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Leo von Klenze, Ansicht von Atrani bei Amalfi
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Beschreibung
Leo von Klenze, Ansicht von Atrani bei Amalfi
Öl auf Leinwand (doubliert). 75 x 100 cm.
Monogrammiert und datiert unten rechts: LK 1834 (Jahreszahl inzwischen schwer lesbar).
Provenienz
Hippolyt von Klenze (1814-1888), Sohn des Künstlers. - Irene Atheneis von Klenze, verh. Gräfin Courten (1850-1916). - Familienbesitz Courten bis 1960. - 1960 Schenkung des Gemäldes an die Bayerischen Staatsgemäldesammlungen (Inv.-Nr. 13077). - 1968 Rückgabe des Gemäldes auf Wunsch der Schenkenden. - Privatbsitz Schweiz. - Neumesiter München 25.09.2019, Lot 158. - Dort erworben.
Ausstellungen
Kunstverein München, 1834.
Literatur
Bericht über den Bestand und das Wirken des Kunstvereins für das jahr 1834, München 1835, S. 40, Nr. 118. - O. Hederer: Leo von Klenze, München 1964, S. 168, 385, 415, Nr. 7. - N. Lieb u. F. Hufnagl, Leo von Klenze, Gemälde und Zeichnungen, München 1979, S. 98, Nr. G 34.
Amalfi, Atrani, Ravello, Maiori – Leo von Klenzes Gemälde und Zeichnungen zeugen von seiner ausgeprägten Zuneigung für die Städte an der Küste von Amalfi. Was sie so faszinierend für ihn machte, zeigt exemplarisch diese Ansicht von Atrani.
Atrani ist der östliche Nachbar Amalfis auf der Halbinsel von Sorrent, eine kleine Stadt, auf engstem Raum zwischen dem Meer und den steilen Felsen im Tal des Dragone errichtet. Im Mittelalter kam die Stadt als Teil der Seerepublik zu großem Wohlstand, in ihrer Kirche San Salvatore al Brieto fand die Investitur des Dogen statt. Die Vorzeichnung zu diesem Gemälde hat sich erhalten (Abb. 1) und ermöglicht eine Rekonstruktion der Bildgenese. Zeichnung und Gemälde zeigen den Blick auf Atrani vom Wasser aus, man sieht die hohe Brücke, die an der Küste entlangführt, die Häuser, die förmlich am Hang kleben, den Turm der Kirche Santa Maria Maddalena, all dies wird überragt durch die mächtigen hohen Felsen. Es gibt eine erstaunliche Abweichung im ausgeführten Gemälde: Dort hat Klenze im Vordergrund die Küste zu einem Fluss abgewandelt, was den Kontrast zwischen Nah und Fern, zwischen dem Landstreifen im Vordergrund und der Stadt im Hintergrund, steigert und die Hanglage der Stadt verstärkt.
Das Gemälde wurde 1834 ausgeführt und im selben Jahr im Münchner Kunstverein ausgestellt. Die Bleistiftzeichnung ist auf den 13. Mai (1830) datiert und ist somit vier Jahre vor dem Gemälde entstanden, was charakteristisch ist für das malerische Werk Klenzes (Lieb, op. cit., S. 49). Faszinierenderweise können wir anhand der Skizzen Klenzes nachvollziehen, wie er in jenen Tagen wandernd die Küste von Amalfi und ihre Umgebung zeichnend sich erschloss: 10. Mai: Blick auf Amalfi und Ansicht des Kapuzinerklosters; 12. Mai: Ansicht von Atrani; 13. Mai: Die Bucht von Amalfi, eine Straßenszene in Amalfi, der Weg von Amalfi nach Conga, eine weitere Ansicht von Atrani, diesmal zusammen mit Maiori; 14. Mai: Felsenriffe am Meer etc. etc.
Was Leo von Klenze an Atrani und der Küste von Amalfi begeisterte, zeigt der Vergleich mit anderen gemalten Ansichten Italiens von seiner Hand. Es fällt auf, dass er oftmals jene Städte und Monumente für bildwürdig hielt, die an steilen Hängen oder auf extremen Anhöhen errichtet wurden: der Hafen von Pirano (ein Geschenk an Bertel Thorvaldsen), der Dom zu Amalfi, das Castel von Massa in Carrara, der Monte Sacro von Varese oder eben Atrani. Oft sieht man Figuren die steilen Treppen zu Kirchen emporsteigen oder die ineinander verschachtelten Häuser sich in die Höhe türmen – Klenze faszinierte offensichtlich dieses dichte Nebeneinander von Natur und Stadtbaukunst, die Vertikalität der Architektur, die er in seinen Bildern durch eine extreme Untersicht bewusst steigerte. So kommen bei der Betrachtung der Ansicht von Atrani manche Bauten Klenzes in den Sinn, die (Alte) Pinakothek mit ihren eindrucksvollen Treppen etwa oder die Walhalla, die über der Donau thront.
Öl auf Leinwand (doubliert). 75 x 100 cm.
Monogrammiert und datiert unten rechts: LK 1834 (Jahreszahl inzwischen schwer lesbar).
Provenienz
Hippolyt von Klenze (1814-1888), Sohn des Künstlers. - Irene Atheneis von Klenze, verh. Gräfin Courten (1850-1916). - Familienbesitz Courten bis 1960. - 1960 Schenkung des Gemäldes an die Bayerischen Staatsgemäldesammlungen (Inv.-Nr. 13077). - 1968 Rückgabe des Gemäldes auf Wunsch der Schenkenden. - Privatbsitz Schweiz. - Neumesiter München 25.09.2019, Lot 158. - Dort erworben.
Ausstellungen
Kunstverein München, 1834.
Literatur
Bericht über den Bestand und das Wirken des Kunstvereins für das jahr 1834, München 1835, S. 40, Nr. 118. - O. Hederer: Leo von Klenze, München 1964, S. 168, 385, 415, Nr. 7. - N. Lieb u. F. Hufnagl, Leo von Klenze, Gemälde und Zeichnungen, München 1979, S. 98, Nr. G 34.
Amalfi, Atrani, Ravello, Maiori – Leo von Klenzes Gemälde und Zeichnungen zeugen von seiner ausgeprägten Zuneigung für die Städte an der Küste von Amalfi. Was sie so faszinierend für ihn machte, zeigt exemplarisch diese Ansicht von Atrani.
Atrani ist der östliche Nachbar Amalfis auf der Halbinsel von Sorrent, eine kleine Stadt, auf engstem Raum zwischen dem Meer und den steilen Felsen im Tal des Dragone errichtet. Im Mittelalter kam die Stadt als Teil der Seerepublik zu großem Wohlstand, in ihrer Kirche San Salvatore al Brieto fand die Investitur des Dogen statt. Die Vorzeichnung zu diesem Gemälde hat sich erhalten (Abb. 1) und ermöglicht eine Rekonstruktion der Bildgenese. Zeichnung und Gemälde zeigen den Blick auf Atrani vom Wasser aus, man sieht die hohe Brücke, die an der Küste entlangführt, die Häuser, die förmlich am Hang kleben, den Turm der Kirche Santa Maria Maddalena, all dies wird überragt durch die mächtigen hohen Felsen. Es gibt eine erstaunliche Abweichung im ausgeführten Gemälde: Dort hat Klenze im Vordergrund die Küste zu einem Fluss abgewandelt, was den Kontrast zwischen Nah und Fern, zwischen dem Landstreifen im Vordergrund und der Stadt im Hintergrund, steigert und die Hanglage der Stadt verstärkt.
Das Gemälde wurde 1834 ausgeführt und im selben Jahr im Münchner Kunstverein ausgestellt. Die Bleistiftzeichnung ist auf den 13. Mai (1830) datiert und ist somit vier Jahre vor dem Gemälde entstanden, was charakteristisch ist für das malerische Werk Klenzes (Lieb, op. cit., S. 49). Faszinierenderweise können wir anhand der Skizzen Klenzes nachvollziehen, wie er in jenen Tagen wandernd die Küste von Amalfi und ihre Umgebung zeichnend sich erschloss: 10. Mai: Blick auf Amalfi und Ansicht des Kapuzinerklosters; 12. Mai: Ansicht von Atrani; 13. Mai: Die Bucht von Amalfi, eine Straßenszene in Amalfi, der Weg von Amalfi nach Conga, eine weitere Ansicht von Atrani, diesmal zusammen mit Maiori; 14. Mai: Felsenriffe am Meer etc. etc.
Was Leo von Klenze an Atrani und der Küste von Amalfi begeisterte, zeigt der Vergleich mit anderen gemalten Ansichten Italiens von seiner Hand. Es fällt auf, dass er oftmals jene Städte und Monumente für bildwürdig hielt, die an steilen Hängen oder auf extremen Anhöhen errichtet wurden: der Hafen von Pirano (ein Geschenk an Bertel Thorvaldsen), der Dom zu Amalfi, das Castel von Massa in Carrara, der Monte Sacro von Varese oder eben Atrani. Oft sieht man Figuren die steilen Treppen zu Kirchen emporsteigen oder die ineinander verschachtelten Häuser sich in die Höhe türmen – Klenze faszinierte offensichtlich dieses dichte Nebeneinander von Natur und Stadtbaukunst, die Vertikalität der Architektur, die er in seinen Bildern durch eine extreme Untersicht bewusst steigerte. So kommen bei der Betrachtung der Ansicht von Atrani manche Bauten Klenzes in den Sinn, die (Alte) Pinakothek mit ihren eindrucksvollen Treppen etwa oder die Walhalla, die über der Donau thront.
Leo von Klenze, View of Atrani near Amalfi
Oil on canvas (relined). 75 x 100 cm.
Monogrammed and dated lower right: LK 1834 (year now difficult to read).
Provenance
Hyppolyt von Klenze (1814-1888), son of the artist. - Irene Atheneis von Klenze, née Countess Courten. - Courten family property until 1960 - 1960 Donation of the painting to the Bavarian State Painting Collections (inv. no. 13077). - 1968 return of the painting at the request of the donors. - Private ownership, Switzerland. - Neumesiter Munich 25/09/2019, lot 158 - Acquired there.
Exhibitions
Kunstverein München, 1834.
Literature
Bericht über den Bestand und das Wirken des Kunstvereins für das Jahr 1834, Munich 1835, p. 40, no. 118 - O. Hederer: Leo von Klenze, Munich 1964, pp. 168, 385, 415, no. 7 - N. Lieb and F. Hufnagl, Leo von Klenze, Gemälde und Zeichnungen, Munich 1979, p. 98, no. G 34.
Amalfi, Atrani, Ravello, Maiori - Leo von Klenze's paintings and drawings bear witness to his deep love for the towns of the Amalfi coast. This view of Atrani perfectly exemplifies what fascinated the artist about these places. Atrani is the eastern neighbour of Amalfi on the Sorrento peninsula, a small town built in the
narrow space between the sea and the steep cliffs in the Dragone valley. In the Middle Ages, the town enjoyed great prosperity as part of the Maritime Republic of Venice, and the investiture of the Doges took place in its church of San Salvatore al Brieto. The preparatory drawing for this painting has survived (fig. 1), making it possible to reconstruct the genesis of the painting. Both drawing and painting show the view of Atrani from the water with the tall bridge that runs along the coast, the houses clinging to the hillside, the spire of the church of Santa Maria Maddalena, and the mighty cliffs towering over the scene. However, there is a remarkable discrepancy in the finished painting: Klenze has transformed the coastline into a river in the foreground, emphasising the contrast between near and far. The strip of land in the foreground reinforces the steep slope of the city in the background.
The painting was executed in 1834 and exhibited at the Munich Kunstverein in the same year. The pencil drawing is dated 13 May (1830) and was thus created four years before the painting, which is characteristic of Klenze's oeuvre (Lieb, op. cit., p. 49). On the basis of Klenze's dated sketches, we can trace how he explored the coastline of Amalfi and its surroundings in fascinating detail: 10 May: View of Amalfi and view of the Capuchin monastery; 12 May: View of the Capuchin monastery; 12 May: View of Atrani; 13 May: The Bay of Amalfi, a street scene in Amalfi, the road from Amalfi to Conga, another view of Atrani, this time together with Maiori; 14 May: Rocky reefs by the sea etc. etc.
A comparison with other views of Italy painted by Leo von Klenze reveals what fascinated him most about Atrani and the coast of Amalfi. It is striking how often he captured cities and monuments built on steep slopes or in extreme heights, for example his Harbour of Pirano (a gift to Bertel Thorvaldsen), the cathedral at Amalfi, the Castel di Massa in Carrara, the Monte Sacro of Varese or Atrani. You often see figures climbing up the steep steps to churches or depictions of the
tightly packed houses towering upwards - Klenze was obviously enamoured by this juxtaposition of nature with the dense, vertical urban architecture, and he deliberately emphasised this in his paintings through the use of low viewpoints. In this sense, the view of Atrani brings to mind some of the painter-architect Klenze's own buildings, such as the (Alte) Pinakothek with its impressive staircases or the Walhalla, which towers over the Danube.
Oil on canvas (relined). 75 x 100 cm.
Monogrammed and dated lower right: LK 1834 (year now difficult to read).
Provenance
Hyppolyt von Klenze (1814-1888), son of the artist. - Irene Atheneis von Klenze, née Countess Courten. - Courten family property until 1960 - 1960 Donation of the painting to the Bavarian State Painting Collections (inv. no. 13077). - 1968 return of the painting at the request of the donors. - Private ownership, Switzerland. - Neumesiter Munich 25/09/2019, lot 158 - Acquired there.
Exhibitions
Kunstverein München, 1834.
Literature
Bericht über den Bestand und das Wirken des Kunstvereins für das Jahr 1834, Munich 1835, p. 40, no. 118 - O. Hederer: Leo von Klenze, Munich 1964, pp. 168, 385, 415, no. 7 - N. Lieb and F. Hufnagl, Leo von Klenze, Gemälde und Zeichnungen, Munich 1979, p. 98, no. G 34.
Amalfi, Atrani, Ravello, Maiori - Leo von Klenze's paintings and drawings bear witness to his deep love for the towns of the Amalfi coast. This view of Atrani perfectly exemplifies what fascinated the artist about these places. Atrani is the eastern neighbour of Amalfi on the Sorrento peninsula, a small town built in the
narrow space between the sea and the steep cliffs in the Dragone valley. In the Middle Ages, the town enjoyed great prosperity as part of the Maritime Republic of Venice, and the investiture of the Doges took place in its church of San Salvatore al Brieto. The preparatory drawing for this painting has survived (fig. 1), making it possible to reconstruct the genesis of the painting. Both drawing and painting show the view of Atrani from the water with the tall bridge that runs along the coast, the houses clinging to the hillside, the spire of the church of Santa Maria Maddalena, and the mighty cliffs towering over the scene. However, there is a remarkable discrepancy in the finished painting: Klenze has transformed the coastline into a river in the foreground, emphasising the contrast between near and far. The strip of land in the foreground reinforces the steep slope of the city in the background.
The painting was executed in 1834 and exhibited at the Munich Kunstverein in the same year. The pencil drawing is dated 13 May (1830) and was thus created four years before the painting, which is characteristic of Klenze's oeuvre (Lieb, op. cit., p. 49). On the basis of Klenze's dated sketches, we can trace how he explored the coastline of Amalfi and its surroundings in fascinating detail: 10 May: View of Amalfi and view of the Capuchin monastery; 12 May: View of the Capuchin monastery; 12 May: View of Atrani; 13 May: The Bay of Amalfi, a street scene in Amalfi, the road from Amalfi to Conga, another view of Atrani, this time together with Maiori; 14 May: Rocky reefs by the sea etc. etc.
A comparison with other views of Italy painted by Leo von Klenze reveals what fascinated him most about Atrani and the coast of Amalfi. It is striking how often he captured cities and monuments built on steep slopes or in extreme heights, for example his Harbour of Pirano (a gift to Bertel Thorvaldsen), the cathedral at Amalfi, the Castel di Massa in Carrara, the Monte Sacro of Varese or Atrani. You often see figures climbing up the steep steps to churches or depictions of the
tightly packed houses towering upwards - Klenze was obviously enamoured by this juxtaposition of nature with the dense, vertical urban architecture, and he deliberately emphasised this in his paintings through the use of low viewpoints. In this sense, the view of Atrani brings to mind some of the painter-architect Klenze's own buildings, such as the (Alte) Pinakothek with its impressive staircases or the Walhalla, which towers over the Danube.
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Leo von Klenze, Ansicht von Atrani bei Amalfi
Öl auf Leinwand (doubliert). 75 x 100 cm.
Monogrammiert und datiert unten rechts: LK 1834 (Jahreszahl inzwischen schwer lesbar).
Provenienz
Hippolyt von Klenze (1814-1888), Sohn des Künstlers. - Irene Atheneis von Klenze, verh. Gräfin Courten (1850-1916). - Familienbesitz Courten bis 1960. - 1960 Schenkung des Gemäldes an die Bayerischen Staatsgemäldesammlungen (Inv.-Nr. 13077). - 1968 Rückgabe des Gemäldes auf Wunsch der Schenkenden. - Privatbsitz Schweiz. - Neumesiter München 25.09.2019, Lot 158. - Dort erworben.
Ausstellungen
Kunstverein München, 1834.
Literatur
Bericht über den Bestand und das Wirken des Kunstvereins für das jahr 1834, München 1835, S. 40, Nr. 118. - O. Hederer: Leo von Klenze, München 1964, S. 168, 385, 415, Nr. 7. - N. Lieb u. F. Hufnagl, Leo von Klenze, Gemälde und Zeichnungen, München 1979, S. 98, Nr. G 34.
Amalfi, Atrani, Ravello, Maiori – Leo von Klenzes Gemälde und Zeichnungen zeugen von seiner ausgeprägten Zuneigung für die Städte an der Küste von Amalfi. Was sie so faszinierend für ihn machte, zeigt exemplarisch diese Ansicht von Atrani.
Atrani ist der östliche Nachbar Amalfis auf der Halbinsel von Sorrent, eine kleine Stadt, auf engstem Raum zwischen dem Meer und den steilen Felsen im Tal des Dragone errichtet. Im Mittelalter kam die Stadt als Teil der Seerepublik zu großem Wohlstand, in ihrer Kirche San Salvatore al Brieto fand die Investitur des Dogen statt. Die Vorzeichnung zu diesem Gemälde hat sich erhalten (Abb. 1) und ermöglicht eine Rekonstruktion der Bildgenese. Zeichnung und Gemälde zeigen den Blick auf Atrani vom Wasser aus, man sieht die hohe Brücke, die an der Küste entlangführt, die Häuser, die förmlich am Hang kleben, den Turm der Kirche Santa Maria Maddalena, all dies wird überragt durch die mächtigen hohen Felsen. Es gibt eine erstaunliche Abweichung im ausgeführten Gemälde: Dort hat Klenze im Vordergrund die Küste zu einem Fluss abgewandelt, was den Kontrast zwischen Nah und Fern, zwischen dem Landstreifen im Vordergrund und der Stadt im Hintergrund, steigert und die Hanglage der Stadt verstärkt.
Das Gemälde wurde 1834 ausgeführt und im selben Jahr im Münchner Kunstverein ausgestellt. Die Bleistiftzeichnung ist auf den 13. Mai (1830) datiert und ist somit vier Jahre vor dem Gemälde entstanden, was charakteristisch ist für das malerische Werk Klenzes (Lieb, op. cit., S. 49). Faszinierenderweise können wir anhand der Skizzen Klenzes nachvollziehen, wie er in jenen Tagen wandernd die Küste von Amalfi und ihre Umgebung zeichnend sich erschloss: 10. Mai: Blick auf Amalfi und Ansicht des Kapuzinerklosters; 12. Mai: Ansicht von Atrani; 13. Mai: Die Bucht von Amalfi, eine Straßenszene in Amalfi, der Weg von Amalfi nach Conga, eine weitere Ansicht von Atrani, diesmal zusammen mit Maiori; 14. Mai: Felsenriffe am Meer etc. etc.
Was Leo von Klenze an Atrani und der Küste von Amalfi begeisterte, zeigt der Vergleich mit anderen gemalten Ansichten Italiens von seiner Hand. Es fällt auf, dass er oftmals jene Städte und Monumente für bildwürdig hielt, die an steilen Hängen oder auf extremen Anhöhen errichtet wurden: der Hafen von Pirano (ein Geschenk an Bertel Thorvaldsen), der Dom zu Amalfi, das Castel von Massa in Carrara, der Monte Sacro von Varese oder eben Atrani. Oft sieht man Figuren die steilen Treppen zu Kirchen emporsteigen oder die ineinander verschachtelten Häuser sich in die Höhe türmen – Klenze faszinierte offensichtlich dieses dichte Nebeneinander von Natur und Stadtbaukunst, die Vertikalität der Architektur, die er in seinen Bildern durch eine extreme Untersicht bewusst steigerte. So kommen bei der Betrachtung der Ansicht von Atrani manche Bauten Klenzes in den Sinn, die (Alte) Pinakothek mit ihren eindrucksvollen Treppen etwa oder die Walhalla, die über der Donau thront.
Öl auf Leinwand (doubliert). 75 x 100 cm.
Monogrammiert und datiert unten rechts: LK 1834 (Jahreszahl inzwischen schwer lesbar).
Provenienz
Hippolyt von Klenze (1814-1888), Sohn des Künstlers. - Irene Atheneis von Klenze, verh. Gräfin Courten (1850-1916). - Familienbesitz Courten bis 1960. - 1960 Schenkung des Gemäldes an die Bayerischen Staatsgemäldesammlungen (Inv.-Nr. 13077). - 1968 Rückgabe des Gemäldes auf Wunsch der Schenkenden. - Privatbsitz Schweiz. - Neumesiter München 25.09.2019, Lot 158. - Dort erworben.
Ausstellungen
Kunstverein München, 1834.
Literatur
Bericht über den Bestand und das Wirken des Kunstvereins für das jahr 1834, München 1835, S. 40, Nr. 118. - O. Hederer: Leo von Klenze, München 1964, S. 168, 385, 415, Nr. 7. - N. Lieb u. F. Hufnagl, Leo von Klenze, Gemälde und Zeichnungen, München 1979, S. 98, Nr. G 34.
Amalfi, Atrani, Ravello, Maiori – Leo von Klenzes Gemälde und Zeichnungen zeugen von seiner ausgeprägten Zuneigung für die Städte an der Küste von Amalfi. Was sie so faszinierend für ihn machte, zeigt exemplarisch diese Ansicht von Atrani.
Atrani ist der östliche Nachbar Amalfis auf der Halbinsel von Sorrent, eine kleine Stadt, auf engstem Raum zwischen dem Meer und den steilen Felsen im Tal des Dragone errichtet. Im Mittelalter kam die Stadt als Teil der Seerepublik zu großem Wohlstand, in ihrer Kirche San Salvatore al Brieto fand die Investitur des Dogen statt. Die Vorzeichnung zu diesem Gemälde hat sich erhalten (Abb. 1) und ermöglicht eine Rekonstruktion der Bildgenese. Zeichnung und Gemälde zeigen den Blick auf Atrani vom Wasser aus, man sieht die hohe Brücke, die an der Küste entlangführt, die Häuser, die förmlich am Hang kleben, den Turm der Kirche Santa Maria Maddalena, all dies wird überragt durch die mächtigen hohen Felsen. Es gibt eine erstaunliche Abweichung im ausgeführten Gemälde: Dort hat Klenze im Vordergrund die Küste zu einem Fluss abgewandelt, was den Kontrast zwischen Nah und Fern, zwischen dem Landstreifen im Vordergrund und der Stadt im Hintergrund, steigert und die Hanglage der Stadt verstärkt.
Das Gemälde wurde 1834 ausgeführt und im selben Jahr im Münchner Kunstverein ausgestellt. Die Bleistiftzeichnung ist auf den 13. Mai (1830) datiert und ist somit vier Jahre vor dem Gemälde entstanden, was charakteristisch ist für das malerische Werk Klenzes (Lieb, op. cit., S. 49). Faszinierenderweise können wir anhand der Skizzen Klenzes nachvollziehen, wie er in jenen Tagen wandernd die Küste von Amalfi und ihre Umgebung zeichnend sich erschloss: 10. Mai: Blick auf Amalfi und Ansicht des Kapuzinerklosters; 12. Mai: Ansicht von Atrani; 13. Mai: Die Bucht von Amalfi, eine Straßenszene in Amalfi, der Weg von Amalfi nach Conga, eine weitere Ansicht von Atrani, diesmal zusammen mit Maiori; 14. Mai: Felsenriffe am Meer etc. etc.
Was Leo von Klenze an Atrani und der Küste von Amalfi begeisterte, zeigt der Vergleich mit anderen gemalten Ansichten Italiens von seiner Hand. Es fällt auf, dass er oftmals jene Städte und Monumente für bildwürdig hielt, die an steilen Hängen oder auf extremen Anhöhen errichtet wurden: der Hafen von Pirano (ein Geschenk an Bertel Thorvaldsen), der Dom zu Amalfi, das Castel von Massa in Carrara, der Monte Sacro von Varese oder eben Atrani. Oft sieht man Figuren die steilen Treppen zu Kirchen emporsteigen oder die ineinander verschachtelten Häuser sich in die Höhe türmen – Klenze faszinierte offensichtlich dieses dichte Nebeneinander von Natur und Stadtbaukunst, die Vertikalität der Architektur, die er in seinen Bildern durch eine extreme Untersicht bewusst steigerte. So kommen bei der Betrachtung der Ansicht von Atrani manche Bauten Klenzes in den Sinn, die (Alte) Pinakothek mit ihren eindrucksvollen Treppen etwa oder die Walhalla, die über der Donau thront.
Leo von Klenze, View of Atrani near Amalfi
Oil on canvas (relined). 75 x 100 cm.
Monogrammed and dated lower right: LK 1834 (year now difficult to read).
Provenance
Hyppolyt von Klenze (1814-1888), son of the artist. - Irene Atheneis von Klenze, née Countess Courten. - Courten family property until 1960 - 1960 Donation of the painting to the Bavarian State Painting Collections (inv. no. 13077). - 1968 return of the painting at the request of the donors. - Private ownership, Switzerland. - Neumesiter Munich 25/09/2019, lot 158 - Acquired there.
Exhibitions
Kunstverein München, 1834.
Literature
Bericht über den Bestand und das Wirken des Kunstvereins für das Jahr 1834, Munich 1835, p. 40, no. 118 - O. Hederer: Leo von Klenze, Munich 1964, pp. 168, 385, 415, no. 7 - N. Lieb and F. Hufnagl, Leo von Klenze, Gemälde und Zeichnungen, Munich 1979, p. 98, no. G 34.
Amalfi, Atrani, Ravello, Maiori - Leo von Klenze's paintings and drawings bear witness to his deep love for the towns of the Amalfi coast. This view of Atrani perfectly exemplifies what fascinated the artist about these places. Atrani is the eastern neighbour of Amalfi on the Sorrento peninsula, a small town built in the
narrow space between the sea and the steep cliffs in the Dragone valley. In the Middle Ages, the town enjoyed great prosperity as part of the Maritime Republic of Venice, and the investiture of the Doges took place in its church of San Salvatore al Brieto. The preparatory drawing for this painting has survived (fig. 1), making it possible to reconstruct the genesis of the painting. Both drawing and painting show the view of Atrani from the water with the tall bridge that runs along the coast, the houses clinging to the hillside, the spire of the church of Santa Maria Maddalena, and the mighty cliffs towering over the scene. However, there is a remarkable discrepancy in the finished painting: Klenze has transformed the coastline into a river in the foreground, emphasising the contrast between near and far. The strip of land in the foreground reinforces the steep slope of the city in the background.
The painting was executed in 1834 and exhibited at the Munich Kunstverein in the same year. The pencil drawing is dated 13 May (1830) and was thus created four years before the painting, which is characteristic of Klenze's oeuvre (Lieb, op. cit., p. 49). On the basis of Klenze's dated sketches, we can trace how he explored the coastline of Amalfi and its surroundings in fascinating detail: 10 May: View of Amalfi and view of the Capuchin monastery; 12 May: View of the Capuchin monastery; 12 May: View of Atrani; 13 May: The Bay of Amalfi, a street scene in Amalfi, the road from Amalfi to Conga, another view of Atrani, this time together with Maiori; 14 May: Rocky reefs by the sea etc. etc.
A comparison with other views of Italy painted by Leo von Klenze reveals what fascinated him most about Atrani and the coast of Amalfi. It is striking how often he captured cities and monuments built on steep slopes or in extreme heights, for example his Harbour of Pirano (a gift to Bertel Thorvaldsen), the cathedral at Amalfi, the Castel di Massa in Carrara, the Monte Sacro of Varese or Atrani. You often see figures climbing up the steep steps to churches or depictions of the
tightly packed houses towering upwards - Klenze was obviously enamoured by this juxtaposition of nature with the dense, vertical urban architecture, and he deliberately emphasised this in his paintings through the use of low viewpoints. In this sense, the view of Atrani brings to mind some of the painter-architect Klenze's own buildings, such as the (Alte) Pinakothek with its impressive staircases or the Walhalla, which towers over the Danube.
Oil on canvas (relined). 75 x 100 cm.
Monogrammed and dated lower right: LK 1834 (year now difficult to read).
Provenance
Hyppolyt von Klenze (1814-1888), son of the artist. - Irene Atheneis von Klenze, née Countess Courten. - Courten family property until 1960 - 1960 Donation of the painting to the Bavarian State Painting Collections (inv. no. 13077). - 1968 return of the painting at the request of the donors. - Private ownership, Switzerland. - Neumesiter Munich 25/09/2019, lot 158 - Acquired there.
Exhibitions
Kunstverein München, 1834.
Literature
Bericht über den Bestand und das Wirken des Kunstvereins für das Jahr 1834, Munich 1835, p. 40, no. 118 - O. Hederer: Leo von Klenze, Munich 1964, pp. 168, 385, 415, no. 7 - N. Lieb and F. Hufnagl, Leo von Klenze, Gemälde und Zeichnungen, Munich 1979, p. 98, no. G 34.
Amalfi, Atrani, Ravello, Maiori - Leo von Klenze's paintings and drawings bear witness to his deep love for the towns of the Amalfi coast. This view of Atrani perfectly exemplifies what fascinated the artist about these places. Atrani is the eastern neighbour of Amalfi on the Sorrento peninsula, a small town built in the
narrow space between the sea and the steep cliffs in the Dragone valley. In the Middle Ages, the town enjoyed great prosperity as part of the Maritime Republic of Venice, and the investiture of the Doges took place in its church of San Salvatore al Brieto. The preparatory drawing for this painting has survived (fig. 1), making it possible to reconstruct the genesis of the painting. Both drawing and painting show the view of Atrani from the water with the tall bridge that runs along the coast, the houses clinging to the hillside, the spire of the church of Santa Maria Maddalena, and the mighty cliffs towering over the scene. However, there is a remarkable discrepancy in the finished painting: Klenze has transformed the coastline into a river in the foreground, emphasising the contrast between near and far. The strip of land in the foreground reinforces the steep slope of the city in the background.
The painting was executed in 1834 and exhibited at the Munich Kunstverein in the same year. The pencil drawing is dated 13 May (1830) and was thus created four years before the painting, which is characteristic of Klenze's oeuvre (Lieb, op. cit., p. 49). On the basis of Klenze's dated sketches, we can trace how he explored the coastline of Amalfi and its surroundings in fascinating detail: 10 May: View of Amalfi and view of the Capuchin monastery; 12 May: View of the Capuchin monastery; 12 May: View of Atrani; 13 May: The Bay of Amalfi, a street scene in Amalfi, the road from Amalfi to Conga, another view of Atrani, this time together with Maiori; 14 May: Rocky reefs by the sea etc. etc.
A comparison with other views of Italy painted by Leo von Klenze reveals what fascinated him most about Atrani and the coast of Amalfi. It is striking how often he captured cities and monuments built on steep slopes or in extreme heights, for example his Harbour of Pirano (a gift to Bertel Thorvaldsen), the cathedral at Amalfi, the Castel di Massa in Carrara, the Monte Sacro of Varese or Atrani. You often see figures climbing up the steep steps to churches or depictions of the
tightly packed houses towering upwards - Klenze was obviously enamoured by this juxtaposition of nature with the dense, vertical urban architecture, and he deliberately emphasised this in his paintings through the use of low viewpoints. In this sense, the view of Atrani brings to mind some of the painter-architect Klenze's own buildings, such as the (Alte) Pinakothek with its impressive staircases or the Walhalla, which towers over the Danube.
Romantik und Realismus. Veduten, Landschaften und Genrebilder einer Privatsammlung
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Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein, Kunstversteigerin
