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Leo von Klenze, Das Forum Romanum
Beschreibung
Leo von Klenze, Das Forum Romanum
Öl auf Leinwand. 73,5 x 99 ,5 cm.
Monogrammiert und datiert unten links: LvKl [18]40..
Provenienz
1884 Klenzes Tochter Athenais Gräfin von Otting (1824-1924). [...] Nach 1939 Sammlung Karl Obermaier. – 1947 wohl Julius Böhler, München. - Seit 1948 Privatsammlung Kempfenhausen/Berg, Starnberger See. - Neumeister, München, Auktion 316, 26.06.2002, Lot 773. - Dort erworben.
Ausstellungen
Münchner Malerei unter Ludwig I., Galerie Heinemann, München 1921, Nr. 229 (http://heinemann.gnm.de/de/dokument-29453.htm).
Literatur
M. Marggraff, Kat. der vom Architekten- & Ingenieur-Vereine veranstalteten Ausstellunng von Plänen und Bildern Leo von Klenze's, 2. Aufl., München 1884, Nr. 13, S. 24. - Münchner Malerei unter Ludwig I., Ausst.-Kat. Galerie Heinemann, München 1921, S. 36, Nr. 229. - N. Lieb u. F. Hufnagel: Leo von Klenze. Gemälde und Zeichnungen, München 1979, S. 106, Nr. G 44, m. Abb.
Dass Leo von Klenze nur als malender Architekt und bauender Maler – in seiner Doppelbegabung und Doppelfunktion – zu verstehen ist, darüber ist viel geschrieben worden. Die Bedeutung seiner Malerei begreift man vielleicht erst, wenn man zudem seine Tätigkeit als Kunstsammler betrachtet und die Rolle, die seine eigenen Gemälde innerhalb seiner Sammlung spielten. Dies gilt auch für diese Ansicht des Forum Romanum, die stets in Klenzes Besitz verblieben ist.
Leo von Klenzes Kunstsammlung vereinigte Werke von Künstlern wie Carl Rottmann und Franz Ludwig Catel. Sie war öffentlich zugänglich und wurde dafür gepriesen, einen Überblick über die zeitgenössische Landschaftsmalerei zu bieten. Sie sollte später an König Ludwig I. von Bayern verkauft werden und den Grundstock der Neue Pinakothek bilden. Betrachtet man die von Klenze erworbenen Gemälde zusammen mit seinen eigenen Werken, so lässt sich diese Ansicht des Forum Romanum als eine Ergänzung zu jenen zahlreichen Ansichten Italiens begreifen – darin vergleichbar seinen Ansichten des Campo Santo in Pisa, des Domplatzes von Amalfi oder des Concordia-Tempels in Agrigent. Lieb (op. cit., S. 49) hat darauf hingewiesen, dass es sich bei diesen Bildern um topografisch exakte Wiedergaben der Monumente und Plätze handelt, die Klenze gleichwohl „räumlich intensiviert“ habe.
Beim Forum Romanum hat sich Leo von Klenze für eine der „klassischsten“, repräsentativsten Ansichten entschieden. Zur linken sieht man die Reste des Saturntempels, einem der ältesten und bedeutendsten Bauten des Forums, zur Linken die korinthischen Säulen des Vespasian- und Titus-Tempels; von diesen umrahmt, im Hintergrund, zeigt sich der Bogen des Septimius Severus. Als Darstellung des antiken Roms ist diese Ansicht des Forum Romanum fast singulär im Œuvre von Klenze. Er hat nicht das Pantheon gemalt und auch nicht die Engelsburg, ihm ging es nicht um eine bildliche Erfassung der bedeutendsten antiken Denkmäler in Rom wie bei Giovanni Battista Piranesi. Für ihn stand das Forum Romanum, das architektonische und politische Zentrum der Stadt, pars pro toto für die bis in die Gegenwart ausstrahlende Größe der römischen Antike, die er auf seinen zahlreichen Italienreisen mit Freunden, Künstlern und Mäzenen besucht und studiert hatte (Abb. 1).
Öl auf Leinwand. 73,5 x 99 ,5 cm.
Monogrammiert und datiert unten links: LvKl [18]40..
Provenienz
1884 Klenzes Tochter Athenais Gräfin von Otting (1824-1924). [...] Nach 1939 Sammlung Karl Obermaier. – 1947 wohl Julius Böhler, München. - Seit 1948 Privatsammlung Kempfenhausen/Berg, Starnberger See. - Neumeister, München, Auktion 316, 26.06.2002, Lot 773. - Dort erworben.
Ausstellungen
Münchner Malerei unter Ludwig I., Galerie Heinemann, München 1921, Nr. 229 (http://heinemann.gnm.de/de/dokument-29453.htm).
Literatur
M. Marggraff, Kat. der vom Architekten- & Ingenieur-Vereine veranstalteten Ausstellunng von Plänen und Bildern Leo von Klenze's, 2. Aufl., München 1884, Nr. 13, S. 24. - Münchner Malerei unter Ludwig I., Ausst.-Kat. Galerie Heinemann, München 1921, S. 36, Nr. 229. - N. Lieb u. F. Hufnagel: Leo von Klenze. Gemälde und Zeichnungen, München 1979, S. 106, Nr. G 44, m. Abb.
Dass Leo von Klenze nur als malender Architekt und bauender Maler – in seiner Doppelbegabung und Doppelfunktion – zu verstehen ist, darüber ist viel geschrieben worden. Die Bedeutung seiner Malerei begreift man vielleicht erst, wenn man zudem seine Tätigkeit als Kunstsammler betrachtet und die Rolle, die seine eigenen Gemälde innerhalb seiner Sammlung spielten. Dies gilt auch für diese Ansicht des Forum Romanum, die stets in Klenzes Besitz verblieben ist.
Leo von Klenzes Kunstsammlung vereinigte Werke von Künstlern wie Carl Rottmann und Franz Ludwig Catel. Sie war öffentlich zugänglich und wurde dafür gepriesen, einen Überblick über die zeitgenössische Landschaftsmalerei zu bieten. Sie sollte später an König Ludwig I. von Bayern verkauft werden und den Grundstock der Neue Pinakothek bilden. Betrachtet man die von Klenze erworbenen Gemälde zusammen mit seinen eigenen Werken, so lässt sich diese Ansicht des Forum Romanum als eine Ergänzung zu jenen zahlreichen Ansichten Italiens begreifen – darin vergleichbar seinen Ansichten des Campo Santo in Pisa, des Domplatzes von Amalfi oder des Concordia-Tempels in Agrigent. Lieb (op. cit., S. 49) hat darauf hingewiesen, dass es sich bei diesen Bildern um topografisch exakte Wiedergaben der Monumente und Plätze handelt, die Klenze gleichwohl „räumlich intensiviert“ habe.
Beim Forum Romanum hat sich Leo von Klenze für eine der „klassischsten“, repräsentativsten Ansichten entschieden. Zur linken sieht man die Reste des Saturntempels, einem der ältesten und bedeutendsten Bauten des Forums, zur Linken die korinthischen Säulen des Vespasian- und Titus-Tempels; von diesen umrahmt, im Hintergrund, zeigt sich der Bogen des Septimius Severus. Als Darstellung des antiken Roms ist diese Ansicht des Forum Romanum fast singulär im Œuvre von Klenze. Er hat nicht das Pantheon gemalt und auch nicht die Engelsburg, ihm ging es nicht um eine bildliche Erfassung der bedeutendsten antiken Denkmäler in Rom wie bei Giovanni Battista Piranesi. Für ihn stand das Forum Romanum, das architektonische und politische Zentrum der Stadt, pars pro toto für die bis in die Gegenwart ausstrahlende Größe der römischen Antike, die er auf seinen zahlreichen Italienreisen mit Freunden, Künstlern und Mäzenen besucht und studiert hatte (Abb. 1).
Leo von Klenze, The Forum Romanum
Oil on canvas. 73.5 x 99.5 cm.
Monogrammed and dated lower left: LvKl [18]40..
Provenance
1884 Klenze's daughter Athene Countess von Otting (1824-1924). [...] After 1939 Karl Obermaier Collection. - 1947 probably Julius Böhler, Munich. - Since 1948 in private ownership Kempfenhausen/Berg, Lake Starnberg. - Neumeister, Munich, Auction 316, 26 June 2002, lot 773 - Acquired there.
Exhibitions
Münchner Malerei unter Ludwig I., Galerie Heinemann, Munich 1921, no. 229 (http://heinemann.gnm.de/de/dokument-29453.htm).
Literature
M. Marggraff, Cat. of the exhibition of plans and pictures by Leo von Klenze organised by the Architects‘ & Engineers’ Association, 2nd rev. ed., Munich 1884, no. 13, p. 24. - Malerei unter Ludwig I, exh. cat. Galerie Heinemann, Munich 1921, p. 36, no. 229. - N. Lieb/F. Hufnagel: Leo von Klenze. Gemälde und Zeichnungen, introduction by O. Hederer, Munich 1979, G 44, p. 106, ill. p. 107.
Much has been written about the fact that Leo von Klenze's oeuvre can only truly be understood when we view him in light of his dual talents and twin roles as a painting architect and a building painter. One can only fully grasp the significance of his paintings when you know also of his activity as an art collector and the role that his own works played within his collection. This is especially true of this view of the Forum Romanum, which remained in Klenze's estate.
Leo von Klenze's collection brought together works by artists such as Carl Rottmann and Franz Ludwig Catel. It was open to the public and was praised for providing an overview of contemporary landscape painting. The art collection was later sold to King Ludwig I of Bavaria and formed the basis of the Neue Pinakothek. If one looks at the paintings acquired by Klenze together with his own works, this view of the Forum Romanum is a fitting addition to the numerous views of Italy - comparable in this respect to his views of the Campo Santo in Pisa, the cathedral square in Amalfi or the Concordia temple in Agrigento. Lieb (op. cit., p. 49) has pointed out the topographical accuracy of these reproductions of the monuments and squares, although noting that Klenze has ‘spatially intensified’ them.
With the Forum Romanum, Leo von Klenze has chosen one of the most representative and “classical” views of Rome. On the left, we see the ruins of the Temple of Saturn, one of the oldest and most important buildings on the Forum, as well as the Corinthian columns of the Temple of Vespasian and Titus framing the Arch of Septimius Severus in the background. As a depiction of ancient Rome, this view of the Forum Romanum is almost unique in Klenze's oeuvre. He did not paint the Pantheon or Castel Sant'Angelo; he was not interested in depicting the most important ancient monuments in Rome, as was the case with Giovanni Battista Piranesi. For him, the Forum Romanum, the architectural and political centre of the ancient city, stood as pars pro toto for the greatness of Roman antiquity, which still echoes into the present day, and he visited and studied it on his numerous journeys to Italy with friends, fellow artists and patrons (fig. 1).
Oil on canvas. 73.5 x 99.5 cm.
Monogrammed and dated lower left: LvKl [18]40..
Provenance
1884 Klenze's daughter Athene Countess von Otting (1824-1924). [...] After 1939 Karl Obermaier Collection. - 1947 probably Julius Böhler, Munich. - Since 1948 in private ownership Kempfenhausen/Berg, Lake Starnberg. - Neumeister, Munich, Auction 316, 26 June 2002, lot 773 - Acquired there.
Exhibitions
Münchner Malerei unter Ludwig I., Galerie Heinemann, Munich 1921, no. 229 (http://heinemann.gnm.de/de/dokument-29453.htm).
Literature
M. Marggraff, Cat. of the exhibition of plans and pictures by Leo von Klenze organised by the Architects‘ & Engineers’ Association, 2nd rev. ed., Munich 1884, no. 13, p. 24. - Malerei unter Ludwig I, exh. cat. Galerie Heinemann, Munich 1921, p. 36, no. 229. - N. Lieb/F. Hufnagel: Leo von Klenze. Gemälde und Zeichnungen, introduction by O. Hederer, Munich 1979, G 44, p. 106, ill. p. 107.
Much has been written about the fact that Leo von Klenze's oeuvre can only truly be understood when we view him in light of his dual talents and twin roles as a painting architect and a building painter. One can only fully grasp the significance of his paintings when you know also of his activity as an art collector and the role that his own works played within his collection. This is especially true of this view of the Forum Romanum, which remained in Klenze's estate.
Leo von Klenze's collection brought together works by artists such as Carl Rottmann and Franz Ludwig Catel. It was open to the public and was praised for providing an overview of contemporary landscape painting. The art collection was later sold to King Ludwig I of Bavaria and formed the basis of the Neue Pinakothek. If one looks at the paintings acquired by Klenze together with his own works, this view of the Forum Romanum is a fitting addition to the numerous views of Italy - comparable in this respect to his views of the Campo Santo in Pisa, the cathedral square in Amalfi or the Concordia temple in Agrigento. Lieb (op. cit., p. 49) has pointed out the topographical accuracy of these reproductions of the monuments and squares, although noting that Klenze has ‘spatially intensified’ them.
With the Forum Romanum, Leo von Klenze has chosen one of the most representative and “classical” views of Rome. On the left, we see the ruins of the Temple of Saturn, one of the oldest and most important buildings on the Forum, as well as the Corinthian columns of the Temple of Vespasian and Titus framing the Arch of Septimius Severus in the background. As a depiction of ancient Rome, this view of the Forum Romanum is almost unique in Klenze's oeuvre. He did not paint the Pantheon or Castel Sant'Angelo; he was not interested in depicting the most important ancient monuments in Rome, as was the case with Giovanni Battista Piranesi. For him, the Forum Romanum, the architectural and political centre of the ancient city, stood as pars pro toto for the greatness of Roman antiquity, which still echoes into the present day, and he visited and studied it on his numerous journeys to Italy with friends, fellow artists and patrons (fig. 1).
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Leo von Klenze, Das Forum Romanum
Öl auf Leinwand. 73,5 x 99 ,5 cm.
Monogrammiert und datiert unten links: LvKl [18]40..
Provenienz
1884 Klenzes Tochter Athenais Gräfin von Otting (1824-1924). [...] Nach 1939 Sammlung Karl Obermaier. – 1947 wohl Julius Böhler, München. - Seit 1948 Privatsammlung Kempfenhausen/Berg, Starnberger See. - Neumeister, München, Auktion 316, 26.06.2002, Lot 773. - Dort erworben.
Ausstellungen
Münchner Malerei unter Ludwig I., Galerie Heinemann, München 1921, Nr. 229 (http://heinemann.gnm.de/de/dokument-29453.htm).
Literatur
M. Marggraff, Kat. der vom Architekten- & Ingenieur-Vereine veranstalteten Ausstellunng von Plänen und Bildern Leo von Klenze's, 2. Aufl., München 1884, Nr. 13, S. 24. - Münchner Malerei unter Ludwig I., Ausst.-Kat. Galerie Heinemann, München 1921, S. 36, Nr. 229. - N. Lieb u. F. Hufnagel: Leo von Klenze. Gemälde und Zeichnungen, München 1979, S. 106, Nr. G 44, m. Abb.
Dass Leo von Klenze nur als malender Architekt und bauender Maler – in seiner Doppelbegabung und Doppelfunktion – zu verstehen ist, darüber ist viel geschrieben worden. Die Bedeutung seiner Malerei begreift man vielleicht erst, wenn man zudem seine Tätigkeit als Kunstsammler betrachtet und die Rolle, die seine eigenen Gemälde innerhalb seiner Sammlung spielten. Dies gilt auch für diese Ansicht des Forum Romanum, die stets in Klenzes Besitz verblieben ist.
Leo von Klenzes Kunstsammlung vereinigte Werke von Künstlern wie Carl Rottmann und Franz Ludwig Catel. Sie war öffentlich zugänglich und wurde dafür gepriesen, einen Überblick über die zeitgenössische Landschaftsmalerei zu bieten. Sie sollte später an König Ludwig I. von Bayern verkauft werden und den Grundstock der Neue Pinakothek bilden. Betrachtet man die von Klenze erworbenen Gemälde zusammen mit seinen eigenen Werken, so lässt sich diese Ansicht des Forum Romanum als eine Ergänzung zu jenen zahlreichen Ansichten Italiens begreifen – darin vergleichbar seinen Ansichten des Campo Santo in Pisa, des Domplatzes von Amalfi oder des Concordia-Tempels in Agrigent. Lieb (op. cit., S. 49) hat darauf hingewiesen, dass es sich bei diesen Bildern um topografisch exakte Wiedergaben der Monumente und Plätze handelt, die Klenze gleichwohl „räumlich intensiviert“ habe.
Beim Forum Romanum hat sich Leo von Klenze für eine der „klassischsten“, repräsentativsten Ansichten entschieden. Zur linken sieht man die Reste des Saturntempels, einem der ältesten und bedeutendsten Bauten des Forums, zur Linken die korinthischen Säulen des Vespasian- und Titus-Tempels; von diesen umrahmt, im Hintergrund, zeigt sich der Bogen des Septimius Severus. Als Darstellung des antiken Roms ist diese Ansicht des Forum Romanum fast singulär im Œuvre von Klenze. Er hat nicht das Pantheon gemalt und auch nicht die Engelsburg, ihm ging es nicht um eine bildliche Erfassung der bedeutendsten antiken Denkmäler in Rom wie bei Giovanni Battista Piranesi. Für ihn stand das Forum Romanum, das architektonische und politische Zentrum der Stadt, pars pro toto für die bis in die Gegenwart ausstrahlende Größe der römischen Antike, die er auf seinen zahlreichen Italienreisen mit Freunden, Künstlern und Mäzenen besucht und studiert hatte (Abb. 1).
Öl auf Leinwand. 73,5 x 99 ,5 cm.
Monogrammiert und datiert unten links: LvKl [18]40..
Provenienz
1884 Klenzes Tochter Athenais Gräfin von Otting (1824-1924). [...] Nach 1939 Sammlung Karl Obermaier. – 1947 wohl Julius Böhler, München. - Seit 1948 Privatsammlung Kempfenhausen/Berg, Starnberger See. - Neumeister, München, Auktion 316, 26.06.2002, Lot 773. - Dort erworben.
Ausstellungen
Münchner Malerei unter Ludwig I., Galerie Heinemann, München 1921, Nr. 229 (http://heinemann.gnm.de/de/dokument-29453.htm).
Literatur
M. Marggraff, Kat. der vom Architekten- & Ingenieur-Vereine veranstalteten Ausstellunng von Plänen und Bildern Leo von Klenze's, 2. Aufl., München 1884, Nr. 13, S. 24. - Münchner Malerei unter Ludwig I., Ausst.-Kat. Galerie Heinemann, München 1921, S. 36, Nr. 229. - N. Lieb u. F. Hufnagel: Leo von Klenze. Gemälde und Zeichnungen, München 1979, S. 106, Nr. G 44, m. Abb.
Dass Leo von Klenze nur als malender Architekt und bauender Maler – in seiner Doppelbegabung und Doppelfunktion – zu verstehen ist, darüber ist viel geschrieben worden. Die Bedeutung seiner Malerei begreift man vielleicht erst, wenn man zudem seine Tätigkeit als Kunstsammler betrachtet und die Rolle, die seine eigenen Gemälde innerhalb seiner Sammlung spielten. Dies gilt auch für diese Ansicht des Forum Romanum, die stets in Klenzes Besitz verblieben ist.
Leo von Klenzes Kunstsammlung vereinigte Werke von Künstlern wie Carl Rottmann und Franz Ludwig Catel. Sie war öffentlich zugänglich und wurde dafür gepriesen, einen Überblick über die zeitgenössische Landschaftsmalerei zu bieten. Sie sollte später an König Ludwig I. von Bayern verkauft werden und den Grundstock der Neue Pinakothek bilden. Betrachtet man die von Klenze erworbenen Gemälde zusammen mit seinen eigenen Werken, so lässt sich diese Ansicht des Forum Romanum als eine Ergänzung zu jenen zahlreichen Ansichten Italiens begreifen – darin vergleichbar seinen Ansichten des Campo Santo in Pisa, des Domplatzes von Amalfi oder des Concordia-Tempels in Agrigent. Lieb (op. cit., S. 49) hat darauf hingewiesen, dass es sich bei diesen Bildern um topografisch exakte Wiedergaben der Monumente und Plätze handelt, die Klenze gleichwohl „räumlich intensiviert“ habe.
Beim Forum Romanum hat sich Leo von Klenze für eine der „klassischsten“, repräsentativsten Ansichten entschieden. Zur linken sieht man die Reste des Saturntempels, einem der ältesten und bedeutendsten Bauten des Forums, zur Linken die korinthischen Säulen des Vespasian- und Titus-Tempels; von diesen umrahmt, im Hintergrund, zeigt sich der Bogen des Septimius Severus. Als Darstellung des antiken Roms ist diese Ansicht des Forum Romanum fast singulär im Œuvre von Klenze. Er hat nicht das Pantheon gemalt und auch nicht die Engelsburg, ihm ging es nicht um eine bildliche Erfassung der bedeutendsten antiken Denkmäler in Rom wie bei Giovanni Battista Piranesi. Für ihn stand das Forum Romanum, das architektonische und politische Zentrum der Stadt, pars pro toto für die bis in die Gegenwart ausstrahlende Größe der römischen Antike, die er auf seinen zahlreichen Italienreisen mit Freunden, Künstlern und Mäzenen besucht und studiert hatte (Abb. 1).
Leo von Klenze, The Forum Romanum
Oil on canvas. 73.5 x 99.5 cm.
Monogrammed and dated lower left: LvKl [18]40..
Provenance
1884 Klenze's daughter Athene Countess von Otting (1824-1924). [...] After 1939 Karl Obermaier Collection. - 1947 probably Julius Böhler, Munich. - Since 1948 in private ownership Kempfenhausen/Berg, Lake Starnberg. - Neumeister, Munich, Auction 316, 26 June 2002, lot 773 - Acquired there.
Exhibitions
Münchner Malerei unter Ludwig I., Galerie Heinemann, Munich 1921, no. 229 (http://heinemann.gnm.de/de/dokument-29453.htm).
Literature
M. Marggraff, Cat. of the exhibition of plans and pictures by Leo von Klenze organised by the Architects‘ & Engineers’ Association, 2nd rev. ed., Munich 1884, no. 13, p. 24. - Malerei unter Ludwig I, exh. cat. Galerie Heinemann, Munich 1921, p. 36, no. 229. - N. Lieb/F. Hufnagel: Leo von Klenze. Gemälde und Zeichnungen, introduction by O. Hederer, Munich 1979, G 44, p. 106, ill. p. 107.
Much has been written about the fact that Leo von Klenze's oeuvre can only truly be understood when we view him in light of his dual talents and twin roles as a painting architect and a building painter. One can only fully grasp the significance of his paintings when you know also of his activity as an art collector and the role that his own works played within his collection. This is especially true of this view of the Forum Romanum, which remained in Klenze's estate.
Leo von Klenze's collection brought together works by artists such as Carl Rottmann and Franz Ludwig Catel. It was open to the public and was praised for providing an overview of contemporary landscape painting. The art collection was later sold to King Ludwig I of Bavaria and formed the basis of the Neue Pinakothek. If one looks at the paintings acquired by Klenze together with his own works, this view of the Forum Romanum is a fitting addition to the numerous views of Italy - comparable in this respect to his views of the Campo Santo in Pisa, the cathedral square in Amalfi or the Concordia temple in Agrigento. Lieb (op. cit., p. 49) has pointed out the topographical accuracy of these reproductions of the monuments and squares, although noting that Klenze has ‘spatially intensified’ them.
With the Forum Romanum, Leo von Klenze has chosen one of the most representative and “classical” views of Rome. On the left, we see the ruins of the Temple of Saturn, one of the oldest and most important buildings on the Forum, as well as the Corinthian columns of the Temple of Vespasian and Titus framing the Arch of Septimius Severus in the background. As a depiction of ancient Rome, this view of the Forum Romanum is almost unique in Klenze's oeuvre. He did not paint the Pantheon or Castel Sant'Angelo; he was not interested in depicting the most important ancient monuments in Rome, as was the case with Giovanni Battista Piranesi. For him, the Forum Romanum, the architectural and political centre of the ancient city, stood as pars pro toto for the greatness of Roman antiquity, which still echoes into the present day, and he visited and studied it on his numerous journeys to Italy with friends, fellow artists and patrons (fig. 1).
Oil on canvas. 73.5 x 99.5 cm.
Monogrammed and dated lower left: LvKl [18]40..
Provenance
1884 Klenze's daughter Athene Countess von Otting (1824-1924). [...] After 1939 Karl Obermaier Collection. - 1947 probably Julius Böhler, Munich. - Since 1948 in private ownership Kempfenhausen/Berg, Lake Starnberg. - Neumeister, Munich, Auction 316, 26 June 2002, lot 773 - Acquired there.
Exhibitions
Münchner Malerei unter Ludwig I., Galerie Heinemann, Munich 1921, no. 229 (http://heinemann.gnm.de/de/dokument-29453.htm).
Literature
M. Marggraff, Cat. of the exhibition of plans and pictures by Leo von Klenze organised by the Architects‘ & Engineers’ Association, 2nd rev. ed., Munich 1884, no. 13, p. 24. - Malerei unter Ludwig I, exh. cat. Galerie Heinemann, Munich 1921, p. 36, no. 229. - N. Lieb/F. Hufnagel: Leo von Klenze. Gemälde und Zeichnungen, introduction by O. Hederer, Munich 1979, G 44, p. 106, ill. p. 107.
Much has been written about the fact that Leo von Klenze's oeuvre can only truly be understood when we view him in light of his dual talents and twin roles as a painting architect and a building painter. One can only fully grasp the significance of his paintings when you know also of his activity as an art collector and the role that his own works played within his collection. This is especially true of this view of the Forum Romanum, which remained in Klenze's estate.
Leo von Klenze's collection brought together works by artists such as Carl Rottmann and Franz Ludwig Catel. It was open to the public and was praised for providing an overview of contemporary landscape painting. The art collection was later sold to King Ludwig I of Bavaria and formed the basis of the Neue Pinakothek. If one looks at the paintings acquired by Klenze together with his own works, this view of the Forum Romanum is a fitting addition to the numerous views of Italy - comparable in this respect to his views of the Campo Santo in Pisa, the cathedral square in Amalfi or the Concordia temple in Agrigento. Lieb (op. cit., p. 49) has pointed out the topographical accuracy of these reproductions of the monuments and squares, although noting that Klenze has ‘spatially intensified’ them.
With the Forum Romanum, Leo von Klenze has chosen one of the most representative and “classical” views of Rome. On the left, we see the ruins of the Temple of Saturn, one of the oldest and most important buildings on the Forum, as well as the Corinthian columns of the Temple of Vespasian and Titus framing the Arch of Septimius Severus in the background. As a depiction of ancient Rome, this view of the Forum Romanum is almost unique in Klenze's oeuvre. He did not paint the Pantheon or Castel Sant'Angelo; he was not interested in depicting the most important ancient monuments in Rome, as was the case with Giovanni Battista Piranesi. For him, the Forum Romanum, the architectural and political centre of the ancient city, stood as pars pro toto for the greatness of Roman antiquity, which still echoes into the present day, and he visited and studied it on his numerous journeys to Italy with friends, fellow artists and patrons (fig. 1).
Romantik und Realismus. Veduten, Landschaften und Genrebilder einer Privatsammlung
Auktionsdatum
Lose: 98
Ort der Versteigerung
Poststr. 21-22
Berlin
10178
Germany
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Wichtige Informationen
Vorbesichtigung
KÖLN
------------------------------
Montag 7. Oktober, VERNISSAGE 18 Uhr
Dienstag 8. Oktober, 10 – 17.30 Uhr
Mittwoch 9. Oktober, 10 – 17.30 Uhr
Donnerstag 10. Oktober, 10 – 17.30 Uhr
Freitag 11. Oktober, 10 – 17.30 Uhr
Samstag 12. Oktober, 10 – 16 Uhr
BERLIN
------------------------------
Sonntag 20. Oktober, VERNISSAGE 11 - 17 Uhr
Montag 21. Oktober, 10 – 17 Uhr
Dienstag 22. Oktober, 10 – 17 Uhr & AFTER WORK PREVIEW 17 – 20 Uhr
Mittwoch 23. Oktober, 10 – 17 Uhr
Donnerstag 24. Oktober, 10 – 17 Uhr
Freitag 25. Oktober, nur nach Vereinbarung
AGB
Versteigerungsbedingungen
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der Erhaltungszustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird. Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft, an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufs- und Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande (§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/ Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung). Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet. Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung). Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG. Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer – auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein, Kunstversteigerin
