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Schatulle von Abraham Roentgen
In Kunstgewerbe
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Beschreibung
Schatulle von Abraham Roentgen
Mahagoni auf Mahagoni und Eiche, vergoldete Bronze, Messing, Eisenschloss. Oblonge Kastenform mit getrepptem Klappdeckel und oben befestigtem Bügelgriff. Vorstehende Basis auf vier geschweiften Zargenfüßen. Mittels einer Druckfeder zu öffnender, kartuschenförmiger, fein gravierter Schlossbeschlag, dahinter die Schlüsselführung. Innen Fächeraufteilung mit herausnehmbarem Deckel. Mit einem Druckknopf in der rechten Wandung zu öffnender Geheimschub in der rechten Basis. Feine Messingbänder um Seiten und Deckel. Der Deckel von innen mit marmoriertem Papier ausgekleidet. Mit umgelegten Bügelgriff H 19, B 26, T 16,5 cm.
Neuwied, um 1750-1760.
Die Produktion von Schatullen gehörte vermutlich schon seit der Gründung der Herrnhaager Werkstatt 1742 zu Abraham Roentgens täglicher Arbeit. Den Typus des elegant mit Edelhölzern furnierten Kästchens hatte er auf seinen Reisen in die Niederlande und nach London kennengelernt. Die Engländer pflegten den teuren, aus Indien und China importierten Tee in ähnlichen, innen verzinkten und abschließbaren Behältern aufzubewahren. Sie wurden caddy set genannt, ein Wort, das sich auf die chinesische Maßeinheit „kati“ bezog. Abraham Roentgen modifizierte Aussehen und Funktion des kolonialen Kästchens und erarbeitete sich damit gewissermaßen in seinem kleinsten Produkt schon ein sehr eigenes und auffälliges Profil.
Millimetergroße, exakt aufeinander abgestimmte Furnierstückchen wurden auf einen Kirschholz- oder Eichenkorpus furniert. Messingbänder betonen die Umrisse, vergoldete Bronzefüße und raffinierte Einlagen steigern den Eindruck des Meisterwerks in Miniaturformat. Quasi zum Markenzeichen wurden die über einen inneren Knopfdruck herausspringenden flachen Seitenschübe in der Basis ebenso wie die kleinen quadratischen Türchen im Schlossbeschlag, die mittels eines Druckknopfs im Boden aufspringen und das Schloss freigeben, um den Schlüssel einzustecken. In Serien hergestellt, besaß jedes einzelne eine individuelle Ausstattung, eine Besonderheit, wie z.B. die kleine, fein gravierte Messingkartusche auf dem Deckel. Die Schatullen wurden in mehreren Größen angeboten und waren nicht ausschließlich für Tee gedacht, sondern für einen beliebigen wertvollen Inhalt.
Heute sind noch ungefähr 100 dieser preziösen Schatullen erhalten, die meisten allerdings im Format kleiner Teekästchen. Bis zur Hamburger Lotterie 1769 war ihr Erwerb ausschließlich der hochadligen Clientèle Abraham Roentgens vorbehalten. Erst die ab Ende der 1760er Jahre erhobene Teesteuer und auch der Geschmackswandel zum Klassizismus ließen die Nachfrage nach den aufwändigen Schatullen sinken.
Literatur
Vgl. Fabian, Abraham und David Roentgen. Das noch aufgefundene Gesamtwerk ihrer Möbel- und Uhrenkunst in Verbindung mit der Uhrmacherfamilie Kinzing in Neuwied. Leben und Werk, Verzeichnis der Werke, Quellen, Bad Neustadt 1996, S. 245 ff.
Mahagoni auf Mahagoni und Eiche, vergoldete Bronze, Messing, Eisenschloss. Oblonge Kastenform mit getrepptem Klappdeckel und oben befestigtem Bügelgriff. Vorstehende Basis auf vier geschweiften Zargenfüßen. Mittels einer Druckfeder zu öffnender, kartuschenförmiger, fein gravierter Schlossbeschlag, dahinter die Schlüsselführung. Innen Fächeraufteilung mit herausnehmbarem Deckel. Mit einem Druckknopf in der rechten Wandung zu öffnender Geheimschub in der rechten Basis. Feine Messingbänder um Seiten und Deckel. Der Deckel von innen mit marmoriertem Papier ausgekleidet. Mit umgelegten Bügelgriff H 19, B 26, T 16,5 cm.
Neuwied, um 1750-1760.
Die Produktion von Schatullen gehörte vermutlich schon seit der Gründung der Herrnhaager Werkstatt 1742 zu Abraham Roentgens täglicher Arbeit. Den Typus des elegant mit Edelhölzern furnierten Kästchens hatte er auf seinen Reisen in die Niederlande und nach London kennengelernt. Die Engländer pflegten den teuren, aus Indien und China importierten Tee in ähnlichen, innen verzinkten und abschließbaren Behältern aufzubewahren. Sie wurden caddy set genannt, ein Wort, das sich auf die chinesische Maßeinheit „kati“ bezog. Abraham Roentgen modifizierte Aussehen und Funktion des kolonialen Kästchens und erarbeitete sich damit gewissermaßen in seinem kleinsten Produkt schon ein sehr eigenes und auffälliges Profil.
Millimetergroße, exakt aufeinander abgestimmte Furnierstückchen wurden auf einen Kirschholz- oder Eichenkorpus furniert. Messingbänder betonen die Umrisse, vergoldete Bronzefüße und raffinierte Einlagen steigern den Eindruck des Meisterwerks in Miniaturformat. Quasi zum Markenzeichen wurden die über einen inneren Knopfdruck herausspringenden flachen Seitenschübe in der Basis ebenso wie die kleinen quadratischen Türchen im Schlossbeschlag, die mittels eines Druckknopfs im Boden aufspringen und das Schloss freigeben, um den Schlüssel einzustecken. In Serien hergestellt, besaß jedes einzelne eine individuelle Ausstattung, eine Besonderheit, wie z.B. die kleine, fein gravierte Messingkartusche auf dem Deckel. Die Schatullen wurden in mehreren Größen angeboten und waren nicht ausschließlich für Tee gedacht, sondern für einen beliebigen wertvollen Inhalt.
Heute sind noch ungefähr 100 dieser preziösen Schatullen erhalten, die meisten allerdings im Format kleiner Teekästchen. Bis zur Hamburger Lotterie 1769 war ihr Erwerb ausschließlich der hochadligen Clientèle Abraham Roentgens vorbehalten. Erst die ab Ende der 1760er Jahre erhobene Teesteuer und auch der Geschmackswandel zum Klassizismus ließen die Nachfrage nach den aufwändigen Schatullen sinken.
Literatur
Vgl. Fabian, Abraham und David Roentgen. Das noch aufgefundene Gesamtwerk ihrer Möbel- und Uhrenkunst in Verbindung mit der Uhrmacherfamilie Kinzing in Neuwied. Leben und Werk, Verzeichnis der Werke, Quellen, Bad Neustadt 1996, S. 245 ff.
A box by Abraham Roentgen
Mahogany veneer on mahogany and oak, ormolu, brass, iron lock. Oblong box design with tiered hinged lid and stirrup handle above. Protruding base on four curved bracket feet. Finely engraved cartouche-form lock plate that can be opened by means of a compression spring, with the keyhole behind it. Compartmentalised interior with removable lid. A secret drawer in the right-hand base that can be opened via a push button in the right-hand wall. Fine brass stringing around the sides and lid. The inside of the lid lined with marbled paper. Dimensions with handle folded down H 19, W 26, D 16.5 cm.
Neuwied, around 1750-1760.
The production of boxes had probably been part of Abraham Roentgen's day-to-day work since the founding of the Herrnhagen workshop in 1742. He had become familiar with this design of box, elegantly veneered with precious woods, during his travels to the Netherlands and London. The English used them to store the expensive tea imported from India and China in similar containers that were galvanised on the inside and could be locked. They were called caddy sets, a word that referred to the Chinese unit of measurement ‘kati’. Abraham Roentgen modified the appearance and function of the colonial caddy and thus created a very unique and eye-catching design for his smallest product.
Millimetre-sized, precisely matched pieces of veneer were set onto a cherry wood or oak corpus. Brass stringing emphasises the contours, while gilded bronze feet and sophisticated inlays enhance the impression of a miniature masterpiece. The flat side drawers in the base, which pop out at the push of an inner button, became something of a trademark, as did the small square doors in the lock fitting, which spring open by means of a push button in the base and release the lock so that the key can be inserted. Manufactured in series, each one had its own individual features, a speciality such as the small, finely engraved brass cartouche on the lid. The caskets were offered in several sizes and were not intended exclusively for tea, but for any valuable contents.
Today, around 100 of these precious caskets are still preserved, although most of them are the small format tea chests. Until the Hamburg lottery of 1769, their purchase was reserved exclusively for the aristocratic clientèle of Abraham Roentgen. It was not until the tea tax was levied at the end of the 1760s and the change in taste towards classicism that the demand for these elaborate boxes fell.
Literature
Cf. Fabian, Abraham und David Roentgen. Das noch aufgefundene Gesamtwerk ihrer Möbel- und Uhrenkunst in Verbindung mit der Uhrmacherfamilie Kinzing in Neuwied. Leben und Werk, Verzeichnis der Werke, Quellen, Bad Neustadt 1996, p. 245 ff.
Mahogany veneer on mahogany and oak, ormolu, brass, iron lock. Oblong box design with tiered hinged lid and stirrup handle above. Protruding base on four curved bracket feet. Finely engraved cartouche-form lock plate that can be opened by means of a compression spring, with the keyhole behind it. Compartmentalised interior with removable lid. A secret drawer in the right-hand base that can be opened via a push button in the right-hand wall. Fine brass stringing around the sides and lid. The inside of the lid lined with marbled paper. Dimensions with handle folded down H 19, W 26, D 16.5 cm.
Neuwied, around 1750-1760.
The production of boxes had probably been part of Abraham Roentgen's day-to-day work since the founding of the Herrnhagen workshop in 1742. He had become familiar with this design of box, elegantly veneered with precious woods, during his travels to the Netherlands and London. The English used them to store the expensive tea imported from India and China in similar containers that were galvanised on the inside and could be locked. They were called caddy sets, a word that referred to the Chinese unit of measurement ‘kati’. Abraham Roentgen modified the appearance and function of the colonial caddy and thus created a very unique and eye-catching design for his smallest product.
Millimetre-sized, precisely matched pieces of veneer were set onto a cherry wood or oak corpus. Brass stringing emphasises the contours, while gilded bronze feet and sophisticated inlays enhance the impression of a miniature masterpiece. The flat side drawers in the base, which pop out at the push of an inner button, became something of a trademark, as did the small square doors in the lock fitting, which spring open by means of a push button in the base and release the lock so that the key can be inserted. Manufactured in series, each one had its own individual features, a speciality such as the small, finely engraved brass cartouche on the lid. The caskets were offered in several sizes and were not intended exclusively for tea, but for any valuable contents.
Today, around 100 of these precious caskets are still preserved, although most of them are the small format tea chests. Until the Hamburg lottery of 1769, their purchase was reserved exclusively for the aristocratic clientèle of Abraham Roentgen. It was not until the tea tax was levied at the end of the 1760s and the change in taste towards classicism that the demand for these elaborate boxes fell.
Literature
Cf. Fabian, Abraham und David Roentgen. Das noch aufgefundene Gesamtwerk ihrer Möbel- und Uhrenkunst in Verbindung mit der Uhrmacherfamilie Kinzing in Neuwied. Leben und Werk, Verzeichnis der Werke, Quellen, Bad Neustadt 1996, p. 245 ff.
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Schatulle von Abraham Roentgen
Mahagoni auf Mahagoni und Eiche, vergoldete Bronze, Messing, Eisenschloss. Oblonge Kastenform mit getrepptem Klappdeckel und oben befestigtem Bügelgriff. Vorstehende Basis auf vier geschweiften Zargenfüßen. Mittels einer Druckfeder zu öffnender, kartuschenförmiger, fein gravierter Schlossbeschlag, dahinter die Schlüsselführung. Innen Fächeraufteilung mit herausnehmbarem Deckel. Mit einem Druckknopf in der rechten Wandung zu öffnender Geheimschub in der rechten Basis. Feine Messingbänder um Seiten und Deckel. Der Deckel von innen mit marmoriertem Papier ausgekleidet. Mit umgelegten Bügelgriff H 19, B 26, T 16,5 cm.
Neuwied, um 1750-1760.
Die Produktion von Schatullen gehörte vermutlich schon seit der Gründung der Herrnhaager Werkstatt 1742 zu Abraham Roentgens täglicher Arbeit. Den Typus des elegant mit Edelhölzern furnierten Kästchens hatte er auf seinen Reisen in die Niederlande und nach London kennengelernt. Die Engländer pflegten den teuren, aus Indien und China importierten Tee in ähnlichen, innen verzinkten und abschließbaren Behältern aufzubewahren. Sie wurden caddy set genannt, ein Wort, das sich auf die chinesische Maßeinheit „kati“ bezog. Abraham Roentgen modifizierte Aussehen und Funktion des kolonialen Kästchens und erarbeitete sich damit gewissermaßen in seinem kleinsten Produkt schon ein sehr eigenes und auffälliges Profil.
Millimetergroße, exakt aufeinander abgestimmte Furnierstückchen wurden auf einen Kirschholz- oder Eichenkorpus furniert. Messingbänder betonen die Umrisse, vergoldete Bronzefüße und raffinierte Einlagen steigern den Eindruck des Meisterwerks in Miniaturformat. Quasi zum Markenzeichen wurden die über einen inneren Knopfdruck herausspringenden flachen Seitenschübe in der Basis ebenso wie die kleinen quadratischen Türchen im Schlossbeschlag, die mittels eines Druckknopfs im Boden aufspringen und das Schloss freigeben, um den Schlüssel einzustecken. In Serien hergestellt, besaß jedes einzelne eine individuelle Ausstattung, eine Besonderheit, wie z.B. die kleine, fein gravierte Messingkartusche auf dem Deckel. Die Schatullen wurden in mehreren Größen angeboten und waren nicht ausschließlich für Tee gedacht, sondern für einen beliebigen wertvollen Inhalt.
Heute sind noch ungefähr 100 dieser preziösen Schatullen erhalten, die meisten allerdings im Format kleiner Teekästchen. Bis zur Hamburger Lotterie 1769 war ihr Erwerb ausschließlich der hochadligen Clientèle Abraham Roentgens vorbehalten. Erst die ab Ende der 1760er Jahre erhobene Teesteuer und auch der Geschmackswandel zum Klassizismus ließen die Nachfrage nach den aufwändigen Schatullen sinken.
Literatur
Vgl. Fabian, Abraham und David Roentgen. Das noch aufgefundene Gesamtwerk ihrer Möbel- und Uhrenkunst in Verbindung mit der Uhrmacherfamilie Kinzing in Neuwied. Leben und Werk, Verzeichnis der Werke, Quellen, Bad Neustadt 1996, S. 245 ff.
Mahagoni auf Mahagoni und Eiche, vergoldete Bronze, Messing, Eisenschloss. Oblonge Kastenform mit getrepptem Klappdeckel und oben befestigtem Bügelgriff. Vorstehende Basis auf vier geschweiften Zargenfüßen. Mittels einer Druckfeder zu öffnender, kartuschenförmiger, fein gravierter Schlossbeschlag, dahinter die Schlüsselführung. Innen Fächeraufteilung mit herausnehmbarem Deckel. Mit einem Druckknopf in der rechten Wandung zu öffnender Geheimschub in der rechten Basis. Feine Messingbänder um Seiten und Deckel. Der Deckel von innen mit marmoriertem Papier ausgekleidet. Mit umgelegten Bügelgriff H 19, B 26, T 16,5 cm.
Neuwied, um 1750-1760.
Die Produktion von Schatullen gehörte vermutlich schon seit der Gründung der Herrnhaager Werkstatt 1742 zu Abraham Roentgens täglicher Arbeit. Den Typus des elegant mit Edelhölzern furnierten Kästchens hatte er auf seinen Reisen in die Niederlande und nach London kennengelernt. Die Engländer pflegten den teuren, aus Indien und China importierten Tee in ähnlichen, innen verzinkten und abschließbaren Behältern aufzubewahren. Sie wurden caddy set genannt, ein Wort, das sich auf die chinesische Maßeinheit „kati“ bezog. Abraham Roentgen modifizierte Aussehen und Funktion des kolonialen Kästchens und erarbeitete sich damit gewissermaßen in seinem kleinsten Produkt schon ein sehr eigenes und auffälliges Profil.
Millimetergroße, exakt aufeinander abgestimmte Furnierstückchen wurden auf einen Kirschholz- oder Eichenkorpus furniert. Messingbänder betonen die Umrisse, vergoldete Bronzefüße und raffinierte Einlagen steigern den Eindruck des Meisterwerks in Miniaturformat. Quasi zum Markenzeichen wurden die über einen inneren Knopfdruck herausspringenden flachen Seitenschübe in der Basis ebenso wie die kleinen quadratischen Türchen im Schlossbeschlag, die mittels eines Druckknopfs im Boden aufspringen und das Schloss freigeben, um den Schlüssel einzustecken. In Serien hergestellt, besaß jedes einzelne eine individuelle Ausstattung, eine Besonderheit, wie z.B. die kleine, fein gravierte Messingkartusche auf dem Deckel. Die Schatullen wurden in mehreren Größen angeboten und waren nicht ausschließlich für Tee gedacht, sondern für einen beliebigen wertvollen Inhalt.
Heute sind noch ungefähr 100 dieser preziösen Schatullen erhalten, die meisten allerdings im Format kleiner Teekästchen. Bis zur Hamburger Lotterie 1769 war ihr Erwerb ausschließlich der hochadligen Clientèle Abraham Roentgens vorbehalten. Erst die ab Ende der 1760er Jahre erhobene Teesteuer und auch der Geschmackswandel zum Klassizismus ließen die Nachfrage nach den aufwändigen Schatullen sinken.
Literatur
Vgl. Fabian, Abraham und David Roentgen. Das noch aufgefundene Gesamtwerk ihrer Möbel- und Uhrenkunst in Verbindung mit der Uhrmacherfamilie Kinzing in Neuwied. Leben und Werk, Verzeichnis der Werke, Quellen, Bad Neustadt 1996, S. 245 ff.
A box by Abraham Roentgen
Mahogany veneer on mahogany and oak, ormolu, brass, iron lock. Oblong box design with tiered hinged lid and stirrup handle above. Protruding base on four curved bracket feet. Finely engraved cartouche-form lock plate that can be opened by means of a compression spring, with the keyhole behind it. Compartmentalised interior with removable lid. A secret drawer in the right-hand base that can be opened via a push button in the right-hand wall. Fine brass stringing around the sides and lid. The inside of the lid lined with marbled paper. Dimensions with handle folded down H 19, W 26, D 16.5 cm.
Neuwied, around 1750-1760.
The production of boxes had probably been part of Abraham Roentgen's day-to-day work since the founding of the Herrnhagen workshop in 1742. He had become familiar with this design of box, elegantly veneered with precious woods, during his travels to the Netherlands and London. The English used them to store the expensive tea imported from India and China in similar containers that were galvanised on the inside and could be locked. They were called caddy sets, a word that referred to the Chinese unit of measurement ‘kati’. Abraham Roentgen modified the appearance and function of the colonial caddy and thus created a very unique and eye-catching design for his smallest product.
Millimetre-sized, precisely matched pieces of veneer were set onto a cherry wood or oak corpus. Brass stringing emphasises the contours, while gilded bronze feet and sophisticated inlays enhance the impression of a miniature masterpiece. The flat side drawers in the base, which pop out at the push of an inner button, became something of a trademark, as did the small square doors in the lock fitting, which spring open by means of a push button in the base and release the lock so that the key can be inserted. Manufactured in series, each one had its own individual features, a speciality such as the small, finely engraved brass cartouche on the lid. The caskets were offered in several sizes and were not intended exclusively for tea, but for any valuable contents.
Today, around 100 of these precious caskets are still preserved, although most of them are the small format tea chests. Until the Hamburg lottery of 1769, their purchase was reserved exclusively for the aristocratic clientèle of Abraham Roentgen. It was not until the tea tax was levied at the end of the 1760s and the change in taste towards classicism that the demand for these elaborate boxes fell.
Literature
Cf. Fabian, Abraham und David Roentgen. Das noch aufgefundene Gesamtwerk ihrer Möbel- und Uhrenkunst in Verbindung mit der Uhrmacherfamilie Kinzing in Neuwied. Leben und Werk, Verzeichnis der Werke, Quellen, Bad Neustadt 1996, p. 245 ff.
Mahogany veneer on mahogany and oak, ormolu, brass, iron lock. Oblong box design with tiered hinged lid and stirrup handle above. Protruding base on four curved bracket feet. Finely engraved cartouche-form lock plate that can be opened by means of a compression spring, with the keyhole behind it. Compartmentalised interior with removable lid. A secret drawer in the right-hand base that can be opened via a push button in the right-hand wall. Fine brass stringing around the sides and lid. The inside of the lid lined with marbled paper. Dimensions with handle folded down H 19, W 26, D 16.5 cm.
Neuwied, around 1750-1760.
The production of boxes had probably been part of Abraham Roentgen's day-to-day work since the founding of the Herrnhagen workshop in 1742. He had become familiar with this design of box, elegantly veneered with precious woods, during his travels to the Netherlands and London. The English used them to store the expensive tea imported from India and China in similar containers that were galvanised on the inside and could be locked. They were called caddy sets, a word that referred to the Chinese unit of measurement ‘kati’. Abraham Roentgen modified the appearance and function of the colonial caddy and thus created a very unique and eye-catching design for his smallest product.
Millimetre-sized, precisely matched pieces of veneer were set onto a cherry wood or oak corpus. Brass stringing emphasises the contours, while gilded bronze feet and sophisticated inlays enhance the impression of a miniature masterpiece. The flat side drawers in the base, which pop out at the push of an inner button, became something of a trademark, as did the small square doors in the lock fitting, which spring open by means of a push button in the base and release the lock so that the key can be inserted. Manufactured in series, each one had its own individual features, a speciality such as the small, finely engraved brass cartouche on the lid. The caskets were offered in several sizes and were not intended exclusively for tea, but for any valuable contents.
Today, around 100 of these precious caskets are still preserved, although most of them are the small format tea chests. Until the Hamburg lottery of 1769, their purchase was reserved exclusively for the aristocratic clientèle of Abraham Roentgen. It was not until the tea tax was levied at the end of the 1760s and the change in taste towards classicism that the demand for these elaborate boxes fell.
Literature
Cf. Fabian, Abraham und David Roentgen. Das noch aufgefundene Gesamtwerk ihrer Möbel- und Uhrenkunst in Verbindung mit der Uhrmacherfamilie Kinzing in Neuwied. Leben und Werk, Verzeichnis der Werke, Quellen, Bad Neustadt 1996, p. 245 ff.
Kunstgewerbe
Auktionsdatum
Lose: 676
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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Bei Rückfragen: Nadine Imhof, Linda Kieven
Tel +49.221.925729-19 shipping@lempertz.com
Wichtige Informationen
VERSTEIGERUNG SALE
Köln Cologne
Freitag 15. November 2024
Friday 15 November
10 Uhr 10 am | LOT 500–761
14 Uhr 2 pm | LOT 762–1014
17 Uhr 5 pm | LOT 1015–1174
VORBESICHTIGUNG PREVIEW
Köln Cologne
Samstag 9. November | 11–16 UHR | MATINÉE AB 11 UHR
Sonntag 10. November | 11–16 UHR
Montag 11. November | 10–17.30 UHR
Dienstag 12. November | 10–17.30 UHR
Mittwoch 13. November | 10–17.30 UHR
München Munich
Montag 4. November | VERNISSAGE 18–21 Uhr
Dienstag 5. November | 10–17 UHR
Mittwoch 6. November | 10–17 UHR
AGB
Versteigerungsbedingungen
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich
im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der
Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen
in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu
trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge
anzubieten oder zurückzuziehen.
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Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten
Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung
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und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder
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erwähnt werden. Der Erhaltungs zustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt,
so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung
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an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den
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5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder
einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund,
oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten
Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff.
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6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und
kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1
Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält
gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz
nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion
schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in
Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet
abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz
zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das
Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung
zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist
vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufs- und
Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung.
Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der
Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt
sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden
kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen,
wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote
werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem
Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann
sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund
vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich
identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe
Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet
das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen
und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes
höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist
oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von
Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes
Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten
Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote
abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt
worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit.
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8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande
(§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter
Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der
Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages
von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen
Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/
Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer
nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden
Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich
die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet.
Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche
Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet, ab dem
1.1.2025 die gesetzliche Umsatzsteuer von 7% auf Kunstgegenstände und
Sammlungsstücke sowie 19% auf alle anderen Objekte (Regelbesteuerung).
Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat
der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen
Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG.
Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h.
außer halb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer
– auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren
Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind,
wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine
Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über
einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet,
die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn
eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet.
Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird
ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis
vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte
Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.)
im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen
sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die
Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den
Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung
einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar
im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können
zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt
der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen
Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden
nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der
Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache
nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös
gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten
Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem
Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten
und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier
Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei
einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung
durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und
Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist
Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das
UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet
keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam
sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf
die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein, Kunstversteigerin
