2342
Christoph Heinrich Kniep, Arkadische Landschaft mit Apoll und den Musen
Auf die Merkliste
Beobachter
(6 beobachter)
Bitte bestätigen Sie Ihr Gebot
Aufgeld oder Transportkosten sind in Ihrem Gebot nicht enthalten.
Durch die Abgabe Ihres Gebotes bestätigen Sie, die AGB von lot-tissimo.com und des entsprechenden Auktionshauses gelesen und akzeptiert zu haben. Ein Zuschlag verpflichtet zum Kauf.
Bestätigung, dass Gebot ist storniert
Ihr Gebot weicht von den Bietschritt ab
Wählen Sie eine der folgenden Schnellgebotsoptionen:
Aufgeld oder Transportkosten sind in Ihrem Gebot nicht enthalten.
Durch die Abgabe Ihres Gebotes bestätigen Sie, die AGB von lot-tissimo.com und des entsprechenden Auktionshauses gelesen und akzeptiert zu haben. Ein Zuschlag verpflichtet zum Kauf.
Beschreibung
Christoph Heinrich Kniep, Arkadische Landschaft mit Apoll und den Musen
Feder und Pinsel in Braun. 64 x 90 cm.
Unter Glas gerahmt.
Provenienz
Französische Privatsammlung. - Le Claire Kunsthandel, Hamburg. - Rheinische Privatsammlung.
Literatur
Le Claire Kunst. Deutsche Romantik. Handzeichnungen und Aquarelle, Kat. 22/1, Nr. 4.
Der polnische Fürstbischof Ignacy Kasisicki ermöglichte dem jungen Künstler Christoph Heinrich Kniep eine Reise nach Italien, die dieser 1781 antrat. Bis 1785 blieb Kniep in Rom. Danach zog es ihn nach Neapel, wo inzwischen auch Hackert und Johann Wilhelm Tischbein lebten. Letzterer machte ihn in Neapel mit Goethe bekannt, mit der Folge, dass Kniep den Dichter auf seiner Reise nach Sizilien begleiten durfte. Die große Zahl von Zeichnungen, die Kniep in Sizilien für Goethe ausführte, waren für diesen nicht nur kostbare Erinnerungen, sondern ausgesprochen wichtig für sein Verständnis dieser Kulturlandschaft. Erst in Neapel und auf Sizilien, so die Goethe-Kenner, wurde ihm der griechische Einfluss der Antike fassbar. Für Kniep wiederum begründeten diese Sizilien-Zeichnungen seinen Nachruhm als Künstler.
Wahrscheinlich hat aber niemand die Essenz von Knieps Zeichenkunst besser erfasst, als die deutsch-dänische Dichterin und Mäzenin Friederike Brun, wenn sie Folgendes schreibt: “Nie sah’ ich solche Skizzen, als die seinigen. Jede ist ein akademisches Meisterstück. Luft und Linienperspektive, Bäume, Verhältnisse der architektonischen Theile, Alles ist vollkommen, Alles mit der elegantesten Zierlichkeit vollendet. Seine eigenen Kompositionen sind voll Grazie; neugriechische Idyllen, mit reizenden Auftritten durchwebt“ (zitiert nach G. Striel: Der Zeichner Christoph Heinrich Kniep, Hildesheim, Zürich, New York 1998, S. 12).
Bildhaft zeigt die vorliegende Zeichnung jenes erträumte Arkadien, das den Künstlern seiner Generation so teuer war; ein idealer, ein erfundener Ort, wo Natur und Kunst aufs Schönste zusammentreffen, den es aber so auf der Welt nicht gibt. Dementsprechend finden wir verstreut in diese wunderbar weite Landschaft mit ihren bewaldeten Hügeln und Tälern auch antike Bauten – einen Tempel etwa, oder die Cestius-Pyramide - und Apollo, den Gott der Künste und des Lichtes, der im Vordergrund von fünf seiner Musen begleitet wird.
Feder und Pinsel in Braun. 64 x 90 cm.
Unter Glas gerahmt.
Provenienz
Französische Privatsammlung. - Le Claire Kunsthandel, Hamburg. - Rheinische Privatsammlung.
Literatur
Le Claire Kunst. Deutsche Romantik. Handzeichnungen und Aquarelle, Kat. 22/1, Nr. 4.
Der polnische Fürstbischof Ignacy Kasisicki ermöglichte dem jungen Künstler Christoph Heinrich Kniep eine Reise nach Italien, die dieser 1781 antrat. Bis 1785 blieb Kniep in Rom. Danach zog es ihn nach Neapel, wo inzwischen auch Hackert und Johann Wilhelm Tischbein lebten. Letzterer machte ihn in Neapel mit Goethe bekannt, mit der Folge, dass Kniep den Dichter auf seiner Reise nach Sizilien begleiten durfte. Die große Zahl von Zeichnungen, die Kniep in Sizilien für Goethe ausführte, waren für diesen nicht nur kostbare Erinnerungen, sondern ausgesprochen wichtig für sein Verständnis dieser Kulturlandschaft. Erst in Neapel und auf Sizilien, so die Goethe-Kenner, wurde ihm der griechische Einfluss der Antike fassbar. Für Kniep wiederum begründeten diese Sizilien-Zeichnungen seinen Nachruhm als Künstler.
Wahrscheinlich hat aber niemand die Essenz von Knieps Zeichenkunst besser erfasst, als die deutsch-dänische Dichterin und Mäzenin Friederike Brun, wenn sie Folgendes schreibt: “Nie sah’ ich solche Skizzen, als die seinigen. Jede ist ein akademisches Meisterstück. Luft und Linienperspektive, Bäume, Verhältnisse der architektonischen Theile, Alles ist vollkommen, Alles mit der elegantesten Zierlichkeit vollendet. Seine eigenen Kompositionen sind voll Grazie; neugriechische Idyllen, mit reizenden Auftritten durchwebt“ (zitiert nach G. Striel: Der Zeichner Christoph Heinrich Kniep, Hildesheim, Zürich, New York 1998, S. 12).
Bildhaft zeigt die vorliegende Zeichnung jenes erträumte Arkadien, das den Künstlern seiner Generation so teuer war; ein idealer, ein erfundener Ort, wo Natur und Kunst aufs Schönste zusammentreffen, den es aber so auf der Welt nicht gibt. Dementsprechend finden wir verstreut in diese wunderbar weite Landschaft mit ihren bewaldeten Hügeln und Tälern auch antike Bauten – einen Tempel etwa, oder die Cestius-Pyramide - und Apollo, den Gott der Künste und des Lichtes, der im Vordergrund von fünf seiner Musen begleitet wird.
Christoph Heinrich Kniep, Arcadian Landscape with Apollo and the Muses
Pen and brush in brown. 64 x 90 cm.
Framed under glass.
Provenance
French private collection. - Le Claire Kunsthandel, Hamburg. - Rhenish private collection.
Literature
Le Claire Kunst. Deutsche Romantik. Handzeichnungen und Aquarelle, cat. 22/1, no. 4.
The Polish Prince-Bishop Ignacy Kasisicki enabled the young artist Christoph Heinrich Kniep to travel to Italy, a journey he undertook in 1781. Kniep stayed in Rome until 1785. Afterwards he moved to Naples, where Hackert and Johann Wilhelm Tischbein were living in the meantime. The latter introduced him to Goethe in Naples, with the result that Kniep was allowed to accompany the poet on his journey to Sicily. The large number of drawings Kniep executed for Goethe in Sicily were not only precious memories for the latter, but also extremely important for his understanding of this cultural landscape. It was only in Naples and Sicily, according to Goethe scholars, that the Greek influence of antiquity became tangible to him. For Kniep, in turn, these Sicilian drawings established his posthumous fame as an artist.
Probably no one has captured the essence of Kniep's draughtsmanship better than the German/Danish poet and patron Friederike Brun when she wrote: "I have never seen such sketches as his. Each one is an academic masterpiece. Air and line perspective, trees, proportions of the architectural parts, everything is perfect, everything is finished with the most elegant daintiness. His own compositions are full of grace; neo-Greek idylls, interwoven with charming appearances" (quoted from G. Striel: Der Zeichner Christoph Heinrich Kniep, Hildesheim, Zürich, New York1998, p. 12).
The drawing shows the dreamed land of Arcadia that was so dear to the artists of Kniep's generation; an ideal, invented place where nature and art meet in the most beautiful way, but which does not exist in this form in the world. Accordingly, we find ancient buildings - a temple, for example, or the Cestius Pyramid - and Apollo, the god of the arts and light, accompanied in the foreground by five of his muses, scattered throughout this wonderfully expansive landscape with its wooded hills and valleys.
Pen and brush in brown. 64 x 90 cm.
Framed under glass.
Provenance
French private collection. - Le Claire Kunsthandel, Hamburg. - Rhenish private collection.
Literature
Le Claire Kunst. Deutsche Romantik. Handzeichnungen und Aquarelle, cat. 22/1, no. 4.
The Polish Prince-Bishop Ignacy Kasisicki enabled the young artist Christoph Heinrich Kniep to travel to Italy, a journey he undertook in 1781. Kniep stayed in Rome until 1785. Afterwards he moved to Naples, where Hackert and Johann Wilhelm Tischbein were living in the meantime. The latter introduced him to Goethe in Naples, with the result that Kniep was allowed to accompany the poet on his journey to Sicily. The large number of drawings Kniep executed for Goethe in Sicily were not only precious memories for the latter, but also extremely important for his understanding of this cultural landscape. It was only in Naples and Sicily, according to Goethe scholars, that the Greek influence of antiquity became tangible to him. For Kniep, in turn, these Sicilian drawings established his posthumous fame as an artist.
Probably no one has captured the essence of Kniep's draughtsmanship better than the German/Danish poet and patron Friederike Brun when she wrote: "I have never seen such sketches as his. Each one is an academic masterpiece. Air and line perspective, trees, proportions of the architectural parts, everything is perfect, everything is finished with the most elegant daintiness. His own compositions are full of grace; neo-Greek idylls, interwoven with charming appearances" (quoted from G. Striel: Der Zeichner Christoph Heinrich Kniep, Hildesheim, Zürich, New York1998, p. 12).
The drawing shows the dreamed land of Arcadia that was so dear to the artists of Kniep's generation; an ideal, invented place where nature and art meet in the most beautiful way, but which does not exist in this form in the world. Accordingly, we find ancient buildings - a temple, for example, or the Cestius Pyramid - and Apollo, the god of the arts and light, accompanied in the foreground by five of his muses, scattered throughout this wonderfully expansive landscape with its wooded hills and valleys.
Auktionsdetails
Versand
AGB & Wichtige Informationen
Stellen Sie dem Verkäufer eine Frage
Christoph Heinrich Kniep, Arkadische Landschaft mit Apoll und den Musen
Feder und Pinsel in Braun. 64 x 90 cm.
Unter Glas gerahmt.
Provenienz
Französische Privatsammlung. - Le Claire Kunsthandel, Hamburg. - Rheinische Privatsammlung.
Literatur
Le Claire Kunst. Deutsche Romantik. Handzeichnungen und Aquarelle, Kat. 22/1, Nr. 4.
Der polnische Fürstbischof Ignacy Kasisicki ermöglichte dem jungen Künstler Christoph Heinrich Kniep eine Reise nach Italien, die dieser 1781 antrat. Bis 1785 blieb Kniep in Rom. Danach zog es ihn nach Neapel, wo inzwischen auch Hackert und Johann Wilhelm Tischbein lebten. Letzterer machte ihn in Neapel mit Goethe bekannt, mit der Folge, dass Kniep den Dichter auf seiner Reise nach Sizilien begleiten durfte. Die große Zahl von Zeichnungen, die Kniep in Sizilien für Goethe ausführte, waren für diesen nicht nur kostbare Erinnerungen, sondern ausgesprochen wichtig für sein Verständnis dieser Kulturlandschaft. Erst in Neapel und auf Sizilien, so die Goethe-Kenner, wurde ihm der griechische Einfluss der Antike fassbar. Für Kniep wiederum begründeten diese Sizilien-Zeichnungen seinen Nachruhm als Künstler.
Wahrscheinlich hat aber niemand die Essenz von Knieps Zeichenkunst besser erfasst, als die deutsch-dänische Dichterin und Mäzenin Friederike Brun, wenn sie Folgendes schreibt: “Nie sah’ ich solche Skizzen, als die seinigen. Jede ist ein akademisches Meisterstück. Luft und Linienperspektive, Bäume, Verhältnisse der architektonischen Theile, Alles ist vollkommen, Alles mit der elegantesten Zierlichkeit vollendet. Seine eigenen Kompositionen sind voll Grazie; neugriechische Idyllen, mit reizenden Auftritten durchwebt“ (zitiert nach G. Striel: Der Zeichner Christoph Heinrich Kniep, Hildesheim, Zürich, New York 1998, S. 12).
Bildhaft zeigt die vorliegende Zeichnung jenes erträumte Arkadien, das den Künstlern seiner Generation so teuer war; ein idealer, ein erfundener Ort, wo Natur und Kunst aufs Schönste zusammentreffen, den es aber so auf der Welt nicht gibt. Dementsprechend finden wir verstreut in diese wunderbar weite Landschaft mit ihren bewaldeten Hügeln und Tälern auch antike Bauten – einen Tempel etwa, oder die Cestius-Pyramide - und Apollo, den Gott der Künste und des Lichtes, der im Vordergrund von fünf seiner Musen begleitet wird.
Feder und Pinsel in Braun. 64 x 90 cm.
Unter Glas gerahmt.
Provenienz
Französische Privatsammlung. - Le Claire Kunsthandel, Hamburg. - Rheinische Privatsammlung.
Literatur
Le Claire Kunst. Deutsche Romantik. Handzeichnungen und Aquarelle, Kat. 22/1, Nr. 4.
Der polnische Fürstbischof Ignacy Kasisicki ermöglichte dem jungen Künstler Christoph Heinrich Kniep eine Reise nach Italien, die dieser 1781 antrat. Bis 1785 blieb Kniep in Rom. Danach zog es ihn nach Neapel, wo inzwischen auch Hackert und Johann Wilhelm Tischbein lebten. Letzterer machte ihn in Neapel mit Goethe bekannt, mit der Folge, dass Kniep den Dichter auf seiner Reise nach Sizilien begleiten durfte. Die große Zahl von Zeichnungen, die Kniep in Sizilien für Goethe ausführte, waren für diesen nicht nur kostbare Erinnerungen, sondern ausgesprochen wichtig für sein Verständnis dieser Kulturlandschaft. Erst in Neapel und auf Sizilien, so die Goethe-Kenner, wurde ihm der griechische Einfluss der Antike fassbar. Für Kniep wiederum begründeten diese Sizilien-Zeichnungen seinen Nachruhm als Künstler.
Wahrscheinlich hat aber niemand die Essenz von Knieps Zeichenkunst besser erfasst, als die deutsch-dänische Dichterin und Mäzenin Friederike Brun, wenn sie Folgendes schreibt: “Nie sah’ ich solche Skizzen, als die seinigen. Jede ist ein akademisches Meisterstück. Luft und Linienperspektive, Bäume, Verhältnisse der architektonischen Theile, Alles ist vollkommen, Alles mit der elegantesten Zierlichkeit vollendet. Seine eigenen Kompositionen sind voll Grazie; neugriechische Idyllen, mit reizenden Auftritten durchwebt“ (zitiert nach G. Striel: Der Zeichner Christoph Heinrich Kniep, Hildesheim, Zürich, New York 1998, S. 12).
Bildhaft zeigt die vorliegende Zeichnung jenes erträumte Arkadien, das den Künstlern seiner Generation so teuer war; ein idealer, ein erfundener Ort, wo Natur und Kunst aufs Schönste zusammentreffen, den es aber so auf der Welt nicht gibt. Dementsprechend finden wir verstreut in diese wunderbar weite Landschaft mit ihren bewaldeten Hügeln und Tälern auch antike Bauten – einen Tempel etwa, oder die Cestius-Pyramide - und Apollo, den Gott der Künste und des Lichtes, der im Vordergrund von fünf seiner Musen begleitet wird.
Christoph Heinrich Kniep, Arcadian Landscape with Apollo and the Muses
Pen and brush in brown. 64 x 90 cm.
Framed under glass.
Provenance
French private collection. - Le Claire Kunsthandel, Hamburg. - Rhenish private collection.
Literature
Le Claire Kunst. Deutsche Romantik. Handzeichnungen und Aquarelle, cat. 22/1, no. 4.
The Polish Prince-Bishop Ignacy Kasisicki enabled the young artist Christoph Heinrich Kniep to travel to Italy, a journey he undertook in 1781. Kniep stayed in Rome until 1785. Afterwards he moved to Naples, where Hackert and Johann Wilhelm Tischbein were living in the meantime. The latter introduced him to Goethe in Naples, with the result that Kniep was allowed to accompany the poet on his journey to Sicily. The large number of drawings Kniep executed for Goethe in Sicily were not only precious memories for the latter, but also extremely important for his understanding of this cultural landscape. It was only in Naples and Sicily, according to Goethe scholars, that the Greek influence of antiquity became tangible to him. For Kniep, in turn, these Sicilian drawings established his posthumous fame as an artist.
Probably no one has captured the essence of Kniep's draughtsmanship better than the German/Danish poet and patron Friederike Brun when she wrote: "I have never seen such sketches as his. Each one is an academic masterpiece. Air and line perspective, trees, proportions of the architectural parts, everything is perfect, everything is finished with the most elegant daintiness. His own compositions are full of grace; neo-Greek idylls, interwoven with charming appearances" (quoted from G. Striel: Der Zeichner Christoph Heinrich Kniep, Hildesheim, Zürich, New York1998, p. 12).
The drawing shows the dreamed land of Arcadia that was so dear to the artists of Kniep's generation; an ideal, invented place where nature and art meet in the most beautiful way, but which does not exist in this form in the world. Accordingly, we find ancient buildings - a temple, for example, or the Cestius Pyramid - and Apollo, the god of the arts and light, accompanied in the foreground by five of his muses, scattered throughout this wonderfully expansive landscape with its wooded hills and valleys.
Pen and brush in brown. 64 x 90 cm.
Framed under glass.
Provenance
French private collection. - Le Claire Kunsthandel, Hamburg. - Rhenish private collection.
Literature
Le Claire Kunst. Deutsche Romantik. Handzeichnungen und Aquarelle, cat. 22/1, no. 4.
The Polish Prince-Bishop Ignacy Kasisicki enabled the young artist Christoph Heinrich Kniep to travel to Italy, a journey he undertook in 1781. Kniep stayed in Rome until 1785. Afterwards he moved to Naples, where Hackert and Johann Wilhelm Tischbein were living in the meantime. The latter introduced him to Goethe in Naples, with the result that Kniep was allowed to accompany the poet on his journey to Sicily. The large number of drawings Kniep executed for Goethe in Sicily were not only precious memories for the latter, but also extremely important for his understanding of this cultural landscape. It was only in Naples and Sicily, according to Goethe scholars, that the Greek influence of antiquity became tangible to him. For Kniep, in turn, these Sicilian drawings established his posthumous fame as an artist.
Probably no one has captured the essence of Kniep's draughtsmanship better than the German/Danish poet and patron Friederike Brun when she wrote: "I have never seen such sketches as his. Each one is an academic masterpiece. Air and line perspective, trees, proportions of the architectural parts, everything is perfect, everything is finished with the most elegant daintiness. His own compositions are full of grace; neo-Greek idylls, interwoven with charming appearances" (quoted from G. Striel: Der Zeichner Christoph Heinrich Kniep, Hildesheim, Zürich, New York1998, p. 12).
The drawing shows the dreamed land of Arcadia that was so dear to the artists of Kniep's generation; an ideal, invented place where nature and art meet in the most beautiful way, but which does not exist in this form in the world. Accordingly, we find ancient buildings - a temple, for example, or the Cestius Pyramid - and Apollo, the god of the arts and light, accompanied in the foreground by five of his muses, scattered throughout this wonderfully expansive landscape with its wooded hills and valleys.
Alte Kunst und 19. Jahrhundert
Auktionsdatum
Lose: 402
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
Der Versand der ersteigerten Objekte wird auf Ihre Kosten und Gefahr
nach Zahlungseingang vorgenommen.
Sie finden auf der Rechnung einen entsprechenden Hinweis bezüglich
Versand und Versicherung.
Eventuell erforderliche Exportgenehmigungen können gern durch
Lempertz oder einen Spediteur beantragt werden.
Bei Rückfragen: Nadine Imhof, Linda Kieven
Tel +49.221.925729-19 shipping@lempertz.com
Wichtige Informationen
VERSTEIGERUNG SALE
Köln Cologne
Samstag 16. November 2024 | 11 UHR
Saturday 16 November | 11 AM
Alte Meister | LOT 2000–2087
Skulpturen | LOT 2088–2125
19. Jahrhundert | LOT 2126–2155
VORBESICHTIGUNG PREVIEW
Samstag 9. November | 11–16 UHR | MATINÉE AB 11 UHR
Sonntag 10. November | 11–16 UHR
Montag 11. November | 10–17.30 UHR
Dienstag 12. November | 10–17.30 UHR
Mittwoch 13. November | 10–17.30 UHR
Donnerstag 14. November | 10–17.30 UHR
Freitag 15. November | 10–17.30 UHR
München Munich
Montag 4. November | VERNISSAGE 18–21 Uhr
Dienstag 5. November | 10–17 UHR
Mittwoch 6. November | 10–17 UHR
AGB
Versteigerungsbedingungen
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich
im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der
Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen
in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu
trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge
anzubieten oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der
Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende
Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und
Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten
Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung
herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne
und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte
und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder
Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten
sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich
erwähnt werden. Der Erhaltungs zustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt,
so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung
begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand
veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet
sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert
oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb
eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden,
seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich
ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme
des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich
den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer
von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission,
wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird.
Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft,
an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den
Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder
einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund,
oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten
Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff.
KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig
gehandelt oder vertrags wesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für
Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt
unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und
kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1
Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält
gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz
nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion
schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in
Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet
abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz
zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das
Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung
zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist
vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufs- und
Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung.
Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der
Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt
sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden
kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen,
wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote
werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem
Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann
sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund
vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich
identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe
Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet
das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen
und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes
höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist
oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von
Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes
Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten
Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote
abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt
worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit.
Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung
unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande
(§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter
Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der
Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages
von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen
Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/
Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer
nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden
Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich
die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet.
Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche
Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet, ab dem
1.1.2025 die gesetzliche Umsatzsteuer von 7% auf Kunstgegenstände und
Sammlungsstücke sowie 19% auf alle anderen Objekte (Regelbesteuerung).
Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat
der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen
Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG.
Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h.
außer halb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer
– auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren
Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind,
wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine
Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über
einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet,
die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn
eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet.
Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird
ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis
vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte
Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.)
im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen
sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die
Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den
Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung
einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar
im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können
zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt
der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen
Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden
nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der
Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache
nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös
gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten
Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem
Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten
und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier
Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei
einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung
durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und
Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist
Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das
UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet
keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam
sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf
die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein, Kunstversteigerin
