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Daniel Seghers, Cornelius Schut, Das Bildnis der Maria mit Kind, getragen von Cherubim und geschmück
Beschreibung
Daniel Seghers, Cornelius Schut, Das Bildnis der Maria mit Kind, getragen von Cherubim und geschmück
Öl auf Leinwand (doubliert). 127 x 104 cm.
Provenienz
Sammlung Willem de Blasere, Herr von Hellebus, Gent, um 1635, und erwähnt in Seghers Inventar als Nr.135. - Galerie Marcus, Paris, 1970–74. - Belgische Privatsammlung.
Ausstellungen
Taichung, National Taiwan Museum of Fine Arts, The Golden Age of Flemish Painting, 1988, Nr. 54. - Köln, Wallraf-Richartz-Museum, 4.9. – 22.11.1992; Antwerpen, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, 12.12.1992-8.3.1993; und Wien, Kunsthistorisches Museum, 2.4. – 20.6.1993, Von Bruegel bis Rubens, Nr. 99.1.
Literatur
Tagebuch von Daniel Seghers in: W. Couvreur, ‘Daniel Seghers’ inventaris van door hem geschilderde bloemstukken’, in: Gentse bijdragen tot de kunstgeschiedenis, Bd. XX, 1967, S. 112, Nr. 135. - M.-L. Hairs: Pour un tricentenaire, D. Seghers, in: Revue Belge d’archéologie et d’histoire de l’art, Lüttich 1960. - M.-L. Hairs: Dans le sillage de Rubens, les peintres d’histoire anversois au XVIIe siècle, Lüttich 1977, S. 213. - M.-L. Hairs: The Flemish Flower Painters in the XVIIth Century, Brüssel 1985, S. 125–29, Nr. 33, Detailaufnehme auf S. 130. - G. Wilmers: Cornelis Schut (1597–1655): A Flemish Painter of the High Baroque, Belgien 1996, S. 172–73, Nr. A108, Abbildung auf S. 413 (irrtümlicherweise als Nr. A110).
Unter Seghers zahlreichen Blumendekorationen um eine zentrale Kartusche ist dieses Gemälde eine Besonderheit. Durch die Aktion der Engelputten entsteht eine gewisse Dynamik. Vier Engel sind dabei, zwei Festons an einem Madonnenbild im ovalen, geschnitzten Rahmen zu befestigen. Seghers, der nach dem Tod seines Lehrers Jan Brueghel d. Ä. sein wichtigster Nachfolger auf dem Gebiet der Antwerpener Blumenmalerei wurde, hat das Bild zusammen mit dem Figurenmaler Cornelis Schut geschaffen. Schuts freie Rubeneske Figuration findet ihren Gegenpol in Seghers detailreichem Realismus der dargestellten Blumen und Pflanzen und dem leuchtenden Einsatz von Farben.
Dieses außergewöhnliche Gemeinschaftswerk ist durch zahlreiche Ausstellungen und Publikationen bekannt. Das Gemälde wurde von M.-L. Hairs im selbstverfassten Inventar von Cornelis Schut unter Nr. 135 identifiziert (siehe Couvreur, 1967, S.112, Nr. 135). Besteller bzw. Käufer war wahrscheinlich Willem de Blasere, Herr von Hellebus, Vertreter Flanderns bei den Generalstaaten und einer der Bevollmächtigten für die Friedensverhandlungen in Maastricht und Den Haag 1632/33. Dessen Vater Gerard de Blasere war ein Förderer des Jesuitenordens, dem der „malende Mönch“ Seghers angehörte.
Seghers, der bis zu seinem Tod 1661 im Profeßhaus der Jesuiten in Antwerpen lebte, wurde in der Obhut des Ordens eine Berühmtheit. Prinzen und Fürsten suchten ihn in seinem Studio auf, die sich für seine Arbeiten durch kostbare Geschenke erkenntlich zeigten, da ihm Einnahmen nicht erlaubt waren. Am 20. April 1635 besuchte ihn Kardinal-Infant Ferdinand und erwarb eine mehr quadratische Version der vorliegenden Komposition. Sie hat als Zutat eine Kaiserkrone, die gleichsam wie ein kleiner Baldachin das Marienbild bekrönt (Couvreur, 1967, S. 110, Nr. 119). Dieses Bild befand sich 1961 in der Galerie R. Finck in Brüssel (siehe Hairs, 1985, Abb. 32). Man kann annehmen, dass das vorliegende Gemälde wenig später im gleichen Jahr 1635 entstanden ist.
Öl auf Leinwand (doubliert). 127 x 104 cm.
Provenienz
Sammlung Willem de Blasere, Herr von Hellebus, Gent, um 1635, und erwähnt in Seghers Inventar als Nr.135. - Galerie Marcus, Paris, 1970–74. - Belgische Privatsammlung.
Ausstellungen
Taichung, National Taiwan Museum of Fine Arts, The Golden Age of Flemish Painting, 1988, Nr. 54. - Köln, Wallraf-Richartz-Museum, 4.9. – 22.11.1992; Antwerpen, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, 12.12.1992-8.3.1993; und Wien, Kunsthistorisches Museum, 2.4. – 20.6.1993, Von Bruegel bis Rubens, Nr. 99.1.
Literatur
Tagebuch von Daniel Seghers in: W. Couvreur, ‘Daniel Seghers’ inventaris van door hem geschilderde bloemstukken’, in: Gentse bijdragen tot de kunstgeschiedenis, Bd. XX, 1967, S. 112, Nr. 135. - M.-L. Hairs: Pour un tricentenaire, D. Seghers, in: Revue Belge d’archéologie et d’histoire de l’art, Lüttich 1960. - M.-L. Hairs: Dans le sillage de Rubens, les peintres d’histoire anversois au XVIIe siècle, Lüttich 1977, S. 213. - M.-L. Hairs: The Flemish Flower Painters in the XVIIth Century, Brüssel 1985, S. 125–29, Nr. 33, Detailaufnehme auf S. 130. - G. Wilmers: Cornelis Schut (1597–1655): A Flemish Painter of the High Baroque, Belgien 1996, S. 172–73, Nr. A108, Abbildung auf S. 413 (irrtümlicherweise als Nr. A110).
Unter Seghers zahlreichen Blumendekorationen um eine zentrale Kartusche ist dieses Gemälde eine Besonderheit. Durch die Aktion der Engelputten entsteht eine gewisse Dynamik. Vier Engel sind dabei, zwei Festons an einem Madonnenbild im ovalen, geschnitzten Rahmen zu befestigen. Seghers, der nach dem Tod seines Lehrers Jan Brueghel d. Ä. sein wichtigster Nachfolger auf dem Gebiet der Antwerpener Blumenmalerei wurde, hat das Bild zusammen mit dem Figurenmaler Cornelis Schut geschaffen. Schuts freie Rubeneske Figuration findet ihren Gegenpol in Seghers detailreichem Realismus der dargestellten Blumen und Pflanzen und dem leuchtenden Einsatz von Farben.
Dieses außergewöhnliche Gemeinschaftswerk ist durch zahlreiche Ausstellungen und Publikationen bekannt. Das Gemälde wurde von M.-L. Hairs im selbstverfassten Inventar von Cornelis Schut unter Nr. 135 identifiziert (siehe Couvreur, 1967, S.112, Nr. 135). Besteller bzw. Käufer war wahrscheinlich Willem de Blasere, Herr von Hellebus, Vertreter Flanderns bei den Generalstaaten und einer der Bevollmächtigten für die Friedensverhandlungen in Maastricht und Den Haag 1632/33. Dessen Vater Gerard de Blasere war ein Förderer des Jesuitenordens, dem der „malende Mönch“ Seghers angehörte.
Seghers, der bis zu seinem Tod 1661 im Profeßhaus der Jesuiten in Antwerpen lebte, wurde in der Obhut des Ordens eine Berühmtheit. Prinzen und Fürsten suchten ihn in seinem Studio auf, die sich für seine Arbeiten durch kostbare Geschenke erkenntlich zeigten, da ihm Einnahmen nicht erlaubt waren. Am 20. April 1635 besuchte ihn Kardinal-Infant Ferdinand und erwarb eine mehr quadratische Version der vorliegenden Komposition. Sie hat als Zutat eine Kaiserkrone, die gleichsam wie ein kleiner Baldachin das Marienbild bekrönt (Couvreur, 1967, S. 110, Nr. 119). Dieses Bild befand sich 1961 in der Galerie R. Finck in Brüssel (siehe Hairs, 1985, Abb. 32). Man kann annehmen, dass das vorliegende Gemälde wenig später im gleichen Jahr 1635 entstanden ist.
Daniel Seghers, Cornelius Schut, Image of the Virgin and Child borne aloft by Cherubim and Adorned w
Oil on canvas (relined). 127 x 104 cm.
Provenance
Collection of Willem de Blasere, Lord of Hellebus, Ghent, circa 1635, and recorded in Seghers’ inventory as no. 135. - With Galerie Marcus, Paris, 1970–74. - Private collection, Belgium.
Exhibitions
Taichung, National Taiwan Museum of Fine Arts, The Golden Age of Flemish Painting, 1988, no. 54. - Cologne, Wallraf-Richartz-Museum, 4 September – 22 November 1992; Antwerp, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, 12 December 1992 – 8 March 1993; and Vienna, Kunsthistorisches Museum, 2 April – 20 June 1993, Von Bruegel bis Rubens, no. 99.1.
Literature
Diary of Daniel Seghers in W. Couvreur, ‘Daniel Seghers’ inventaris van door hem geschilderde bloemstukken’, in: Gentse bijdragen tot de kunstgeschiedenis, vol. XX, 1967, p. 112, no. 135. - M.-L. Hairs: Pour un tricentenaire, D. Seghers, in: revue Belge d’archéologie et d’histoire de l’art, Liège 1960 - M.-L. Hairs: Dans le sillage de Rubens, les peintres d’histoire anversois au XVIIe siècle, Liège 1977, p. 213. - M.-L. Hairs:The Flemish Flower Painters in the XVIIth Century, Brussels 1985, pp. 125–29, cat. no. 33, a detail reproduced p. 130. - G. Wilmers: Corneli Schut (1597–1655): a Flemish Painter of the High Baroque, Belgium 1996, pp. 172–73, cat. no. A108, reproduced p. 413 (erroneously as cat. no. A110).
This painting is unique among Segher's numerous depictions of garlands surrounding a central cartouche. The action of the angels creates a certain dynamism. Four cherubim are in the process of attaching two festoons to an image of the Madonna in a carved, oval frame. Seghers, who after the death of his teacher Jan Brueghel the Elder became his most important successor in the field of Antwerp flower painting, created this work together with the figure painter Cornelis Schut. Schut's free, Rubenesque figuration finds its counterpart in Segher's detailed realism in the flowers and plants depicted and his vibrant use of colour.
This extraordinary collaborative work is known through numerous exhibitions and publications. The painting was identified by M.-L. Hairs in Cornelis Schut's own inventory under no. 135 (see Couvreur, 1967, p. 112, no. 135). The buyer was probably Willem de Blasere, Lord of Hellebus, representative for Flanders to the States General and one of the plenipotentiaries for the peace negotiations in Maastricht and The Hague in 1632/33, whose father Gerard de Blasere was a benefactor of the Jesuit order to which the "painting monk" Seghers belonged.
Seghers, who lived in the Jesuit convent in Antwerp until his death in 1661, became a celebrity in the care of the order. Princes and sovereigns visited him in his studio and showed their appreciation for his work with valuable gifts, as he was not allowed to receive any income. On 20th April 1635, Cardinal-Infant Ferdinand visited him and purchased a more square version of the present composition. It includes the addition of an imperial crown, which hovers over the image of the Virgin like a small canopy (Couvreur, 1967, p. 110, no. 119). This painting was in the Galerie R. Finck in Brussels in 1961 (see Hairs, 1985, fig. 32). It can be assumed that the present work was painted a little later in the same year, 1635.
Oil on canvas (relined). 127 x 104 cm.
Provenance
Collection of Willem de Blasere, Lord of Hellebus, Ghent, circa 1635, and recorded in Seghers’ inventory as no. 135. - With Galerie Marcus, Paris, 1970–74. - Private collection, Belgium.
Exhibitions
Taichung, National Taiwan Museum of Fine Arts, The Golden Age of Flemish Painting, 1988, no. 54. - Cologne, Wallraf-Richartz-Museum, 4 September – 22 November 1992; Antwerp, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, 12 December 1992 – 8 March 1993; and Vienna, Kunsthistorisches Museum, 2 April – 20 June 1993, Von Bruegel bis Rubens, no. 99.1.
Literature
Diary of Daniel Seghers in W. Couvreur, ‘Daniel Seghers’ inventaris van door hem geschilderde bloemstukken’, in: Gentse bijdragen tot de kunstgeschiedenis, vol. XX, 1967, p. 112, no. 135. - M.-L. Hairs: Pour un tricentenaire, D. Seghers, in: revue Belge d’archéologie et d’histoire de l’art, Liège 1960 - M.-L. Hairs: Dans le sillage de Rubens, les peintres d’histoire anversois au XVIIe siècle, Liège 1977, p. 213. - M.-L. Hairs:The Flemish Flower Painters in the XVIIth Century, Brussels 1985, pp. 125–29, cat. no. 33, a detail reproduced p. 130. - G. Wilmers: Corneli Schut (1597–1655): a Flemish Painter of the High Baroque, Belgium 1996, pp. 172–73, cat. no. A108, reproduced p. 413 (erroneously as cat. no. A110).
This painting is unique among Segher's numerous depictions of garlands surrounding a central cartouche. The action of the angels creates a certain dynamism. Four cherubim are in the process of attaching two festoons to an image of the Madonna in a carved, oval frame. Seghers, who after the death of his teacher Jan Brueghel the Elder became his most important successor in the field of Antwerp flower painting, created this work together with the figure painter Cornelis Schut. Schut's free, Rubenesque figuration finds its counterpart in Segher's detailed realism in the flowers and plants depicted and his vibrant use of colour.
This extraordinary collaborative work is known through numerous exhibitions and publications. The painting was identified by M.-L. Hairs in Cornelis Schut's own inventory under no. 135 (see Couvreur, 1967, p. 112, no. 135). The buyer was probably Willem de Blasere, Lord of Hellebus, representative for Flanders to the States General and one of the plenipotentiaries for the peace negotiations in Maastricht and The Hague in 1632/33, whose father Gerard de Blasere was a benefactor of the Jesuit order to which the "painting monk" Seghers belonged.
Seghers, who lived in the Jesuit convent in Antwerp until his death in 1661, became a celebrity in the care of the order. Princes and sovereigns visited him in his studio and showed their appreciation for his work with valuable gifts, as he was not allowed to receive any income. On 20th April 1635, Cardinal-Infant Ferdinand visited him and purchased a more square version of the present composition. It includes the addition of an imperial crown, which hovers over the image of the Virgin like a small canopy (Couvreur, 1967, p. 110, no. 119). This painting was in the Galerie R. Finck in Brussels in 1961 (see Hairs, 1985, fig. 32). It can be assumed that the present work was painted a little later in the same year, 1635.
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Daniel Seghers, Cornelius Schut, Das Bildnis der Maria mit Kind, getragen von Cherubim und geschmück
Öl auf Leinwand (doubliert). 127 x 104 cm.
Provenienz
Sammlung Willem de Blasere, Herr von Hellebus, Gent, um 1635, und erwähnt in Seghers Inventar als Nr.135. - Galerie Marcus, Paris, 1970–74. - Belgische Privatsammlung.
Ausstellungen
Taichung, National Taiwan Museum of Fine Arts, The Golden Age of Flemish Painting, 1988, Nr. 54. - Köln, Wallraf-Richartz-Museum, 4.9. – 22.11.1992; Antwerpen, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, 12.12.1992-8.3.1993; und Wien, Kunsthistorisches Museum, 2.4. – 20.6.1993, Von Bruegel bis Rubens, Nr. 99.1.
Literatur
Tagebuch von Daniel Seghers in: W. Couvreur, ‘Daniel Seghers’ inventaris van door hem geschilderde bloemstukken’, in: Gentse bijdragen tot de kunstgeschiedenis, Bd. XX, 1967, S. 112, Nr. 135. - M.-L. Hairs: Pour un tricentenaire, D. Seghers, in: Revue Belge d’archéologie et d’histoire de l’art, Lüttich 1960. - M.-L. Hairs: Dans le sillage de Rubens, les peintres d’histoire anversois au XVIIe siècle, Lüttich 1977, S. 213. - M.-L. Hairs: The Flemish Flower Painters in the XVIIth Century, Brüssel 1985, S. 125–29, Nr. 33, Detailaufnehme auf S. 130. - G. Wilmers: Cornelis Schut (1597–1655): A Flemish Painter of the High Baroque, Belgien 1996, S. 172–73, Nr. A108, Abbildung auf S. 413 (irrtümlicherweise als Nr. A110).
Unter Seghers zahlreichen Blumendekorationen um eine zentrale Kartusche ist dieses Gemälde eine Besonderheit. Durch die Aktion der Engelputten entsteht eine gewisse Dynamik. Vier Engel sind dabei, zwei Festons an einem Madonnenbild im ovalen, geschnitzten Rahmen zu befestigen. Seghers, der nach dem Tod seines Lehrers Jan Brueghel d. Ä. sein wichtigster Nachfolger auf dem Gebiet der Antwerpener Blumenmalerei wurde, hat das Bild zusammen mit dem Figurenmaler Cornelis Schut geschaffen. Schuts freie Rubeneske Figuration findet ihren Gegenpol in Seghers detailreichem Realismus der dargestellten Blumen und Pflanzen und dem leuchtenden Einsatz von Farben.
Dieses außergewöhnliche Gemeinschaftswerk ist durch zahlreiche Ausstellungen und Publikationen bekannt. Das Gemälde wurde von M.-L. Hairs im selbstverfassten Inventar von Cornelis Schut unter Nr. 135 identifiziert (siehe Couvreur, 1967, S.112, Nr. 135). Besteller bzw. Käufer war wahrscheinlich Willem de Blasere, Herr von Hellebus, Vertreter Flanderns bei den Generalstaaten und einer der Bevollmächtigten für die Friedensverhandlungen in Maastricht und Den Haag 1632/33. Dessen Vater Gerard de Blasere war ein Förderer des Jesuitenordens, dem der „malende Mönch“ Seghers angehörte.
Seghers, der bis zu seinem Tod 1661 im Profeßhaus der Jesuiten in Antwerpen lebte, wurde in der Obhut des Ordens eine Berühmtheit. Prinzen und Fürsten suchten ihn in seinem Studio auf, die sich für seine Arbeiten durch kostbare Geschenke erkenntlich zeigten, da ihm Einnahmen nicht erlaubt waren. Am 20. April 1635 besuchte ihn Kardinal-Infant Ferdinand und erwarb eine mehr quadratische Version der vorliegenden Komposition. Sie hat als Zutat eine Kaiserkrone, die gleichsam wie ein kleiner Baldachin das Marienbild bekrönt (Couvreur, 1967, S. 110, Nr. 119). Dieses Bild befand sich 1961 in der Galerie R. Finck in Brüssel (siehe Hairs, 1985, Abb. 32). Man kann annehmen, dass das vorliegende Gemälde wenig später im gleichen Jahr 1635 entstanden ist.
Öl auf Leinwand (doubliert). 127 x 104 cm.
Provenienz
Sammlung Willem de Blasere, Herr von Hellebus, Gent, um 1635, und erwähnt in Seghers Inventar als Nr.135. - Galerie Marcus, Paris, 1970–74. - Belgische Privatsammlung.
Ausstellungen
Taichung, National Taiwan Museum of Fine Arts, The Golden Age of Flemish Painting, 1988, Nr. 54. - Köln, Wallraf-Richartz-Museum, 4.9. – 22.11.1992; Antwerpen, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, 12.12.1992-8.3.1993; und Wien, Kunsthistorisches Museum, 2.4. – 20.6.1993, Von Bruegel bis Rubens, Nr. 99.1.
Literatur
Tagebuch von Daniel Seghers in: W. Couvreur, ‘Daniel Seghers’ inventaris van door hem geschilderde bloemstukken’, in: Gentse bijdragen tot de kunstgeschiedenis, Bd. XX, 1967, S. 112, Nr. 135. - M.-L. Hairs: Pour un tricentenaire, D. Seghers, in: Revue Belge d’archéologie et d’histoire de l’art, Lüttich 1960. - M.-L. Hairs: Dans le sillage de Rubens, les peintres d’histoire anversois au XVIIe siècle, Lüttich 1977, S. 213. - M.-L. Hairs: The Flemish Flower Painters in the XVIIth Century, Brüssel 1985, S. 125–29, Nr. 33, Detailaufnehme auf S. 130. - G. Wilmers: Cornelis Schut (1597–1655): A Flemish Painter of the High Baroque, Belgien 1996, S. 172–73, Nr. A108, Abbildung auf S. 413 (irrtümlicherweise als Nr. A110).
Unter Seghers zahlreichen Blumendekorationen um eine zentrale Kartusche ist dieses Gemälde eine Besonderheit. Durch die Aktion der Engelputten entsteht eine gewisse Dynamik. Vier Engel sind dabei, zwei Festons an einem Madonnenbild im ovalen, geschnitzten Rahmen zu befestigen. Seghers, der nach dem Tod seines Lehrers Jan Brueghel d. Ä. sein wichtigster Nachfolger auf dem Gebiet der Antwerpener Blumenmalerei wurde, hat das Bild zusammen mit dem Figurenmaler Cornelis Schut geschaffen. Schuts freie Rubeneske Figuration findet ihren Gegenpol in Seghers detailreichem Realismus der dargestellten Blumen und Pflanzen und dem leuchtenden Einsatz von Farben.
Dieses außergewöhnliche Gemeinschaftswerk ist durch zahlreiche Ausstellungen und Publikationen bekannt. Das Gemälde wurde von M.-L. Hairs im selbstverfassten Inventar von Cornelis Schut unter Nr. 135 identifiziert (siehe Couvreur, 1967, S.112, Nr. 135). Besteller bzw. Käufer war wahrscheinlich Willem de Blasere, Herr von Hellebus, Vertreter Flanderns bei den Generalstaaten und einer der Bevollmächtigten für die Friedensverhandlungen in Maastricht und Den Haag 1632/33. Dessen Vater Gerard de Blasere war ein Förderer des Jesuitenordens, dem der „malende Mönch“ Seghers angehörte.
Seghers, der bis zu seinem Tod 1661 im Profeßhaus der Jesuiten in Antwerpen lebte, wurde in der Obhut des Ordens eine Berühmtheit. Prinzen und Fürsten suchten ihn in seinem Studio auf, die sich für seine Arbeiten durch kostbare Geschenke erkenntlich zeigten, da ihm Einnahmen nicht erlaubt waren. Am 20. April 1635 besuchte ihn Kardinal-Infant Ferdinand und erwarb eine mehr quadratische Version der vorliegenden Komposition. Sie hat als Zutat eine Kaiserkrone, die gleichsam wie ein kleiner Baldachin das Marienbild bekrönt (Couvreur, 1967, S. 110, Nr. 119). Dieses Bild befand sich 1961 in der Galerie R. Finck in Brüssel (siehe Hairs, 1985, Abb. 32). Man kann annehmen, dass das vorliegende Gemälde wenig später im gleichen Jahr 1635 entstanden ist.
Daniel Seghers, Cornelius Schut, Image of the Virgin and Child borne aloft by Cherubim and Adorned w
Oil on canvas (relined). 127 x 104 cm.
Provenance
Collection of Willem de Blasere, Lord of Hellebus, Ghent, circa 1635, and recorded in Seghers’ inventory as no. 135. - With Galerie Marcus, Paris, 1970–74. - Private collection, Belgium.
Exhibitions
Taichung, National Taiwan Museum of Fine Arts, The Golden Age of Flemish Painting, 1988, no. 54. - Cologne, Wallraf-Richartz-Museum, 4 September – 22 November 1992; Antwerp, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, 12 December 1992 – 8 March 1993; and Vienna, Kunsthistorisches Museum, 2 April – 20 June 1993, Von Bruegel bis Rubens, no. 99.1.
Literature
Diary of Daniel Seghers in W. Couvreur, ‘Daniel Seghers’ inventaris van door hem geschilderde bloemstukken’, in: Gentse bijdragen tot de kunstgeschiedenis, vol. XX, 1967, p. 112, no. 135. - M.-L. Hairs: Pour un tricentenaire, D. Seghers, in: revue Belge d’archéologie et d’histoire de l’art, Liège 1960 - M.-L. Hairs: Dans le sillage de Rubens, les peintres d’histoire anversois au XVIIe siècle, Liège 1977, p. 213. - M.-L. Hairs:The Flemish Flower Painters in the XVIIth Century, Brussels 1985, pp. 125–29, cat. no. 33, a detail reproduced p. 130. - G. Wilmers: Corneli Schut (1597–1655): a Flemish Painter of the High Baroque, Belgium 1996, pp. 172–73, cat. no. A108, reproduced p. 413 (erroneously as cat. no. A110).
This painting is unique among Segher's numerous depictions of garlands surrounding a central cartouche. The action of the angels creates a certain dynamism. Four cherubim are in the process of attaching two festoons to an image of the Madonna in a carved, oval frame. Seghers, who after the death of his teacher Jan Brueghel the Elder became his most important successor in the field of Antwerp flower painting, created this work together with the figure painter Cornelis Schut. Schut's free, Rubenesque figuration finds its counterpart in Segher's detailed realism in the flowers and plants depicted and his vibrant use of colour.
This extraordinary collaborative work is known through numerous exhibitions and publications. The painting was identified by M.-L. Hairs in Cornelis Schut's own inventory under no. 135 (see Couvreur, 1967, p. 112, no. 135). The buyer was probably Willem de Blasere, Lord of Hellebus, representative for Flanders to the States General and one of the plenipotentiaries for the peace negotiations in Maastricht and The Hague in 1632/33, whose father Gerard de Blasere was a benefactor of the Jesuit order to which the "painting monk" Seghers belonged.
Seghers, who lived in the Jesuit convent in Antwerp until his death in 1661, became a celebrity in the care of the order. Princes and sovereigns visited him in his studio and showed their appreciation for his work with valuable gifts, as he was not allowed to receive any income. On 20th April 1635, Cardinal-Infant Ferdinand visited him and purchased a more square version of the present composition. It includes the addition of an imperial crown, which hovers over the image of the Virgin like a small canopy (Couvreur, 1967, p. 110, no. 119). This painting was in the Galerie R. Finck in Brussels in 1961 (see Hairs, 1985, fig. 32). It can be assumed that the present work was painted a little later in the same year, 1635.
Oil on canvas (relined). 127 x 104 cm.
Provenance
Collection of Willem de Blasere, Lord of Hellebus, Ghent, circa 1635, and recorded in Seghers’ inventory as no. 135. - With Galerie Marcus, Paris, 1970–74. - Private collection, Belgium.
Exhibitions
Taichung, National Taiwan Museum of Fine Arts, The Golden Age of Flemish Painting, 1988, no. 54. - Cologne, Wallraf-Richartz-Museum, 4 September – 22 November 1992; Antwerp, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, 12 December 1992 – 8 March 1993; and Vienna, Kunsthistorisches Museum, 2 April – 20 June 1993, Von Bruegel bis Rubens, no. 99.1.
Literature
Diary of Daniel Seghers in W. Couvreur, ‘Daniel Seghers’ inventaris van door hem geschilderde bloemstukken’, in: Gentse bijdragen tot de kunstgeschiedenis, vol. XX, 1967, p. 112, no. 135. - M.-L. Hairs: Pour un tricentenaire, D. Seghers, in: revue Belge d’archéologie et d’histoire de l’art, Liège 1960 - M.-L. Hairs: Dans le sillage de Rubens, les peintres d’histoire anversois au XVIIe siècle, Liège 1977, p. 213. - M.-L. Hairs:The Flemish Flower Painters in the XVIIth Century, Brussels 1985, pp. 125–29, cat. no. 33, a detail reproduced p. 130. - G. Wilmers: Corneli Schut (1597–1655): a Flemish Painter of the High Baroque, Belgium 1996, pp. 172–73, cat. no. A108, reproduced p. 413 (erroneously as cat. no. A110).
This painting is unique among Segher's numerous depictions of garlands surrounding a central cartouche. The action of the angels creates a certain dynamism. Four cherubim are in the process of attaching two festoons to an image of the Madonna in a carved, oval frame. Seghers, who after the death of his teacher Jan Brueghel the Elder became his most important successor in the field of Antwerp flower painting, created this work together with the figure painter Cornelis Schut. Schut's free, Rubenesque figuration finds its counterpart in Segher's detailed realism in the flowers and plants depicted and his vibrant use of colour.
This extraordinary collaborative work is known through numerous exhibitions and publications. The painting was identified by M.-L. Hairs in Cornelis Schut's own inventory under no. 135 (see Couvreur, 1967, p. 112, no. 135). The buyer was probably Willem de Blasere, Lord of Hellebus, representative for Flanders to the States General and one of the plenipotentiaries for the peace negotiations in Maastricht and The Hague in 1632/33, whose father Gerard de Blasere was a benefactor of the Jesuit order to which the "painting monk" Seghers belonged.
Seghers, who lived in the Jesuit convent in Antwerp until his death in 1661, became a celebrity in the care of the order. Princes and sovereigns visited him in his studio and showed their appreciation for his work with valuable gifts, as he was not allowed to receive any income. On 20th April 1635, Cardinal-Infant Ferdinand visited him and purchased a more square version of the present composition. It includes the addition of an imperial crown, which hovers over the image of the Virgin like a small canopy (Couvreur, 1967, p. 110, no. 119). This painting was in the Galerie R. Finck in Brussels in 1961 (see Hairs, 1985, fig. 32). It can be assumed that the present work was painted a little later in the same year, 1635.
Alte Kunst und 19. Jahrhundert
Auktionsdatum
Lose: 385
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Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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Wichtige Informationen
Auktion 1245 - Alte Kunst und 19. Jahrhundert,
Donnerstag 16. 05. 2024, 11:00
Lot 1000 - 1123
Donnerstag 16. 05. 2024, 14:00
Lot 1200 - 1460
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