1055
Jacob van Ruisdael, Wasserfall in gebirgiger Landschaft mit einem Fachwerkhaus
Beschreibung
Jacob van Ruisdael, Wasserfall in gebirgiger Landschaft mit einem Fachwerkhaus
Öl auf Leinwand (doubliert). 63 x 53,5 cm.
Gutachten
S. Slive, Cambridge, MA, 15.1.2015.
Provenienz
Auktion Fièvez, Brüssel, 8.5.1929, Lot 103 (als zugeschrieben an Ruisdael). - J. Goudstikker, Amsterdam, 1929. - Europäische Privatsammlung. - Auktion Sotheby's, London, 3. Juli 1997, Lot 195, m. Abb. (als Nachfolger Ruisdael). - Hoogstedter & Hoogstedter, Den Haag, Frühjahrsausstellung, 23.3. - 11.4.1998, dort erworben von einem holländischen Privatsammler.
Literatur
S. Slive: Jacob van Ruisdael. A Complete Catalogue of His Paintings, Drawings and Etchings, New Haven and London 2001, S. 192, Nr. 187, m. Abb. in schwarz-weiß.
Im Jahr 1644 reiste Ruisdael an die Südostküste Norwegens und in die Gegend um Göteborg in Westschweden. Obwohl er weniger als ein Jahr in der Region blieb und 1645 nach Haarlem zurückkehrte, um seine Werkstatt zu eröffnen, hatte diese Zeit einen nachhaltigen Einfluss auf sein Werk und diente als Grundlage für zahlreiche wiederkehrende Elemente in seinen Kompositionen, darunter Berglandschaften, Tannen und Fichten, reißende Wasserfälle, Blockhütten und Ausblicke auf die felsige Küste. In seiner Heimatstadt Haarlem konnte Ruisdael auch die Werke von Allart van Everdingen (1621–1675) eingehend studieren. Dieser war ebenfalls zum Naturstudium nach Skandinavien gereist und hatte sich auf die Darstellung der sogenannten „Skandinavischen Landschaften" spezialisiert.
In diesem Bild aus den 1670er Jahren verwendete Ruisdael die beliebten Motive seiner skandinavischen Ansichten. Neben einem rauschenden Wasserlauf, der über Felsen bricht, hohen Kiefern und einem weiten Himmel, hat der Maler im Hintergrund auch eine luftige Holzbrücke eingefügt, über die zwei Figuren das turbulente Wasser überqueren. Eine solche Brücke findet sich häufiger in Ruisdaels Wasserfallbildern aus dieser Periode, etwa in einem „Wasserfall mit einer hölzernen Brücke" in Dresden, Staatliche Kunstsammlung (Inv.Nr. 1497).
Seymour Slive hat vorliegendes Gemälde in seinem Werkverzeichnis von 2001 auf Basis eines altes schwarz-weiß-Fotos beschrieben (Nr. 187) und es 2015 anhand einer farbigen Aufnahme als ein Werk Ruisdaels bestätigt.
Ruisdael wurde für seine Wasserfallbilder so berühmt, dass Arnold Houbraken berichtete, er habe 1721 ein Theaterstück über den Namen des Künstlers „Ruis-dael“ („lautes Tal“) gesehen. Ruisdael, so fuhr er fort, „malte sowohl einheimische als auch fremde Landschaften, besonders aber solche, in denen man sieht, wie Wasser von einem Felsen zum anderen stürzt, um sich schließlich mit Tosen in Schluchten und Tälern auszubreiten: und er konnte Gischt oder schäumendes Wasser darstellen, das auf die Felsen prasselte, so natürlich klar und durchscheinend, dass es echt schien“ (zitiert aus „Das goldene Zeitalter der niederländischen Landschaftsmalerei“, Ausstellungskatalog, Madrid, 1994, S. 199). Jacob van Ruidsdaels Ruf als talentiertester und vielseitigster niederländischer Landschaftsmaler des Goldenen Zeitalters ist seit seinen Lebzeiten ungebrochen.
Öl auf Leinwand (doubliert). 63 x 53,5 cm.
Gutachten
S. Slive, Cambridge, MA, 15.1.2015.
Provenienz
Auktion Fièvez, Brüssel, 8.5.1929, Lot 103 (als zugeschrieben an Ruisdael). - J. Goudstikker, Amsterdam, 1929. - Europäische Privatsammlung. - Auktion Sotheby's, London, 3. Juli 1997, Lot 195, m. Abb. (als Nachfolger Ruisdael). - Hoogstedter & Hoogstedter, Den Haag, Frühjahrsausstellung, 23.3. - 11.4.1998, dort erworben von einem holländischen Privatsammler.
Literatur
S. Slive: Jacob van Ruisdael. A Complete Catalogue of His Paintings, Drawings and Etchings, New Haven and London 2001, S. 192, Nr. 187, m. Abb. in schwarz-weiß.
Im Jahr 1644 reiste Ruisdael an die Südostküste Norwegens und in die Gegend um Göteborg in Westschweden. Obwohl er weniger als ein Jahr in der Region blieb und 1645 nach Haarlem zurückkehrte, um seine Werkstatt zu eröffnen, hatte diese Zeit einen nachhaltigen Einfluss auf sein Werk und diente als Grundlage für zahlreiche wiederkehrende Elemente in seinen Kompositionen, darunter Berglandschaften, Tannen und Fichten, reißende Wasserfälle, Blockhütten und Ausblicke auf die felsige Küste. In seiner Heimatstadt Haarlem konnte Ruisdael auch die Werke von Allart van Everdingen (1621–1675) eingehend studieren. Dieser war ebenfalls zum Naturstudium nach Skandinavien gereist und hatte sich auf die Darstellung der sogenannten „Skandinavischen Landschaften" spezialisiert.
In diesem Bild aus den 1670er Jahren verwendete Ruisdael die beliebten Motive seiner skandinavischen Ansichten. Neben einem rauschenden Wasserlauf, der über Felsen bricht, hohen Kiefern und einem weiten Himmel, hat der Maler im Hintergrund auch eine luftige Holzbrücke eingefügt, über die zwei Figuren das turbulente Wasser überqueren. Eine solche Brücke findet sich häufiger in Ruisdaels Wasserfallbildern aus dieser Periode, etwa in einem „Wasserfall mit einer hölzernen Brücke" in Dresden, Staatliche Kunstsammlung (Inv.Nr. 1497).
Seymour Slive hat vorliegendes Gemälde in seinem Werkverzeichnis von 2001 auf Basis eines altes schwarz-weiß-Fotos beschrieben (Nr. 187) und es 2015 anhand einer farbigen Aufnahme als ein Werk Ruisdaels bestätigt.
Ruisdael wurde für seine Wasserfallbilder so berühmt, dass Arnold Houbraken berichtete, er habe 1721 ein Theaterstück über den Namen des Künstlers „Ruis-dael“ („lautes Tal“) gesehen. Ruisdael, so fuhr er fort, „malte sowohl einheimische als auch fremde Landschaften, besonders aber solche, in denen man sieht, wie Wasser von einem Felsen zum anderen stürzt, um sich schließlich mit Tosen in Schluchten und Tälern auszubreiten: und er konnte Gischt oder schäumendes Wasser darstellen, das auf die Felsen prasselte, so natürlich klar und durchscheinend, dass es echt schien“ (zitiert aus „Das goldene Zeitalter der niederländischen Landschaftsmalerei“, Ausstellungskatalog, Madrid, 1994, S. 199). Jacob van Ruidsdaels Ruf als talentiertester und vielseitigster niederländischer Landschaftsmaler des Goldenen Zeitalters ist seit seinen Lebzeiten ungebrochen.
Jacob van Ruisdael, Waterfall in a Mountainous Landscape with a Half-timbered House
Oil on canvas (relined). 63 x 53.5 cm.
Certificate
S. Slive, Cambridge, MA, 15 January 2015.
Provenance
Anonymous sale, Fièvez, Brussels, 8 May 1929, lot 103 (as attributed to Ruisdael). - With J. Goudstikker, Amsterdam, 1929. - Private collection, Europe. - Anonymous sale, Sotheby's, London, 3. July 1997, lot 195, ill. (as follower of Ruisdael). - With Hoogstedter and Hoogstedter, The Hague, spring exhibition, 23 March - 11 April 1998, from whom acquired by a Dutch private collector.
Literature
S. Slive: Jacob vn Ruisdael: A complete Catalogue of His Paintings, Drawings and Etchings, New Haven and London, 2001, p. 192, no 187, illustrated (black and white image).
In 1644, Ruisdael travelled to the south-east coast of Norway and the area around Gothenburg in western Sweden. Although he stayed in the region for less than a year and returned to Haarlem in 1645 to open his workshop, this period had a lasting influence on his work and served as the basis for numerous recurring elements in his compositions, including mountain landscapes, fir and spruce trees, rushing waterfalls, log cabins and views of the rocky coast. In his home town of Haarlem, Ruisdael was also able to study the works of Allart van Everdingen (1621-1675) in detail. He had also travelled to Scandinavia to study nature and specialised in the depiction of so-called "Scandinavian landscapes".
In this painting from the 1670s, Ruisdael used the popular motifs of his Scandinavian views. In addition to a rushing stream breaking over rocks, tall pine trees and an expansive sky, the painter has also included a light wooden bridge in the background, over which two figures are crossing the turbulent water. Such a bridge is frequently found in Ruisdael's waterfall paintings from this period, for example in a "Waterfall with a Wooden Bridge" in Dresden, Staatliche Kunstsammlung (inv. no. 1497).
Seymour Slive described the present painting in his 2001 catalogue raisonné on the basis of an old black and white photograph (no. 187) and confirmed it as a work by Ruisdael in 2015 on the basis of a colour photograph.
Ruisdael became so famous for his waterfall paintings that Arnold Houbraken reported having seen a theatre play in 1721 about the artist's name "Ruis-dael" ("noisy valley"). Ruisdael, he continued, "painted both native and foreign landscapes, but especially those in which one sees water tumbling from one rock to another, to finally spread out with roars in ravines and valleys: and he could depict spray or foaming water pelting the rocks, so naturally clear and translucent that it seemed real" (quoted from "The Golden Age of Dutch Landscape Painting", exhibition catalogue, Madrid, 1994, p. 199). Jacob van Ruidsdael's reputation as the most talented and versatile Dutch landscape painter of the Golden Age has remained unbroken since his lifetime.
Oil on canvas (relined). 63 x 53.5 cm.
Certificate
S. Slive, Cambridge, MA, 15 January 2015.
Provenance
Anonymous sale, Fièvez, Brussels, 8 May 1929, lot 103 (as attributed to Ruisdael). - With J. Goudstikker, Amsterdam, 1929. - Private collection, Europe. - Anonymous sale, Sotheby's, London, 3. July 1997, lot 195, ill. (as follower of Ruisdael). - With Hoogstedter and Hoogstedter, The Hague, spring exhibition, 23 March - 11 April 1998, from whom acquired by a Dutch private collector.
Literature
S. Slive: Jacob vn Ruisdael: A complete Catalogue of His Paintings, Drawings and Etchings, New Haven and London, 2001, p. 192, no 187, illustrated (black and white image).
In 1644, Ruisdael travelled to the south-east coast of Norway and the area around Gothenburg in western Sweden. Although he stayed in the region for less than a year and returned to Haarlem in 1645 to open his workshop, this period had a lasting influence on his work and served as the basis for numerous recurring elements in his compositions, including mountain landscapes, fir and spruce trees, rushing waterfalls, log cabins and views of the rocky coast. In his home town of Haarlem, Ruisdael was also able to study the works of Allart van Everdingen (1621-1675) in detail. He had also travelled to Scandinavia to study nature and specialised in the depiction of so-called "Scandinavian landscapes".
In this painting from the 1670s, Ruisdael used the popular motifs of his Scandinavian views. In addition to a rushing stream breaking over rocks, tall pine trees and an expansive sky, the painter has also included a light wooden bridge in the background, over which two figures are crossing the turbulent water. Such a bridge is frequently found in Ruisdael's waterfall paintings from this period, for example in a "Waterfall with a Wooden Bridge" in Dresden, Staatliche Kunstsammlung (inv. no. 1497).
Seymour Slive described the present painting in his 2001 catalogue raisonné on the basis of an old black and white photograph (no. 187) and confirmed it as a work by Ruisdael in 2015 on the basis of a colour photograph.
Ruisdael became so famous for his waterfall paintings that Arnold Houbraken reported having seen a theatre play in 1721 about the artist's name "Ruis-dael" ("noisy valley"). Ruisdael, he continued, "painted both native and foreign landscapes, but especially those in which one sees water tumbling from one rock to another, to finally spread out with roars in ravines and valleys: and he could depict spray or foaming water pelting the rocks, so naturally clear and translucent that it seemed real" (quoted from "The Golden Age of Dutch Landscape Painting", exhibition catalogue, Madrid, 1994, p. 199). Jacob van Ruidsdael's reputation as the most talented and versatile Dutch landscape painter of the Golden Age has remained unbroken since his lifetime.
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Jacob van Ruisdael, Wasserfall in gebirgiger Landschaft mit einem Fachwerkhaus
Öl auf Leinwand (doubliert). 63 x 53,5 cm.
Gutachten
S. Slive, Cambridge, MA, 15.1.2015.
Provenienz
Auktion Fièvez, Brüssel, 8.5.1929, Lot 103 (als zugeschrieben an Ruisdael). - J. Goudstikker, Amsterdam, 1929. - Europäische Privatsammlung. - Auktion Sotheby's, London, 3. Juli 1997, Lot 195, m. Abb. (als Nachfolger Ruisdael). - Hoogstedter & Hoogstedter, Den Haag, Frühjahrsausstellung, 23.3. - 11.4.1998, dort erworben von einem holländischen Privatsammler.
Literatur
S. Slive: Jacob van Ruisdael. A Complete Catalogue of His Paintings, Drawings and Etchings, New Haven and London 2001, S. 192, Nr. 187, m. Abb. in schwarz-weiß.
Im Jahr 1644 reiste Ruisdael an die Südostküste Norwegens und in die Gegend um Göteborg in Westschweden. Obwohl er weniger als ein Jahr in der Region blieb und 1645 nach Haarlem zurückkehrte, um seine Werkstatt zu eröffnen, hatte diese Zeit einen nachhaltigen Einfluss auf sein Werk und diente als Grundlage für zahlreiche wiederkehrende Elemente in seinen Kompositionen, darunter Berglandschaften, Tannen und Fichten, reißende Wasserfälle, Blockhütten und Ausblicke auf die felsige Küste. In seiner Heimatstadt Haarlem konnte Ruisdael auch die Werke von Allart van Everdingen (1621–1675) eingehend studieren. Dieser war ebenfalls zum Naturstudium nach Skandinavien gereist und hatte sich auf die Darstellung der sogenannten „Skandinavischen Landschaften" spezialisiert.
In diesem Bild aus den 1670er Jahren verwendete Ruisdael die beliebten Motive seiner skandinavischen Ansichten. Neben einem rauschenden Wasserlauf, der über Felsen bricht, hohen Kiefern und einem weiten Himmel, hat der Maler im Hintergrund auch eine luftige Holzbrücke eingefügt, über die zwei Figuren das turbulente Wasser überqueren. Eine solche Brücke findet sich häufiger in Ruisdaels Wasserfallbildern aus dieser Periode, etwa in einem „Wasserfall mit einer hölzernen Brücke" in Dresden, Staatliche Kunstsammlung (Inv.Nr. 1497).
Seymour Slive hat vorliegendes Gemälde in seinem Werkverzeichnis von 2001 auf Basis eines altes schwarz-weiß-Fotos beschrieben (Nr. 187) und es 2015 anhand einer farbigen Aufnahme als ein Werk Ruisdaels bestätigt.
Ruisdael wurde für seine Wasserfallbilder so berühmt, dass Arnold Houbraken berichtete, er habe 1721 ein Theaterstück über den Namen des Künstlers „Ruis-dael“ („lautes Tal“) gesehen. Ruisdael, so fuhr er fort, „malte sowohl einheimische als auch fremde Landschaften, besonders aber solche, in denen man sieht, wie Wasser von einem Felsen zum anderen stürzt, um sich schließlich mit Tosen in Schluchten und Tälern auszubreiten: und er konnte Gischt oder schäumendes Wasser darstellen, das auf die Felsen prasselte, so natürlich klar und durchscheinend, dass es echt schien“ (zitiert aus „Das goldene Zeitalter der niederländischen Landschaftsmalerei“, Ausstellungskatalog, Madrid, 1994, S. 199). Jacob van Ruidsdaels Ruf als talentiertester und vielseitigster niederländischer Landschaftsmaler des Goldenen Zeitalters ist seit seinen Lebzeiten ungebrochen.
Öl auf Leinwand (doubliert). 63 x 53,5 cm.
Gutachten
S. Slive, Cambridge, MA, 15.1.2015.
Provenienz
Auktion Fièvez, Brüssel, 8.5.1929, Lot 103 (als zugeschrieben an Ruisdael). - J. Goudstikker, Amsterdam, 1929. - Europäische Privatsammlung. - Auktion Sotheby's, London, 3. Juli 1997, Lot 195, m. Abb. (als Nachfolger Ruisdael). - Hoogstedter & Hoogstedter, Den Haag, Frühjahrsausstellung, 23.3. - 11.4.1998, dort erworben von einem holländischen Privatsammler.
Literatur
S. Slive: Jacob van Ruisdael. A Complete Catalogue of His Paintings, Drawings and Etchings, New Haven and London 2001, S. 192, Nr. 187, m. Abb. in schwarz-weiß.
Im Jahr 1644 reiste Ruisdael an die Südostküste Norwegens und in die Gegend um Göteborg in Westschweden. Obwohl er weniger als ein Jahr in der Region blieb und 1645 nach Haarlem zurückkehrte, um seine Werkstatt zu eröffnen, hatte diese Zeit einen nachhaltigen Einfluss auf sein Werk und diente als Grundlage für zahlreiche wiederkehrende Elemente in seinen Kompositionen, darunter Berglandschaften, Tannen und Fichten, reißende Wasserfälle, Blockhütten und Ausblicke auf die felsige Küste. In seiner Heimatstadt Haarlem konnte Ruisdael auch die Werke von Allart van Everdingen (1621–1675) eingehend studieren. Dieser war ebenfalls zum Naturstudium nach Skandinavien gereist und hatte sich auf die Darstellung der sogenannten „Skandinavischen Landschaften" spezialisiert.
In diesem Bild aus den 1670er Jahren verwendete Ruisdael die beliebten Motive seiner skandinavischen Ansichten. Neben einem rauschenden Wasserlauf, der über Felsen bricht, hohen Kiefern und einem weiten Himmel, hat der Maler im Hintergrund auch eine luftige Holzbrücke eingefügt, über die zwei Figuren das turbulente Wasser überqueren. Eine solche Brücke findet sich häufiger in Ruisdaels Wasserfallbildern aus dieser Periode, etwa in einem „Wasserfall mit einer hölzernen Brücke" in Dresden, Staatliche Kunstsammlung (Inv.Nr. 1497).
Seymour Slive hat vorliegendes Gemälde in seinem Werkverzeichnis von 2001 auf Basis eines altes schwarz-weiß-Fotos beschrieben (Nr. 187) und es 2015 anhand einer farbigen Aufnahme als ein Werk Ruisdaels bestätigt.
Ruisdael wurde für seine Wasserfallbilder so berühmt, dass Arnold Houbraken berichtete, er habe 1721 ein Theaterstück über den Namen des Künstlers „Ruis-dael“ („lautes Tal“) gesehen. Ruisdael, so fuhr er fort, „malte sowohl einheimische als auch fremde Landschaften, besonders aber solche, in denen man sieht, wie Wasser von einem Felsen zum anderen stürzt, um sich schließlich mit Tosen in Schluchten und Tälern auszubreiten: und er konnte Gischt oder schäumendes Wasser darstellen, das auf die Felsen prasselte, so natürlich klar und durchscheinend, dass es echt schien“ (zitiert aus „Das goldene Zeitalter der niederländischen Landschaftsmalerei“, Ausstellungskatalog, Madrid, 1994, S. 199). Jacob van Ruidsdaels Ruf als talentiertester und vielseitigster niederländischer Landschaftsmaler des Goldenen Zeitalters ist seit seinen Lebzeiten ungebrochen.
Jacob van Ruisdael, Waterfall in a Mountainous Landscape with a Half-timbered House
Oil on canvas (relined). 63 x 53.5 cm.
Certificate
S. Slive, Cambridge, MA, 15 January 2015.
Provenance
Anonymous sale, Fièvez, Brussels, 8 May 1929, lot 103 (as attributed to Ruisdael). - With J. Goudstikker, Amsterdam, 1929. - Private collection, Europe. - Anonymous sale, Sotheby's, London, 3. July 1997, lot 195, ill. (as follower of Ruisdael). - With Hoogstedter and Hoogstedter, The Hague, spring exhibition, 23 March - 11 April 1998, from whom acquired by a Dutch private collector.
Literature
S. Slive: Jacob vn Ruisdael: A complete Catalogue of His Paintings, Drawings and Etchings, New Haven and London, 2001, p. 192, no 187, illustrated (black and white image).
In 1644, Ruisdael travelled to the south-east coast of Norway and the area around Gothenburg in western Sweden. Although he stayed in the region for less than a year and returned to Haarlem in 1645 to open his workshop, this period had a lasting influence on his work and served as the basis for numerous recurring elements in his compositions, including mountain landscapes, fir and spruce trees, rushing waterfalls, log cabins and views of the rocky coast. In his home town of Haarlem, Ruisdael was also able to study the works of Allart van Everdingen (1621-1675) in detail. He had also travelled to Scandinavia to study nature and specialised in the depiction of so-called "Scandinavian landscapes".
In this painting from the 1670s, Ruisdael used the popular motifs of his Scandinavian views. In addition to a rushing stream breaking over rocks, tall pine trees and an expansive sky, the painter has also included a light wooden bridge in the background, over which two figures are crossing the turbulent water. Such a bridge is frequently found in Ruisdael's waterfall paintings from this period, for example in a "Waterfall with a Wooden Bridge" in Dresden, Staatliche Kunstsammlung (inv. no. 1497).
Seymour Slive described the present painting in his 2001 catalogue raisonné on the basis of an old black and white photograph (no. 187) and confirmed it as a work by Ruisdael in 2015 on the basis of a colour photograph.
Ruisdael became so famous for his waterfall paintings that Arnold Houbraken reported having seen a theatre play in 1721 about the artist's name "Ruis-dael" ("noisy valley"). Ruisdael, he continued, "painted both native and foreign landscapes, but especially those in which one sees water tumbling from one rock to another, to finally spread out with roars in ravines and valleys: and he could depict spray or foaming water pelting the rocks, so naturally clear and translucent that it seemed real" (quoted from "The Golden Age of Dutch Landscape Painting", exhibition catalogue, Madrid, 1994, p. 199). Jacob van Ruidsdael's reputation as the most talented and versatile Dutch landscape painter of the Golden Age has remained unbroken since his lifetime.
Oil on canvas (relined). 63 x 53.5 cm.
Certificate
S. Slive, Cambridge, MA, 15 January 2015.
Provenance
Anonymous sale, Fièvez, Brussels, 8 May 1929, lot 103 (as attributed to Ruisdael). - With J. Goudstikker, Amsterdam, 1929. - Private collection, Europe. - Anonymous sale, Sotheby's, London, 3. July 1997, lot 195, ill. (as follower of Ruisdael). - With Hoogstedter and Hoogstedter, The Hague, spring exhibition, 23 March - 11 April 1998, from whom acquired by a Dutch private collector.
Literature
S. Slive: Jacob vn Ruisdael: A complete Catalogue of His Paintings, Drawings and Etchings, New Haven and London, 2001, p. 192, no 187, illustrated (black and white image).
In 1644, Ruisdael travelled to the south-east coast of Norway and the area around Gothenburg in western Sweden. Although he stayed in the region for less than a year and returned to Haarlem in 1645 to open his workshop, this period had a lasting influence on his work and served as the basis for numerous recurring elements in his compositions, including mountain landscapes, fir and spruce trees, rushing waterfalls, log cabins and views of the rocky coast. In his home town of Haarlem, Ruisdael was also able to study the works of Allart van Everdingen (1621-1675) in detail. He had also travelled to Scandinavia to study nature and specialised in the depiction of so-called "Scandinavian landscapes".
In this painting from the 1670s, Ruisdael used the popular motifs of his Scandinavian views. In addition to a rushing stream breaking over rocks, tall pine trees and an expansive sky, the painter has also included a light wooden bridge in the background, over which two figures are crossing the turbulent water. Such a bridge is frequently found in Ruisdael's waterfall paintings from this period, for example in a "Waterfall with a Wooden Bridge" in Dresden, Staatliche Kunstsammlung (inv. no. 1497).
Seymour Slive described the present painting in his 2001 catalogue raisonné on the basis of an old black and white photograph (no. 187) and confirmed it as a work by Ruisdael in 2015 on the basis of a colour photograph.
Ruisdael became so famous for his waterfall paintings that Arnold Houbraken reported having seen a theatre play in 1721 about the artist's name "Ruis-dael" ("noisy valley"). Ruisdael, he continued, "painted both native and foreign landscapes, but especially those in which one sees water tumbling from one rock to another, to finally spread out with roars in ravines and valleys: and he could depict spray or foaming water pelting the rocks, so naturally clear and translucent that it seemed real" (quoted from "The Golden Age of Dutch Landscape Painting", exhibition catalogue, Madrid, 1994, p. 199). Jacob van Ruidsdael's reputation as the most talented and versatile Dutch landscape painter of the Golden Age has remained unbroken since his lifetime.
Alte Kunst und 19. Jahrhundert
Auktionsdatum
Lose: 385
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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Wichtige Informationen
Auktion 1245 - Alte Kunst und 19. Jahrhundert,
Donnerstag 16. 05. 2024, 11:00
Lot 1000 - 1123
Donnerstag 16. 05. 2024, 14:00
Lot 1200 - 1460
AGB
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der Erhaltungs zustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird. Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft, an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufsund Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312bd BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande (§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung). Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet. Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung). Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG. Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der UmsatzsteuerIdentifikationsnummer – auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr und Abnehmernachweis vorliegen. Während der unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die Rechnung wird per Email übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
