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Bozzetto, Süddeutsch, 18. Jahrhundert
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Beschreibung
Bozzetto
Süddeutsch
18. Jahrhundert
„Apollo mit den Musen auf dem Parnass“
Öl auf Leinwand
47,5 x 37,5 cm
Dieses Bozzetto in Öl auf Leinwand diente wohl als Entwurf für ein größeres Fresko und zeigt eine Darstellung des Gottes Apollo mit den neun Musen. Apollo trägt unter anderem den Beinamen Musagetes, wobei dies „Anführer der Musen“ bedeutet. Er zählt zu den Olympischen Göttern und ist unter anderem als der Gott der Künste bekannt. Ebenso ist er als Apollo Kitharoidos bekannt, da er oft mit einer Kithara, einem antiken Saiteninstrument, dargestellt ist.
Die Szene ist in pyramidaler Ausführung auf einer Anhöhe verortet; es handelt sich vermutlich um den Berg Parnass, der in der Antike dem Apollo geweiht war und als die Heimat der Musen angesehen wird. Eine einzelne Baumkrone, umringt von Gebüsch, ragt in den idyllisch-bewölkten Himmel. Auf der linken Seite ist eine Felswand mit einem Wasserfall zu sehen, der aus einer Höhle entspringt; hier setzt das geflügelte Pferd namens Pegasus gerade zum Flug an. Dies verstärkt die Annahme, dass es sich hier um den Parnass handelt, da dieser Berg ebenso die Heimat von Pegasus war.
Im Vordergrund haben sich die Musen um Apollo drapiert. Dieser wird mit heroisch-nacktem Oberkörper und langem, kräftig leuchtendem roten Gewand gezeigt, das um seine Hüften geschlungen ist; in der linken Hand hält er das Instrument, das er mit der rechten Hand bespielt. Er trägt einen Lorbeerkranz und neigt sich der Muse zu seiner Linken zu. Die Frauen lauschen gespannt seinem Spiel und sind in verschiedenen Posen präsentiert: sitzend, sich auf einem Felsen abstützend und halb liegend, wobei dies eine entspannte Atmosphäre suggeriert.
Die Musen sind die Schutzgöttinnen der Künste: Klio als die Muse der Geschichtsschreibung, Euterpe als die Muse der Lyrik, Melpomene als die Muse der Tragödie, Erato als die Muse der Liebesdichtung, Terpsichore als die Muse des Tanzes, Urania als die Muse der Astronomie, Thalia als die Muse der Komödie, Polyhymnia als die Muse des Gesangs und Kalliope als die Muse der epischen Dichtung und Wissenschaft. Sie sind mit Attributen ausgestattet: Urania sitzt rechts im Vordergrund mit Zeigestab und auf die Himmelskugel gestützt; Kalliope ist links mit erhobener Schreibtafel gezeigt; die mittig drapierte ernste Theatermaske verweist auf Melpomene, die vermutlich links sitzt und sich nach unten wendet; Euterpe könnte mit der Doppelflöte oder Aulos neben Apollo gezeigt sein. Andere Attribute sind nicht deutlich erkennbar; bei den Figuren im Hintergrund könnte es sich auch um Dichter oder Philosophen handeln, wie sie am Fresko Parnass von den Stanzen des Raffael (1483-1520) im Apostolischen Palast zu sehen sind. Im Kontrast zu dem Überfluss an Figuren zeigt die bekannte, spätere Ausführung von Claude Lorrain (1604-1682) die Figuren in einer monumentalen Idylle.
Die Farbpalette, die langgliedrigen, weich modellierten Figuren sowie die voluminösen Gewänder lassen auf eine Fertigung des späten 17. oder frühen 18. Jahrhunderts schließen. Womöglich entstand das Bild im österreichischen Raum. Als beliebtes Thema sind Apollo und die neun Musen auch in einem halbrunden Fresko im Prunksaal der österreichischen Nationalbibliothek dargestellt. Dieses wurde vom berühmten österreichischen Barockmaler Daniel Gran (1694-1757) gefertigt, aus dessen Umkreis auch dieses Werk stammen könnte.
Süddeutsch
18. Jahrhundert
„Apollo mit den Musen auf dem Parnass“
Öl auf Leinwand
47,5 x 37,5 cm
Dieses Bozzetto in Öl auf Leinwand diente wohl als Entwurf für ein größeres Fresko und zeigt eine Darstellung des Gottes Apollo mit den neun Musen. Apollo trägt unter anderem den Beinamen Musagetes, wobei dies „Anführer der Musen“ bedeutet. Er zählt zu den Olympischen Göttern und ist unter anderem als der Gott der Künste bekannt. Ebenso ist er als Apollo Kitharoidos bekannt, da er oft mit einer Kithara, einem antiken Saiteninstrument, dargestellt ist.
Die Szene ist in pyramidaler Ausführung auf einer Anhöhe verortet; es handelt sich vermutlich um den Berg Parnass, der in der Antike dem Apollo geweiht war und als die Heimat der Musen angesehen wird. Eine einzelne Baumkrone, umringt von Gebüsch, ragt in den idyllisch-bewölkten Himmel. Auf der linken Seite ist eine Felswand mit einem Wasserfall zu sehen, der aus einer Höhle entspringt; hier setzt das geflügelte Pferd namens Pegasus gerade zum Flug an. Dies verstärkt die Annahme, dass es sich hier um den Parnass handelt, da dieser Berg ebenso die Heimat von Pegasus war.
Im Vordergrund haben sich die Musen um Apollo drapiert. Dieser wird mit heroisch-nacktem Oberkörper und langem, kräftig leuchtendem roten Gewand gezeigt, das um seine Hüften geschlungen ist; in der linken Hand hält er das Instrument, das er mit der rechten Hand bespielt. Er trägt einen Lorbeerkranz und neigt sich der Muse zu seiner Linken zu. Die Frauen lauschen gespannt seinem Spiel und sind in verschiedenen Posen präsentiert: sitzend, sich auf einem Felsen abstützend und halb liegend, wobei dies eine entspannte Atmosphäre suggeriert.
Die Musen sind die Schutzgöttinnen der Künste: Klio als die Muse der Geschichtsschreibung, Euterpe als die Muse der Lyrik, Melpomene als die Muse der Tragödie, Erato als die Muse der Liebesdichtung, Terpsichore als die Muse des Tanzes, Urania als die Muse der Astronomie, Thalia als die Muse der Komödie, Polyhymnia als die Muse des Gesangs und Kalliope als die Muse der epischen Dichtung und Wissenschaft. Sie sind mit Attributen ausgestattet: Urania sitzt rechts im Vordergrund mit Zeigestab und auf die Himmelskugel gestützt; Kalliope ist links mit erhobener Schreibtafel gezeigt; die mittig drapierte ernste Theatermaske verweist auf Melpomene, die vermutlich links sitzt und sich nach unten wendet; Euterpe könnte mit der Doppelflöte oder Aulos neben Apollo gezeigt sein. Andere Attribute sind nicht deutlich erkennbar; bei den Figuren im Hintergrund könnte es sich auch um Dichter oder Philosophen handeln, wie sie am Fresko Parnass von den Stanzen des Raffael (1483-1520) im Apostolischen Palast zu sehen sind. Im Kontrast zu dem Überfluss an Figuren zeigt die bekannte, spätere Ausführung von Claude Lorrain (1604-1682) die Figuren in einer monumentalen Idylle.
Die Farbpalette, die langgliedrigen, weich modellierten Figuren sowie die voluminösen Gewänder lassen auf eine Fertigung des späten 17. oder frühen 18. Jahrhunderts schließen. Womöglich entstand das Bild im österreichischen Raum. Als beliebtes Thema sind Apollo und die neun Musen auch in einem halbrunden Fresko im Prunksaal der österreichischen Nationalbibliothek dargestellt. Dieses wurde vom berühmten österreichischen Barockmaler Daniel Gran (1694-1757) gefertigt, aus dessen Umkreis auch dieses Werk stammen könnte.
Bozzetto
South German
18th century
"Apollo with the Muses on Parnassus"
Oil on Canvas
47,5 x 37,5 cm
This bozzetto in oil on canvas probably served as a design for a larger fresco and shows a representation of the god Apollo with the nine Muses. Apollo carries among other things the epithet Musagetes, where this means "leader of the Muses". He is one of the Olympian gods and is known, among other things, as the god of the arts. He is also known as Apollo Kitharoidos, because he is often depicted with a kithara, an ancient stringed instrument.
The scene is located in pyramidal design on a hill; it is probably Mount Parnassus, which in ancient times was dedicated to Apollo and is considered the home of the Muses. A single tree crown, surrounded by shrubbery, rises into the idyllic cloudy sky. On the left is a rock wall with a waterfall emerging from a cave; here the winged horse named Pegasus is just setting out for flight. This reinforces the assumption that this is Parnassus, since this mountain was also the home of Pegasus.
In the foreground the muses have draped themselves around Apollo. Apollo is shown with a heroic, naked upper body and a long, bright red robe that is wrapped around his hips; in his left hand he holds the instrument that he plays with his right hand. He wears a laurel wreath and leans towards the muse on his left. The women listen intently to his playing and are presented in various poses: sitting, leaning on a rock, and half lying down, suggesting a relaxed atmosphere.
The muses are the patron goddesses of the arts: Clio as the muse of historiography, Euterpe as the muse of poetry, Melpomene as the muse of tragedy, Erato as the muse of love poetry, Terpsichore as the muse of dance, Urania as the muse of astronomy, Thalia as the muse of comedy, Polyhymnia as the muse of song, and Calliope as the muse of epic poetry and science. They are shown with attributes: Urania is seated in the foreground on the right with pointer and leaning on the celestial sphere; Calliope is shown on the left with her writing tablet raised; the serious theatrical mask draped in the center refers to Melpomene, who is presumably seated on the left and facing down; Euterpe may be shown with the double flute or aulos next to Apollo. Other attributes are not clearly discernible; the figures in the background could also be poets or philosophers, as seen in the fresco Parnassus from the Stanzas of Raphael (1483-1520) in the Apostolic Palace. In contrast to the abundance of figures, the well-known later execution by Claude Lorrain (1604-1682) shows the figures in a monumental idyll.
The color palette, the long-limbed, softly modeled figures, and the voluminous robes suggest a late 17th or early 18th century production. It is possible that the painting was created in the Austrian region. As a popular theme, Apollo and the nine muses are also depicted in a semicircular fresco in the State Hall of the Austrian National Library. This fresco was painted by the famous Austrian Baroque painter Daniel Gran (1694-1757), from whose circle this work may have originated.
South German
18th century
"Apollo with the Muses on Parnassus"
Oil on Canvas
47,5 x 37,5 cm
This bozzetto in oil on canvas probably served as a design for a larger fresco and shows a representation of the god Apollo with the nine Muses. Apollo carries among other things the epithet Musagetes, where this means "leader of the Muses". He is one of the Olympian gods and is known, among other things, as the god of the arts. He is also known as Apollo Kitharoidos, because he is often depicted with a kithara, an ancient stringed instrument.
The scene is located in pyramidal design on a hill; it is probably Mount Parnassus, which in ancient times was dedicated to Apollo and is considered the home of the Muses. A single tree crown, surrounded by shrubbery, rises into the idyllic cloudy sky. On the left is a rock wall with a waterfall emerging from a cave; here the winged horse named Pegasus is just setting out for flight. This reinforces the assumption that this is Parnassus, since this mountain was also the home of Pegasus.
In the foreground the muses have draped themselves around Apollo. Apollo is shown with a heroic, naked upper body and a long, bright red robe that is wrapped around his hips; in his left hand he holds the instrument that he plays with his right hand. He wears a laurel wreath and leans towards the muse on his left. The women listen intently to his playing and are presented in various poses: sitting, leaning on a rock, and half lying down, suggesting a relaxed atmosphere.
The muses are the patron goddesses of the arts: Clio as the muse of historiography, Euterpe as the muse of poetry, Melpomene as the muse of tragedy, Erato as the muse of love poetry, Terpsichore as the muse of dance, Urania as the muse of astronomy, Thalia as the muse of comedy, Polyhymnia as the muse of song, and Calliope as the muse of epic poetry and science. They are shown with attributes: Urania is seated in the foreground on the right with pointer and leaning on the celestial sphere; Calliope is shown on the left with her writing tablet raised; the serious theatrical mask draped in the center refers to Melpomene, who is presumably seated on the left and facing down; Euterpe may be shown with the double flute or aulos next to Apollo. Other attributes are not clearly discernible; the figures in the background could also be poets or philosophers, as seen in the fresco Parnassus from the Stanzas of Raphael (1483-1520) in the Apostolic Palace. In contrast to the abundance of figures, the well-known later execution by Claude Lorrain (1604-1682) shows the figures in a monumental idyll.
The color palette, the long-limbed, softly modeled figures, and the voluminous robes suggest a late 17th or early 18th century production. It is possible that the painting was created in the Austrian region. As a popular theme, Apollo and the nine muses are also depicted in a semicircular fresco in the State Hall of the Austrian National Library. This fresco was painted by the famous Austrian Baroque painter Daniel Gran (1694-1757), from whose circle this work may have originated.
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Bozzetto
Süddeutsch
18. Jahrhundert
„Apollo mit den Musen auf dem Parnass“
Öl auf Leinwand
47,5 x 37,5 cm
Dieses Bozzetto in Öl auf Leinwand diente wohl als Entwurf für ein größeres Fresko und zeigt eine Darstellung des Gottes Apollo mit den neun Musen. Apollo trägt unter anderem den Beinamen Musagetes, wobei dies „Anführer der Musen“ bedeutet. Er zählt zu den Olympischen Göttern und ist unter anderem als der Gott der Künste bekannt. Ebenso ist er als Apollo Kitharoidos bekannt, da er oft mit einer Kithara, einem antiken Saiteninstrument, dargestellt ist.
Die Szene ist in pyramidaler Ausführung auf einer Anhöhe verortet; es handelt sich vermutlich um den Berg Parnass, der in der Antike dem Apollo geweiht war und als die Heimat der Musen angesehen wird. Eine einzelne Baumkrone, umringt von Gebüsch, ragt in den idyllisch-bewölkten Himmel. Auf der linken Seite ist eine Felswand mit einem Wasserfall zu sehen, der aus einer Höhle entspringt; hier setzt das geflügelte Pferd namens Pegasus gerade zum Flug an. Dies verstärkt die Annahme, dass es sich hier um den Parnass handelt, da dieser Berg ebenso die Heimat von Pegasus war.
Im Vordergrund haben sich die Musen um Apollo drapiert. Dieser wird mit heroisch-nacktem Oberkörper und langem, kräftig leuchtendem roten Gewand gezeigt, das um seine Hüften geschlungen ist; in der linken Hand hält er das Instrument, das er mit der rechten Hand bespielt. Er trägt einen Lorbeerkranz und neigt sich der Muse zu seiner Linken zu. Die Frauen lauschen gespannt seinem Spiel und sind in verschiedenen Posen präsentiert: sitzend, sich auf einem Felsen abstützend und halb liegend, wobei dies eine entspannte Atmosphäre suggeriert.
Die Musen sind die Schutzgöttinnen der Künste: Klio als die Muse der Geschichtsschreibung, Euterpe als die Muse der Lyrik, Melpomene als die Muse der Tragödie, Erato als die Muse der Liebesdichtung, Terpsichore als die Muse des Tanzes, Urania als die Muse der Astronomie, Thalia als die Muse der Komödie, Polyhymnia als die Muse des Gesangs und Kalliope als die Muse der epischen Dichtung und Wissenschaft. Sie sind mit Attributen ausgestattet: Urania sitzt rechts im Vordergrund mit Zeigestab und auf die Himmelskugel gestützt; Kalliope ist links mit erhobener Schreibtafel gezeigt; die mittig drapierte ernste Theatermaske verweist auf Melpomene, die vermutlich links sitzt und sich nach unten wendet; Euterpe könnte mit der Doppelflöte oder Aulos neben Apollo gezeigt sein. Andere Attribute sind nicht deutlich erkennbar; bei den Figuren im Hintergrund könnte es sich auch um Dichter oder Philosophen handeln, wie sie am Fresko Parnass von den Stanzen des Raffael (1483-1520) im Apostolischen Palast zu sehen sind. Im Kontrast zu dem Überfluss an Figuren zeigt die bekannte, spätere Ausführung von Claude Lorrain (1604-1682) die Figuren in einer monumentalen Idylle.
Die Farbpalette, die langgliedrigen, weich modellierten Figuren sowie die voluminösen Gewänder lassen auf eine Fertigung des späten 17. oder frühen 18. Jahrhunderts schließen. Womöglich entstand das Bild im österreichischen Raum. Als beliebtes Thema sind Apollo und die neun Musen auch in einem halbrunden Fresko im Prunksaal der österreichischen Nationalbibliothek dargestellt. Dieses wurde vom berühmten österreichischen Barockmaler Daniel Gran (1694-1757) gefertigt, aus dessen Umkreis auch dieses Werk stammen könnte.
Süddeutsch
18. Jahrhundert
„Apollo mit den Musen auf dem Parnass“
Öl auf Leinwand
47,5 x 37,5 cm
Dieses Bozzetto in Öl auf Leinwand diente wohl als Entwurf für ein größeres Fresko und zeigt eine Darstellung des Gottes Apollo mit den neun Musen. Apollo trägt unter anderem den Beinamen Musagetes, wobei dies „Anführer der Musen“ bedeutet. Er zählt zu den Olympischen Göttern und ist unter anderem als der Gott der Künste bekannt. Ebenso ist er als Apollo Kitharoidos bekannt, da er oft mit einer Kithara, einem antiken Saiteninstrument, dargestellt ist.
Die Szene ist in pyramidaler Ausführung auf einer Anhöhe verortet; es handelt sich vermutlich um den Berg Parnass, der in der Antike dem Apollo geweiht war und als die Heimat der Musen angesehen wird. Eine einzelne Baumkrone, umringt von Gebüsch, ragt in den idyllisch-bewölkten Himmel. Auf der linken Seite ist eine Felswand mit einem Wasserfall zu sehen, der aus einer Höhle entspringt; hier setzt das geflügelte Pferd namens Pegasus gerade zum Flug an. Dies verstärkt die Annahme, dass es sich hier um den Parnass handelt, da dieser Berg ebenso die Heimat von Pegasus war.
Im Vordergrund haben sich die Musen um Apollo drapiert. Dieser wird mit heroisch-nacktem Oberkörper und langem, kräftig leuchtendem roten Gewand gezeigt, das um seine Hüften geschlungen ist; in der linken Hand hält er das Instrument, das er mit der rechten Hand bespielt. Er trägt einen Lorbeerkranz und neigt sich der Muse zu seiner Linken zu. Die Frauen lauschen gespannt seinem Spiel und sind in verschiedenen Posen präsentiert: sitzend, sich auf einem Felsen abstützend und halb liegend, wobei dies eine entspannte Atmosphäre suggeriert.
Die Musen sind die Schutzgöttinnen der Künste: Klio als die Muse der Geschichtsschreibung, Euterpe als die Muse der Lyrik, Melpomene als die Muse der Tragödie, Erato als die Muse der Liebesdichtung, Terpsichore als die Muse des Tanzes, Urania als die Muse der Astronomie, Thalia als die Muse der Komödie, Polyhymnia als die Muse des Gesangs und Kalliope als die Muse der epischen Dichtung und Wissenschaft. Sie sind mit Attributen ausgestattet: Urania sitzt rechts im Vordergrund mit Zeigestab und auf die Himmelskugel gestützt; Kalliope ist links mit erhobener Schreibtafel gezeigt; die mittig drapierte ernste Theatermaske verweist auf Melpomene, die vermutlich links sitzt und sich nach unten wendet; Euterpe könnte mit der Doppelflöte oder Aulos neben Apollo gezeigt sein. Andere Attribute sind nicht deutlich erkennbar; bei den Figuren im Hintergrund könnte es sich auch um Dichter oder Philosophen handeln, wie sie am Fresko Parnass von den Stanzen des Raffael (1483-1520) im Apostolischen Palast zu sehen sind. Im Kontrast zu dem Überfluss an Figuren zeigt die bekannte, spätere Ausführung von Claude Lorrain (1604-1682) die Figuren in einer monumentalen Idylle.
Die Farbpalette, die langgliedrigen, weich modellierten Figuren sowie die voluminösen Gewänder lassen auf eine Fertigung des späten 17. oder frühen 18. Jahrhunderts schließen. Womöglich entstand das Bild im österreichischen Raum. Als beliebtes Thema sind Apollo und die neun Musen auch in einem halbrunden Fresko im Prunksaal der österreichischen Nationalbibliothek dargestellt. Dieses wurde vom berühmten österreichischen Barockmaler Daniel Gran (1694-1757) gefertigt, aus dessen Umkreis auch dieses Werk stammen könnte.
Bozzetto
South German
18th century
"Apollo with the Muses on Parnassus"
Oil on Canvas
47,5 x 37,5 cm
This bozzetto in oil on canvas probably served as a design for a larger fresco and shows a representation of the god Apollo with the nine Muses. Apollo carries among other things the epithet Musagetes, where this means "leader of the Muses". He is one of the Olympian gods and is known, among other things, as the god of the arts. He is also known as Apollo Kitharoidos, because he is often depicted with a kithara, an ancient stringed instrument.
The scene is located in pyramidal design on a hill; it is probably Mount Parnassus, which in ancient times was dedicated to Apollo and is considered the home of the Muses. A single tree crown, surrounded by shrubbery, rises into the idyllic cloudy sky. On the left is a rock wall with a waterfall emerging from a cave; here the winged horse named Pegasus is just setting out for flight. This reinforces the assumption that this is Parnassus, since this mountain was also the home of Pegasus.
In the foreground the muses have draped themselves around Apollo. Apollo is shown with a heroic, naked upper body and a long, bright red robe that is wrapped around his hips; in his left hand he holds the instrument that he plays with his right hand. He wears a laurel wreath and leans towards the muse on his left. The women listen intently to his playing and are presented in various poses: sitting, leaning on a rock, and half lying down, suggesting a relaxed atmosphere.
The muses are the patron goddesses of the arts: Clio as the muse of historiography, Euterpe as the muse of poetry, Melpomene as the muse of tragedy, Erato as the muse of love poetry, Terpsichore as the muse of dance, Urania as the muse of astronomy, Thalia as the muse of comedy, Polyhymnia as the muse of song, and Calliope as the muse of epic poetry and science. They are shown with attributes: Urania is seated in the foreground on the right with pointer and leaning on the celestial sphere; Calliope is shown on the left with her writing tablet raised; the serious theatrical mask draped in the center refers to Melpomene, who is presumably seated on the left and facing down; Euterpe may be shown with the double flute or aulos next to Apollo. Other attributes are not clearly discernible; the figures in the background could also be poets or philosophers, as seen in the fresco Parnassus from the Stanzas of Raphael (1483-1520) in the Apostolic Palace. In contrast to the abundance of figures, the well-known later execution by Claude Lorrain (1604-1682) shows the figures in a monumental idyll.
The color palette, the long-limbed, softly modeled figures, and the voluminous robes suggest a late 17th or early 18th century production. It is possible that the painting was created in the Austrian region. As a popular theme, Apollo and the nine muses are also depicted in a semicircular fresco in the State Hall of the Austrian National Library. This fresco was painted by the famous Austrian Baroque painter Daniel Gran (1694-1757), from whose circle this work may have originated.
South German
18th century
"Apollo with the Muses on Parnassus"
Oil on Canvas
47,5 x 37,5 cm
This bozzetto in oil on canvas probably served as a design for a larger fresco and shows a representation of the god Apollo with the nine Muses. Apollo carries among other things the epithet Musagetes, where this means "leader of the Muses". He is one of the Olympian gods and is known, among other things, as the god of the arts. He is also known as Apollo Kitharoidos, because he is often depicted with a kithara, an ancient stringed instrument.
The scene is located in pyramidal design on a hill; it is probably Mount Parnassus, which in ancient times was dedicated to Apollo and is considered the home of the Muses. A single tree crown, surrounded by shrubbery, rises into the idyllic cloudy sky. On the left is a rock wall with a waterfall emerging from a cave; here the winged horse named Pegasus is just setting out for flight. This reinforces the assumption that this is Parnassus, since this mountain was also the home of Pegasus.
In the foreground the muses have draped themselves around Apollo. Apollo is shown with a heroic, naked upper body and a long, bright red robe that is wrapped around his hips; in his left hand he holds the instrument that he plays with his right hand. He wears a laurel wreath and leans towards the muse on his left. The women listen intently to his playing and are presented in various poses: sitting, leaning on a rock, and half lying down, suggesting a relaxed atmosphere.
The muses are the patron goddesses of the arts: Clio as the muse of historiography, Euterpe as the muse of poetry, Melpomene as the muse of tragedy, Erato as the muse of love poetry, Terpsichore as the muse of dance, Urania as the muse of astronomy, Thalia as the muse of comedy, Polyhymnia as the muse of song, and Calliope as the muse of epic poetry and science. They are shown with attributes: Urania is seated in the foreground on the right with pointer and leaning on the celestial sphere; Calliope is shown on the left with her writing tablet raised; the serious theatrical mask draped in the center refers to Melpomene, who is presumably seated on the left and facing down; Euterpe may be shown with the double flute or aulos next to Apollo. Other attributes are not clearly discernible; the figures in the background could also be poets or philosophers, as seen in the fresco Parnassus from the Stanzas of Raphael (1483-1520) in the Apostolic Palace. In contrast to the abundance of figures, the well-known later execution by Claude Lorrain (1604-1682) shows the figures in a monumental idyll.
The color palette, the long-limbed, softly modeled figures, and the voluminous robes suggest a late 17th or early 18th century production. It is possible that the painting was created in the Austrian region. As a popular theme, Apollo and the nine muses are also depicted in a semicircular fresco in the State Hall of the Austrian National Library. This fresco was painted by the famous Austrian Baroque painter Daniel Gran (1694-1757), from whose circle this work may have originated.
5. Tiberius Auktion
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(1) Die Übergabe von Objekten an das Auktionshaus wird in einem Übernahmeschein mit integriertem Verzeichnis festgehalten, welches vom Einbringer zu unterzeichnen ist. Der Übernahmeschein dient der Bestätigung der Übernahme jener Objekte, die vom Einbringer an das Auktionshaus übergeben wurden. Nachteile durch unrichtige oder unvollständige Angaben treffen den Einbringer.
(2) Der Einbringer erklärt sich mit dem Unterzeichnen des Übernahmescheins mit den Allgemeinen Geschäftsbedingungen des Auktionshauses einverstanden. Bei der Einbringung erhält der Einbringer eine Kopie des Übernahmescheins sowie die Allgemeinen Geschäftsbedingungen des Auktionshauses. Widersprüche sind unverzüglich zu erheben.
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b) oder auf Kosten und Gefahr des Einbringer gelagert.
Gleiches gilt auch für Objekte, die das Auktionshaus von der Auktion zurückgezogen hat.
(2) Das Auktionshaus behält sich das Recht, ohne Angaben von Gründen, Objekte von der Versteigerung bis zur Erteilung des Zuschlages zurück zu ziehen.
§ 6. Schätzung und Beschreibung der Objekte
(1) Die Experten des Auktionshauses begutachten die zur Auktion übernommenen Objekte mit der jeweils gebotenen Sorgfalt und Gewissenhaftigkeit und geben dafür eine Schätzung und Beschreibung ab. Gemeinsam mit dem Einbringer wird der Mindestverkaufspreis festgelegt. Die Schätzpreise, Ausrufpreise und Beschreibungen werden mit nötiger Sorgfalt erstellt, das Auktionshaus leistet jedoch keine Gewähr für die Richtigkeit gegenüber dem Käufer und Einbringer.
(2) Die eingebrachten Objekte werden nicht unter dem vereinbarten Mindestverkaufspreis (Limit) versteigert. Sollte der Mindestverkaufspreis bei der Versteigerung nicht erreicht werden, wird das Objekt unter Vorbehalt zugeschlagen. Der endgültige Zuschlag erfolgt erst nach dem Einverständnis des Einbringers.
(3) Das Auktionshaus haftet in keiner Weise für die Schäden durch Unrichtigkeit seiner Preisbestimmung oder Beschreibungen dem Käufer und Einbringer gegenüber.
(4) Die Beschreibungen der Objekte sind subjektive Meinungen der Experten des Auktionshauses und bedeuten:
a) Vor- und Zuname des Künstlers mit Lebensdaten sowie der Bezeichnung „signiert“ oder „monogrammiert“: ein eindeutiges Werk des Künstlers.
b) Die Bezeichnung „Zugeschrieben“: ein wahrscheinliches Werk des Künstlers.
c) Die Bezeichnung „Umkreis“: ein im Einflussbereich des Künstlers entstandenes Werk.
d) Die Bezeichnung „Bezeichnet“: ein wahrscheinliches aber nicht von der Hand des Künstlers signiertes Werk.
e) Die Bezeichnung „Werkstatt“: ein im unmittelbaren Umfeld des Künstlers entstandenes Werk.
f) Die Bezeichnung „Schule“: ein in zeitlicher und stilistischer Nähe zum Künstler entstandenes Werk.
g) Die Bezeichnung „Nachfolge“: ein in der Nachfolge entstandenes, stilistisch verwandtes Werk des Künstlers.
(5) Die Beschreibung der Objekte, Informationen und die Allgemeinen Geschäftsbedingungen in englischer Sprache stellen lediglich eine unverbindliche Hilfsübersetzung dar. Das Auktionshaus kann für die Richtigkeit der Übersetzung keine Haftung übernehmen.
§ 7. Zustand der Objekte
(1) Sämtliche Objekte die versteigert werden, können vor der Auktion zu den Vorbesichtigungszeiten in den Räumlichkeiten des Auktionshauses, wenn nichts anderes angegeben wurde, besichtigt und geprüft werden. Bei den zu versteigernden Objekten handelt es sich fast ausschließlich um Kunst und Antiquitäten die sich in einem Erhaltungszustand befinden, der ihrem Alter und der bisherigen Verwendung entspricht.
(2) Käufer können vom Auktionshaus einen Zustandsbericht einzelner Objekte anfordern. Die Zustandsberichte bringen lediglich eine subjektive Einschätzung, für die das Auktionshaus keine Gewähr übernimmt.
(3) Beanstandungen oder Bemängelungen gegenüber dem Zustand eines Objektes finden im Auktionskatalog und im Zustandsbericht nur dann Erwähnung, wenn der optische Gesamteindruck des Objektes nach der Einschätzung des Auktionshauses deutlich beeinträchtigt ist. Jeder Käufer hat die Möglichkeit, die zu versteigernden Objekte vor der Auktion zu besichtigen und zu prüfen.
§ 8. Zurückziehung von Objekten
(1) Der Einbringer kann Objekte, die er zur Versteigerung an das Auktionshaus übergeben hat, bis 7 Tage vor Auktionsbeginn gegen Entrichtung einer Zurückziehungsgebühr in der Höhe von 25% des Mindestverkaufspreises zurückziehen. Für Objekte, die bis unmittelbar vor Auktionsbeginn zurückgezogen werden, wird eine Zurückziehungsgebühr in der Höhe von 40% verrechnet.
(2) Das Auktionshaus kann das Vertragsverhältnis zum Einbringer schriftlich oder mittels elektronischer Benachrichtigung sofortig kündigen, wenn einer der angeführten Punkte eintrifft:
a) Der Einbringer trotz mehrmaliger Aufforderung dem Auktionshaus keine Weisungen zur weiteren Geschäftsabwicklung erteilt, oder
b) die Durchführung der Verwertung aus rechtlichen, moralischen, ethischen, gesellschafts- oder geschäftspolitischen Gründen unmöglich oder für das Auktionshaus unzumutbar ist, oder
c) nachträglich Gründe für eine Ablehnung im Sinne des § 2 Abs. 2 hervorkommen, oder
d) falls begründete Zweifel an der erforderlichen Verfügungsbefugnis des Einbringers bestehen, oder
e) der Einbringer bei der Einbringung zur Auktion falsche Angaben über das zu versteigernde Objekt, seine Person oder jeglichen sonstigen geschäftsrelevanten Umständen getätigt hat.
§ 9. Nachverkauf
(1) In der Auktion unverkauft gebliebene Objekte werden nach Abschluss der Auktion im Nachverkauf zu ihrem Mindestverkaufspreis (Limit) angeboten und können vom Auktionshaus direkt verkauft werden, bis sie vom Einbringer abgeholt werden oder der Nachverkauf, der 4 Wochen andauert, als beendet gilt.
(2) Die Bestimmungen der Allgemeinen Geschäftsbedingungen die sich auf eingebrachte Objekte beziehen die zur Auktion übergeben worden sind, gelten auch in gleicher Weise für jene Objekte, die im Nachverkauf verkauft werden.
§ 10. Unverkaufte und zurückgezogene Objekte
(1) Der Einbringer unverkauft gebliebener Objekte wird nach Abschluss des Nachverkaufs aufgefordert, die eingebrachten Objekte wieder abzuholen. Kommt der Einbringer der Aufforderung innerhalb der ihm gesetzten Frist nicht nach, behält sich das Auktionshaus das Recht vor, die unverkauft gebliebenen Objekte
a) dem Einbringer auf seine Kosten und Gefahr zurück zu senden, oder
b) die unverkauft gebliebenen Objekte auf Kosten und Gefahr des Einbringers zu lagern.
(2) Kommt der Einbringer zurückgezogener Objekte der Aufforderung zur Abholung innerhalb der ihm gesetzten Frist nicht nach, verhält es sich wie § 10 Abs. 1.
§ 11. Pfandrecht
Der Einbringer sowie der Käufer räumen dem Auktionshaus ein Pfandrecht und Zurückbehaltungsrecht an dem von ihm eingebrachten Objekten bzw. von ihm erworbenen Objekten zur Besicherung aller Forderungen ein, die aus dem Rechtsgeschäft bereits entstanden sind oder in Zukunft noch entstehen werden.
§ 12. Fotos / Illustrationen und Schaustellung
(1) Der Einbringer gibt dem Auktionshaus das unwiderrufliche, unentgeltliche und uneingeschränkte Recht, die eingebrachten Objekte zu fotografieren und zu illustrieren. Das Auktionshaus behält sich das Recht vor, die Fotographien und Illustrationen dauerhaft zu verbreiten und zu vervielfältigen, auch wenn dies in keinem Zusammenhang mit der Auktion steht.
(2) Vor Beginn einer Auktion werden alle zu versteigernden Objekte für mindestens zwei Wochen zur Schau gestellt, um Kaufinteressenten die Möglichkeit zu geben, die Objekte auf Zustand und Beschaffenheit zu prüfen.
(3) Das Auktionshaus behält sich das Recht vor, die Vorbesichtigung einer Auktion auch in einer Filiale, einer Repräsentanz des Auktionshauses oder in einem dem Auktionshaus nahestehendem Unternehmen zur Schau zu stellen.
(4) Bei Auktionen die im Internet stattfinden erfolgt die Schaustellung der Objekte durch die Beschreibung und die Abbildung des Versteigerungsobjektes.
§ 13. Durchführung der Auktion / Gebote
(1) Die Auktion findet unter der Leitung des Auktionators des Auktionshauses am Geschäftssitz des Auktionshauses, wenn zuvor nichts anderes bekanntgemacht wurde, statt.
(2) Das Ausbieten eines Objektes beginnt mit der Nennung der Los-Nummer und des Rufpreises.
(3) Gesteigert wird um ca. 10% des letzten Gebotes. Sämtliche Preise im Katalog und der Auktion beziehen sich auf EURO. Der Vertragsabschluss erfolgt durch die Annahme des höchsten Gebots (Meistbot). Wird der Mindestverkaufspreis (Limit) nicht erreicht, wird unter Vorbehalt zugeschlagen.
(4) Der Auktionator des Auktionshauses ist dazu berechtigt, Lose zu trennen und zu vereinigen sowie Lose zurück zu ziehen oder die Reihenfolge der Lose aus dem Katalog zu ändern.
(5) Das Auktionshaus behält sich das Recht vor, Gebote ohne Angabe von Gründen abzulehnen. Insbesondere wenn befürchtet wird, dass der Bieter das Meistbot nicht bezahlen wird.
(6) Der Bieter bestätigt mit der Abgabe eines Gebotes, dass er sich vor der Auktion über den Zustand und die Beschreibung des Objektes vergewissert hat.
(7) Bei Meinungsverschiedenheiten, Mehrfachgeboten, übersehenen Geboten und übersehenen schriftlichen Geboten entscheidet der Auktionator des Auktionshauses über die Annahme der Gebote. Das Auktionshaus behält sich in diesen Fällen das Recht vor, erteilte Zuschläge innerhalb von 3 Werktagen aufzuheben und das Objekt in derselben oder einer anderen Auktion erneut zu versteigern.
§ 14. Kaufpreis, Bezahlung, Eigentumsübergang
(1) Käufer aus dem Inland sind dazu verpflichtet, den vollen Kaufpreis der ersteigerten Objekte binnen 8 Tagen nach dem Zuschlag zu bezahlen. Käufer aus dem Ausland binnen 14 Tage nach Zuschlag. Kommt der Käufer dieser Frist nicht nach, kann das Auktionshaus Verzugszinsen verrechnen.
(2) Wird die Zahlungspflicht des Käufers nicht erfüllt, behält sich das Auktionshaus das Recht, den erteilten Zuschlag aufzuheben. Das Auktionshaus entscheidet darüber, ob das Objekt erneut versteigert wird oder der Zuschlag an einen Bieter erfolgt, der ein Untergebot abgegeben hat. Dem Käufer, der seine Zahlungspflicht erfüllt hat, kann eine verschuldensunabhängige Pönale in der Höhe von 10% des Kaufpreises auferlegt werden.
(3) Auf den Zuschlagpreis (Meistbot) wird ein einheitliches Aufgeld aufgeschlagen, das sich wie folgt zusammensetzt:
a) Bei der Differenzbesteuerung kommt auf den Zuschlagspreis ein Aufgeld in der Höhe von 25%. Die Umsatzsteuer ist bei der Differenzbesteuerung bereits inkludiert.
b) Bei der Normalbesteuerung (wird im Katalog vermerkt) kommt auf den Zuschlagpreis ein Aufgeld in der Höhe von 21%. Auf die Summe von Zuschlagspreis und Aufgeld kommt bei Gemälden und Skulpturen die gesetzliche Umsatzsteuer von 13%, für alle anderen Objekte 20%.
(4) Auf Objekte von lebenden Künstlern und jenen, deren Tod nicht länger als 70 Jahre zurückliegt, wird zum Kaufpreis die gesetzlich vorgeschriebene Folgerechtsvergütung verrechnet. Die Folgerechtsvergütung kommt erst dann zu tragen, wenn der Kaufpreis über € 2.500,- liegt. Das Folgerecht wird wie folgt vergütet:
a) 4% von den ersten € 50.000,- des Kaufpreises (abzüglich der allenfalls enthaltenen Umsatzsteuer)
b) 3% von den weiteren € 150.000,-
c) 1% von den weiteren € 150.000,-
d) 0,5% von den weiteren € 150.000,-
e) 0,25 von allen weiteren Beträgen
Die maximale Vergütung des Folgerechts beträgt € 12.500,-.
(5) Ersteigerte Objekte werden vom Auktionshaus erst dann ausgefolgt, wenn diese vom Käufer vollständig bezahlt wurden.
(6) Das Eigentum der Objekte geht erst mit der vollständigen Bezahlung des Kaufpreises an den Käufer über.
§ 15. Übernahme von ersteigerten Objekten
(1) Inländische Käufer sind verpflichtet, wenn nichts anderes vereinbart wurde, die ersteigerten Objekte binnen 8 Tagen abzuholen. Andernfalls kann das Auktionshaus für die Lagerung Gebühren in Rechnung stellen. Die Abholfrist für ausländische Käufer beträgt 28 Tage.
(2) Innerhalb der Abholfrist der ersteigerten Objekte bleiben diese im Auktionshaus versichert gelagert. Nach Überschreiten der Abholfrist lagern die ersteigerten Objekte auf eigene Gefahr des Käufers.
(3) Für den Versand von ersteigerten Objekten ist der Käufer selbst verantwortlich.
(4) Werden gekaufte Objekte nach einer Frist von 90 Tagen ab dem Tag des Zuschlages vom Käufer nicht abgeholt, ist das Auktionshaus berechtigt, das ersteigerte Objekt auf Kosten und Gefahr des Käufers wieder zur Auktion zu bringen. Der säumige Käufer wird dabei hinsichtlich aller Gebühren wie ein Einbringer behandelt.
§ 16. Echtheitsgarantie
(1) Die Schätzung und Beschreibung der sich im Katalog befindlichen Objekte wird durch Experten des Auktionshauses mit bestem Wissen und Gewissen vorgenommen. Das Auktionshaus steht für die Echtheit ein, dass Objekte aus dem Katalog auch wirklich von dem genannten Künstler bzw. Urheber sind.
(2) Alle Angaben in der Beschreibung der zu versteigernden Objekten, bis auf jene des Künstlers bzw. Urhebers, beruhen auf allgemein zugänglichen wissenschaftlichen Erkenntnissen, die von den Experten des Auktionshauses sorgsam recherchiert wurden. Das Auktionshaus gibt für die Richtigkeit der Beschreibung, insbesondere über die Angabe des Ursprungs, des Alters, der Epoche, der Herstellung, der Materialien usw., keine Gewähr.
(3) Alle Objekte die bei einer Auktion versteigert werden, können in der Zeit der Vorbesichtigung von den Kaufinteressenten im Original begutachtet und geprüft werden. Schadensersatzansprüche sind somit ausgeschlossen. Insbesondere das 14 tägige Rückgaberecht bei Fernabnahme.
(4) Angaben zu Fehler oder Beschädigungen der zu versteigernder Objekte werden im Katalog nur dann beschrieben, wenn diese den kommerziellen oder künstlerischen Wert wesentlich beeinflussen. Für den Zustand der Objekte übernimmt das Auktionshaus keine Gewähr.
§ 17. Versicherung und Schadensersatz
(1) Alle Objekte die dem Auktionshaus mit dessen Einverständnis übergeben wurden sind bis zur Fälligkeit des Kaufpreises bzw. bis zum Ende der Abholfrist nach § 15 Abs. 1 gegen Verlust und Beschädigung versichert. Der Versicherungswert der Objekte ist gleich dem Rufpreis, es sei denn, es wurde ein Mindestverkaufspreis (Limit) vereinbart, dann ist der Versicherungswert gleich dem Mindestverkaufspreis.
(2) Die Haftung gegenüber dem Einbringer beginnt mit der Übernahme des Objektes bis zu dessen Verkauf. Die Haftung gegenüber dem Käufer beginnt mit dem Zuschlag auf das Meistbot und endet mit Ende der Abholfrist nach § 15 Abs. 1. Bei nicht verkauften Objekten endet die Haftung gegenüber dem Einbringer bis zum Ende der ihm gesetzten Frist zur Abholung der Objekte nach Beendigung des Nachverkaufes der Auktion.
(3) Bei Verlust oder Totalschaden eines Objektes wird der Versicherungswert dem Einbringer ersetzt. Bei bereits verkauften Objekten wird dem Käufer der jeweilige Kaufpreis ersetzt. Bei einer Beschädigung eines Objektes ersetzt das Auktionshaus die Kosten der Restaurierung und die Wertminderung, die von Seitens der Versicherung festgelegt wird.
(4) Für Schäden die an den Objekten durch höhere Gewalt, Schädlinge, Klimaschwankungen oder Ähnliches entstanden sind, haftet das Auktionshaus nur bei grober Fahrlässigkeit oder Vorsatz.
§ 18. Zahlung des Verkaufserlöses
(1) Nach der vollständigen Bezahlung eines versteigerten Objektes, frühestens jedoch dreißig Tage nach Abschluss der Auktion, erhält der Einbringer den Verkaufserlös abzüglich aller Provisionen, Steuern und sonstigen Gebühren und Kosten ausbezahlt. Wurde ein Übernahmeschein ausgestellt, so erfolgt die Auszahlung nur gegen Rückgabe des Übernamescheins.
(2) Wird bei einem verkauften Objekt eine Reklamation erhoben, ist das Auktionshaus berechtigt, die Auszahlung an den Einbringer bis zur endgültigen Erledigung der Reklamation auszusetzen. Ist die Reklamation des Käufers gegenüber dem Auktionshaus jedoch berechtigt, kann das Auktionshaus endgültig ganz oder teilweise die Auszahlung an den Einbringer verweigern. Wurde der Verkaufserlös bereits ausbezahlt, so kann dieser vom Auktionshaus ganz oder teilweise zurückgefordert werden und muss vom Einbringer unverzüglich nach Aufforderung rückerstattet werden.
(3) Spätestens 7 Werktage nach dem Ende der Auktion stellt das Auktionshaus dem Einbringer eine Abrechnung zur Verfügung, in der das Meistbot und die etwaigen Verkaufsprovisionen hervorgehen.
(4) Die Auszahlung des Verkaufserlöses erfolgt wahlweise in bar oder durch Banküberweisung.
§ 19. Kaufaufträge
(1) Das Auktionshaus nimmt Kaufaufträge in schriftlicher, telefonischer, mündlicher Form oder über das Internet an. Mit der Abgabe eines Gebotes erkennt der Bieter die Allgemeinen Geschäftsbedingungen des Auktionshauses an.
(2) Schriftliche Gebote werden so behandelt, als wären diese im Auktionssaal abgegebene Gebote. Das Auktionshaus bietet für den Auftraggeber des schriftlichen Gebotes bis zu seinem gesetzten Ankaufslimit mit.
(3) Das Auktionshaus behält sich das Recht, ohne Angabe von Gründen, schriftliche Gebote abzulehnen oder auch bereits eingelangte Kaufaufträge nicht zu berücksichtigen. Für eine fehlerfreie Abwicklung der Kaufaufträge übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.
(4) Schriftliche Gebote müssen folgende Punkte enthalten, ansonsten werden diese nicht angenommen:
a) Die Los-Nummer des zu versteigernden Objektes
b) Eine kurze Beschreibung des Objektes bzw. den Künstlernamen
c) Das Meistbot (ohne Provisionen, Steuern oder Folgerecht) bis zu dem das Auktionshaus mitbieten soll
d) Den Namen, Anschrift, Telefonnummer und Unterschrift des Bieters
(5) Schriftliche Gebote mit gleich hohen Meistboten werden grundsätzlich nach der Reihenfolge ihres Einlangens gereiht.
(6) Telefonisches Mitbieten ist möglich, wenn der Bieter im Vorfeld an das Auktionshaus ein schriftliches Gebot sendet. Sollte aus welchen Gründen auch immer, keine Telefonverbindung zu Stande kommen, bietet das Auktionshaus für den Bieter automatisch den Rufpreis des Objektes. Grundsätzlich werden telefonische Bieter am Vormittag des Auktionstages kontaktiert, um die Erreichbarkeit zu testen.
§ 20. Erfüllungsort und Gerichtsstand
(1) Erfüllungsort für die Rechtsverhältnisse zwischen dem Auktionshaus und den Einbringern und den Bietern ist der Geschäftssitz des Auktionshauses.
(2) Sämtliche entstehende Rechtsstreitigkeiten unterliegen ausschließlich österreichischem materiellen Recht. Das UN-Abkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Das Fernabnahmegesetz ohne Angabe von Gründen wird ausgeschlossen. Die Objekte werden zeitnah zur Auktion ausgestellt und können persönlich besichtigt werden.
(3) Als Gerichtsstand für alle sich mittelbar oder unmittelbar aus einem Versteigerungsgeschäft ergebenden Streitigkeiten wird ausschließlich das für Wien örtlich und sachlich zuständige österreichische Gericht vereinbart. Für Konsumenten im Sinne des Konsumentenschutzgesetzes gilt diese Vereinbarung nur, sofern sie weder einen Wohnsitz noch einen gewöhnlichen Aufenthalt in Österreich haben und auch nicht im Inland beschäftigt sind und dem nicht andere Regelungen dagegenstehen.
