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ƒ FERNAND LÉGER (1881-1955) COMPOSITION AVEC FIGURE OU LA DANSEUSE, 1929 Huile sur toile Signée et
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Paris
Beschreibung
ƒ FERNAND LÉGER (1881-1955)
COMPOSITION AVEC FIGURE OU LA DANSEUSE, 1929
Huile sur toile
Signée et datée en bas à droite
Contresignée, titrée et datée au dos
Oil on canvas; signed and dated lower right; signed again, titled and dated on the reverse
65 X 55 CM - 25 5/8 X 21 5/8 IN.
PROVENANCE
New York, Perls Galleries.
Paris, Galerie Daniel Malingue.
Collection particulière, France.
New York, Perls Galleries.
Collection particulière, États-Unis.
Acquis auprès de cette dernière par le propriétaire actuel.
BIBLIOGRAPHIE
Georges Bauquier, Fernand Léger. TomeIV, 1929-1931, Maeght éditeurs, Paris : 1995, décrit sous le n°649, p.82 et reproduit en couleurs p.83.
EXPOSITIONS
New York, Perls Galleries, Fernand Léger, 1952, n°11.
New York, Perls Galleries, French Modern Paintings, 1953, n°72.
New York, Perls Galleries, French Modern Paintings, 1954, n°98.
New York, Perls Galleries, Fernand Léger, 1955, n°11.
New York, Perls Galleries, Fernand Léger: Oil paintings, 1968, n°7.
Paris, Galerie Berggruen, Fernand Léger, 1975, n°21.
New York, Hammer Galleries, 19th and 20th Century Paintings: Recent Acquisitions, 1991.
ŒUVRE EN RAPPORT
Fernand Léger (1881-1955), Composition avec figure, 1930, huile sur toile, 92 x 73 cm, collection particulière. Cette œuvre a été présentée en vente par Sotheby’s, Londres, le 29novembre 1994, The Alfred Richet Collection of 20TH CENTURY Paintings, Drawings & Sculptures (lot 14).
"Comment je conçois la figure. On aurait aussi bien pu changer ce titre et décider de celui-ci: 'Le trousseau de clés dans l’œuvre de Léger', ou encore, 'La bicyclette dans l’œuvre de Léger’. Cela veut dire que pour moi la figure humaine, le corps humain n’ont pas plus d’importance que des clés ou des vélos. C’est vrai. Ce sont pour moi des objets valables plastiquement et à disposer suivant mon choix. [...] Je sais que cette conception très radicale de la figure-objet révolte pas mal de gens, mais je n’y puis rien."
Fernand Léger cité dans Fernand Léger, Rétrospective, catalogue d’exposition, Saint-Paul, Fondation Maeght, 2juillet-2octobre 1988, Arte-Adrien Maeght, Paris: 1988, p.112.
"How I conceive of the figure. We might as well have changed this title and made it The Key Ring in Léger's Work, or, The Bicycle in Léger's Work. That means that for me the human figure and the human body are no more important than keys or bicycles. That’s true, they are visually valid objects for me to dispose of as I please […] I know that this very radical conception of the object-figure revolts a lot of people, but I can't help it.”
Fernand Léger quoted in Fernand Léger, Rétrospective, Exhibition catalog, Saint-Paul, Fondation Maeght, 2July-2October 1988, Arte-Adrien Maeght, Paris: 1988, p.112.
"Avènement des objets dans l’espace… Les objets sont logés dans l’espace du tableau de chevalet de telle manière à créer un véritable jeu d’éléments mobiles, une sorte de danse visuelle planétaire sans perspective. Dans ce système, aucune chose ne prédominera sur l’autre, tout en ayant son autonomie assurée. L’ère des objets dans l’espace est encore un pas en avant sur la voie de la libération totale de la couleur. Des tons parfois brutaux éclatent, traversant la zone sonore d’un monde d’apparence disparate, où se heurtent, se juxtaposent et s’unifient les espèces les plus diverses, allant des fleurs, des fruits, des clefs, des danseuses aux cylindres, aux copeaux métalliques ou aux plans de géométrie pure. La liberté plastique de Léger se meut avec une aisance quasi élémentaire dans un univers de gravitation extrêmement naturel à voir, dense à souhait et empreint parfois d’un certain mystère de joyeux aloi1". Composition avec figure ou La Danseuse, peinte par Fernand Léger en 1929, fait cohabiter sur un fond jaune d’or bordé de noir une figure féminine aussi statique que monumentale et des objets lancés au hasard sur la toile avec une volonté très nette de créer un contraste. Et qu’y a-t-il au fond de plus "contraire2" à une danseuse à la chevelure moirée que des objets semblant tout droit sortis d’un atelier de chaudronnerie "J'ai pris l'objet, j'ai fait sauter la table, j'ai mis cet objet dans l'air, sans perspective, sans support" n’hésite pas à commenter le peintre. Dans ce contraste de formes dispersées par une sorte de jeu aérien, chaque entité conserve son autonomie propre. Cependant, le dispositif employé faisant le lien entre ces divers éléments - fond jaune d’or s’apparentant au champ d’un tapis et équilibre des masses de part et d’autre d’un axe de symétrie - donne une homogénéité certaine à un ensemble qui aurait pu n’être que disparate. C’est là que réside le véritable tour de force de cette période des objets dans l’espace qui prend fin vers 1932 et place Composition avec figure ou La Danseuse à la charnière entre les "imposantes figures humaines, paradoxalement inexpressives et troublantes, barbares et pleines de grandeur, qui nous saisissent de respect3" de La Danse4 et Les Danseuses aux clés5 de 1930 dans lequel deux figures-objets partagent l’espace de la toile avec de grandes clés stylisées.
1 André Verdet, Fernand Léger, Éditions René Kister, Genève: 1956, pp. 17 et 19.
2 L’adjectif est employé par Fernand Léger lui-même.
3 André Verdet, p. 19.
4 Musée d’art moderne de Grenoble, FNAC 14175.
5 Moderna Museet, Stockholm, NM 6006.
“The arrival of objects in space ... Objects are housed in the space of the easel board in such a way as to create a set of truly mobile elements, a kind of planetary visual dance without perspective. In this system, no one thing while having its guaranteed autonomy will predominate over another. The era of objects in space is a step forward on the path to the total liberation of color. Sometimes brutal tones explode, crossing the sonar scape of a disparate looking world where the most diverse species collide, juxtapose, and unify, ranging from flowers, fruits, keys, and dancers to cylinders, metal shavings or planes of pure geometry. Léger's visual freedom moves with almost elementary ease in a universe of extremely natural gravitation, as dense as can be, and sometimes imbued with a certain mystery of joyful alloy1." In Composition avec figure ou La Danseuse, painted by Fernand Léger in 1929, a feminine figure as static as it is monumental coexists on the canvas with objects placed at random, with the clear intention to create contrast on a yellow-gold background bordered with black. And what is more fundamentally "contrary2" to a dancer with iridescent hair than objects that seem to come straight out of a metalworks shop "I took the object, I blew up the table, I put this object in the air, without perspective, without support," the painter said. In this disparity of forms interspersed with a kind of aerial game, each entity retains its own autonomy. However, the technique used to link these various elements—a yellow-gold background akin to a carpet, a balance of objects on either side of a symmetrical axis—gives a certain homogeneity to a whole which otherwise could only have been discordant. Therein lies the real tour de force of this period of “objects in space” which ended around 1932 and put Composition avec figure ou La Danseuse at the crossroads between "imposing human figures, paradoxically inexpressive and disturbing, barbaric and full of grandeur, who capture our respect3” in La Danse4 (1929) and Les Danseuses aux clés5 (1930), in which two object-figures share the canvas space with large stylized keys.
1 André Verdet, Fernand Léger, Éditions René Kister, Genève: 1956, pp. 17 et 19.
2 The word is used by Fernand Léger himself.
3 André Verdet, p. 19.
4 Musée d’art moderne de Grenoble, FNAC 14175.
5 Moderna Museet, Stockholm, NM 6006.
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ƒ FERNAND LÉGER (1881-1955)
COMPOSITION AVEC FIGURE OU LA DANSEUSE, 1929
Huile sur toile
Signée et datée en bas à droite
Contresignée, titrée et datée au dos
Oil on canvas; signed and dated lower right; signed again, titled and dated on the reverse
65 X 55 CM - 25 5/8 X 21 5/8 IN.
PROVENANCE
New York, Perls Galleries.
Paris, Galerie Daniel Malingue.
Collection particulière, France.
New York, Perls Galleries.
Collection particulière, États-Unis.
Acquis auprès de cette dernière par le propriétaire actuel.
BIBLIOGRAPHIE
Georges Bauquier, Fernand Léger. TomeIV, 1929-1931, Maeght éditeurs, Paris : 1995, décrit sous le n°649, p.82 et reproduit en couleurs p.83.
EXPOSITIONS
New York, Perls Galleries, Fernand Léger, 1952, n°11.
New York, Perls Galleries, French Modern Paintings, 1953, n°72.
New York, Perls Galleries, French Modern Paintings, 1954, n°98.
New York, Perls Galleries, Fernand Léger, 1955, n°11.
New York, Perls Galleries, Fernand Léger: Oil paintings, 1968, n°7.
Paris, Galerie Berggruen, Fernand Léger, 1975, n°21.
New York, Hammer Galleries, 19th and 20th Century Paintings: Recent Acquisitions, 1991.
ŒUVRE EN RAPPORT
Fernand Léger (1881-1955), Composition avec figure, 1930, huile sur toile, 92 x 73 cm, collection particulière. Cette œuvre a été présentée en vente par Sotheby’s, Londres, le 29novembre 1994, The Alfred Richet Collection of 20TH CENTURY Paintings, Drawings & Sculptures (lot 14).
"Comment je conçois la figure. On aurait aussi bien pu changer ce titre et décider de celui-ci: 'Le trousseau de clés dans l’œuvre de Léger', ou encore, 'La bicyclette dans l’œuvre de Léger’. Cela veut dire que pour moi la figure humaine, le corps humain n’ont pas plus d’importance que des clés ou des vélos. C’est vrai. Ce sont pour moi des objets valables plastiquement et à disposer suivant mon choix. [...] Je sais que cette conception très radicale de la figure-objet révolte pas mal de gens, mais je n’y puis rien."
Fernand Léger cité dans Fernand Léger, Rétrospective, catalogue d’exposition, Saint-Paul, Fondation Maeght, 2juillet-2octobre 1988, Arte-Adrien Maeght, Paris: 1988, p.112.
"How I conceive of the figure. We might as well have changed this title and made it The Key Ring in Léger's Work, or, The Bicycle in Léger's Work. That means that for me the human figure and the human body are no more important than keys or bicycles. That’s true, they are visually valid objects for me to dispose of as I please […] I know that this very radical conception of the object-figure revolts a lot of people, but I can't help it.”
Fernand Léger quoted in Fernand Léger, Rétrospective, Exhibition catalog, Saint-Paul, Fondation Maeght, 2July-2October 1988, Arte-Adrien Maeght, Paris: 1988, p.112.
"Avènement des objets dans l’espace… Les objets sont logés dans l’espace du tableau de chevalet de telle manière à créer un véritable jeu d’éléments mobiles, une sorte de danse visuelle planétaire sans perspective. Dans ce système, aucune chose ne prédominera sur l’autre, tout en ayant son autonomie assurée. L’ère des objets dans l’espace est encore un pas en avant sur la voie de la libération totale de la couleur. Des tons parfois brutaux éclatent, traversant la zone sonore d’un monde d’apparence disparate, où se heurtent, se juxtaposent et s’unifient les espèces les plus diverses, allant des fleurs, des fruits, des clefs, des danseuses aux cylindres, aux copeaux métalliques ou aux plans de géométrie pure. La liberté plastique de Léger se meut avec une aisance quasi élémentaire dans un univers de gravitation extrêmement naturel à voir, dense à souhait et empreint parfois d’un certain mystère de joyeux aloi1". Composition avec figure ou La Danseuse, peinte par Fernand Léger en 1929, fait cohabiter sur un fond jaune d’or bordé de noir une figure féminine aussi statique que monumentale et des objets lancés au hasard sur la toile avec une volonté très nette de créer un contraste. Et qu’y a-t-il au fond de plus "contraire2" à une danseuse à la chevelure moirée que des objets semblant tout droit sortis d’un atelier de chaudronnerie "J'ai pris l'objet, j'ai fait sauter la table, j'ai mis cet objet dans l'air, sans perspective, sans support" n’hésite pas à commenter le peintre. Dans ce contraste de formes dispersées par une sorte de jeu aérien, chaque entité conserve son autonomie propre. Cependant, le dispositif employé faisant le lien entre ces divers éléments - fond jaune d’or s’apparentant au champ d’un tapis et équilibre des masses de part et d’autre d’un axe de symétrie - donne une homogénéité certaine à un ensemble qui aurait pu n’être que disparate. C’est là que réside le véritable tour de force de cette période des objets dans l’espace qui prend fin vers 1932 et place Composition avec figure ou La Danseuse à la charnière entre les "imposantes figures humaines, paradoxalement inexpressives et troublantes, barbares et pleines de grandeur, qui nous saisissent de respect3" de La Danse4 et Les Danseuses aux clés5 de 1930 dans lequel deux figures-objets partagent l’espace de la toile avec de grandes clés stylisées.
1 André Verdet, Fernand Léger, Éditions René Kister, Genève: 1956, pp. 17 et 19.
2 L’adjectif est employé par Fernand Léger lui-même.
3 André Verdet, p. 19.
4 Musée d’art moderne de Grenoble, FNAC 14175.
5 Moderna Museet, Stockholm, NM 6006.
“The arrival of objects in space ... Objects are housed in the space of the easel board in such a way as to create a set of truly mobile elements, a kind of planetary visual dance without perspective. In this system, no one thing while having its guaranteed autonomy will predominate over another. The era of objects in space is a step forward on the path to the total liberation of color. Sometimes brutal tones explode, crossing the sonar scape of a disparate looking world where the most diverse species collide, juxtapose, and unify, ranging from flowers, fruits, keys, and dancers to cylinders, metal shavings or planes of pure geometry. Léger's visual freedom moves with almost elementary ease in a universe of extremely natural gravitation, as dense as can be, and sometimes imbued with a certain mystery of joyful alloy1." In Composition avec figure ou La Danseuse, painted by Fernand Léger in 1929, a feminine figure as static as it is monumental coexists on the canvas with objects placed at random, with the clear intention to create contrast on a yellow-gold background bordered with black. And what is more fundamentally "contrary2" to a dancer with iridescent hair than objects that seem to come straight out of a metalworks shop "I took the object, I blew up the table, I put this object in the air, without perspective, without support," the painter said. In this disparity of forms interspersed with a kind of aerial game, each entity retains its own autonomy. However, the technique used to link these various elements—a yellow-gold background akin to a carpet, a balance of objects on either side of a symmetrical axis—gives a certain homogeneity to a whole which otherwise could only have been discordant. Therein lies the real tour de force of this period of “objects in space” which ended around 1932 and put Composition avec figure ou La Danseuse at the crossroads between "imposing human figures, paradoxically inexpressive and disturbing, barbaric and full of grandeur, who capture our respect3” in La Danse4 (1929) and Les Danseuses aux clés5 (1930), in which two object-figures share the canvas space with large stylized keys.
1 André Verdet, Fernand Léger, Éditions René Kister, Genève: 1956, pp. 17 et 19.
2 The word is used by Fernand Léger himself.
3 André Verdet, p. 19.
4 Musée d’art moderne de Grenoble, FNAC 14175.
5 Moderna Museet, Stockholm, NM 6006.
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Gemälde des Impressionismus und der Moderne
Auktionsdatum
Ort der Versteigerung
37 rue des Mathurins
Paris
75008
France
Für Tajan Versandinformtation bitte wählen Sie +33 153303030.
Wichtige Informationen
Nothing important.
AGB
auto AH | auto AH
Conditions de vente
Tajan est une société de ventes volontaires de meubles aux enchères publiques régie par la loi n°2000-642 du 10 juillet 2000.
Tajan agit comme mandataire du vendeur. Le Commissaire-priseur n’est pas partie au contrat de vente qui unit exclusivement le vendeur et l’adjudicataire.
Généralités
Les présentes conditions générales de vente, la vente et tout ce qui s’y rapporte sont régies par le droit français ; Les vendeurs, les acheteurs ainsi que les mandataires de ceux-ci acceptent que toute action judiciaire relève de la compétence exclusive des tribunaux du ressort de Paris (France).
Les dispositions des présentes conditions générales sont indépendantes les unes des autres.
La vente est faite au comptant et les prix s’expriment en euros (€).
Garanties
Le vendeur garantit à Tajan et à l’acheteur qu’il est le propriétaire non contesté, ou qu’il est dûment mandaté par le propriétaire non contesté, des biens mis en vente, lesquels ne subissent aucune réclamation, contestation ou saisie, ni aucune réserve ou nantissement et qu’il peut transférer la propriété desdits biens valablement.
Les indications figurant au catalogue sont établies par Tajan et l’expert qui l’assiste le cas échéant, avec toute la diligence requise par une SVV de meubles aux enchères publiques, sous réserve des notifications, déclarations, rectifications, annoncées au moment de la présentation de l’objet et portées au procès-verbal de la vente. Ces informations, y compris les indications de dimension figurant dans le catalogue sont fournies pour faciliter l’inspection de l’acquéreur potentiel et restent soumises à son appréciation personnelle.
L’absence d’indication d’une restauration d’usage, d’accidents, retouches ou de tout autre incident dans le catalogue, sur des rapports de condition ou des étiquettes, ou encore lors d’annonce verbale n’implique nullement qu’un bien soit exempt de défaut. L'état des cadres n'est pas garanti.
Rappel de définitions
Attribué à : signifie que l’œuvre a été exécutée pendant la période de production de l’artiste mentionné et que des présomptions désignent celui-ci comme l’auteur vraisemblable ou possible sans certitude.
Entourage de : le tableau est l’œuvre d’un artiste contemporain du peintre mentionné qui s’est montré très influencé par l’œuvre du Maître.
Atelier de : sorti de l’atelier de l’artiste, mais réalisé par des élèves sous sa direction.
Dans le goût de : l’œuvre n’est plus d’époque
Bijoux et montres
Les pierres gemmes et perles en général peuvent avoir fait l’objet de pratiques générales d’embellissement (huilage pour les émeraudes, traitement thermique pour les saphir ou les rubis, blanchiment pour les perles). Ces améliorations sont considérées comme traditionnelles et son admises par le commerce international des pierres gemmes et des perles.
Les clients qui le souhaitent peuvent demander un certificat pour toute pierre non certifiée en adressant une demande au Département Bijoux au moins deux semaines avant la date de la vente.
Aucune garantie n’est faite sur l’état de marche des montres. Certaines maisons horlogères ne possédant plus les pièces d’origine pour la restauration des montres anciennes, aucune garantie n’est donnée à l’acquéreur sur la restauration par les marques horlogères pour les montres vendues en l’état.
Aucune réclamation ne sera admise une fois l’adjudication prononcée.
Pour les objets dont le montant de l’estimation basse dépasse 1 000 €, un rapport de condition sur l’état de conservation des lots pourra être communiqué sur demande. Les informations y figurant sont fournies gracieusement et à titre indicatif uniquement. Celles-ci ne sauraient engager en aucune manière la responsabilité de Tajan.
En cas de contestations notamment sur l’authenticité ou l’origine des objets vendus, Tajan est tenu par une obligation de moyens ; Sa responsabilité éventuelle ne peut être engagée qu’à la condition expresse qu’une faute personnelle et prouvée soit démontrée à son encontre.
Estimations et prix de réserve
Le prix de vente estimé figure à côté de chaque lot, il ne comprend ni les frais à la charge de l’acheteur, ni la TVA.
Le prix de réserve est le prix minimum confidentiel arrêté avec le vendeur au-dessous duquel le bien ne sera pas vendu.
Ordres d’achat
Les ordres d’achat se font au plus tard 2 jours ouvrés avant la vente, soit :
-par écrit à l’aide d’un formulaire prévu au catalogue.
Ce formulaire doit être adressé à Tajan, accompagné d’un RIB bancaire précisant les coordonnées de l’établissement bancaire et d’une copie de pièce d’identité de l’enchérisseur.
-en ligne sur le site Internet Tajan.
Ce service en ligne est soumis à enregistrement et identification du client. Les ordres passés en ligne ne sont pris en compte qu’après réception d’un RIB bancaire précisant les coordonnées de l’établissement bancaire du client. Ils donnent lieu à l’envoi d’un courrier électronique accusant réception et confirmant le traitement de l’ordre par nos services.
Dans le cas de plusieurs ordres d’achat identiques, le premier reçu aura la préférence.
Enchères par téléphone
Les enchères par téléphone sont admises pour les clients qui ne peuvent se déplacer. A cet effet, le client retournera à Tajan le formulaire prévu au catalogue dans les mêmes conditions. Les enchères par téléphone ne sont recevables que pour les lots dont l’estimation basse est supérieure à 400 €.
Les ordres d'achat et les enchères par téléphones constituent un service gracieux rendu au client.
Tajan, ses agents ou ses préposés ne porteront aucune responsabilité en cas d’erreur ou omission dans l’exécution des ordres reçus, comme en cas de non exécution de ceux-ci.
Enchères
Les enchères suivent l’ordre des numéros au catalogue. Tajan est libre de fixer l’ordre de progression des enchères et les enchérisseurs sont tenus de s’y conformer. Le plus offrant et dernier enchérisseur sera l’adjudicataire.
Dans l’hypothèse où un prix de réserve aurait été stipulé par le vendeur, Tajan se réserve le droit de porter des enchères pour le compte du vendeur jusqu’à ce que le prix de réserve soit atteint.
Ventes exclusivement sur Internet : On Line Only
Pour participer à une vente se déroulant exclusivement sur Internet, vous devez préalablement vous enregistrer et donner les références d’une carte bancaire.
Les lots des ventes se déroulant exclusivement sur Internet sont visibles pendant toute la durée de la vente, de préférence sur rendez-vous. Les acquéreurs sont invités à examiner les lots pouvant les intéresser avant d'enchérir et à constater leur état.
Les rapports sur l'état des lots apparaissent dans le descriptif. Les indications données par TAJAN restent soumises à l'appréciation personnelle de l'enchérisseur. Aucune réclamation ne sera recevable dès l'adjudication prononcée.
érisseur. Si une offre est faite dans les 5 dernières minutes de la fin de la vente, la vente du lot concerné sera prolongée de 5 minutes à partir de la dernière enchère. Cette durée étendue pourra se poursuivre jusqu'à deux heures après l'heure prévue pour la fin de la vente. Ce système automatisé par INVALUABLE a été mis en place dans un souci d'équité entre les acheteurs.
L'acheteur reçoit une facture et ne devient propriétaire du bien adjugé qu'à compter du règlement intégral et effectif à TAJAN du prix, des commissions et des frais afférents. Dès l'adjudication prononcée, les objets adjugés sont placés sous l'entière responsabilité de l'acquéreur. Il lui appartiendra de faire assurer à ses frais les lots dès l'adjudication.
Frais à la charge de l’acheteur
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Les biens en admission temporaire en provenance d’un pays tiers à l’Union Européenne seront signalés par le symbole ƒ et ƒƒ.
ƒ : Des frais additionnels de 5,5 % HT soit 6,60 % TTC seront prélevés en sus des frais habituels à la charge de l'acheteur.
ƒƒ : Des frais additionnels de 20 % HT (soit 24 % TTC) seront prélevés en sus des frais habituels à la charge de l'acheteur.
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Défaut de paiement
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à défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère de l’adjudicataire défaillant ; si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai d’un mois à compter de l’adjudication, la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages et intérêts dus par l’adjudicataire défaillant.
Tajan se réserve le droit de réclamer à l’adjudicataire défaillant :
• des intérêts aux taux légal,
• le remboursement des coûts supplémentaires engagés par sa défaillance,
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Tajan se réserve également le droit de procéder à toute compensation avec les sommes dues par l’adjudicataire défaillant ainsi que la possibilité d’exclure de ses ventes futures tout adjudicataire qui n’aurait pas respecté les présentes conditions générales de vente et d’achat de Tajan.
Tajan est adhérent au Registre central de prévention des impayés des Commissaires-priseurs auprès duquel les incidents de paiement sont susceptibles d’inscription. Les droits d’accès, de rectification et d’opposition pour motif légitime sont à exercer par le débituer concerné auprès du SYMEV 15, rue Freycinet 75016 PARIS.
Droit de préemption de l’état Français
L’Etat français dispose d’un droit de préemption sur certaines œuvres d’art mises en vente publique. L’exercice de ce droit au cours de la vente est confirmé dans un délai de quinze jours à compter de la vente. Dans ce cas, l’Etat se substitue au dernier enchérisseur.
Exportation et Importation
L’exportation de tout bien de France, et l’importation dans un autre pays, peuvent être sujettes à autorisations (certificats d’exportation, autorisations douanières). Il est de la responsabilité de l’acheteur de vérifier les autorisations requises. La TVA sur les frais ne pourra être remboursée que sur présentation d'un justificatif douanier d'exportation.
Enlèvement des achats
Aucun lot ne sera délivré à l’acquéreur avant acquittement de l’intégralité des sommes dues.
Les meubles, tableaux et objets volumineux adjugés qui n’auront pas été retirés à l’issue de la vente, seront entreposés dans les locaux des Transports Monin où ils pourront y être retirés dès le surlendemain de la vente. Des frais de stockage seront facturés à l’acheteur à compter du 15e jour calendaire suivant le jour de la vente.
Les biens non retirés dans ces délais seront entreposés aux frais, risques et périls de l’acheteur.
Tous les frais dus à la société de gardiennage devront être payés avant de prendre livraison des biens.
En cas de paiement par chèque ou par virement, la délivrance des objets pourra être différée jusqu’à l’encaissement.
Les frais de dépôt sont, en ce cas, à la charge de l’adjudicataire.
Le dépôt n’entraîne pas la responsabilité de Tajan, de quelque manière que ce soit.
Enlèvement des objets non vendus
Les lots non vendus doivent être retirés dans les meilleurs délais par le vendeur, au plus tard dans les 14 jours suivant la vente publique.
A défaut, les frais de dépôt des objets invendus seront supportés par le vendeur, au tarif habituel en pareille matière.
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