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PITTORE FIAMMINGO DEL XVII-XVIII SECOLO
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Genova
Beschreibung
Ninfa addormentata e Satiro
Olio su tela, cm 36,5X29,5
Il dipinto presenta caratteri di stile fiamminghi e un gusto illustrativo italianizzante. Il tema del Satiro che sorprende una ninfa addormentata in questo caso sembra ispirarsi a una delle tredici stampe di soggetto biblico e mitologico che costituivano la cosiddetta serie delle Lascivie, perché aventi in comune la presenza di nudi maschili e femminili, anche se non strettamente erotici che Agostino Carracci realizzò tra il 1590 e il 1595 (cfr. C. C. Malvasia, La Felsina Pittrice, 1678, ed cons. 1841, I, p. 80). La data quindi si colloca durante il soggiorno romano dell'artista, in cui le sue figure, influenzate dalla statuaria classica romana, si fanno più piene e plastiche, mentre il termine post quem sarebbe rappresentato dalla salita al soglio pontificio di Clemente VIII (1592 - 1605) che, in collera per la circolazione di queste stampe erotiche, biasimò Agostino e dichiarò inaccettabile la vista delle incisioni per la gente timorata di Dio (cfr. p. R. Cristofori, Agostino Annibale e Ludovico Carracci, Le stampe della Biblioteca palatina di Parma, Bologna 2005, p. 259, n. 151). E' quanto mai chiaro che nel nostro caso le differenze compositive sono evidenti ed escludono una filiazione diretta.
Olio su tela, cm 36,5X29,5
Il dipinto presenta caratteri di stile fiamminghi e un gusto illustrativo italianizzante. Il tema del Satiro che sorprende una ninfa addormentata in questo caso sembra ispirarsi a una delle tredici stampe di soggetto biblico e mitologico che costituivano la cosiddetta serie delle Lascivie, perché aventi in comune la presenza di nudi maschili e femminili, anche se non strettamente erotici che Agostino Carracci realizzò tra il 1590 e il 1595 (cfr. C. C. Malvasia, La Felsina Pittrice, 1678, ed cons. 1841, I, p. 80). La data quindi si colloca durante il soggiorno romano dell'artista, in cui le sue figure, influenzate dalla statuaria classica romana, si fanno più piene e plastiche, mentre il termine post quem sarebbe rappresentato dalla salita al soglio pontificio di Clemente VIII (1592 - 1605) che, in collera per la circolazione di queste stampe erotiche, biasimò Agostino e dichiarò inaccettabile la vista delle incisioni per la gente timorata di Dio (cfr. p. R. Cristofori, Agostino Annibale e Ludovico Carracci, Le stampe della Biblioteca palatina di Parma, Bologna 2005, p. 259, n. 151). E' quanto mai chiaro che nel nostro caso le differenze compositive sono evidenti ed escludono una filiazione diretta.
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Ninfa addormentata e Satiro
Olio su tela, cm 36,5X29,5
Il dipinto presenta caratteri di stile fiamminghi e un gusto illustrativo italianizzante. Il tema del Satiro che sorprende una ninfa addormentata in questo caso sembra ispirarsi a una delle tredici stampe di soggetto biblico e mitologico che costituivano la cosiddetta serie delle Lascivie, perché aventi in comune la presenza di nudi maschili e femminili, anche se non strettamente erotici che Agostino Carracci realizzò tra il 1590 e il 1595 (cfr. C. C. Malvasia, La Felsina Pittrice, 1678, ed cons. 1841, I, p. 80). La data quindi si colloca durante il soggiorno romano dell'artista, in cui le sue figure, influenzate dalla statuaria classica romana, si fanno più piene e plastiche, mentre il termine post quem sarebbe rappresentato dalla salita al soglio pontificio di Clemente VIII (1592 - 1605) che, in collera per la circolazione di queste stampe erotiche, biasimò Agostino e dichiarò inaccettabile la vista delle incisioni per la gente timorata di Dio (cfr. p. R. Cristofori, Agostino Annibale e Ludovico Carracci, Le stampe della Biblioteca palatina di Parma, Bologna 2005, p. 259, n. 151). E' quanto mai chiaro che nel nostro caso le differenze compositive sono evidenti ed escludono una filiazione diretta.
Olio su tela, cm 36,5X29,5
Il dipinto presenta caratteri di stile fiamminghi e un gusto illustrativo italianizzante. Il tema del Satiro che sorprende una ninfa addormentata in questo caso sembra ispirarsi a una delle tredici stampe di soggetto biblico e mitologico che costituivano la cosiddetta serie delle Lascivie, perché aventi in comune la presenza di nudi maschili e femminili, anche se non strettamente erotici che Agostino Carracci realizzò tra il 1590 e il 1595 (cfr. C. C. Malvasia, La Felsina Pittrice, 1678, ed cons. 1841, I, p. 80). La data quindi si colloca durante il soggiorno romano dell'artista, in cui le sue figure, influenzate dalla statuaria classica romana, si fanno più piene e plastiche, mentre il termine post quem sarebbe rappresentato dalla salita al soglio pontificio di Clemente VIII (1592 - 1605) che, in collera per la circolazione di queste stampe erotiche, biasimò Agostino e dichiarò inaccettabile la vista delle incisioni per la gente timorata di Dio (cfr. p. R. Cristofori, Agostino Annibale e Ludovico Carracci, Le stampe della Biblioteca palatina di Parma, Bologna 2005, p. 259, n. 151). E' quanto mai chiaro che nel nostro caso le differenze compositive sono evidenti ed escludono una filiazione diretta.
OLD MASTER AND 19Th CENTURY PAINTINGS
Auktionsdatum
Lose: 901 - 1245
Lose: 1246 - 1397
Ort der Versteigerung
Palazzo del Melograno
Piazza Campetto 2
Genova
.
Italy
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