2033
Michiel van Musscher, Eine Händlerin und eine Magd auf der Eenhoornsluis-Brücke in Amsterdam
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Beschreibung
Michiel van Musscher, Eine Händlerin und eine Magd auf der Eenhoornsluis-Brücke in Amsterdam
Öl auf Holz (parkettiert). 53,4 x 41 cm.
Signiert und datiert unten links: Mi.v. Musscher / Pinxit A. 1669.
Provenienz
Maria Theresia Andrioli (1734 - 1802). - Auktion Philippus van der Schley, Amsterdam, 18.7.1803, Lot 31. - Adrian Hope (gest. 1863), Nachlassauktion Christie´s, London 30.6.1894, Lot 45). - Galerie Sankt Lucas, Wien. - Kunsthandlung Douwes, Amsterdam 1928. - W.J.R. Dreesmann, Amsterdam. - Auktion Frederick Muller & Cie, Amsterdam, 22./25.3.1960, Lot 60. - Auke van der Werff BV, 27. April 1999. - Sammlung Eric Albada Jelgersma. - Christie´s, London, 6.12.2118, Lot 39. - Italienische Privatsammlung.
Literatur
Katalog der Sammlung W.J.R. Dreesmann, Amsterdam, 1941, I, S. 9 und 62 (Abbildung). - Hajo Brugmans: Geschiedenis van Amsterdam, Utrecht 1972/73, V, S. 95 (Abb.). - Frans Gijzenhout: Michiel van Musscher and Bartholomeus van der Helst: Theft of Honour or Creative Imitation?, in: Anton Boschloo (Hsg.): Aemulatio - Imitation, emulation and invention in the Netherlandish art from 1500 to 1800. Essays in honour of Eric Jan Sluijter, Zwolle, 2011, S. 396.97 (Abb.).
Michiel van Musscher war ein gefragter und gefeierter Künstler, der insbesondere für reichausstaffierte Porträts und Genreszenen gefragt war. Häufig verschmelzen in seinem Werk auch beide Gattungen in einem einzigen Bild. Dies ist auch bei dem vorliegenden, recht frühen Gemälde der Fall. Es entstand kurz nach Musschers Beendigung einer mehrmonatigen Ausbildung bei Adriaen van Ostade.
Neben diesem hat vor allem Gabriel Metsu Einfluss auf seine Malerei gehabt. In diesem Spannungsfeld zwischen bäuerlichem und bürgerlichem Genre entfaltet sich seine künstlerische Produktion. Unverwechselbar ist van Musschers Stil auch durch seine feinmalerische Freude, die er in reichhaltigem allegorischen und stilllebenhaften Beiwerk zu seinen Porträts und Genreszenen auslebt.
Schauplatz unseres Bildes ist die „Eenhoornsluis“ (Einhornschleuse) im Westen Amsterdams, an der Korte Prinsengracht, von Nordosten aus gesehen. Diese Ansicht, mit dem Turm der „Westkerk“ im Hintergrund, hat sich über die Jahrhunderte hinweg weitgehend unverändert erhalten und ist auch heute noch gut erkennbar. Eine junge Magd trifft auf dieser Brück auf eine Gemüsehändlerin mit beladenen Körben. Karotten, Gurken und grüne Bohnen hat sie im Angebot, was offenbar das Interesse der jungen Dienerin findet.
Die individualisierten Gesichter der beiden Protagonistinnen lassen wenig Zweifel daran, dass der Künstler sie nach realen Frauen gemalt hat. Die alte Gemüse Verkäuferin etwa ist dieselbe Frau, die in Musschers wenige Monate zuvor entstandenem Gemälde „Ein geschlachtetes Schwein, im Hintergrund Haarlemmerpoort“ (vgl. Abb. 1; Amsterdam Museum, Inv.-Nr. SA 38126) „porträtiert“ wurde. Abgesehen von dieser Parallelität samt dem wohl zu ihr gehörenden braun-weiß gefleckten Spaniel ist die Gesamtkonzeption beider Bilder vergleichbar: eine Genre- bzw. Alltagsszene, die sich an einem bestimmten, erkennbaren Platz in Amsterdam abspielt.
Es ist übrigens überliefert, das Michel van Musscher nicht weit von der „Eenhoornsluis“ seinen Wohnsitz hatte.
Öl auf Holz (parkettiert). 53,4 x 41 cm.
Signiert und datiert unten links: Mi.v. Musscher / Pinxit A. 1669.
Provenienz
Maria Theresia Andrioli (1734 - 1802). - Auktion Philippus van der Schley, Amsterdam, 18.7.1803, Lot 31. - Adrian Hope (gest. 1863), Nachlassauktion Christie´s, London 30.6.1894, Lot 45). - Galerie Sankt Lucas, Wien. - Kunsthandlung Douwes, Amsterdam 1928. - W.J.R. Dreesmann, Amsterdam. - Auktion Frederick Muller & Cie, Amsterdam, 22./25.3.1960, Lot 60. - Auke van der Werff BV, 27. April 1999. - Sammlung Eric Albada Jelgersma. - Christie´s, London, 6.12.2118, Lot 39. - Italienische Privatsammlung.
Literatur
Katalog der Sammlung W.J.R. Dreesmann, Amsterdam, 1941, I, S. 9 und 62 (Abbildung). - Hajo Brugmans: Geschiedenis van Amsterdam, Utrecht 1972/73, V, S. 95 (Abb.). - Frans Gijzenhout: Michiel van Musscher and Bartholomeus van der Helst: Theft of Honour or Creative Imitation?, in: Anton Boschloo (Hsg.): Aemulatio - Imitation, emulation and invention in the Netherlandish art from 1500 to 1800. Essays in honour of Eric Jan Sluijter, Zwolle, 2011, S. 396.97 (Abb.).
Michiel van Musscher war ein gefragter und gefeierter Künstler, der insbesondere für reichausstaffierte Porträts und Genreszenen gefragt war. Häufig verschmelzen in seinem Werk auch beide Gattungen in einem einzigen Bild. Dies ist auch bei dem vorliegenden, recht frühen Gemälde der Fall. Es entstand kurz nach Musschers Beendigung einer mehrmonatigen Ausbildung bei Adriaen van Ostade.
Neben diesem hat vor allem Gabriel Metsu Einfluss auf seine Malerei gehabt. In diesem Spannungsfeld zwischen bäuerlichem und bürgerlichem Genre entfaltet sich seine künstlerische Produktion. Unverwechselbar ist van Musschers Stil auch durch seine feinmalerische Freude, die er in reichhaltigem allegorischen und stilllebenhaften Beiwerk zu seinen Porträts und Genreszenen auslebt.
Schauplatz unseres Bildes ist die „Eenhoornsluis“ (Einhornschleuse) im Westen Amsterdams, an der Korte Prinsengracht, von Nordosten aus gesehen. Diese Ansicht, mit dem Turm der „Westkerk“ im Hintergrund, hat sich über die Jahrhunderte hinweg weitgehend unverändert erhalten und ist auch heute noch gut erkennbar. Eine junge Magd trifft auf dieser Brück auf eine Gemüsehändlerin mit beladenen Körben. Karotten, Gurken und grüne Bohnen hat sie im Angebot, was offenbar das Interesse der jungen Dienerin findet.
Die individualisierten Gesichter der beiden Protagonistinnen lassen wenig Zweifel daran, dass der Künstler sie nach realen Frauen gemalt hat. Die alte Gemüse Verkäuferin etwa ist dieselbe Frau, die in Musschers wenige Monate zuvor entstandenem Gemälde „Ein geschlachtetes Schwein, im Hintergrund Haarlemmerpoort“ (vgl. Abb. 1; Amsterdam Museum, Inv.-Nr. SA 38126) „porträtiert“ wurde. Abgesehen von dieser Parallelität samt dem wohl zu ihr gehörenden braun-weiß gefleckten Spaniel ist die Gesamtkonzeption beider Bilder vergleichbar: eine Genre- bzw. Alltagsszene, die sich an einem bestimmten, erkennbaren Platz in Amsterdam abspielt.
Es ist übrigens überliefert, das Michel van Musscher nicht weit von der „Eenhoornsluis“ seinen Wohnsitz hatte.
Michiel van Musscher, A Female Merchant and a Maid on the Eenhoornsluis Bridge in Amsterdam
Oil on panel (parquetted). 53.4 x 41 cm.
Signed and dated lower left: Mi.v. Musscher / Pinxit A. 1669.
Provenance
Maria Theresia Andrioli (1734 - 1802). - Auction Philippus van der Schley, Amsterdam, 18.7.1803, lot 31. - Adrian Hope (d. 1863), His estate auction Christie´s, London 30.6.1894, lot 45). - Galerie Sankt Lucas, Vienna - Art dealer Douwes, Amsterdam 1928. - W.J.R. Dreesmann, Amsterdam. - Auction Frederick Muller & Cie, Amsterdam 22./25.3.1960, lot 60. - Auke van der Werff BV, 27. April 1999. - Collection Eric Albada Jelgersma. - Christie´s, London, 6.12.2118, Lot 39. - Privatcollection Italy.
Literature
Catalogue collection W.J.R. Dreesmann, Amsterdam, 1941, I, p. 9 and 62 (Ill.). - Hajo Brugmans: Geschiedenis van Amsterdam, Utrecht 1972/73, V, p. 95 (illl.). - Frans Gijzenhout: Michiel van Musscher and Bartholomeus van der Helst: Theft of Honour or Creative Imitation?, in: Anton Boschloo (ed): Aemulatio - Imitation, emulation and invention in the Netherlandish art from 1500 to 1800. Essays in honour of Eric Jan Sluijter, Zwolle, 2011, p. 396.97 (ill.).
Michiel van Musscher was a sought-after and celebrated artist who was particularly in demand for his richly decorated portraits and genre scenes. In his work, both genres often merge into a single painting. This is also the case with the present, very early painting. It was created shortly after Musscher completed several months of training with Adriaen van Ostade. Alongside him, Gabriel Metsu in particular had an influence on his painting. His artistic production unfolds in this field of tension between the peasant and bourgeois genres. Van Musscher's style is also unmistakable due to his joy in fine painting, which he expressed in the rich allegorical and still-life-like additions to his portraits and genre scenes.
The scene of our picture is the ‘Eenhoornsluis’ (Unicorn Lock) in the west of Amsterdam, on the Korte Prinsengracht, seen from the north-east. This view, with the tower of the ‘Westkerk’ in the background, has remained largely unchanged over the centuries and is still easily recognisable today. A young maid meets a greengrocer with loaded baskets on this bridge. She has carrots, cucumbers and green beans on offer, which obviously attracts the interest of the young maid.
The individualised faces of the two protagonists leave little doubt that the artist painted them after real women. The old vegetable seller, for example, is the same woman who was ‘portrayed’ in Musscher's painting ‘A Slaughtered Pig, in the Distance Haarlemmerpoort’ (ill. 1; Amsterdam Museum, inv. no. SA 38126), painted a few months earlier. Apart from this parallelism, including the brown and white spotted spaniel that probably belongs to her, the overall conception of both paintings is comparable: A genre or everyday scene taking place in a specific, recognisable place in Amsterdam.
Incidentally, it is known that Michel van Musscher lived not far from the ‘Eenhoornsluis’.
Oil on panel (parquetted). 53.4 x 41 cm.
Signed and dated lower left: Mi.v. Musscher / Pinxit A. 1669.
Provenance
Maria Theresia Andrioli (1734 - 1802). - Auction Philippus van der Schley, Amsterdam, 18.7.1803, lot 31. - Adrian Hope (d. 1863), His estate auction Christie´s, London 30.6.1894, lot 45). - Galerie Sankt Lucas, Vienna - Art dealer Douwes, Amsterdam 1928. - W.J.R. Dreesmann, Amsterdam. - Auction Frederick Muller & Cie, Amsterdam 22./25.3.1960, lot 60. - Auke van der Werff BV, 27. April 1999. - Collection Eric Albada Jelgersma. - Christie´s, London, 6.12.2118, Lot 39. - Privatcollection Italy.
Literature
Catalogue collection W.J.R. Dreesmann, Amsterdam, 1941, I, p. 9 and 62 (Ill.). - Hajo Brugmans: Geschiedenis van Amsterdam, Utrecht 1972/73, V, p. 95 (illl.). - Frans Gijzenhout: Michiel van Musscher and Bartholomeus van der Helst: Theft of Honour or Creative Imitation?, in: Anton Boschloo (ed): Aemulatio - Imitation, emulation and invention in the Netherlandish art from 1500 to 1800. Essays in honour of Eric Jan Sluijter, Zwolle, 2011, p. 396.97 (ill.).
Michiel van Musscher was a sought-after and celebrated artist who was particularly in demand for his richly decorated portraits and genre scenes. In his work, both genres often merge into a single painting. This is also the case with the present, very early painting. It was created shortly after Musscher completed several months of training with Adriaen van Ostade. Alongside him, Gabriel Metsu in particular had an influence on his painting. His artistic production unfolds in this field of tension between the peasant and bourgeois genres. Van Musscher's style is also unmistakable due to his joy in fine painting, which he expressed in the rich allegorical and still-life-like additions to his portraits and genre scenes.
The scene of our picture is the ‘Eenhoornsluis’ (Unicorn Lock) in the west of Amsterdam, on the Korte Prinsengracht, seen from the north-east. This view, with the tower of the ‘Westkerk’ in the background, has remained largely unchanged over the centuries and is still easily recognisable today. A young maid meets a greengrocer with loaded baskets on this bridge. She has carrots, cucumbers and green beans on offer, which obviously attracts the interest of the young maid.
The individualised faces of the two protagonists leave little doubt that the artist painted them after real women. The old vegetable seller, for example, is the same woman who was ‘portrayed’ in Musscher's painting ‘A Slaughtered Pig, in the Distance Haarlemmerpoort’ (ill. 1; Amsterdam Museum, inv. no. SA 38126), painted a few months earlier. Apart from this parallelism, including the brown and white spotted spaniel that probably belongs to her, the overall conception of both paintings is comparable: A genre or everyday scene taking place in a specific, recognisable place in Amsterdam.
Incidentally, it is known that Michel van Musscher lived not far from the ‘Eenhoornsluis’.
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Michiel van Musscher, Eine Händlerin und eine Magd auf der Eenhoornsluis-Brücke in Amsterdam
Öl auf Holz (parkettiert). 53,4 x 41 cm.
Signiert und datiert unten links: Mi.v. Musscher / Pinxit A. 1669.
Provenienz
Maria Theresia Andrioli (1734 - 1802). - Auktion Philippus van der Schley, Amsterdam, 18.7.1803, Lot 31. - Adrian Hope (gest. 1863), Nachlassauktion Christie´s, London 30.6.1894, Lot 45). - Galerie Sankt Lucas, Wien. - Kunsthandlung Douwes, Amsterdam 1928. - W.J.R. Dreesmann, Amsterdam. - Auktion Frederick Muller & Cie, Amsterdam, 22./25.3.1960, Lot 60. - Auke van der Werff BV, 27. April 1999. - Sammlung Eric Albada Jelgersma. - Christie´s, London, 6.12.2118, Lot 39. - Italienische Privatsammlung.
Literatur
Katalog der Sammlung W.J.R. Dreesmann, Amsterdam, 1941, I, S. 9 und 62 (Abbildung). - Hajo Brugmans: Geschiedenis van Amsterdam, Utrecht 1972/73, V, S. 95 (Abb.). - Frans Gijzenhout: Michiel van Musscher and Bartholomeus van der Helst: Theft of Honour or Creative Imitation?, in: Anton Boschloo (Hsg.): Aemulatio - Imitation, emulation and invention in the Netherlandish art from 1500 to 1800. Essays in honour of Eric Jan Sluijter, Zwolle, 2011, S. 396.97 (Abb.).
Michiel van Musscher war ein gefragter und gefeierter Künstler, der insbesondere für reichausstaffierte Porträts und Genreszenen gefragt war. Häufig verschmelzen in seinem Werk auch beide Gattungen in einem einzigen Bild. Dies ist auch bei dem vorliegenden, recht frühen Gemälde der Fall. Es entstand kurz nach Musschers Beendigung einer mehrmonatigen Ausbildung bei Adriaen van Ostade.
Neben diesem hat vor allem Gabriel Metsu Einfluss auf seine Malerei gehabt. In diesem Spannungsfeld zwischen bäuerlichem und bürgerlichem Genre entfaltet sich seine künstlerische Produktion. Unverwechselbar ist van Musschers Stil auch durch seine feinmalerische Freude, die er in reichhaltigem allegorischen und stilllebenhaften Beiwerk zu seinen Porträts und Genreszenen auslebt.
Schauplatz unseres Bildes ist die „Eenhoornsluis“ (Einhornschleuse) im Westen Amsterdams, an der Korte Prinsengracht, von Nordosten aus gesehen. Diese Ansicht, mit dem Turm der „Westkerk“ im Hintergrund, hat sich über die Jahrhunderte hinweg weitgehend unverändert erhalten und ist auch heute noch gut erkennbar. Eine junge Magd trifft auf dieser Brück auf eine Gemüsehändlerin mit beladenen Körben. Karotten, Gurken und grüne Bohnen hat sie im Angebot, was offenbar das Interesse der jungen Dienerin findet.
Die individualisierten Gesichter der beiden Protagonistinnen lassen wenig Zweifel daran, dass der Künstler sie nach realen Frauen gemalt hat. Die alte Gemüse Verkäuferin etwa ist dieselbe Frau, die in Musschers wenige Monate zuvor entstandenem Gemälde „Ein geschlachtetes Schwein, im Hintergrund Haarlemmerpoort“ (vgl. Abb. 1; Amsterdam Museum, Inv.-Nr. SA 38126) „porträtiert“ wurde. Abgesehen von dieser Parallelität samt dem wohl zu ihr gehörenden braun-weiß gefleckten Spaniel ist die Gesamtkonzeption beider Bilder vergleichbar: eine Genre- bzw. Alltagsszene, die sich an einem bestimmten, erkennbaren Platz in Amsterdam abspielt.
Es ist übrigens überliefert, das Michel van Musscher nicht weit von der „Eenhoornsluis“ seinen Wohnsitz hatte.
Öl auf Holz (parkettiert). 53,4 x 41 cm.
Signiert und datiert unten links: Mi.v. Musscher / Pinxit A. 1669.
Provenienz
Maria Theresia Andrioli (1734 - 1802). - Auktion Philippus van der Schley, Amsterdam, 18.7.1803, Lot 31. - Adrian Hope (gest. 1863), Nachlassauktion Christie´s, London 30.6.1894, Lot 45). - Galerie Sankt Lucas, Wien. - Kunsthandlung Douwes, Amsterdam 1928. - W.J.R. Dreesmann, Amsterdam. - Auktion Frederick Muller & Cie, Amsterdam, 22./25.3.1960, Lot 60. - Auke van der Werff BV, 27. April 1999. - Sammlung Eric Albada Jelgersma. - Christie´s, London, 6.12.2118, Lot 39. - Italienische Privatsammlung.
Literatur
Katalog der Sammlung W.J.R. Dreesmann, Amsterdam, 1941, I, S. 9 und 62 (Abbildung). - Hajo Brugmans: Geschiedenis van Amsterdam, Utrecht 1972/73, V, S. 95 (Abb.). - Frans Gijzenhout: Michiel van Musscher and Bartholomeus van der Helst: Theft of Honour or Creative Imitation?, in: Anton Boschloo (Hsg.): Aemulatio - Imitation, emulation and invention in the Netherlandish art from 1500 to 1800. Essays in honour of Eric Jan Sluijter, Zwolle, 2011, S. 396.97 (Abb.).
Michiel van Musscher war ein gefragter und gefeierter Künstler, der insbesondere für reichausstaffierte Porträts und Genreszenen gefragt war. Häufig verschmelzen in seinem Werk auch beide Gattungen in einem einzigen Bild. Dies ist auch bei dem vorliegenden, recht frühen Gemälde der Fall. Es entstand kurz nach Musschers Beendigung einer mehrmonatigen Ausbildung bei Adriaen van Ostade.
Neben diesem hat vor allem Gabriel Metsu Einfluss auf seine Malerei gehabt. In diesem Spannungsfeld zwischen bäuerlichem und bürgerlichem Genre entfaltet sich seine künstlerische Produktion. Unverwechselbar ist van Musschers Stil auch durch seine feinmalerische Freude, die er in reichhaltigem allegorischen und stilllebenhaften Beiwerk zu seinen Porträts und Genreszenen auslebt.
Schauplatz unseres Bildes ist die „Eenhoornsluis“ (Einhornschleuse) im Westen Amsterdams, an der Korte Prinsengracht, von Nordosten aus gesehen. Diese Ansicht, mit dem Turm der „Westkerk“ im Hintergrund, hat sich über die Jahrhunderte hinweg weitgehend unverändert erhalten und ist auch heute noch gut erkennbar. Eine junge Magd trifft auf dieser Brück auf eine Gemüsehändlerin mit beladenen Körben. Karotten, Gurken und grüne Bohnen hat sie im Angebot, was offenbar das Interesse der jungen Dienerin findet.
Die individualisierten Gesichter der beiden Protagonistinnen lassen wenig Zweifel daran, dass der Künstler sie nach realen Frauen gemalt hat. Die alte Gemüse Verkäuferin etwa ist dieselbe Frau, die in Musschers wenige Monate zuvor entstandenem Gemälde „Ein geschlachtetes Schwein, im Hintergrund Haarlemmerpoort“ (vgl. Abb. 1; Amsterdam Museum, Inv.-Nr. SA 38126) „porträtiert“ wurde. Abgesehen von dieser Parallelität samt dem wohl zu ihr gehörenden braun-weiß gefleckten Spaniel ist die Gesamtkonzeption beider Bilder vergleichbar: eine Genre- bzw. Alltagsszene, die sich an einem bestimmten, erkennbaren Platz in Amsterdam abspielt.
Es ist übrigens überliefert, das Michel van Musscher nicht weit von der „Eenhoornsluis“ seinen Wohnsitz hatte.
Michiel van Musscher, A Female Merchant and a Maid on the Eenhoornsluis Bridge in Amsterdam
Oil on panel (parquetted). 53.4 x 41 cm.
Signed and dated lower left: Mi.v. Musscher / Pinxit A. 1669.
Provenance
Maria Theresia Andrioli (1734 - 1802). - Auction Philippus van der Schley, Amsterdam, 18.7.1803, lot 31. - Adrian Hope (d. 1863), His estate auction Christie´s, London 30.6.1894, lot 45). - Galerie Sankt Lucas, Vienna - Art dealer Douwes, Amsterdam 1928. - W.J.R. Dreesmann, Amsterdam. - Auction Frederick Muller & Cie, Amsterdam 22./25.3.1960, lot 60. - Auke van der Werff BV, 27. April 1999. - Collection Eric Albada Jelgersma. - Christie´s, London, 6.12.2118, Lot 39. - Privatcollection Italy.
Literature
Catalogue collection W.J.R. Dreesmann, Amsterdam, 1941, I, p. 9 and 62 (Ill.). - Hajo Brugmans: Geschiedenis van Amsterdam, Utrecht 1972/73, V, p. 95 (illl.). - Frans Gijzenhout: Michiel van Musscher and Bartholomeus van der Helst: Theft of Honour or Creative Imitation?, in: Anton Boschloo (ed): Aemulatio - Imitation, emulation and invention in the Netherlandish art from 1500 to 1800. Essays in honour of Eric Jan Sluijter, Zwolle, 2011, p. 396.97 (ill.).
Michiel van Musscher was a sought-after and celebrated artist who was particularly in demand for his richly decorated portraits and genre scenes. In his work, both genres often merge into a single painting. This is also the case with the present, very early painting. It was created shortly after Musscher completed several months of training with Adriaen van Ostade. Alongside him, Gabriel Metsu in particular had an influence on his painting. His artistic production unfolds in this field of tension between the peasant and bourgeois genres. Van Musscher's style is also unmistakable due to his joy in fine painting, which he expressed in the rich allegorical and still-life-like additions to his portraits and genre scenes.
The scene of our picture is the ‘Eenhoornsluis’ (Unicorn Lock) in the west of Amsterdam, on the Korte Prinsengracht, seen from the north-east. This view, with the tower of the ‘Westkerk’ in the background, has remained largely unchanged over the centuries and is still easily recognisable today. A young maid meets a greengrocer with loaded baskets on this bridge. She has carrots, cucumbers and green beans on offer, which obviously attracts the interest of the young maid.
The individualised faces of the two protagonists leave little doubt that the artist painted them after real women. The old vegetable seller, for example, is the same woman who was ‘portrayed’ in Musscher's painting ‘A Slaughtered Pig, in the Distance Haarlemmerpoort’ (ill. 1; Amsterdam Museum, inv. no. SA 38126), painted a few months earlier. Apart from this parallelism, including the brown and white spotted spaniel that probably belongs to her, the overall conception of both paintings is comparable: A genre or everyday scene taking place in a specific, recognisable place in Amsterdam.
Incidentally, it is known that Michel van Musscher lived not far from the ‘Eenhoornsluis’.
Oil on panel (parquetted). 53.4 x 41 cm.
Signed and dated lower left: Mi.v. Musscher / Pinxit A. 1669.
Provenance
Maria Theresia Andrioli (1734 - 1802). - Auction Philippus van der Schley, Amsterdam, 18.7.1803, lot 31. - Adrian Hope (d. 1863), His estate auction Christie´s, London 30.6.1894, lot 45). - Galerie Sankt Lucas, Vienna - Art dealer Douwes, Amsterdam 1928. - W.J.R. Dreesmann, Amsterdam. - Auction Frederick Muller & Cie, Amsterdam 22./25.3.1960, lot 60. - Auke van der Werff BV, 27. April 1999. - Collection Eric Albada Jelgersma. - Christie´s, London, 6.12.2118, Lot 39. - Privatcollection Italy.
Literature
Catalogue collection W.J.R. Dreesmann, Amsterdam, 1941, I, p. 9 and 62 (Ill.). - Hajo Brugmans: Geschiedenis van Amsterdam, Utrecht 1972/73, V, p. 95 (illl.). - Frans Gijzenhout: Michiel van Musscher and Bartholomeus van der Helst: Theft of Honour or Creative Imitation?, in: Anton Boschloo (ed): Aemulatio - Imitation, emulation and invention in the Netherlandish art from 1500 to 1800. Essays in honour of Eric Jan Sluijter, Zwolle, 2011, p. 396.97 (ill.).
Michiel van Musscher was a sought-after and celebrated artist who was particularly in demand for his richly decorated portraits and genre scenes. In his work, both genres often merge into a single painting. This is also the case with the present, very early painting. It was created shortly after Musscher completed several months of training with Adriaen van Ostade. Alongside him, Gabriel Metsu in particular had an influence on his painting. His artistic production unfolds in this field of tension between the peasant and bourgeois genres. Van Musscher's style is also unmistakable due to his joy in fine painting, which he expressed in the rich allegorical and still-life-like additions to his portraits and genre scenes.
The scene of our picture is the ‘Eenhoornsluis’ (Unicorn Lock) in the west of Amsterdam, on the Korte Prinsengracht, seen from the north-east. This view, with the tower of the ‘Westkerk’ in the background, has remained largely unchanged over the centuries and is still easily recognisable today. A young maid meets a greengrocer with loaded baskets on this bridge. She has carrots, cucumbers and green beans on offer, which obviously attracts the interest of the young maid.
The individualised faces of the two protagonists leave little doubt that the artist painted them after real women. The old vegetable seller, for example, is the same woman who was ‘portrayed’ in Musscher's painting ‘A Slaughtered Pig, in the Distance Haarlemmerpoort’ (ill. 1; Amsterdam Museum, inv. no. SA 38126), painted a few months earlier. Apart from this parallelism, including the brown and white spotted spaniel that probably belongs to her, the overall conception of both paintings is comparable: A genre or everyday scene taking place in a specific, recognisable place in Amsterdam.
Incidentally, it is known that Michel van Musscher lived not far from the ‘Eenhoornsluis’.
Alte Kunst und 19. Jahrhundert
Auktionsdatum
Lose: 402
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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Wichtige Informationen
VERSTEIGERUNG SALE
Köln Cologne
Samstag 16. November 2024 | 11 UHR
Saturday 16 November | 11 AM
Alte Meister | LOT 2000–2087
Skulpturen | LOT 2088–2125
19. Jahrhundert | LOT 2126–2155
VORBESICHTIGUNG PREVIEW
Samstag 9. November | 11–16 UHR | MATINÉE AB 11 UHR
Sonntag 10. November | 11–16 UHR
Montag 11. November | 10–17.30 UHR
Dienstag 12. November | 10–17.30 UHR
Mittwoch 13. November | 10–17.30 UHR
Donnerstag 14. November | 10–17.30 UHR
Freitag 15. November | 10–17.30 UHR
München Munich
Montag 4. November | VERNISSAGE 18–21 Uhr
Dienstag 5. November | 10–17 UHR
Mittwoch 6. November | 10–17 UHR
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des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich
den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer
von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission,
wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird.
Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft,
an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den
Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder
einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund,
oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten
Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff.
KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig
gehandelt oder vertrags wesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für
Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt
unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und
kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1
Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält
gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz
nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion
schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in
Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet
abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz
zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das
Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung
zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist
vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufs- und
Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung.
Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der
Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt
sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden
kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen,
wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote
werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem
Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann
sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund
vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich
identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe
Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet
das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen
und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes
höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist
oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von
Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes
Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten
Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote
abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt
worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit.
Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung
unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande
(§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter
Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der
Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages
von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen
Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/
Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer
nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden
Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich
die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet.
Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche
Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet, ab dem
1.1.2025 die gesetzliche Umsatzsteuer von 7% auf Kunstgegenstände und
Sammlungsstücke sowie 19% auf alle anderen Objekte (Regelbesteuerung).
Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat
der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen
Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG.
Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h.
außer halb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer
– auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren
Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind,
wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine
Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über
einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet,
die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn
eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet.
Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird
ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis
vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte
Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.)
im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen
sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die
Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den
Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung
einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar
im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können
zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt
der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen
Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden
nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der
Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache
nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös
gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten
Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem
Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten
und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier
Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei
einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung
durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und
Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist
Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das
UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet
keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam
sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf
die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein, Kunstversteigerin
