2007
Abraham Janssens, Meleager und Atalante
Beschreibung
Abraham Janssens, Meleager und Atalante
Öl auf Holz. 123,5 x 94 cm.
Spanischer Rahmen des 17. Jahrhunderts.
Provenienz
Galerie Marcus, Paris, 1961. - Sammlung Baron Christian de Meester de Ravestein (1940-2023) und dann in Erbfolge.
Abraham Janssens war in den ersten Jahren des 17. Jahrhunderts der bedeutendste Maler in Antwerpen und wurde nach der Rückkehr von Peter Paul Rubens aus Italien Ende 1608 dessen Rivale. Während seines Aufenthaltes in Rom zwischen 1598 und 1601 studierte Janssens die Skulpturen der Antike und der Renaissance, darunter die Werke Michelangelos. Zurück in seiner Heimatstadt schuf er große Altarbilder, religiöse und mythologische Szenen aber auch Kabinettstücke und Porträts, in denen er einen monumentalen, plastischen Figurenstil mit der Formensprache des Nordens verband.
Vorliegendes monumentales Halbfigurenbild zeigt das Liebespaar Meleager und Atalante. Janssens hat dieses Thema in die niederländische Malerei eingeführt. Joost Vander Auwera, der eine umfangreiche Studie zu Janssens verfasst hat, sieht in dem Gemälde eine wichtige Hinzufügung zum Œuvre des Künstlers. Das aus belgischen Adelsbesitz stammende Tafelbild befand sich 1961 in der Galerie Marcus, Paris, und ist in der Datenbank des RKD unter der Nummer 40786 registriert. Es ist eine eigenhändige Wiederholung eines verschollenen Gemäldes, das sich bis 1945 im Kaiser-Friedrich-Museum in Berlin befand (118 x 93 cm). Zum verlorenen Berliner Gemälde gab es ein Gegenstück, Vertumnus und Pomona (Abb. 1). Beide Bilder stammen aus der Sammlung Solly und kamen 1821 in das Königliche Museum in Berlin (siehe Joost Vander Auwera, Leven, Milieu en Œuvre van Abraham Janssen van Nuyssen…, Proefschrift, Universität Gent, Gent 2003, Nr. 26, S. 857-861).
In der Berliner Ur-Fassung hat wahrscheinlich Frans Snyders die Tiere gemalt. Im vorliegenden Gemälde wurden sie laut Vander Auwera von Janssens selbst ausgeführt. Sie gehen konform mit der hellen und blanken Malweise der Figuren. Auwera datiert beide Fassungen in den Zeitraum 1613/14. Damit stimmt er in etwa mit Erik Larsens Datierung der Berliner Fassung um 1614 überein, der das Bild stilistisch vergleicht mit Janssens „Friede und Fülle die Pfeile des Krieges zusammenbündelnd“ in der Wolverhampton Art Gallery (siehe E. Larsen, „Meleager und Atalanta“ in der Konzeption von Abraham Janssens, Rubens und Jordaens, in: Jaarboek Koniklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, 1995, S. 177-194, S. 183). Die kraftvollen, raumfüllenden Figuren Meleagers und Atalantes füllen mit dem Eberkopf und den Jagdhunden den gesamten Bildraum aus. Der Augenblick der Begegnung und erwachenden Leidenschaft der beiden Akteure wird so dramatisch zugespitzt. Eine leuchtende, mit feinen Lasuren abgestimmte Farbpalette unterstreicht diese Wirkung. Die warmen Farbtöne und das bräunlich-ockergelbe Inkarnat Atalantes unterscheidet sich von der späteren kühlen Farbigkeit der Gemälde Abraham Janssens'.
Eine weitere Version, die sich 1998 im Kunsthandel befand (122 x 95,3 cm, Christie’s, New York, 29. Januar 1998, Lot 154) und einige Kopien zeugen vom Erfolg dieser Darstellung.
Wir danken Prof. Dr. Joost Vander Auwera, der das vorliegende Gemälde am 12. Juli 2024 in Brüssel untersucht hat, für seine Hilfe bei der Katalogisierung dieses Lots.
Öl auf Holz. 123,5 x 94 cm.
Spanischer Rahmen des 17. Jahrhunderts.
Provenienz
Galerie Marcus, Paris, 1961. - Sammlung Baron Christian de Meester de Ravestein (1940-2023) und dann in Erbfolge.
Abraham Janssens war in den ersten Jahren des 17. Jahrhunderts der bedeutendste Maler in Antwerpen und wurde nach der Rückkehr von Peter Paul Rubens aus Italien Ende 1608 dessen Rivale. Während seines Aufenthaltes in Rom zwischen 1598 und 1601 studierte Janssens die Skulpturen der Antike und der Renaissance, darunter die Werke Michelangelos. Zurück in seiner Heimatstadt schuf er große Altarbilder, religiöse und mythologische Szenen aber auch Kabinettstücke und Porträts, in denen er einen monumentalen, plastischen Figurenstil mit der Formensprache des Nordens verband.
Vorliegendes monumentales Halbfigurenbild zeigt das Liebespaar Meleager und Atalante. Janssens hat dieses Thema in die niederländische Malerei eingeführt. Joost Vander Auwera, der eine umfangreiche Studie zu Janssens verfasst hat, sieht in dem Gemälde eine wichtige Hinzufügung zum Œuvre des Künstlers. Das aus belgischen Adelsbesitz stammende Tafelbild befand sich 1961 in der Galerie Marcus, Paris, und ist in der Datenbank des RKD unter der Nummer 40786 registriert. Es ist eine eigenhändige Wiederholung eines verschollenen Gemäldes, das sich bis 1945 im Kaiser-Friedrich-Museum in Berlin befand (118 x 93 cm). Zum verlorenen Berliner Gemälde gab es ein Gegenstück, Vertumnus und Pomona (Abb. 1). Beide Bilder stammen aus der Sammlung Solly und kamen 1821 in das Königliche Museum in Berlin (siehe Joost Vander Auwera, Leven, Milieu en Œuvre van Abraham Janssen van Nuyssen…, Proefschrift, Universität Gent, Gent 2003, Nr. 26, S. 857-861).
In der Berliner Ur-Fassung hat wahrscheinlich Frans Snyders die Tiere gemalt. Im vorliegenden Gemälde wurden sie laut Vander Auwera von Janssens selbst ausgeführt. Sie gehen konform mit der hellen und blanken Malweise der Figuren. Auwera datiert beide Fassungen in den Zeitraum 1613/14. Damit stimmt er in etwa mit Erik Larsens Datierung der Berliner Fassung um 1614 überein, der das Bild stilistisch vergleicht mit Janssens „Friede und Fülle die Pfeile des Krieges zusammenbündelnd“ in der Wolverhampton Art Gallery (siehe E. Larsen, „Meleager und Atalanta“ in der Konzeption von Abraham Janssens, Rubens und Jordaens, in: Jaarboek Koniklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, 1995, S. 177-194, S. 183). Die kraftvollen, raumfüllenden Figuren Meleagers und Atalantes füllen mit dem Eberkopf und den Jagdhunden den gesamten Bildraum aus. Der Augenblick der Begegnung und erwachenden Leidenschaft der beiden Akteure wird so dramatisch zugespitzt. Eine leuchtende, mit feinen Lasuren abgestimmte Farbpalette unterstreicht diese Wirkung. Die warmen Farbtöne und das bräunlich-ockergelbe Inkarnat Atalantes unterscheidet sich von der späteren kühlen Farbigkeit der Gemälde Abraham Janssens'.
Eine weitere Version, die sich 1998 im Kunsthandel befand (122 x 95,3 cm, Christie’s, New York, 29. Januar 1998, Lot 154) und einige Kopien zeugen vom Erfolg dieser Darstellung.
Wir danken Prof. Dr. Joost Vander Auwera, der das vorliegende Gemälde am 12. Juli 2024 in Brüssel untersucht hat, für seine Hilfe bei der Katalogisierung dieses Lots.
Abraham Janssens, Meleager and Atalanta
Oil on panel. 123.5 x 94 cm.
In a 17th century Spanish frame.
Provenance
Galerie Marcus, Paris, 1961. - Collection of Baron Christian de Meester de Ravestein (1940-2023), thence by descent.
Abraham Janssens was the most important painter in Antwerp in the early years of the 17th century and became Peter Paul Rubens' rival after the latter's return from Italy at the end of 1608. During his stay in Rome between 1598 and 1601, Jannsens studied the sculptures of antiquity and the Renaissance, including the works of Michelangelo. Back in his home town, he created large altarpieces, religious and mythological scenes as well as cabinet pieces and portraits in which he combined a monumental, sculptural figure style with the formal language of the North.
This monumental half-length painting depicts the lovers Meleager and Atalanta, which was a theme introduced to Flemish painting by Janssens. Joost Vander Auwera, who has written an extensive study of the artist, sees this painting as an important addition to his œuvre. The panel painting, which originates from a Belgian aristocratic collection, was recorded in Galerie Marcus, Paris, in 1961 and is registered in the RKD database under the number 40786. It is an autograph reiteration of a lost painting that was housed in the Kaiser-Friedrich-Museum in Berlin until 1945 (118 x 93 cm). There was a counterpart to the lost Berlin painting, Vertumnus and Pomona (ill. 1). Both paintings originate from the Solly Collection and came to the Royal Museum in Berlin in 1821 (see Joost Van der Auwera, Leven, Milieu en Oeuvre van Abraham Janssen van Nuyssen..., Proefschrift, Ghent University, Ghent 2003, no. 26, pp. 857-861).
In the original Berlin version, the animals were probably painted by Frans Snyders. According to Vander Auwera, they were executed by Janssens himself in the present painting. They are consistent with the light-coloured and bright painting style of the figures. Vander Auwera dates both versions to the period 1613/14, which is roughly in line with Erik Larsen's dating of the Berlin version to around 1614. Larsen compares the painting stylistically with Janssen's ‘Peace and Plenty Bundling the Arrows of War’ in the Wolverhampton Art Gallery (see E. Larsen, ‘Meleager und Atalanta’ in der Konzeption von Abraham Janssens, Rubens und Jordaens, in: Jaarboek Koniklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, 1995, pp. 177-194, p. 183).
The bold, expansive figures of Meleager and Atalanta fill the entire pictorial space together with the boar's head and the hunting dogs. The moment of the encounter and awakening passion between the two protagonists is thus dramatically emphasised. This effect is underlined by a luminous colour palette with fine glazes. The warm tones and brownish ochre-yellow skin used for the figure of Atalanta differs from the cool colours of Abraham Janssen's later paintings.
Another version, which appeared on the art market in 1998 (122 x 95.3 cm, Christie's, New York, 29 January 1998, lot 154), as well as several copies bear witness to the success of this composition.
We would like to thank Prof. Dr. Joost Vander Auwera, who examined this painting on 12th July 2024 in Brussels, for his kind support in cataloguing this lot.
Oil on panel. 123.5 x 94 cm.
In a 17th century Spanish frame.
Provenance
Galerie Marcus, Paris, 1961. - Collection of Baron Christian de Meester de Ravestein (1940-2023), thence by descent.
Abraham Janssens was the most important painter in Antwerp in the early years of the 17th century and became Peter Paul Rubens' rival after the latter's return from Italy at the end of 1608. During his stay in Rome between 1598 and 1601, Jannsens studied the sculptures of antiquity and the Renaissance, including the works of Michelangelo. Back in his home town, he created large altarpieces, religious and mythological scenes as well as cabinet pieces and portraits in which he combined a monumental, sculptural figure style with the formal language of the North.
This monumental half-length painting depicts the lovers Meleager and Atalanta, which was a theme introduced to Flemish painting by Janssens. Joost Vander Auwera, who has written an extensive study of the artist, sees this painting as an important addition to his œuvre. The panel painting, which originates from a Belgian aristocratic collection, was recorded in Galerie Marcus, Paris, in 1961 and is registered in the RKD database under the number 40786. It is an autograph reiteration of a lost painting that was housed in the Kaiser-Friedrich-Museum in Berlin until 1945 (118 x 93 cm). There was a counterpart to the lost Berlin painting, Vertumnus and Pomona (ill. 1). Both paintings originate from the Solly Collection and came to the Royal Museum in Berlin in 1821 (see Joost Van der Auwera, Leven, Milieu en Oeuvre van Abraham Janssen van Nuyssen..., Proefschrift, Ghent University, Ghent 2003, no. 26, pp. 857-861).
In the original Berlin version, the animals were probably painted by Frans Snyders. According to Vander Auwera, they were executed by Janssens himself in the present painting. They are consistent with the light-coloured and bright painting style of the figures. Vander Auwera dates both versions to the period 1613/14, which is roughly in line with Erik Larsen's dating of the Berlin version to around 1614. Larsen compares the painting stylistically with Janssen's ‘Peace and Plenty Bundling the Arrows of War’ in the Wolverhampton Art Gallery (see E. Larsen, ‘Meleager und Atalanta’ in der Konzeption von Abraham Janssens, Rubens und Jordaens, in: Jaarboek Koniklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, 1995, pp. 177-194, p. 183).
The bold, expansive figures of Meleager and Atalanta fill the entire pictorial space together with the boar's head and the hunting dogs. The moment of the encounter and awakening passion between the two protagonists is thus dramatically emphasised. This effect is underlined by a luminous colour palette with fine glazes. The warm tones and brownish ochre-yellow skin used for the figure of Atalanta differs from the cool colours of Abraham Janssen's later paintings.
Another version, which appeared on the art market in 1998 (122 x 95.3 cm, Christie's, New York, 29 January 1998, lot 154), as well as several copies bear witness to the success of this composition.
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Abraham Janssens, Meleager und Atalante
Öl auf Holz. 123,5 x 94 cm.
Spanischer Rahmen des 17. Jahrhunderts.
Provenienz
Galerie Marcus, Paris, 1961. - Sammlung Baron Christian de Meester de Ravestein (1940-2023) und dann in Erbfolge.
Abraham Janssens war in den ersten Jahren des 17. Jahrhunderts der bedeutendste Maler in Antwerpen und wurde nach der Rückkehr von Peter Paul Rubens aus Italien Ende 1608 dessen Rivale. Während seines Aufenthaltes in Rom zwischen 1598 und 1601 studierte Janssens die Skulpturen der Antike und der Renaissance, darunter die Werke Michelangelos. Zurück in seiner Heimatstadt schuf er große Altarbilder, religiöse und mythologische Szenen aber auch Kabinettstücke und Porträts, in denen er einen monumentalen, plastischen Figurenstil mit der Formensprache des Nordens verband.
Vorliegendes monumentales Halbfigurenbild zeigt das Liebespaar Meleager und Atalante. Janssens hat dieses Thema in die niederländische Malerei eingeführt. Joost Vander Auwera, der eine umfangreiche Studie zu Janssens verfasst hat, sieht in dem Gemälde eine wichtige Hinzufügung zum Œuvre des Künstlers. Das aus belgischen Adelsbesitz stammende Tafelbild befand sich 1961 in der Galerie Marcus, Paris, und ist in der Datenbank des RKD unter der Nummer 40786 registriert. Es ist eine eigenhändige Wiederholung eines verschollenen Gemäldes, das sich bis 1945 im Kaiser-Friedrich-Museum in Berlin befand (118 x 93 cm). Zum verlorenen Berliner Gemälde gab es ein Gegenstück, Vertumnus und Pomona (Abb. 1). Beide Bilder stammen aus der Sammlung Solly und kamen 1821 in das Königliche Museum in Berlin (siehe Joost Vander Auwera, Leven, Milieu en Œuvre van Abraham Janssen van Nuyssen…, Proefschrift, Universität Gent, Gent 2003, Nr. 26, S. 857-861).
In der Berliner Ur-Fassung hat wahrscheinlich Frans Snyders die Tiere gemalt. Im vorliegenden Gemälde wurden sie laut Vander Auwera von Janssens selbst ausgeführt. Sie gehen konform mit der hellen und blanken Malweise der Figuren. Auwera datiert beide Fassungen in den Zeitraum 1613/14. Damit stimmt er in etwa mit Erik Larsens Datierung der Berliner Fassung um 1614 überein, der das Bild stilistisch vergleicht mit Janssens „Friede und Fülle die Pfeile des Krieges zusammenbündelnd“ in der Wolverhampton Art Gallery (siehe E. Larsen, „Meleager und Atalanta“ in der Konzeption von Abraham Janssens, Rubens und Jordaens, in: Jaarboek Koniklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, 1995, S. 177-194, S. 183). Die kraftvollen, raumfüllenden Figuren Meleagers und Atalantes füllen mit dem Eberkopf und den Jagdhunden den gesamten Bildraum aus. Der Augenblick der Begegnung und erwachenden Leidenschaft der beiden Akteure wird so dramatisch zugespitzt. Eine leuchtende, mit feinen Lasuren abgestimmte Farbpalette unterstreicht diese Wirkung. Die warmen Farbtöne und das bräunlich-ockergelbe Inkarnat Atalantes unterscheidet sich von der späteren kühlen Farbigkeit der Gemälde Abraham Janssens'.
Eine weitere Version, die sich 1998 im Kunsthandel befand (122 x 95,3 cm, Christie’s, New York, 29. Januar 1998, Lot 154) und einige Kopien zeugen vom Erfolg dieser Darstellung.
Wir danken Prof. Dr. Joost Vander Auwera, der das vorliegende Gemälde am 12. Juli 2024 in Brüssel untersucht hat, für seine Hilfe bei der Katalogisierung dieses Lots.
Öl auf Holz. 123,5 x 94 cm.
Spanischer Rahmen des 17. Jahrhunderts.
Provenienz
Galerie Marcus, Paris, 1961. - Sammlung Baron Christian de Meester de Ravestein (1940-2023) und dann in Erbfolge.
Abraham Janssens war in den ersten Jahren des 17. Jahrhunderts der bedeutendste Maler in Antwerpen und wurde nach der Rückkehr von Peter Paul Rubens aus Italien Ende 1608 dessen Rivale. Während seines Aufenthaltes in Rom zwischen 1598 und 1601 studierte Janssens die Skulpturen der Antike und der Renaissance, darunter die Werke Michelangelos. Zurück in seiner Heimatstadt schuf er große Altarbilder, religiöse und mythologische Szenen aber auch Kabinettstücke und Porträts, in denen er einen monumentalen, plastischen Figurenstil mit der Formensprache des Nordens verband.
Vorliegendes monumentales Halbfigurenbild zeigt das Liebespaar Meleager und Atalante. Janssens hat dieses Thema in die niederländische Malerei eingeführt. Joost Vander Auwera, der eine umfangreiche Studie zu Janssens verfasst hat, sieht in dem Gemälde eine wichtige Hinzufügung zum Œuvre des Künstlers. Das aus belgischen Adelsbesitz stammende Tafelbild befand sich 1961 in der Galerie Marcus, Paris, und ist in der Datenbank des RKD unter der Nummer 40786 registriert. Es ist eine eigenhändige Wiederholung eines verschollenen Gemäldes, das sich bis 1945 im Kaiser-Friedrich-Museum in Berlin befand (118 x 93 cm). Zum verlorenen Berliner Gemälde gab es ein Gegenstück, Vertumnus und Pomona (Abb. 1). Beide Bilder stammen aus der Sammlung Solly und kamen 1821 in das Königliche Museum in Berlin (siehe Joost Vander Auwera, Leven, Milieu en Œuvre van Abraham Janssen van Nuyssen…, Proefschrift, Universität Gent, Gent 2003, Nr. 26, S. 857-861).
In der Berliner Ur-Fassung hat wahrscheinlich Frans Snyders die Tiere gemalt. Im vorliegenden Gemälde wurden sie laut Vander Auwera von Janssens selbst ausgeführt. Sie gehen konform mit der hellen und blanken Malweise der Figuren. Auwera datiert beide Fassungen in den Zeitraum 1613/14. Damit stimmt er in etwa mit Erik Larsens Datierung der Berliner Fassung um 1614 überein, der das Bild stilistisch vergleicht mit Janssens „Friede und Fülle die Pfeile des Krieges zusammenbündelnd“ in der Wolverhampton Art Gallery (siehe E. Larsen, „Meleager und Atalanta“ in der Konzeption von Abraham Janssens, Rubens und Jordaens, in: Jaarboek Koniklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, 1995, S. 177-194, S. 183). Die kraftvollen, raumfüllenden Figuren Meleagers und Atalantes füllen mit dem Eberkopf und den Jagdhunden den gesamten Bildraum aus. Der Augenblick der Begegnung und erwachenden Leidenschaft der beiden Akteure wird so dramatisch zugespitzt. Eine leuchtende, mit feinen Lasuren abgestimmte Farbpalette unterstreicht diese Wirkung. Die warmen Farbtöne und das bräunlich-ockergelbe Inkarnat Atalantes unterscheidet sich von der späteren kühlen Farbigkeit der Gemälde Abraham Janssens'.
Eine weitere Version, die sich 1998 im Kunsthandel befand (122 x 95,3 cm, Christie’s, New York, 29. Januar 1998, Lot 154) und einige Kopien zeugen vom Erfolg dieser Darstellung.
Wir danken Prof. Dr. Joost Vander Auwera, der das vorliegende Gemälde am 12. Juli 2024 in Brüssel untersucht hat, für seine Hilfe bei der Katalogisierung dieses Lots.
Abraham Janssens, Meleager and Atalanta
Oil on panel. 123.5 x 94 cm.
In a 17th century Spanish frame.
Provenance
Galerie Marcus, Paris, 1961. - Collection of Baron Christian de Meester de Ravestein (1940-2023), thence by descent.
Abraham Janssens was the most important painter in Antwerp in the early years of the 17th century and became Peter Paul Rubens' rival after the latter's return from Italy at the end of 1608. During his stay in Rome between 1598 and 1601, Jannsens studied the sculptures of antiquity and the Renaissance, including the works of Michelangelo. Back in his home town, he created large altarpieces, religious and mythological scenes as well as cabinet pieces and portraits in which he combined a monumental, sculptural figure style with the formal language of the North.
This monumental half-length painting depicts the lovers Meleager and Atalanta, which was a theme introduced to Flemish painting by Janssens. Joost Vander Auwera, who has written an extensive study of the artist, sees this painting as an important addition to his œuvre. The panel painting, which originates from a Belgian aristocratic collection, was recorded in Galerie Marcus, Paris, in 1961 and is registered in the RKD database under the number 40786. It is an autograph reiteration of a lost painting that was housed in the Kaiser-Friedrich-Museum in Berlin until 1945 (118 x 93 cm). There was a counterpart to the lost Berlin painting, Vertumnus and Pomona (ill. 1). Both paintings originate from the Solly Collection and came to the Royal Museum in Berlin in 1821 (see Joost Van der Auwera, Leven, Milieu en Oeuvre van Abraham Janssen van Nuyssen..., Proefschrift, Ghent University, Ghent 2003, no. 26, pp. 857-861).
In the original Berlin version, the animals were probably painted by Frans Snyders. According to Vander Auwera, they were executed by Janssens himself in the present painting. They are consistent with the light-coloured and bright painting style of the figures. Vander Auwera dates both versions to the period 1613/14, which is roughly in line with Erik Larsen's dating of the Berlin version to around 1614. Larsen compares the painting stylistically with Janssen's ‘Peace and Plenty Bundling the Arrows of War’ in the Wolverhampton Art Gallery (see E. Larsen, ‘Meleager und Atalanta’ in der Konzeption von Abraham Janssens, Rubens und Jordaens, in: Jaarboek Koniklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, 1995, pp. 177-194, p. 183).
The bold, expansive figures of Meleager and Atalanta fill the entire pictorial space together with the boar's head and the hunting dogs. The moment of the encounter and awakening passion between the two protagonists is thus dramatically emphasised. This effect is underlined by a luminous colour palette with fine glazes. The warm tones and brownish ochre-yellow skin used for the figure of Atalanta differs from the cool colours of Abraham Janssen's later paintings.
Another version, which appeared on the art market in 1998 (122 x 95.3 cm, Christie's, New York, 29 January 1998, lot 154), as well as several copies bear witness to the success of this composition.
We would like to thank Prof. Dr. Joost Vander Auwera, who examined this painting on 12th July 2024 in Brussels, for his kind support in cataloguing this lot.
Oil on panel. 123.5 x 94 cm.
In a 17th century Spanish frame.
Provenance
Galerie Marcus, Paris, 1961. - Collection of Baron Christian de Meester de Ravestein (1940-2023), thence by descent.
Abraham Janssens was the most important painter in Antwerp in the early years of the 17th century and became Peter Paul Rubens' rival after the latter's return from Italy at the end of 1608. During his stay in Rome between 1598 and 1601, Jannsens studied the sculptures of antiquity and the Renaissance, including the works of Michelangelo. Back in his home town, he created large altarpieces, religious and mythological scenes as well as cabinet pieces and portraits in which he combined a monumental, sculptural figure style with the formal language of the North.
This monumental half-length painting depicts the lovers Meleager and Atalanta, which was a theme introduced to Flemish painting by Janssens. Joost Vander Auwera, who has written an extensive study of the artist, sees this painting as an important addition to his œuvre. The panel painting, which originates from a Belgian aristocratic collection, was recorded in Galerie Marcus, Paris, in 1961 and is registered in the RKD database under the number 40786. It is an autograph reiteration of a lost painting that was housed in the Kaiser-Friedrich-Museum in Berlin until 1945 (118 x 93 cm). There was a counterpart to the lost Berlin painting, Vertumnus and Pomona (ill. 1). Both paintings originate from the Solly Collection and came to the Royal Museum in Berlin in 1821 (see Joost Van der Auwera, Leven, Milieu en Oeuvre van Abraham Janssen van Nuyssen..., Proefschrift, Ghent University, Ghent 2003, no. 26, pp. 857-861).
In the original Berlin version, the animals were probably painted by Frans Snyders. According to Vander Auwera, they were executed by Janssens himself in the present painting. They are consistent with the light-coloured and bright painting style of the figures. Vander Auwera dates both versions to the period 1613/14, which is roughly in line with Erik Larsen's dating of the Berlin version to around 1614. Larsen compares the painting stylistically with Janssen's ‘Peace and Plenty Bundling the Arrows of War’ in the Wolverhampton Art Gallery (see E. Larsen, ‘Meleager und Atalanta’ in der Konzeption von Abraham Janssens, Rubens und Jordaens, in: Jaarboek Koniklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, 1995, pp. 177-194, p. 183).
The bold, expansive figures of Meleager and Atalanta fill the entire pictorial space together with the boar's head and the hunting dogs. The moment of the encounter and awakening passion between the two protagonists is thus dramatically emphasised. This effect is underlined by a luminous colour palette with fine glazes. The warm tones and brownish ochre-yellow skin used for the figure of Atalanta differs from the cool colours of Abraham Janssen's later paintings.
Another version, which appeared on the art market in 1998 (122 x 95.3 cm, Christie's, New York, 29 January 1998, lot 154), as well as several copies bear witness to the success of this composition.
We would like to thank Prof. Dr. Joost Vander Auwera, who examined this painting on 12th July 2024 in Brussels, for his kind support in cataloguing this lot.
Alte Kunst und 19. Jahrhundert
Auktionsdatum
Lose: 402
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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Sie finden auf der Rechnung einen entsprechenden Hinweis bezüglich
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Eventuell erforderliche Exportgenehmigungen können gern durch
Lempertz oder einen Spediteur beantragt werden.
Bei Rückfragen: Nadine Imhof, Linda Kieven
Tel +49.221.925729-19 shipping@lempertz.com
Wichtige Informationen
VERSTEIGERUNG SALE
Köln Cologne
Samstag 16. November 2024 | 11 UHR
Saturday 16 November | 11 AM
Alte Meister | LOT 2000–2087
Skulpturen | LOT 2088–2125
19. Jahrhundert | LOT 2126–2155
VORBESICHTIGUNG PREVIEW
Samstag 9. November | 11–16 UHR | MATINÉE AB 11 UHR
Sonntag 10. November | 11–16 UHR
Montag 11. November | 10–17.30 UHR
Dienstag 12. November | 10–17.30 UHR
Mittwoch 13. November | 10–17.30 UHR
Donnerstag 14. November | 10–17.30 UHR
Freitag 15. November | 10–17.30 UHR
München Munich
Montag 4. November | VERNISSAGE 18–21 Uhr
Dienstag 5. November | 10–17 UHR
Mittwoch 6. November | 10–17 UHR
AGB
Versteigerungsbedingungen
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich
im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der
Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen
in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
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so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung
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veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
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seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich
ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme
des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich
den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer
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Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft,
an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den
Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
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oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten
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KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig
gehandelt oder vertrags wesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für
Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt
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6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und
kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1
Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält
gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz
nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion
schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in
Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet
abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz
zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das
Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung
zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist
vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufs- und
Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung.
Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der
Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt
sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden
kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen,
wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote
werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem
Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann
sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund
vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich
identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe
Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet
das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen
und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes
höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist
oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von
Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes
Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten
Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote
abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt
worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit.
Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung
unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande
(§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter
Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der
Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages
von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen
Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/
Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer
nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden
Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich
die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet.
Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche
Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet, ab dem
1.1.2025 die gesetzliche Umsatzsteuer von 7% auf Kunstgegenstände und
Sammlungsstücke sowie 19% auf alle anderen Objekte (Regelbesteuerung).
Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat
der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen
Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG.
Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h.
außer halb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer
– auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren
Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind,
wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine
Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über
einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet,
die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn
eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet.
Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird
ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis
vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte
Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.)
im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen
sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die
Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den
Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung
einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar
im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können
zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt
der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen
Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden
nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der
Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache
nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös
gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten
Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem
Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten
und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier
Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei
einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung
durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und
Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist
Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das
UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet
keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam
sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf
die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein, Kunstversteigerin
