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Georg Hinz (Haintz, Heintz), Trompe-l'œil mit Fensternische, Schwamm und Schreibrequisiten
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Beschreibung
Georg Hinz (Haintz, Heintz), Trompe-l'œil mit Fensternische, Schwamm und Schreibrequisiten
Öl auf Leinwand, auf dünner Holzplatte montiert. 88 x 65 cm.
Provenienz
Stift Zwettl, Österreich. - Auktion Schloss Ahlden, 6.5.1918, Lot 1043. - Rheinische Privatsammlung.
Literatur
Karin Bastian: Georg Hinz und sein Stillebenwerk, Dissertation Hamburg, 1984, S. 284, Nr. 52.
Vermutlich hielt sich Georg Hinz bereits Anfang der 1660er Jahre in Hamburg auf, wo er 1668 das Bürgerrecht erwarb. Es wird jedoch angenommen, dass er vorher in den Niederlanden, wohl in Amsterdam oder Haarlem, zur Ausbildung gewesen sein könnte. Dafür sprechen seine Stillleben, die in Komposition und Malstil den Einfluss von Künstlern wie Pieter Claesz oder Floris van Schooten zeigen. In Hamburg war er der erste und bedeutendste Stilllebenmaler und seine Prunk- und Frühstücksstilleben bereits zu seinen Lebzeiten gefragte Sammlungstücke.
Eigenständiger als die klassischen Stillleben sind aus heutiger Sicht die sogenannten „Kleinodien-Schränke“ des Künstlers, die gelegentlich auch „Kunstkammerschränke“ genannt werden. Eines der schönsten Bilder dieser Gattung befindet sich in der Hamburger Kunsthalle (Abb. 1). Das vorliegende Gemälde stellt ein Art Variante dieser Schrankbilder dar. Es zeigt ein illusionistisch gemaltes Fenster mit Bleiverglasung und zerbrochener Scheibe. Auf der Fensterbank breitet der Maler diverse Schreibutensilien und Briefe aus, einen Schlüssel und eine kleine Holzschachtel. Hängend fügte er ein Amulett auf der linken Seite hinzu, einen Schwamm in der Mitte und eine Perlenkette auf der rechten Seite.
Zu deuten sind diese Werke als Vanitas-Allegorien, als Sinnbild der Vergänglichkeit. Sie dienen aber auch dazu, die Virtuosität des Malers, sein illusionistisches Können unter Beweis zu stellen.
Öl auf Leinwand, auf dünner Holzplatte montiert. 88 x 65 cm.
Provenienz
Stift Zwettl, Österreich. - Auktion Schloss Ahlden, 6.5.1918, Lot 1043. - Rheinische Privatsammlung.
Literatur
Karin Bastian: Georg Hinz und sein Stillebenwerk, Dissertation Hamburg, 1984, S. 284, Nr. 52.
Vermutlich hielt sich Georg Hinz bereits Anfang der 1660er Jahre in Hamburg auf, wo er 1668 das Bürgerrecht erwarb. Es wird jedoch angenommen, dass er vorher in den Niederlanden, wohl in Amsterdam oder Haarlem, zur Ausbildung gewesen sein könnte. Dafür sprechen seine Stillleben, die in Komposition und Malstil den Einfluss von Künstlern wie Pieter Claesz oder Floris van Schooten zeigen. In Hamburg war er der erste und bedeutendste Stilllebenmaler und seine Prunk- und Frühstücksstilleben bereits zu seinen Lebzeiten gefragte Sammlungstücke.
Eigenständiger als die klassischen Stillleben sind aus heutiger Sicht die sogenannten „Kleinodien-Schränke“ des Künstlers, die gelegentlich auch „Kunstkammerschränke“ genannt werden. Eines der schönsten Bilder dieser Gattung befindet sich in der Hamburger Kunsthalle (Abb. 1). Das vorliegende Gemälde stellt ein Art Variante dieser Schrankbilder dar. Es zeigt ein illusionistisch gemaltes Fenster mit Bleiverglasung und zerbrochener Scheibe. Auf der Fensterbank breitet der Maler diverse Schreibutensilien und Briefe aus, einen Schlüssel und eine kleine Holzschachtel. Hängend fügte er ein Amulett auf der linken Seite hinzu, einen Schwamm in der Mitte und eine Perlenkette auf der rechten Seite.
Zu deuten sind diese Werke als Vanitas-Allegorien, als Sinnbild der Vergänglichkeit. Sie dienen aber auch dazu, die Virtuosität des Malers, sein illusionistisches Können unter Beweis zu stellen.
Georg Hinz (Haintz, Heintz), Trompe-l'œil with window niche, sponge and writing props
Oil on canvas, mounted on thin wooden panel. 88 x 65 cm.
Provenance
Zwettl Abbey, Austria. - Auction Schloss Ahlden, 6 5.1918, lot 1043 - Rhenish private collection.
Literature
Karin Bastian: Georg Hinz und sein Stillebenwerk, Dissertation University of Hamburg, 1984, p. 284, no. 52.
Georg Hinz was probably already in Hamburg in the early 1660s, where he acquired citizenship in 1668. However, it is assumed that he may have previously been in the Netherlands, probably in Amsterdam or Haarlem, for training. This is supported by his still lifes, whose composition and painting style reveal the influence of artists such as Pieter Claesz and Floris van Schooten. He was the first and most important still life painter in Hamburg and his still lifes with banquets and breakfasts were already sought-after collector's items during his lifetime.
From today's perspective, the so-called ‘Kleinodien-Schränke’ by Georg Hinz, which are sometimes also called ‘Kunstkammerschränke’, are more independent than the classic still lifes. One of the most beautiful paintings of this genre can be found in the Hamburger Kunsthalle (ill. 1). The present painting is a kind of variant of these cabinet paintings. It shows an illusionistically painted window with stained glass and a broken pane. On the windowsill, the painter presents various writing utensils and letters, a key and a small wooden box. He added an amulet hanging on the left, a sponge in the centre and a string of pearls on the right.
These works can be interpreted as vanitas allegories, as symbols of transience. However, they also serve to demonstrate the painter's virtuosity and his illusionistic skills in a particularly effective way.
Oil on canvas, mounted on thin wooden panel. 88 x 65 cm.
Provenance
Zwettl Abbey, Austria. - Auction Schloss Ahlden, 6 5.1918, lot 1043 - Rhenish private collection.
Literature
Karin Bastian: Georg Hinz und sein Stillebenwerk, Dissertation University of Hamburg, 1984, p. 284, no. 52.
Georg Hinz was probably already in Hamburg in the early 1660s, where he acquired citizenship in 1668. However, it is assumed that he may have previously been in the Netherlands, probably in Amsterdam or Haarlem, for training. This is supported by his still lifes, whose composition and painting style reveal the influence of artists such as Pieter Claesz and Floris van Schooten. He was the first and most important still life painter in Hamburg and his still lifes with banquets and breakfasts were already sought-after collector's items during his lifetime.
From today's perspective, the so-called ‘Kleinodien-Schränke’ by Georg Hinz, which are sometimes also called ‘Kunstkammerschränke’, are more independent than the classic still lifes. One of the most beautiful paintings of this genre can be found in the Hamburger Kunsthalle (ill. 1). The present painting is a kind of variant of these cabinet paintings. It shows an illusionistically painted window with stained glass and a broken pane. On the windowsill, the painter presents various writing utensils and letters, a key and a small wooden box. He added an amulet hanging on the left, a sponge in the centre and a string of pearls on the right.
These works can be interpreted as vanitas allegories, as symbols of transience. However, they also serve to demonstrate the painter's virtuosity and his illusionistic skills in a particularly effective way.
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Georg Hinz (Haintz, Heintz), Trompe-l'œil mit Fensternische, Schwamm und Schreibrequisiten
Öl auf Leinwand, auf dünner Holzplatte montiert. 88 x 65 cm.
Provenienz
Stift Zwettl, Österreich. - Auktion Schloss Ahlden, 6.5.1918, Lot 1043. - Rheinische Privatsammlung.
Literatur
Karin Bastian: Georg Hinz und sein Stillebenwerk, Dissertation Hamburg, 1984, S. 284, Nr. 52.
Vermutlich hielt sich Georg Hinz bereits Anfang der 1660er Jahre in Hamburg auf, wo er 1668 das Bürgerrecht erwarb. Es wird jedoch angenommen, dass er vorher in den Niederlanden, wohl in Amsterdam oder Haarlem, zur Ausbildung gewesen sein könnte. Dafür sprechen seine Stillleben, die in Komposition und Malstil den Einfluss von Künstlern wie Pieter Claesz oder Floris van Schooten zeigen. In Hamburg war er der erste und bedeutendste Stilllebenmaler und seine Prunk- und Frühstücksstilleben bereits zu seinen Lebzeiten gefragte Sammlungstücke.
Eigenständiger als die klassischen Stillleben sind aus heutiger Sicht die sogenannten „Kleinodien-Schränke“ des Künstlers, die gelegentlich auch „Kunstkammerschränke“ genannt werden. Eines der schönsten Bilder dieser Gattung befindet sich in der Hamburger Kunsthalle (Abb. 1). Das vorliegende Gemälde stellt ein Art Variante dieser Schrankbilder dar. Es zeigt ein illusionistisch gemaltes Fenster mit Bleiverglasung und zerbrochener Scheibe. Auf der Fensterbank breitet der Maler diverse Schreibutensilien und Briefe aus, einen Schlüssel und eine kleine Holzschachtel. Hängend fügte er ein Amulett auf der linken Seite hinzu, einen Schwamm in der Mitte und eine Perlenkette auf der rechten Seite.
Zu deuten sind diese Werke als Vanitas-Allegorien, als Sinnbild der Vergänglichkeit. Sie dienen aber auch dazu, die Virtuosität des Malers, sein illusionistisches Können unter Beweis zu stellen.
Öl auf Leinwand, auf dünner Holzplatte montiert. 88 x 65 cm.
Provenienz
Stift Zwettl, Österreich. - Auktion Schloss Ahlden, 6.5.1918, Lot 1043. - Rheinische Privatsammlung.
Literatur
Karin Bastian: Georg Hinz und sein Stillebenwerk, Dissertation Hamburg, 1984, S. 284, Nr. 52.
Vermutlich hielt sich Georg Hinz bereits Anfang der 1660er Jahre in Hamburg auf, wo er 1668 das Bürgerrecht erwarb. Es wird jedoch angenommen, dass er vorher in den Niederlanden, wohl in Amsterdam oder Haarlem, zur Ausbildung gewesen sein könnte. Dafür sprechen seine Stillleben, die in Komposition und Malstil den Einfluss von Künstlern wie Pieter Claesz oder Floris van Schooten zeigen. In Hamburg war er der erste und bedeutendste Stilllebenmaler und seine Prunk- und Frühstücksstilleben bereits zu seinen Lebzeiten gefragte Sammlungstücke.
Eigenständiger als die klassischen Stillleben sind aus heutiger Sicht die sogenannten „Kleinodien-Schränke“ des Künstlers, die gelegentlich auch „Kunstkammerschränke“ genannt werden. Eines der schönsten Bilder dieser Gattung befindet sich in der Hamburger Kunsthalle (Abb. 1). Das vorliegende Gemälde stellt ein Art Variante dieser Schrankbilder dar. Es zeigt ein illusionistisch gemaltes Fenster mit Bleiverglasung und zerbrochener Scheibe. Auf der Fensterbank breitet der Maler diverse Schreibutensilien und Briefe aus, einen Schlüssel und eine kleine Holzschachtel. Hängend fügte er ein Amulett auf der linken Seite hinzu, einen Schwamm in der Mitte und eine Perlenkette auf der rechten Seite.
Zu deuten sind diese Werke als Vanitas-Allegorien, als Sinnbild der Vergänglichkeit. Sie dienen aber auch dazu, die Virtuosität des Malers, sein illusionistisches Können unter Beweis zu stellen.
Georg Hinz (Haintz, Heintz), Trompe-l'œil with window niche, sponge and writing props
Oil on canvas, mounted on thin wooden panel. 88 x 65 cm.
Provenance
Zwettl Abbey, Austria. - Auction Schloss Ahlden, 6 5.1918, lot 1043 - Rhenish private collection.
Literature
Karin Bastian: Georg Hinz und sein Stillebenwerk, Dissertation University of Hamburg, 1984, p. 284, no. 52.
Georg Hinz was probably already in Hamburg in the early 1660s, where he acquired citizenship in 1668. However, it is assumed that he may have previously been in the Netherlands, probably in Amsterdam or Haarlem, for training. This is supported by his still lifes, whose composition and painting style reveal the influence of artists such as Pieter Claesz and Floris van Schooten. He was the first and most important still life painter in Hamburg and his still lifes with banquets and breakfasts were already sought-after collector's items during his lifetime.
From today's perspective, the so-called ‘Kleinodien-Schränke’ by Georg Hinz, which are sometimes also called ‘Kunstkammerschränke’, are more independent than the classic still lifes. One of the most beautiful paintings of this genre can be found in the Hamburger Kunsthalle (ill. 1). The present painting is a kind of variant of these cabinet paintings. It shows an illusionistically painted window with stained glass and a broken pane. On the windowsill, the painter presents various writing utensils and letters, a key and a small wooden box. He added an amulet hanging on the left, a sponge in the centre and a string of pearls on the right.
These works can be interpreted as vanitas allegories, as symbols of transience. However, they also serve to demonstrate the painter's virtuosity and his illusionistic skills in a particularly effective way.
Oil on canvas, mounted on thin wooden panel. 88 x 65 cm.
Provenance
Zwettl Abbey, Austria. - Auction Schloss Ahlden, 6 5.1918, lot 1043 - Rhenish private collection.
Literature
Karin Bastian: Georg Hinz und sein Stillebenwerk, Dissertation University of Hamburg, 1984, p. 284, no. 52.
Georg Hinz was probably already in Hamburg in the early 1660s, where he acquired citizenship in 1668. However, it is assumed that he may have previously been in the Netherlands, probably in Amsterdam or Haarlem, for training. This is supported by his still lifes, whose composition and painting style reveal the influence of artists such as Pieter Claesz and Floris van Schooten. He was the first and most important still life painter in Hamburg and his still lifes with banquets and breakfasts were already sought-after collector's items during his lifetime.
From today's perspective, the so-called ‘Kleinodien-Schränke’ by Georg Hinz, which are sometimes also called ‘Kunstkammerschränke’, are more independent than the classic still lifes. One of the most beautiful paintings of this genre can be found in the Hamburger Kunsthalle (ill. 1). The present painting is a kind of variant of these cabinet paintings. It shows an illusionistically painted window with stained glass and a broken pane. On the windowsill, the painter presents various writing utensils and letters, a key and a small wooden box. He added an amulet hanging on the left, a sponge in the centre and a string of pearls on the right.
These works can be interpreted as vanitas allegories, as symbols of transience. However, they also serve to demonstrate the painter's virtuosity and his illusionistic skills in a particularly effective way.
Alte Kunst und 19. Jahrhundert
Auktionsdatum
Lose: 402
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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Bei Rückfragen: Nadine Imhof, Linda Kieven
Tel +49.221.925729-19 shipping@lempertz.com
Wichtige Informationen
VERSTEIGERUNG SALE
Köln Cologne
Samstag 16. November 2024 | 11 UHR
Saturday 16 November | 11 AM
Alte Meister | LOT 2000–2087
Skulpturen | LOT 2088–2125
19. Jahrhundert | LOT 2126–2155
VORBESICHTIGUNG PREVIEW
Samstag 9. November | 11–16 UHR | MATINÉE AB 11 UHR
Sonntag 10. November | 11–16 UHR
Montag 11. November | 10–17.30 UHR
Dienstag 12. November | 10–17.30 UHR
Mittwoch 13. November | 10–17.30 UHR
Donnerstag 14. November | 10–17.30 UHR
Freitag 15. November | 10–17.30 UHR
München Munich
Montag 4. November | VERNISSAGE 18–21 Uhr
Dienstag 5. November | 10–17 UHR
Mittwoch 6. November | 10–17 UHR
AGB
Versteigerungsbedingungen
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich
im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der
Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen
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so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung
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ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme
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von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission,
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an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den
Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
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KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig
gehandelt oder vertrags wesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für
Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt
unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und
kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1
Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält
gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz
nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion
schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in
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zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das
Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung
zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist
vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufs- und
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sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden
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wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote
werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
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Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann
sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund
vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich
identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe
Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet
das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen
und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes
höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist
oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von
Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes
Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten
Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote
abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt
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8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande
(§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter
Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der
Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages
von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen
Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/
Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer
nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden
Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich
die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet.
Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche
Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet, ab dem
1.1.2025 die gesetzliche Umsatzsteuer von 7% auf Kunstgegenstände und
Sammlungsstücke sowie 19% auf alle anderen Objekte (Regelbesteuerung).
Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat
der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen
Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG.
Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h.
außer halb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer
– auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren
Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind,
wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine
Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über
einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet,
die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn
eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet.
Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird
ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis
vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte
Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.)
im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen
sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die
Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den
Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung
einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar
im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können
zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt
der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen
Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden
nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der
Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache
nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös
gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten
Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem
Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten
und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier
Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei
einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung
durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und
Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist
Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das
UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet
keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam
sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf
die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein, Kunstversteigerin
