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Oskar Schlemmer, Abstrakte Figur, Freiplastik G
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Beschreibung
Oskar Schlemmer, Abstrakte Figur, Freiplastik G
Gipsplastik und Metallschaft. Gesamthöhe 107 cm. Oberteil: 84 x 52 x 19 cm; Fuß: 15 x 65 x 21,5 cm; Metallschaft: 8 cm. Unbezeichnet.
v. Maur P 13
Provenienz
Staatsgalerie Stuttgart, Depositum Schlemmer, Inv. Nr. PL 185
Ausstellungen
Weimar 1923 (Das Staatliche Bauhaus), Oskar Schlemmer: Gemälde, Plastiken, Gouachen; Stuttgart 1953 (Württembergischer Kunstverein), Oskar Schlemmer, Gedächtnisausstellung zum 10jährigen Todestag, Kat. Nr. 382; München 1953 (Haus der Kunst), Oskar Schlemmer, Ausstellung zum Gedächtnis an seinen 10. Todestag, Kat. Nr. 241; Zürich 1973 (Kunstgewerbemuseum), Die Zwanziger Jahre, Kontraste eines Jahrzehnts, Kat. Nr. 145; Stuttgart 1977 (Ausstellung der Staatsgalerie Stuttgart im Württembergischen Kunstverein), Oskar Schlemmer, Der Maler – Der Wandgestalter – Der Plastiker – Der Zeichner – Der Graphiker – Der Bühnengestalter – Der Lehrer, S. 114, Kat. Nr. 247, Abb. S. 121; Marseille 1999 (Musée Cantini), Oskar Schlemmer, o. Kat. Nr., S. 235 mit Abb. S. 43
Literatur
Karl Nierendorf (Hg.), Staatliches Bauhaus Weimar 1919-1923, Weimar-München 1923, S. 199, Abb. 129 (betitelt: Freiplastik G, datiert: 1923) und Abb. S. 91 (Aufnahme der Steinbildhauerei); Bauhaus, Vierteljahr-Zeitschrift für Gestaltung, Hannes Meyer (Hg.), Ernst Kallai (Schriftleiter), Jg. III, Nr. 4, Okt.-Dez. 1929, Dessau (Abschiedsheft für Schlemmer), Abb. auf dem Umschlag (betitelt: Rundplastik 1921); Laszlo Moholy-Nagy, Von Material zu Architektur, München 1929, Bauhausbuch 14, Abb. S. 108 (datiert: 1923); Carl Einstein, Die Kunst des 20. Jahrhunderts, Propyläen-Kunstgeschichte, Bd. 16, 3. Aufl., Berlin 1931, Abb. S. 150 (datiert: 1921); Walter Gropius, Ise Gropius, Herbert Bayer, Bauhaus 1919-1928, New York 1938, Abb. S. 187 (datiert: 1923), 2. Aufl. Boston 1952, 3. Aufl. Stuttgart 1955, Abb. S. 185; Carola Giedion-Welcker, Moderne Plastik, Zürich 1937, Abb. S. 41 (datiert: 1921); Hans Hildebrandt, Oskar Schlemmer, München 1952, S. 134, WK. Nr. 8, Abb. S. 118 (datiert: 1921); Carola Giedion-Welcker, Plastik des 20. Jahrhunderts, Stuttgart 1955, Abb. S. 47; Contemporary Sculpture, New York 1960, Abb. S. 52; Werner Hofmann, Die Plastik des 20. Jahrhunderts, Frankfurt 1958, Abb. Nr. 24; Hans Maria Wingler, Das Bauhaus, Weimar-Dessau-Berlin 1919-1933, Bramsche 1962, Abb. S. 236, 2. erw. Auflage 1968, Abb. S. 256; Karin von Maur, Oskar Schlemmer, Das plastische Werk, Stuttgart 1972, Abb. S. 41 und S. 38/39 (Vorzeichnungen); Oskar Schlemmer, Wand-Bild / Bild-Wand, Ausst. Kat. Städtische Kunsthalle Mannheim 1988, Abb. S. 136; vgl. Oskar Schlemmer, Ausst. Kat. Museo National Centro de Arte Reina Sofia/Centre Cultural de la Fundación “La Caixe”, Madrid/Barcelona 1996-1997, Kat. Nr. 41 o. Abb. (Variante 13a)
Herausragende Plastik aus Schlemmers Bauhaus-Zeit
Mit der „Abstrakten Figur“ – auch „Freiplastik G“ genannt – schuf Oskar Schlemmer 1923 eine der „interessantesten Figuren der 1920er Jahre“ (Karin von Maur). Wie keine andere seiner Skulpturen erfüllt sie die Forderung, die der Künstler selbst an eine Freiplastik stellte: „Die Plastik ist 3dimensional. Sie ist nicht in einem Moment zu erfassen, vielmehr in einem zeitlichen Nacheinander von Standort und Blickrichtung. Da sich die Plastik nicht in einer Ansicht erschöpft, entsteht ein Bewegungszwang für den Beschauer und erst der Rundgang und die Summe der Eindrücke führt zum Erfassen der Plastik.“ (zit. nach Karin von Maur, Oskar Schlemmer. München 1979, S. 384). Angeregt durch die Auseinandersetzung mit dem „Figuralen Kabinett“, gelang Schlemmer aus der Verbindung menschlicher Gliedmaßen mit fremdartigen Körperformen eine faszinierende Rundplastik.
Tatsächlich bietet die „Abstrakte Figur/Freiplastik G“ durch ihre Formgebung und die gegenläufigen Bewegungsmomente eine Folge unterschiedlicher Perspektiven. Während der Kopf wie Kern und Schale in Gesicht und Helm aufgeteilt ist, bildet der wuchtige Rumpf das Aktionszentrum der Figur. Er weist sowohl gerundete, vertikale Elemente als auch eine zur Taille hin orientierte, starke Diagonale auf. Dazu gegenläufig ist die überkragende, linke Schulter konzipiert, die bis zum Rücken um die Figur herumgeführt wird. Die vertikalen Elemente werden durch die Waagerechte des langen Fußes aufgefangen, der das Schweben des Körpers auf dem Metallstab in seiner Stabilität verankert.
Die Grundformen Kreis, Dreieck und Quadrat zugrundelegend, weist die Plastik Kugel-, Zylinder- und Diagonalformen auf. Durch das Wechselspiel von konkaver und konvexer Ausrichtung, von Licht und Schatten, wohnt der Figur eine ungeheure Dynamik inne, die an Schlemmers Figurinen des berühmten „Triadischen Balletts“ erinnern. Die „Abstrakte Figur/Freiplastik G“ vereint in nuce ein starkes Bewegungselement mit einer raffiniert ausdifferenzierten Plastizität. Wie kaum ein anderer Künstler seiner Generation hat Oskar Schlemmer in der „Abstrakten Figur“ die Idee einer wahrhaften Plastik verwirklicht.
Zahlreiche Vorzeichnungen und ein Aquarellentwurf dokumentieren, dass Schlemmer über einen längeren Zeitraum hinweg an der „Abstrakten Figur“ arbeitete und sich intensiv mit ihrer Ausführung auseinandersetzte. Erst nach Klärung mehrerer Gestaltungsansätze fand er zur vorliegenden endgültigen Form. Das 1923 ausgeführte Original in Gips, das 1977 von den Mitarbeitern der Staatsgalerie Stuttgart professionell restauriert wurde, kommt hier erstmals zum Aufruf. Von dieser originalen Fassung ließ Schlemmers Frau Tut 1961 elf Exemplare in vernickelter Bronze und minimal kleiner bei Noack in Berlin gießen.
Mit der „Abstrakten Figur/Freiplastik G“ schuf Oskar Schlemmer 1923 die bedeutendste Plastik des Bauhauses.
Gipsplastik und Metallschaft. Gesamthöhe 107 cm. Oberteil: 84 x 52 x 19 cm; Fuß: 15 x 65 x 21,5 cm; Metallschaft: 8 cm. Unbezeichnet.
v. Maur P 13
Provenienz
Staatsgalerie Stuttgart, Depositum Schlemmer, Inv. Nr. PL 185
Ausstellungen
Weimar 1923 (Das Staatliche Bauhaus), Oskar Schlemmer: Gemälde, Plastiken, Gouachen; Stuttgart 1953 (Württembergischer Kunstverein), Oskar Schlemmer, Gedächtnisausstellung zum 10jährigen Todestag, Kat. Nr. 382; München 1953 (Haus der Kunst), Oskar Schlemmer, Ausstellung zum Gedächtnis an seinen 10. Todestag, Kat. Nr. 241; Zürich 1973 (Kunstgewerbemuseum), Die Zwanziger Jahre, Kontraste eines Jahrzehnts, Kat. Nr. 145; Stuttgart 1977 (Ausstellung der Staatsgalerie Stuttgart im Württembergischen Kunstverein), Oskar Schlemmer, Der Maler – Der Wandgestalter – Der Plastiker – Der Zeichner – Der Graphiker – Der Bühnengestalter – Der Lehrer, S. 114, Kat. Nr. 247, Abb. S. 121; Marseille 1999 (Musée Cantini), Oskar Schlemmer, o. Kat. Nr., S. 235 mit Abb. S. 43
Literatur
Karl Nierendorf (Hg.), Staatliches Bauhaus Weimar 1919-1923, Weimar-München 1923, S. 199, Abb. 129 (betitelt: Freiplastik G, datiert: 1923) und Abb. S. 91 (Aufnahme der Steinbildhauerei); Bauhaus, Vierteljahr-Zeitschrift für Gestaltung, Hannes Meyer (Hg.), Ernst Kallai (Schriftleiter), Jg. III, Nr. 4, Okt.-Dez. 1929, Dessau (Abschiedsheft für Schlemmer), Abb. auf dem Umschlag (betitelt: Rundplastik 1921); Laszlo Moholy-Nagy, Von Material zu Architektur, München 1929, Bauhausbuch 14, Abb. S. 108 (datiert: 1923); Carl Einstein, Die Kunst des 20. Jahrhunderts, Propyläen-Kunstgeschichte, Bd. 16, 3. Aufl., Berlin 1931, Abb. S. 150 (datiert: 1921); Walter Gropius, Ise Gropius, Herbert Bayer, Bauhaus 1919-1928, New York 1938, Abb. S. 187 (datiert: 1923), 2. Aufl. Boston 1952, 3. Aufl. Stuttgart 1955, Abb. S. 185; Carola Giedion-Welcker, Moderne Plastik, Zürich 1937, Abb. S. 41 (datiert: 1921); Hans Hildebrandt, Oskar Schlemmer, München 1952, S. 134, WK. Nr. 8, Abb. S. 118 (datiert: 1921); Carola Giedion-Welcker, Plastik des 20. Jahrhunderts, Stuttgart 1955, Abb. S. 47; Contemporary Sculpture, New York 1960, Abb. S. 52; Werner Hofmann, Die Plastik des 20. Jahrhunderts, Frankfurt 1958, Abb. Nr. 24; Hans Maria Wingler, Das Bauhaus, Weimar-Dessau-Berlin 1919-1933, Bramsche 1962, Abb. S. 236, 2. erw. Auflage 1968, Abb. S. 256; Karin von Maur, Oskar Schlemmer, Das plastische Werk, Stuttgart 1972, Abb. S. 41 und S. 38/39 (Vorzeichnungen); Oskar Schlemmer, Wand-Bild / Bild-Wand, Ausst. Kat. Städtische Kunsthalle Mannheim 1988, Abb. S. 136; vgl. Oskar Schlemmer, Ausst. Kat. Museo National Centro de Arte Reina Sofia/Centre Cultural de la Fundación “La Caixe”, Madrid/Barcelona 1996-1997, Kat. Nr. 41 o. Abb. (Variante 13a)
Herausragende Plastik aus Schlemmers Bauhaus-Zeit
Mit der „Abstrakten Figur“ – auch „Freiplastik G“ genannt – schuf Oskar Schlemmer 1923 eine der „interessantesten Figuren der 1920er Jahre“ (Karin von Maur). Wie keine andere seiner Skulpturen erfüllt sie die Forderung, die der Künstler selbst an eine Freiplastik stellte: „Die Plastik ist 3dimensional. Sie ist nicht in einem Moment zu erfassen, vielmehr in einem zeitlichen Nacheinander von Standort und Blickrichtung. Da sich die Plastik nicht in einer Ansicht erschöpft, entsteht ein Bewegungszwang für den Beschauer und erst der Rundgang und die Summe der Eindrücke führt zum Erfassen der Plastik.“ (zit. nach Karin von Maur, Oskar Schlemmer. München 1979, S. 384). Angeregt durch die Auseinandersetzung mit dem „Figuralen Kabinett“, gelang Schlemmer aus der Verbindung menschlicher Gliedmaßen mit fremdartigen Körperformen eine faszinierende Rundplastik.
Tatsächlich bietet die „Abstrakte Figur/Freiplastik G“ durch ihre Formgebung und die gegenläufigen Bewegungsmomente eine Folge unterschiedlicher Perspektiven. Während der Kopf wie Kern und Schale in Gesicht und Helm aufgeteilt ist, bildet der wuchtige Rumpf das Aktionszentrum der Figur. Er weist sowohl gerundete, vertikale Elemente als auch eine zur Taille hin orientierte, starke Diagonale auf. Dazu gegenläufig ist die überkragende, linke Schulter konzipiert, die bis zum Rücken um die Figur herumgeführt wird. Die vertikalen Elemente werden durch die Waagerechte des langen Fußes aufgefangen, der das Schweben des Körpers auf dem Metallstab in seiner Stabilität verankert.
Die Grundformen Kreis, Dreieck und Quadrat zugrundelegend, weist die Plastik Kugel-, Zylinder- und Diagonalformen auf. Durch das Wechselspiel von konkaver und konvexer Ausrichtung, von Licht und Schatten, wohnt der Figur eine ungeheure Dynamik inne, die an Schlemmers Figurinen des berühmten „Triadischen Balletts“ erinnern. Die „Abstrakte Figur/Freiplastik G“ vereint in nuce ein starkes Bewegungselement mit einer raffiniert ausdifferenzierten Plastizität. Wie kaum ein anderer Künstler seiner Generation hat Oskar Schlemmer in der „Abstrakten Figur“ die Idee einer wahrhaften Plastik verwirklicht.
Zahlreiche Vorzeichnungen und ein Aquarellentwurf dokumentieren, dass Schlemmer über einen längeren Zeitraum hinweg an der „Abstrakten Figur“ arbeitete und sich intensiv mit ihrer Ausführung auseinandersetzte. Erst nach Klärung mehrerer Gestaltungsansätze fand er zur vorliegenden endgültigen Form. Das 1923 ausgeführte Original in Gips, das 1977 von den Mitarbeitern der Staatsgalerie Stuttgart professionell restauriert wurde, kommt hier erstmals zum Aufruf. Von dieser originalen Fassung ließ Schlemmers Frau Tut 1961 elf Exemplare in vernickelter Bronze und minimal kleiner bei Noack in Berlin gießen.
Mit der „Abstrakten Figur/Freiplastik G“ schuf Oskar Schlemmer 1923 die bedeutendste Plastik des Bauhauses.
Oskar Schlemmer, Abstrakte Figur, Freiplastik G
Plaster sculpture and metal shaft. Overall height 107 cm. Upper part: 84 x 52 x 19 cm; Foot: 15 x 65 x 21.5 cm; Metal shaft: 8 cm. Unsigned.
v. Maur P 13
Provenance
Staatsgalerie Stuttgart, depositum Schlemmer, inv. no. PL 185
Exhibitions
Weimar 1923 (Das Staatliche Bauhaus), Oskar Schlemmer: Gemälde, Plastiken, Gouachen; Stuttgart 1953 (Württembergischer Kunstverein), Oskar Schlemmer, Gedächtnisausstellung zum 10jährigen Todestag, cat. no. 382; Munich 1953 (Haus der Kunst), Oskar Schlemmer, Ausstellung zum Gedächtnis an seinen 10. Todestag, cat. no. 241; Zurich 1973 (Kunstgewerbemuseum), Die Zwanziger Jahre, Kontraste eines Jahrzehnts, cat. no. 145; Stuttgart 1977 (Ausstellung der Staatsgalerie Stuttgart im Württembergischen Kunstverein), Oskar Schlemmer, Der Maler – Der Wandgestalter – Der Plastiker – Der Zeichner – Der Graphiker – Der Bühnengestalter – Der Lehrer, p. 114, cat. no. 247, ill. p. 121; Marseille 1999 (Musée Cantini), Oskar Schlemmer, n. cat. no., p. 235 with ill. p. 43
Literature
Karl Nierendorf (ed.), Staatliches Bauhaus Weimar 1919-1923, Weimar-München 1923, p. 199, ill. 129 (titled: Freiplastik G, dated: 1923) and ill. p. 91 (photograph of the stone carving); Bauhaus, Vierteljahr-Zeitschrift für Gestaltung, Hannes Meyer (ed.), Ernst Kallai (Schriftleiter), vol. III, no. 4, Oct.-Dec. 1929, Dessau (Abschiedsheft für Schlemmer), cover ill. (titled: Rundplastik 1921); Laszlo Moholy-Nagy, Von Material zu Architektur, Munich 1929, Bauhausbuch 14, ill. p. 108 (dated: 1923); Carl Einstein, Die Kunst des 20. Jahrhunderts, Propyläen-Kunstgeschichte, vol. 16, 3. edition, Berlin 1931, ill. p. 150 (dated: 1921); Walter Gropius, Ise Gropius, Herbert Bayer, Bauhaus 1919-1928, New York 1938, ill. p. 187 (dated: 1923), 2. edition Boston 1952, 3. edition Stuttgart 1955, ill. p. 185; Carola Giedion-Welcker, Moderne Plastik, Zürich 1937, ill. p. 41 (dated: 1921); Hans Hildebrandt, Oskar Schlemmer, Munich 1952, p. 134, WK. no. 8, ill. p. 118 (dated: 1921); Carola Giedion-Welcker, Plastik des 20. Jahrhunderts, Stuttgart 1955, ill. p. 47; Contemporary Sculpture, New York 1960, ill. p. 52; Werner Hofmann, Die Plastik des 20. Jahrhunderts, Frankfurt 1958, ill. no. 24; Hans Maria Wingler, Das Bauhaus, Weimar-Dessau-Berlin 1919-1933, Bramsche 1962, ill. p. 236, 2. extended edition 1968, ill. p. 256; Karin von Maur, Oskar Schlemmer, Das plastische Werk, Stuttgart 1972, ill. p. 41 and p. 38/39 (preliminary drawings); Oskar Schlemmer, Wand-Bild / Bild-Wand, exibt. cat. Städtische Kunsthalle Mannheim 1988, ill. p. 136; cf. Oskar Schlemmer, exhib. cat. Museo National Centro de Arte Reina Sofia/Centre Cultural de la Fundación “La Caixe”, Madrid/Barcelona 1996-1997, cat. no. 41 without ill. (variant 13a)
Outstanding sculpture from Schlemmer’s Bauhaus period
In 1923 Oskar Schlemmer created his “Abstrakte Figur”, also known as “Freiplastik G” – one of the most “interesting figures of the 1920s” (Karin von Maur). More than any other work by Schlemmer, it fulfils the demand that the artist himself placed on free-standing sculptures: “Sculpture is 3-dimensional. It is to be grasped not in a single moment but, instead, in a sequential succession of vantage points and perspectives. Because the sculpture is not exhausted through a single viewpoint, its beholders are compelled to move, and it is only this circling and the sum of impressions that leads to a grasp of the sculpture” (cited in Karin von Maur, Oskar Schlemmer. München 1979, p. 384). Inspired through his occupation with the “Figurales Kabinett”, Schlemmer has achieved a fascinating free-standing sculpture by combining human limbs with exotically unfamiliar bodily forms.
“Abstrakte Figur/Freiplastik G” does in fact offer a series of different perspectives through its form and the contrary movements of its composition. While the head is divided up into a face and helmet like a core and shell, the powerful torso forms the active centre of the figure. It displays rounded, vertical elements as well as a strong diagonal leading towards the waist. The projecting left shoulder runs along a contrary path that extends around the figure all the way to its back. The vertical elements are intercepted by the horizontal of the long base, whose stability anchors the hovering quality of the body on the metal rod.
The sculpture displays spherical, cylindrical and diagonal forms based on the elementary forms of the circle, triangle and square. The interplay of concave and convex orientation, of light and shadow, fills the figure with a tremendous dynamism reminiscent of Schlemmer’s costume designs for the famous “Triadisches Ballett". In essence, the “Abstrakte Figur/Freiplastik G” unites a strong element of movement with a subtly nuanced sculptural quality. Hardly any other artist of Oskar Schlemmer’s generation realised the idea of a genuine sculpture as effectively as Schlemmer has done in his “Abstrakte Figur”.
Numerous preliminary drawings and a design sketch in watercolours demonstrate that Schlemmer worked on the “Abstrakte Figur” over an extended period of time and became intensely occupied with its execution. Only after clarifying a number of preliminary compositional concepts did he arrive at the present, final form. The original version carried out in plaster in 1923, which was professionally restored by the staff of the Staatsgalerie Stuttgart in 1977, is now coming up for auction for the first time. In 1961 Schlemmer’s wife Tut had eleven, very slightly smaller casts in nickel bronze made from this original version at the Noack foundry in Berlin.
With his “Abstrakte Figur/Freiplastik G” of 1923, Oskar Schlemmer created the most important sculpture of the Bauhaus.
Plaster sculpture and metal shaft. Overall height 107 cm. Upper part: 84 x 52 x 19 cm; Foot: 15 x 65 x 21.5 cm; Metal shaft: 8 cm. Unsigned.
v. Maur P 13
Provenance
Staatsgalerie Stuttgart, depositum Schlemmer, inv. no. PL 185
Exhibitions
Weimar 1923 (Das Staatliche Bauhaus), Oskar Schlemmer: Gemälde, Plastiken, Gouachen; Stuttgart 1953 (Württembergischer Kunstverein), Oskar Schlemmer, Gedächtnisausstellung zum 10jährigen Todestag, cat. no. 382; Munich 1953 (Haus der Kunst), Oskar Schlemmer, Ausstellung zum Gedächtnis an seinen 10. Todestag, cat. no. 241; Zurich 1973 (Kunstgewerbemuseum), Die Zwanziger Jahre, Kontraste eines Jahrzehnts, cat. no. 145; Stuttgart 1977 (Ausstellung der Staatsgalerie Stuttgart im Württembergischen Kunstverein), Oskar Schlemmer, Der Maler – Der Wandgestalter – Der Plastiker – Der Zeichner – Der Graphiker – Der Bühnengestalter – Der Lehrer, p. 114, cat. no. 247, ill. p. 121; Marseille 1999 (Musée Cantini), Oskar Schlemmer, n. cat. no., p. 235 with ill. p. 43
Literature
Karl Nierendorf (ed.), Staatliches Bauhaus Weimar 1919-1923, Weimar-München 1923, p. 199, ill. 129 (titled: Freiplastik G, dated: 1923) and ill. p. 91 (photograph of the stone carving); Bauhaus, Vierteljahr-Zeitschrift für Gestaltung, Hannes Meyer (ed.), Ernst Kallai (Schriftleiter), vol. III, no. 4, Oct.-Dec. 1929, Dessau (Abschiedsheft für Schlemmer), cover ill. (titled: Rundplastik 1921); Laszlo Moholy-Nagy, Von Material zu Architektur, Munich 1929, Bauhausbuch 14, ill. p. 108 (dated: 1923); Carl Einstein, Die Kunst des 20. Jahrhunderts, Propyläen-Kunstgeschichte, vol. 16, 3. edition, Berlin 1931, ill. p. 150 (dated: 1921); Walter Gropius, Ise Gropius, Herbert Bayer, Bauhaus 1919-1928, New York 1938, ill. p. 187 (dated: 1923), 2. edition Boston 1952, 3. edition Stuttgart 1955, ill. p. 185; Carola Giedion-Welcker, Moderne Plastik, Zürich 1937, ill. p. 41 (dated: 1921); Hans Hildebrandt, Oskar Schlemmer, Munich 1952, p. 134, WK. no. 8, ill. p. 118 (dated: 1921); Carola Giedion-Welcker, Plastik des 20. Jahrhunderts, Stuttgart 1955, ill. p. 47; Contemporary Sculpture, New York 1960, ill. p. 52; Werner Hofmann, Die Plastik des 20. Jahrhunderts, Frankfurt 1958, ill. no. 24; Hans Maria Wingler, Das Bauhaus, Weimar-Dessau-Berlin 1919-1933, Bramsche 1962, ill. p. 236, 2. extended edition 1968, ill. p. 256; Karin von Maur, Oskar Schlemmer, Das plastische Werk, Stuttgart 1972, ill. p. 41 and p. 38/39 (preliminary drawings); Oskar Schlemmer, Wand-Bild / Bild-Wand, exibt. cat. Städtische Kunsthalle Mannheim 1988, ill. p. 136; cf. Oskar Schlemmer, exhib. cat. Museo National Centro de Arte Reina Sofia/Centre Cultural de la Fundación “La Caixe”, Madrid/Barcelona 1996-1997, cat. no. 41 without ill. (variant 13a)
Outstanding sculpture from Schlemmer’s Bauhaus period
In 1923 Oskar Schlemmer created his “Abstrakte Figur”, also known as “Freiplastik G” – one of the most “interesting figures of the 1920s” (Karin von Maur). More than any other work by Schlemmer, it fulfils the demand that the artist himself placed on free-standing sculptures: “Sculpture is 3-dimensional. It is to be grasped not in a single moment but, instead, in a sequential succession of vantage points and perspectives. Because the sculpture is not exhausted through a single viewpoint, its beholders are compelled to move, and it is only this circling and the sum of impressions that leads to a grasp of the sculpture” (cited in Karin von Maur, Oskar Schlemmer. München 1979, p. 384). Inspired through his occupation with the “Figurales Kabinett”, Schlemmer has achieved a fascinating free-standing sculpture by combining human limbs with exotically unfamiliar bodily forms.
“Abstrakte Figur/Freiplastik G” does in fact offer a series of different perspectives through its form and the contrary movements of its composition. While the head is divided up into a face and helmet like a core and shell, the powerful torso forms the active centre of the figure. It displays rounded, vertical elements as well as a strong diagonal leading towards the waist. The projecting left shoulder runs along a contrary path that extends around the figure all the way to its back. The vertical elements are intercepted by the horizontal of the long base, whose stability anchors the hovering quality of the body on the metal rod.
The sculpture displays spherical, cylindrical and diagonal forms based on the elementary forms of the circle, triangle and square. The interplay of concave and convex orientation, of light and shadow, fills the figure with a tremendous dynamism reminiscent of Schlemmer’s costume designs for the famous “Triadisches Ballett". In essence, the “Abstrakte Figur/Freiplastik G” unites a strong element of movement with a subtly nuanced sculptural quality. Hardly any other artist of Oskar Schlemmer’s generation realised the idea of a genuine sculpture as effectively as Schlemmer has done in his “Abstrakte Figur”.
Numerous preliminary drawings and a design sketch in watercolours demonstrate that Schlemmer worked on the “Abstrakte Figur” over an extended period of time and became intensely occupied with its execution. Only after clarifying a number of preliminary compositional concepts did he arrive at the present, final form. The original version carried out in plaster in 1923, which was professionally restored by the staff of the Staatsgalerie Stuttgart in 1977, is now coming up for auction for the first time. In 1961 Schlemmer’s wife Tut had eleven, very slightly smaller casts in nickel bronze made from this original version at the Noack foundry in Berlin.
With his “Abstrakte Figur/Freiplastik G” of 1923, Oskar Schlemmer created the most important sculpture of the Bauhaus.
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Oskar Schlemmer, Abstrakte Figur, Freiplastik G
Gipsplastik und Metallschaft. Gesamthöhe 107 cm. Oberteil: 84 x 52 x 19 cm; Fuß: 15 x 65 x 21,5 cm; Metallschaft: 8 cm. Unbezeichnet.
v. Maur P 13
Provenienz
Staatsgalerie Stuttgart, Depositum Schlemmer, Inv. Nr. PL 185
Ausstellungen
Weimar 1923 (Das Staatliche Bauhaus), Oskar Schlemmer: Gemälde, Plastiken, Gouachen; Stuttgart 1953 (Württembergischer Kunstverein), Oskar Schlemmer, Gedächtnisausstellung zum 10jährigen Todestag, Kat. Nr. 382; München 1953 (Haus der Kunst), Oskar Schlemmer, Ausstellung zum Gedächtnis an seinen 10. Todestag, Kat. Nr. 241; Zürich 1973 (Kunstgewerbemuseum), Die Zwanziger Jahre, Kontraste eines Jahrzehnts, Kat. Nr. 145; Stuttgart 1977 (Ausstellung der Staatsgalerie Stuttgart im Württembergischen Kunstverein), Oskar Schlemmer, Der Maler – Der Wandgestalter – Der Plastiker – Der Zeichner – Der Graphiker – Der Bühnengestalter – Der Lehrer, S. 114, Kat. Nr. 247, Abb. S. 121; Marseille 1999 (Musée Cantini), Oskar Schlemmer, o. Kat. Nr., S. 235 mit Abb. S. 43
Literatur
Karl Nierendorf (Hg.), Staatliches Bauhaus Weimar 1919-1923, Weimar-München 1923, S. 199, Abb. 129 (betitelt: Freiplastik G, datiert: 1923) und Abb. S. 91 (Aufnahme der Steinbildhauerei); Bauhaus, Vierteljahr-Zeitschrift für Gestaltung, Hannes Meyer (Hg.), Ernst Kallai (Schriftleiter), Jg. III, Nr. 4, Okt.-Dez. 1929, Dessau (Abschiedsheft für Schlemmer), Abb. auf dem Umschlag (betitelt: Rundplastik 1921); Laszlo Moholy-Nagy, Von Material zu Architektur, München 1929, Bauhausbuch 14, Abb. S. 108 (datiert: 1923); Carl Einstein, Die Kunst des 20. Jahrhunderts, Propyläen-Kunstgeschichte, Bd. 16, 3. Aufl., Berlin 1931, Abb. S. 150 (datiert: 1921); Walter Gropius, Ise Gropius, Herbert Bayer, Bauhaus 1919-1928, New York 1938, Abb. S. 187 (datiert: 1923), 2. Aufl. Boston 1952, 3. Aufl. Stuttgart 1955, Abb. S. 185; Carola Giedion-Welcker, Moderne Plastik, Zürich 1937, Abb. S. 41 (datiert: 1921); Hans Hildebrandt, Oskar Schlemmer, München 1952, S. 134, WK. Nr. 8, Abb. S. 118 (datiert: 1921); Carola Giedion-Welcker, Plastik des 20. Jahrhunderts, Stuttgart 1955, Abb. S. 47; Contemporary Sculpture, New York 1960, Abb. S. 52; Werner Hofmann, Die Plastik des 20. Jahrhunderts, Frankfurt 1958, Abb. Nr. 24; Hans Maria Wingler, Das Bauhaus, Weimar-Dessau-Berlin 1919-1933, Bramsche 1962, Abb. S. 236, 2. erw. Auflage 1968, Abb. S. 256; Karin von Maur, Oskar Schlemmer, Das plastische Werk, Stuttgart 1972, Abb. S. 41 und S. 38/39 (Vorzeichnungen); Oskar Schlemmer, Wand-Bild / Bild-Wand, Ausst. Kat. Städtische Kunsthalle Mannheim 1988, Abb. S. 136; vgl. Oskar Schlemmer, Ausst. Kat. Museo National Centro de Arte Reina Sofia/Centre Cultural de la Fundación “La Caixe”, Madrid/Barcelona 1996-1997, Kat. Nr. 41 o. Abb. (Variante 13a)
Herausragende Plastik aus Schlemmers Bauhaus-Zeit
Mit der „Abstrakten Figur“ – auch „Freiplastik G“ genannt – schuf Oskar Schlemmer 1923 eine der „interessantesten Figuren der 1920er Jahre“ (Karin von Maur). Wie keine andere seiner Skulpturen erfüllt sie die Forderung, die der Künstler selbst an eine Freiplastik stellte: „Die Plastik ist 3dimensional. Sie ist nicht in einem Moment zu erfassen, vielmehr in einem zeitlichen Nacheinander von Standort und Blickrichtung. Da sich die Plastik nicht in einer Ansicht erschöpft, entsteht ein Bewegungszwang für den Beschauer und erst der Rundgang und die Summe der Eindrücke führt zum Erfassen der Plastik.“ (zit. nach Karin von Maur, Oskar Schlemmer. München 1979, S. 384). Angeregt durch die Auseinandersetzung mit dem „Figuralen Kabinett“, gelang Schlemmer aus der Verbindung menschlicher Gliedmaßen mit fremdartigen Körperformen eine faszinierende Rundplastik.
Tatsächlich bietet die „Abstrakte Figur/Freiplastik G“ durch ihre Formgebung und die gegenläufigen Bewegungsmomente eine Folge unterschiedlicher Perspektiven. Während der Kopf wie Kern und Schale in Gesicht und Helm aufgeteilt ist, bildet der wuchtige Rumpf das Aktionszentrum der Figur. Er weist sowohl gerundete, vertikale Elemente als auch eine zur Taille hin orientierte, starke Diagonale auf. Dazu gegenläufig ist die überkragende, linke Schulter konzipiert, die bis zum Rücken um die Figur herumgeführt wird. Die vertikalen Elemente werden durch die Waagerechte des langen Fußes aufgefangen, der das Schweben des Körpers auf dem Metallstab in seiner Stabilität verankert.
Die Grundformen Kreis, Dreieck und Quadrat zugrundelegend, weist die Plastik Kugel-, Zylinder- und Diagonalformen auf. Durch das Wechselspiel von konkaver und konvexer Ausrichtung, von Licht und Schatten, wohnt der Figur eine ungeheure Dynamik inne, die an Schlemmers Figurinen des berühmten „Triadischen Balletts“ erinnern. Die „Abstrakte Figur/Freiplastik G“ vereint in nuce ein starkes Bewegungselement mit einer raffiniert ausdifferenzierten Plastizität. Wie kaum ein anderer Künstler seiner Generation hat Oskar Schlemmer in der „Abstrakten Figur“ die Idee einer wahrhaften Plastik verwirklicht.
Zahlreiche Vorzeichnungen und ein Aquarellentwurf dokumentieren, dass Schlemmer über einen längeren Zeitraum hinweg an der „Abstrakten Figur“ arbeitete und sich intensiv mit ihrer Ausführung auseinandersetzte. Erst nach Klärung mehrerer Gestaltungsansätze fand er zur vorliegenden endgültigen Form. Das 1923 ausgeführte Original in Gips, das 1977 von den Mitarbeitern der Staatsgalerie Stuttgart professionell restauriert wurde, kommt hier erstmals zum Aufruf. Von dieser originalen Fassung ließ Schlemmers Frau Tut 1961 elf Exemplare in vernickelter Bronze und minimal kleiner bei Noack in Berlin gießen.
Mit der „Abstrakten Figur/Freiplastik G“ schuf Oskar Schlemmer 1923 die bedeutendste Plastik des Bauhauses.
Gipsplastik und Metallschaft. Gesamthöhe 107 cm. Oberteil: 84 x 52 x 19 cm; Fuß: 15 x 65 x 21,5 cm; Metallschaft: 8 cm. Unbezeichnet.
v. Maur P 13
Provenienz
Staatsgalerie Stuttgart, Depositum Schlemmer, Inv. Nr. PL 185
Ausstellungen
Weimar 1923 (Das Staatliche Bauhaus), Oskar Schlemmer: Gemälde, Plastiken, Gouachen; Stuttgart 1953 (Württembergischer Kunstverein), Oskar Schlemmer, Gedächtnisausstellung zum 10jährigen Todestag, Kat. Nr. 382; München 1953 (Haus der Kunst), Oskar Schlemmer, Ausstellung zum Gedächtnis an seinen 10. Todestag, Kat. Nr. 241; Zürich 1973 (Kunstgewerbemuseum), Die Zwanziger Jahre, Kontraste eines Jahrzehnts, Kat. Nr. 145; Stuttgart 1977 (Ausstellung der Staatsgalerie Stuttgart im Württembergischen Kunstverein), Oskar Schlemmer, Der Maler – Der Wandgestalter – Der Plastiker – Der Zeichner – Der Graphiker – Der Bühnengestalter – Der Lehrer, S. 114, Kat. Nr. 247, Abb. S. 121; Marseille 1999 (Musée Cantini), Oskar Schlemmer, o. Kat. Nr., S. 235 mit Abb. S. 43
Literatur
Karl Nierendorf (Hg.), Staatliches Bauhaus Weimar 1919-1923, Weimar-München 1923, S. 199, Abb. 129 (betitelt: Freiplastik G, datiert: 1923) und Abb. S. 91 (Aufnahme der Steinbildhauerei); Bauhaus, Vierteljahr-Zeitschrift für Gestaltung, Hannes Meyer (Hg.), Ernst Kallai (Schriftleiter), Jg. III, Nr. 4, Okt.-Dez. 1929, Dessau (Abschiedsheft für Schlemmer), Abb. auf dem Umschlag (betitelt: Rundplastik 1921); Laszlo Moholy-Nagy, Von Material zu Architektur, München 1929, Bauhausbuch 14, Abb. S. 108 (datiert: 1923); Carl Einstein, Die Kunst des 20. Jahrhunderts, Propyläen-Kunstgeschichte, Bd. 16, 3. Aufl., Berlin 1931, Abb. S. 150 (datiert: 1921); Walter Gropius, Ise Gropius, Herbert Bayer, Bauhaus 1919-1928, New York 1938, Abb. S. 187 (datiert: 1923), 2. Aufl. Boston 1952, 3. Aufl. Stuttgart 1955, Abb. S. 185; Carola Giedion-Welcker, Moderne Plastik, Zürich 1937, Abb. S. 41 (datiert: 1921); Hans Hildebrandt, Oskar Schlemmer, München 1952, S. 134, WK. Nr. 8, Abb. S. 118 (datiert: 1921); Carola Giedion-Welcker, Plastik des 20. Jahrhunderts, Stuttgart 1955, Abb. S. 47; Contemporary Sculpture, New York 1960, Abb. S. 52; Werner Hofmann, Die Plastik des 20. Jahrhunderts, Frankfurt 1958, Abb. Nr. 24; Hans Maria Wingler, Das Bauhaus, Weimar-Dessau-Berlin 1919-1933, Bramsche 1962, Abb. S. 236, 2. erw. Auflage 1968, Abb. S. 256; Karin von Maur, Oskar Schlemmer, Das plastische Werk, Stuttgart 1972, Abb. S. 41 und S. 38/39 (Vorzeichnungen); Oskar Schlemmer, Wand-Bild / Bild-Wand, Ausst. Kat. Städtische Kunsthalle Mannheim 1988, Abb. S. 136; vgl. Oskar Schlemmer, Ausst. Kat. Museo National Centro de Arte Reina Sofia/Centre Cultural de la Fundación “La Caixe”, Madrid/Barcelona 1996-1997, Kat. Nr. 41 o. Abb. (Variante 13a)
Herausragende Plastik aus Schlemmers Bauhaus-Zeit
Mit der „Abstrakten Figur“ – auch „Freiplastik G“ genannt – schuf Oskar Schlemmer 1923 eine der „interessantesten Figuren der 1920er Jahre“ (Karin von Maur). Wie keine andere seiner Skulpturen erfüllt sie die Forderung, die der Künstler selbst an eine Freiplastik stellte: „Die Plastik ist 3dimensional. Sie ist nicht in einem Moment zu erfassen, vielmehr in einem zeitlichen Nacheinander von Standort und Blickrichtung. Da sich die Plastik nicht in einer Ansicht erschöpft, entsteht ein Bewegungszwang für den Beschauer und erst der Rundgang und die Summe der Eindrücke führt zum Erfassen der Plastik.“ (zit. nach Karin von Maur, Oskar Schlemmer. München 1979, S. 384). Angeregt durch die Auseinandersetzung mit dem „Figuralen Kabinett“, gelang Schlemmer aus der Verbindung menschlicher Gliedmaßen mit fremdartigen Körperformen eine faszinierende Rundplastik.
Tatsächlich bietet die „Abstrakte Figur/Freiplastik G“ durch ihre Formgebung und die gegenläufigen Bewegungsmomente eine Folge unterschiedlicher Perspektiven. Während der Kopf wie Kern und Schale in Gesicht und Helm aufgeteilt ist, bildet der wuchtige Rumpf das Aktionszentrum der Figur. Er weist sowohl gerundete, vertikale Elemente als auch eine zur Taille hin orientierte, starke Diagonale auf. Dazu gegenläufig ist die überkragende, linke Schulter konzipiert, die bis zum Rücken um die Figur herumgeführt wird. Die vertikalen Elemente werden durch die Waagerechte des langen Fußes aufgefangen, der das Schweben des Körpers auf dem Metallstab in seiner Stabilität verankert.
Die Grundformen Kreis, Dreieck und Quadrat zugrundelegend, weist die Plastik Kugel-, Zylinder- und Diagonalformen auf. Durch das Wechselspiel von konkaver und konvexer Ausrichtung, von Licht und Schatten, wohnt der Figur eine ungeheure Dynamik inne, die an Schlemmers Figurinen des berühmten „Triadischen Balletts“ erinnern. Die „Abstrakte Figur/Freiplastik G“ vereint in nuce ein starkes Bewegungselement mit einer raffiniert ausdifferenzierten Plastizität. Wie kaum ein anderer Künstler seiner Generation hat Oskar Schlemmer in der „Abstrakten Figur“ die Idee einer wahrhaften Plastik verwirklicht.
Zahlreiche Vorzeichnungen und ein Aquarellentwurf dokumentieren, dass Schlemmer über einen längeren Zeitraum hinweg an der „Abstrakten Figur“ arbeitete und sich intensiv mit ihrer Ausführung auseinandersetzte. Erst nach Klärung mehrerer Gestaltungsansätze fand er zur vorliegenden endgültigen Form. Das 1923 ausgeführte Original in Gips, das 1977 von den Mitarbeitern der Staatsgalerie Stuttgart professionell restauriert wurde, kommt hier erstmals zum Aufruf. Von dieser originalen Fassung ließ Schlemmers Frau Tut 1961 elf Exemplare in vernickelter Bronze und minimal kleiner bei Noack in Berlin gießen.
Mit der „Abstrakten Figur/Freiplastik G“ schuf Oskar Schlemmer 1923 die bedeutendste Plastik des Bauhauses.
Oskar Schlemmer, Abstrakte Figur, Freiplastik G
Plaster sculpture and metal shaft. Overall height 107 cm. Upper part: 84 x 52 x 19 cm; Foot: 15 x 65 x 21.5 cm; Metal shaft: 8 cm. Unsigned.
v. Maur P 13
Provenance
Staatsgalerie Stuttgart, depositum Schlemmer, inv. no. PL 185
Exhibitions
Weimar 1923 (Das Staatliche Bauhaus), Oskar Schlemmer: Gemälde, Plastiken, Gouachen; Stuttgart 1953 (Württembergischer Kunstverein), Oskar Schlemmer, Gedächtnisausstellung zum 10jährigen Todestag, cat. no. 382; Munich 1953 (Haus der Kunst), Oskar Schlemmer, Ausstellung zum Gedächtnis an seinen 10. Todestag, cat. no. 241; Zurich 1973 (Kunstgewerbemuseum), Die Zwanziger Jahre, Kontraste eines Jahrzehnts, cat. no. 145; Stuttgart 1977 (Ausstellung der Staatsgalerie Stuttgart im Württembergischen Kunstverein), Oskar Schlemmer, Der Maler – Der Wandgestalter – Der Plastiker – Der Zeichner – Der Graphiker – Der Bühnengestalter – Der Lehrer, p. 114, cat. no. 247, ill. p. 121; Marseille 1999 (Musée Cantini), Oskar Schlemmer, n. cat. no., p. 235 with ill. p. 43
Literature
Karl Nierendorf (ed.), Staatliches Bauhaus Weimar 1919-1923, Weimar-München 1923, p. 199, ill. 129 (titled: Freiplastik G, dated: 1923) and ill. p. 91 (photograph of the stone carving); Bauhaus, Vierteljahr-Zeitschrift für Gestaltung, Hannes Meyer (ed.), Ernst Kallai (Schriftleiter), vol. III, no. 4, Oct.-Dec. 1929, Dessau (Abschiedsheft für Schlemmer), cover ill. (titled: Rundplastik 1921); Laszlo Moholy-Nagy, Von Material zu Architektur, Munich 1929, Bauhausbuch 14, ill. p. 108 (dated: 1923); Carl Einstein, Die Kunst des 20. Jahrhunderts, Propyläen-Kunstgeschichte, vol. 16, 3. edition, Berlin 1931, ill. p. 150 (dated: 1921); Walter Gropius, Ise Gropius, Herbert Bayer, Bauhaus 1919-1928, New York 1938, ill. p. 187 (dated: 1923), 2. edition Boston 1952, 3. edition Stuttgart 1955, ill. p. 185; Carola Giedion-Welcker, Moderne Plastik, Zürich 1937, ill. p. 41 (dated: 1921); Hans Hildebrandt, Oskar Schlemmer, Munich 1952, p. 134, WK. no. 8, ill. p. 118 (dated: 1921); Carola Giedion-Welcker, Plastik des 20. Jahrhunderts, Stuttgart 1955, ill. p. 47; Contemporary Sculpture, New York 1960, ill. p. 52; Werner Hofmann, Die Plastik des 20. Jahrhunderts, Frankfurt 1958, ill. no. 24; Hans Maria Wingler, Das Bauhaus, Weimar-Dessau-Berlin 1919-1933, Bramsche 1962, ill. p. 236, 2. extended edition 1968, ill. p. 256; Karin von Maur, Oskar Schlemmer, Das plastische Werk, Stuttgart 1972, ill. p. 41 and p. 38/39 (preliminary drawings); Oskar Schlemmer, Wand-Bild / Bild-Wand, exibt. cat. Städtische Kunsthalle Mannheim 1988, ill. p. 136; cf. Oskar Schlemmer, exhib. cat. Museo National Centro de Arte Reina Sofia/Centre Cultural de la Fundación “La Caixe”, Madrid/Barcelona 1996-1997, cat. no. 41 without ill. (variant 13a)
Outstanding sculpture from Schlemmer’s Bauhaus period
In 1923 Oskar Schlemmer created his “Abstrakte Figur”, also known as “Freiplastik G” – one of the most “interesting figures of the 1920s” (Karin von Maur). More than any other work by Schlemmer, it fulfils the demand that the artist himself placed on free-standing sculptures: “Sculpture is 3-dimensional. It is to be grasped not in a single moment but, instead, in a sequential succession of vantage points and perspectives. Because the sculpture is not exhausted through a single viewpoint, its beholders are compelled to move, and it is only this circling and the sum of impressions that leads to a grasp of the sculpture” (cited in Karin von Maur, Oskar Schlemmer. München 1979, p. 384). Inspired through his occupation with the “Figurales Kabinett”, Schlemmer has achieved a fascinating free-standing sculpture by combining human limbs with exotically unfamiliar bodily forms.
“Abstrakte Figur/Freiplastik G” does in fact offer a series of different perspectives through its form and the contrary movements of its composition. While the head is divided up into a face and helmet like a core and shell, the powerful torso forms the active centre of the figure. It displays rounded, vertical elements as well as a strong diagonal leading towards the waist. The projecting left shoulder runs along a contrary path that extends around the figure all the way to its back. The vertical elements are intercepted by the horizontal of the long base, whose stability anchors the hovering quality of the body on the metal rod.
The sculpture displays spherical, cylindrical and diagonal forms based on the elementary forms of the circle, triangle and square. The interplay of concave and convex orientation, of light and shadow, fills the figure with a tremendous dynamism reminiscent of Schlemmer’s costume designs for the famous “Triadisches Ballett". In essence, the “Abstrakte Figur/Freiplastik G” unites a strong element of movement with a subtly nuanced sculptural quality. Hardly any other artist of Oskar Schlemmer’s generation realised the idea of a genuine sculpture as effectively as Schlemmer has done in his “Abstrakte Figur”.
Numerous preliminary drawings and a design sketch in watercolours demonstrate that Schlemmer worked on the “Abstrakte Figur” over an extended period of time and became intensely occupied with its execution. Only after clarifying a number of preliminary compositional concepts did he arrive at the present, final form. The original version carried out in plaster in 1923, which was professionally restored by the staff of the Staatsgalerie Stuttgart in 1977, is now coming up for auction for the first time. In 1961 Schlemmer’s wife Tut had eleven, very slightly smaller casts in nickel bronze made from this original version at the Noack foundry in Berlin.
With his “Abstrakte Figur/Freiplastik G” of 1923, Oskar Schlemmer created the most important sculpture of the Bauhaus.
Plaster sculpture and metal shaft. Overall height 107 cm. Upper part: 84 x 52 x 19 cm; Foot: 15 x 65 x 21.5 cm; Metal shaft: 8 cm. Unsigned.
v. Maur P 13
Provenance
Staatsgalerie Stuttgart, depositum Schlemmer, inv. no. PL 185
Exhibitions
Weimar 1923 (Das Staatliche Bauhaus), Oskar Schlemmer: Gemälde, Plastiken, Gouachen; Stuttgart 1953 (Württembergischer Kunstverein), Oskar Schlemmer, Gedächtnisausstellung zum 10jährigen Todestag, cat. no. 382; Munich 1953 (Haus der Kunst), Oskar Schlemmer, Ausstellung zum Gedächtnis an seinen 10. Todestag, cat. no. 241; Zurich 1973 (Kunstgewerbemuseum), Die Zwanziger Jahre, Kontraste eines Jahrzehnts, cat. no. 145; Stuttgart 1977 (Ausstellung der Staatsgalerie Stuttgart im Württembergischen Kunstverein), Oskar Schlemmer, Der Maler – Der Wandgestalter – Der Plastiker – Der Zeichner – Der Graphiker – Der Bühnengestalter – Der Lehrer, p. 114, cat. no. 247, ill. p. 121; Marseille 1999 (Musée Cantini), Oskar Schlemmer, n. cat. no., p. 235 with ill. p. 43
Literature
Karl Nierendorf (ed.), Staatliches Bauhaus Weimar 1919-1923, Weimar-München 1923, p. 199, ill. 129 (titled: Freiplastik G, dated: 1923) and ill. p. 91 (photograph of the stone carving); Bauhaus, Vierteljahr-Zeitschrift für Gestaltung, Hannes Meyer (ed.), Ernst Kallai (Schriftleiter), vol. III, no. 4, Oct.-Dec. 1929, Dessau (Abschiedsheft für Schlemmer), cover ill. (titled: Rundplastik 1921); Laszlo Moholy-Nagy, Von Material zu Architektur, Munich 1929, Bauhausbuch 14, ill. p. 108 (dated: 1923); Carl Einstein, Die Kunst des 20. Jahrhunderts, Propyläen-Kunstgeschichte, vol. 16, 3. edition, Berlin 1931, ill. p. 150 (dated: 1921); Walter Gropius, Ise Gropius, Herbert Bayer, Bauhaus 1919-1928, New York 1938, ill. p. 187 (dated: 1923), 2. edition Boston 1952, 3. edition Stuttgart 1955, ill. p. 185; Carola Giedion-Welcker, Moderne Plastik, Zürich 1937, ill. p. 41 (dated: 1921); Hans Hildebrandt, Oskar Schlemmer, Munich 1952, p. 134, WK. no. 8, ill. p. 118 (dated: 1921); Carola Giedion-Welcker, Plastik des 20. Jahrhunderts, Stuttgart 1955, ill. p. 47; Contemporary Sculpture, New York 1960, ill. p. 52; Werner Hofmann, Die Plastik des 20. Jahrhunderts, Frankfurt 1958, ill. no. 24; Hans Maria Wingler, Das Bauhaus, Weimar-Dessau-Berlin 1919-1933, Bramsche 1962, ill. p. 236, 2. extended edition 1968, ill. p. 256; Karin von Maur, Oskar Schlemmer, Das plastische Werk, Stuttgart 1972, ill. p. 41 and p. 38/39 (preliminary drawings); Oskar Schlemmer, Wand-Bild / Bild-Wand, exibt. cat. Städtische Kunsthalle Mannheim 1988, ill. p. 136; cf. Oskar Schlemmer, exhib. cat. Museo National Centro de Arte Reina Sofia/Centre Cultural de la Fundación “La Caixe”, Madrid/Barcelona 1996-1997, cat. no. 41 without ill. (variant 13a)
Outstanding sculpture from Schlemmer’s Bauhaus period
In 1923 Oskar Schlemmer created his “Abstrakte Figur”, also known as “Freiplastik G” – one of the most “interesting figures of the 1920s” (Karin von Maur). More than any other work by Schlemmer, it fulfils the demand that the artist himself placed on free-standing sculptures: “Sculpture is 3-dimensional. It is to be grasped not in a single moment but, instead, in a sequential succession of vantage points and perspectives. Because the sculpture is not exhausted through a single viewpoint, its beholders are compelled to move, and it is only this circling and the sum of impressions that leads to a grasp of the sculpture” (cited in Karin von Maur, Oskar Schlemmer. München 1979, p. 384). Inspired through his occupation with the “Figurales Kabinett”, Schlemmer has achieved a fascinating free-standing sculpture by combining human limbs with exotically unfamiliar bodily forms.
“Abstrakte Figur/Freiplastik G” does in fact offer a series of different perspectives through its form and the contrary movements of its composition. While the head is divided up into a face and helmet like a core and shell, the powerful torso forms the active centre of the figure. It displays rounded, vertical elements as well as a strong diagonal leading towards the waist. The projecting left shoulder runs along a contrary path that extends around the figure all the way to its back. The vertical elements are intercepted by the horizontal of the long base, whose stability anchors the hovering quality of the body on the metal rod.
The sculpture displays spherical, cylindrical and diagonal forms based on the elementary forms of the circle, triangle and square. The interplay of concave and convex orientation, of light and shadow, fills the figure with a tremendous dynamism reminiscent of Schlemmer’s costume designs for the famous “Triadisches Ballett". In essence, the “Abstrakte Figur/Freiplastik G” unites a strong element of movement with a subtly nuanced sculptural quality. Hardly any other artist of Oskar Schlemmer’s generation realised the idea of a genuine sculpture as effectively as Schlemmer has done in his “Abstrakte Figur”.
Numerous preliminary drawings and a design sketch in watercolours demonstrate that Schlemmer worked on the “Abstrakte Figur” over an extended period of time and became intensely occupied with its execution. Only after clarifying a number of preliminary compositional concepts did he arrive at the present, final form. The original version carried out in plaster in 1923, which was professionally restored by the staff of the Staatsgalerie Stuttgart in 1977, is now coming up for auction for the first time. In 1961 Schlemmer’s wife Tut had eleven, very slightly smaller casts in nickel bronze made from this original version at the Noack foundry in Berlin.
With his “Abstrakte Figur/Freiplastik G” of 1923, Oskar Schlemmer created the most important sculpture of the Bauhaus.
Evening Sale - Moderne und Zeitgenössische Kunst
Auktionsdatum
Lose: 1-77
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Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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Wichtige Informationen
Vorbesichtigung Preview
Köln Cologne
Samstag 23. November 10 – 16 Uhr
Sonntag 24. November 11 – 16 Uhr
Montag 25. – Donnerstag 28. November 10 – 17.30 Uhr
Matinée
Samstag 23. November 11 Uhr
Isabel Apiarius-Hanstein trifft Kuratorin und Kulturberaterin
Chantal Blatzheim (Fondation Beyeler) zum Gespräch über ein Leben mit und für die Kunst und die Highlights der Herbstauktionen.
München
In Auswahl A selection
St.-Anna-Platz 3, 80538 München
Vernissage Montag 4. November 18 – 21 Uhr
Dienstag 5. November und Mittwoch 6. November jeweils 10 – 17 Uhr
Brüssel
In Auswahl A selection
Grote Hertstraat 6, Rue du Grand Cerf, 1000 Brussels
Vernissage Mittwoch 6. November 18 – 21 Uhr
Donnerstag 7. November – Samstag 9. November jeweils 11 – 17 Uhr
AGB
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7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem
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das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen
und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes
höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist
oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von
Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes
Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten
Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote
abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt
worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit.
Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung
unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande
(§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter
Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der
Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages
von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen
Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/
Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer
nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden
Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich
die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet.
Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche
Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet, ab dem
1.1.2025 die gesetzliche Umsatzsteuer von 7% auf Kunstgegenstände und
Sammlungsstücke sowie 19% auf alle anderen Objekte (Regelbesteuerung).
Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat
der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen
Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG.
Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h.
außer halb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer
– auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren
Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind,
wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine
Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über
einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet,
die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn
eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet.
Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird
ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis
vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte
Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.)
im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen
sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die
Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den
Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung
einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar
im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können
zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt
der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen
Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden
nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der
Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache
nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös
gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten
Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem
Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten
und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier
Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei
einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung
durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und
Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist
Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das
UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet
keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam
sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf
die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein, Kunstversteigerin
Conditions of sale
1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz KG (henceforth referred to as
Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 para. 3 sentence 1 of the
Handelsgesetzbuch (the Commercial Code). as commissioning agent on behalf of
the accounts of submitters, who remain anonymous. With regard to its auctioneering
terms and conditions drawn up in other languages, the German version
remains the official one.
2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or,
if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from
that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The
catalogue specifications and related specifications appearing on the internet,
which have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually
agreed to conditions. These specifications have been derived from the
status of the information available at the time of compiling the catalogue. They
do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information
they provide. The same applies to any reports on an item’s condition
or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifications
from artists, their estates or experts relevant to each case only form a contractual
part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue
text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise
missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are
used goods and are sold as seen.
4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue
descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or
suitability, and which are reported with due justification within one year after
handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the
seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller,
Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and
above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given period
of three years after the date of the sale if the object in question proves not
to be authentic.
The used items are sold in public auction in which the bidder/buyer can participate
in Person. The legal stipulations concerning the sale of consumer goods
are not to be applied according to § 474 para. 1 sentence 2 of the Bürgerliches
Gesetzbuch (the Civil Code, „BGB“).
5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned
or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result
of variances from the catalogue description or statements made elsewhere due
to violation of due dilligence according to §§ 41 ff. of the Kulturgutschutzgesetz
(the Cultural Property Protection Act) are excluded unless Lempertz acted with
wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused
to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Lempertz reserves the right to approve bidders for the
auction and especially the right to make this approval dependent upon successful
identification in terms of § 1 para. 3 of the Geldwäschegesetz (the Money
Laundering Act, “GWG”). Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding
number on presentation of a photo ID. If the bidder is not known to Lempertz,
registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing
on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also
be submitted either in writing, telephonically or via the internet. The placing
of bids in absentia must reach Lempertz 24 hours before the auction to ensure
the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed,
together with the lot number and item description. In the event of ambiguities,
the listed lot number becomes applicable. The placement of a bid must be signed
by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return
the goods in the case of long distance agreements (§ 312b-d BGB) do not apply.
Telephone bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched
for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording
of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted
by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand.
Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction: The hammer will come down when no higher
bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances,
the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse
to accept a bid, especially when the bidder cannot be successfully identified
in terms of § 1 para. 3 GWG. If several individuals make the same bid at the
same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes
the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the
bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time,
was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any
doubts regarding its acceptance arise. Written bids are only played to an absolute
maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid.
The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without
revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even
if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer
is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
Further information can be found in our privacy policy at www.lempertz.com/
datenschutzerklärung.html
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy
it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four
weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally
accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to
the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been
received.
9. Up to a hammer price of € 600,000 a premium of 26 % calculated on the
hammer price plus 19 % value added tax (VAT) calculated on the premium
only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount
surpassing € 600,000 (margin scheme).
On lots which are characterized by N, an additional 7 % for import tax will be
charged.
On lots which are characterised by an R, the buyer shall pay the statutory VAT
of 19% on the hammer price and the buyer’s premium, from 1 January 2025 the
statutory VAT of 7% on works of art and collector's items and 19% on all other
objects (regular scheme).
To lots characterized by an R which are sold and send to a private person in
another EU member state, the VAT legislation of this member state is applied,
§ 3c of the Umsatzsteuergesetz (VAT-Act).
Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be
exports made by companies from other EU member states if they state their
VAT identification number. For original works of art, whose authors are either
still alive or deceased for less than 70 years (§ 64 of the Urheberrechtsgesetz
(Act on Copyright and Related Rights), a charge of 1.8 % on the hammer price
will be levied for the droit de suite. For payments which amount to € 10,000.00
or more, Lempertz is obliged to make a copy of the photo ID of the buyer according
to §3 GWG. This applies also to cases in which payments of € 10,000.00 or
more are being made for more than one invoice. If a buyer exports an object to a
third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives
the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon
after remain under provision.
10. Successful bidders shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the
final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Bank transfers are
to be exclusively in Euros. We accept payment by cryptocurrencies. The invoice
will be send by email unless the buyer asks Lempertz to send them by
mail. The request for an alteration of an auction invoice, e.g. to a person other
than the bidder has to be made immediately after the auction. Additional fees
may apply for the alteration. The transfer is subject to successful identification
(§ 1 para. 3 GWG) of the bidder and of the person to whom the invoice is transferred.
Invoices will only be issued to those persons actually responsible for settling
the invoices.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge 1% interest on the outstanding
amount of the gross price per month. If the buyer defaults in payment,
Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract
or, after allowing a period of grace, claim damages instead of performance. In the
latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the
lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the
amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus
the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction.
Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross
negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment
has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk
of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction
may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its
expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it
will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne.
German law applies; the German law for the protection of cultural goods
applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International
Sale of Goods (CISG) are not applicable. Should any provision herein
be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining
provisions. Regarding the treatment of personal data, we would like to point out
the data protection notice on our website.
Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
Isabel Apiarius-Hanstein, auctioneer
