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Heinrich Campendonk, Harlekin
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Beschreibung
Heinrich Campendonk, Harlekin
Öl auf Holz, parkettiert. 59,5 x 50,2 cm. Gerahmt. Unbezeichnet. - Sehr farbfrisch. Spannungsrisse im Holzträger professionell restauriert und retuschiert.
Firmenich 927
Provenienz
Nachlass des Künstlers; bis heute im Besitz der Familie Campendonk
Ausstellungen
Düsseldorf 1972 (Städtische Kunsthalle), Heinrich Campendonk, Gemälde, Aquarelle, Hinterglasbilder, Graphik, S. 32, Kat. Nr. 113 mit Abb.; Brüssel 1973 (Palais des Beaux-Arts), Heinrich Campendonk, Kat. Nr. 97 mit Abb.; Krefeld 1975 (Haus Greiffenhorst), Heinrich Campendonk, Ölbilder, Aquarelle, Zeichnungen, Holzschnitte, Kat. Nr. 6; Kaiserslautern 1982 (Pfalzgalerie), Heinrich Campendonk 1889-1957, Kat. Nr. 27; Recklinghausen 1983 (Städtische Kunsthalle), Wer zeigt sein wahres Gesicht?, Kat. Nr. 173 mit Abb.; Krefeld/München 1989/1990 (Kaiser-Wilhelm-Museum/Städt. Galerie im Lenbachhaus), Heinrich Campendonk. Ein Maler des Blauen Reiter, Kat. Nr. 100, Farbabb. S. 126; Dauerleihgabe Museum Penzberg, Sammlung Campendonk 2016-2023
Harlekine, Gaukler und Pierrots gehören seit den berühmten „Les Saltimbanques“ von Picasso zum festen Darstellungsrepertoire der Moderne. Diese Figuren faszinieren durch die Ambivalenz, mit der sie die ganze Bandbreite menschlicher Emotionen auf die Spitze treiben, sie changieren zwischen visueller Opulenz und Anarchie, Humor und Dramatik.
Heinrich Campendonk besaß eine besondere Affinität zu der von ihnen verkörperten Phantasiewelt, der durchaus ein Hauch von Abgründigkeit anhaftet. Darstellungen von Harlekinen ziehen sich durch sein gesamtes Schaffen.
Auch in den 1920er Jahren ist das Thema in Gemälden und Hinterglasbildern präsent - wie auch in unserer prachtvollen Komposition. Der dunkle Hintergrund bildet im wahrsten Wortsinn eine Bühne, nicht nur für die dargestellten Personen, sondern zuvorderst für die Farben: die zarten weiß-grauen Schattierungen der figürlichen Grundformen und die intensiven Töne der Ausstattungsdetails schimmern und leuchten aus dem Dunkel heraus. 1924 und 1925 entwarf Campendonk mit großem Erfolg Bühnenbilder für das Krefelder Theater. Damit einher ging eine Veränderung in seinem bildnerischen Werk, die Formen festigen und klären sich, es wird eine stärkere Raumwirkung greifbar. Unser Werk veranschaulicht dies exemplarisch. Den Farbformen kommt ein eigenwertiger Charakter zu, die Tiefenräumlichkeit ist betont durch die farbig aufscheinenden Fliesen, welche die dominante Figur im Vordergrund mit den drei Pierrots im Hintergrund verbindet. Die gleiche, stärker reduzierte Komposition findet sich drei Jahre später seitenverkehrt in dem Hinterglasbild „Pierrot mit Guitarre“ (Firmenich 946, siehe Vgl.-Abb.) wieder - was zeigt, wie überzeugt Campendonk von dieser besonderen Bildlösung war.
Öl auf Holz, parkettiert. 59,5 x 50,2 cm. Gerahmt. Unbezeichnet. - Sehr farbfrisch. Spannungsrisse im Holzträger professionell restauriert und retuschiert.
Firmenich 927
Provenienz
Nachlass des Künstlers; bis heute im Besitz der Familie Campendonk
Ausstellungen
Düsseldorf 1972 (Städtische Kunsthalle), Heinrich Campendonk, Gemälde, Aquarelle, Hinterglasbilder, Graphik, S. 32, Kat. Nr. 113 mit Abb.; Brüssel 1973 (Palais des Beaux-Arts), Heinrich Campendonk, Kat. Nr. 97 mit Abb.; Krefeld 1975 (Haus Greiffenhorst), Heinrich Campendonk, Ölbilder, Aquarelle, Zeichnungen, Holzschnitte, Kat. Nr. 6; Kaiserslautern 1982 (Pfalzgalerie), Heinrich Campendonk 1889-1957, Kat. Nr. 27; Recklinghausen 1983 (Städtische Kunsthalle), Wer zeigt sein wahres Gesicht?, Kat. Nr. 173 mit Abb.; Krefeld/München 1989/1990 (Kaiser-Wilhelm-Museum/Städt. Galerie im Lenbachhaus), Heinrich Campendonk. Ein Maler des Blauen Reiter, Kat. Nr. 100, Farbabb. S. 126; Dauerleihgabe Museum Penzberg, Sammlung Campendonk 2016-2023
Harlekine, Gaukler und Pierrots gehören seit den berühmten „Les Saltimbanques“ von Picasso zum festen Darstellungsrepertoire der Moderne. Diese Figuren faszinieren durch die Ambivalenz, mit der sie die ganze Bandbreite menschlicher Emotionen auf die Spitze treiben, sie changieren zwischen visueller Opulenz und Anarchie, Humor und Dramatik.
Heinrich Campendonk besaß eine besondere Affinität zu der von ihnen verkörperten Phantasiewelt, der durchaus ein Hauch von Abgründigkeit anhaftet. Darstellungen von Harlekinen ziehen sich durch sein gesamtes Schaffen.
Auch in den 1920er Jahren ist das Thema in Gemälden und Hinterglasbildern präsent - wie auch in unserer prachtvollen Komposition. Der dunkle Hintergrund bildet im wahrsten Wortsinn eine Bühne, nicht nur für die dargestellten Personen, sondern zuvorderst für die Farben: die zarten weiß-grauen Schattierungen der figürlichen Grundformen und die intensiven Töne der Ausstattungsdetails schimmern und leuchten aus dem Dunkel heraus. 1924 und 1925 entwarf Campendonk mit großem Erfolg Bühnenbilder für das Krefelder Theater. Damit einher ging eine Veränderung in seinem bildnerischen Werk, die Formen festigen und klären sich, es wird eine stärkere Raumwirkung greifbar. Unser Werk veranschaulicht dies exemplarisch. Den Farbformen kommt ein eigenwertiger Charakter zu, die Tiefenräumlichkeit ist betont durch die farbig aufscheinenden Fliesen, welche die dominante Figur im Vordergrund mit den drei Pierrots im Hintergrund verbindet. Die gleiche, stärker reduzierte Komposition findet sich drei Jahre später seitenverkehrt in dem Hinterglasbild „Pierrot mit Guitarre“ (Firmenich 946, siehe Vgl.-Abb.) wieder - was zeigt, wie überzeugt Campendonk von dieser besonderen Bildlösung war.
Heinrich Campendonk, Harlekin
Oil on panel, parqueted. 59.5 x 50.2 cm. Framed. Unsigned. - Very fresh colours. Professionally restored and retouched tension cracks in the wooden support.
Firmenich 927
Provenance
Estate of the artist; thenceforth owned by the Campendonk family
Exhibitions
Düsseldorf 1972 (Städtische Kunsthalle), Heinrich Campendonk, Gemälde, Aquarelle, Hinterglasbilder, Graphik, p. 32, cat. no. 113 with ill.; Brussels 1973 (Palais des Beaux-Arts), Heinrich Campendonk, cat. no. 97 with ill.; Krefeld 1975 (Haus Greiffenhorst), Heinrich Campendonk, Ölbilder, Aquarelle, Zeichnungen, Holzschnitte, cat. no. 6; Kaiserslautern 1982 (Pfalzgalerie), Heinrich Campendonk 1889-1957, cat. no. 27; Recklinghausen 1983 (Städtische Kunsthalle), Wer zeigt sein wahres Gesicht?, cat. no. 173 with ill.; Krefeld/Munich 1989/1990 (Kaiser-Wilhelm-Museum/Städt. Galerie im Lenbachhaus), Heinrich Campendonk. Ein Maler des Blauen Reiter, cat. no. 100, colour ill. p. 126; Permanent loan Museum Penzberg, Sammlung Campendonk 2016-2023
Harlequins, street performers and Pierrots have been an established part of modern art’s repertoire of motifs since Picasso’s famous “Les Saltimbanques”. These figures fascinate us through the ambivalence with which they push the entire spectrum of human emotions to extremes, oscillating between visual opulence and anarchy, humour and drama.
Heinrich Campendonk possessed a particular affinity for the fantasy world they embody and which certainly bears an air of the unfathomable. Depictions of Harlequins run through his entire oeuvre.
This theme is also present in paintings and reverse-glass pictures from the 1920s – as in the case of our splendid composition. The dark background forms a stage in the most literal sense, not just for the depicted figures but, above all, for the colours: the delicate, whitish-grey shading of the basic figurative forms and the intense tones of the scenery’s details shimmer and shine out of the darkness. In 1924 and 1925 Campendonk had great success designing sets for Krefeld’s theatre. This was accompanied by a shift in his artistic oeuvre: the forms become more stable and clear, and a stronger sense of space can be felt. Our work illustrates this in an exemplary manner. The coloured forms are invested with their own intrinsic value, and the dimension of depth is emphasised through the shining colours of the tiles linking the dominant figure in the foreground with the three Pierrots in the background. The same composition, reversed and more strongly simplified, can be found again in the reverse glass painting “Pierrot mit Guitarre” (Firmenich 946, see comp. ill.) – demonstrating how convincing Campendonk found this particular pictorial solution.
Oil on panel, parqueted. 59.5 x 50.2 cm. Framed. Unsigned. - Very fresh colours. Professionally restored and retouched tension cracks in the wooden support.
Firmenich 927
Provenance
Estate of the artist; thenceforth owned by the Campendonk family
Exhibitions
Düsseldorf 1972 (Städtische Kunsthalle), Heinrich Campendonk, Gemälde, Aquarelle, Hinterglasbilder, Graphik, p. 32, cat. no. 113 with ill.; Brussels 1973 (Palais des Beaux-Arts), Heinrich Campendonk, cat. no. 97 with ill.; Krefeld 1975 (Haus Greiffenhorst), Heinrich Campendonk, Ölbilder, Aquarelle, Zeichnungen, Holzschnitte, cat. no. 6; Kaiserslautern 1982 (Pfalzgalerie), Heinrich Campendonk 1889-1957, cat. no. 27; Recklinghausen 1983 (Städtische Kunsthalle), Wer zeigt sein wahres Gesicht?, cat. no. 173 with ill.; Krefeld/Munich 1989/1990 (Kaiser-Wilhelm-Museum/Städt. Galerie im Lenbachhaus), Heinrich Campendonk. Ein Maler des Blauen Reiter, cat. no. 100, colour ill. p. 126; Permanent loan Museum Penzberg, Sammlung Campendonk 2016-2023
Harlequins, street performers and Pierrots have been an established part of modern art’s repertoire of motifs since Picasso’s famous “Les Saltimbanques”. These figures fascinate us through the ambivalence with which they push the entire spectrum of human emotions to extremes, oscillating between visual opulence and anarchy, humour and drama.
Heinrich Campendonk possessed a particular affinity for the fantasy world they embody and which certainly bears an air of the unfathomable. Depictions of Harlequins run through his entire oeuvre.
This theme is also present in paintings and reverse-glass pictures from the 1920s – as in the case of our splendid composition. The dark background forms a stage in the most literal sense, not just for the depicted figures but, above all, for the colours: the delicate, whitish-grey shading of the basic figurative forms and the intense tones of the scenery’s details shimmer and shine out of the darkness. In 1924 and 1925 Campendonk had great success designing sets for Krefeld’s theatre. This was accompanied by a shift in his artistic oeuvre: the forms become more stable and clear, and a stronger sense of space can be felt. Our work illustrates this in an exemplary manner. The coloured forms are invested with their own intrinsic value, and the dimension of depth is emphasised through the shining colours of the tiles linking the dominant figure in the foreground with the three Pierrots in the background. The same composition, reversed and more strongly simplified, can be found again in the reverse glass painting “Pierrot mit Guitarre” (Firmenich 946, see comp. ill.) – demonstrating how convincing Campendonk found this particular pictorial solution.
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Heinrich Campendonk, Harlekin
Öl auf Holz, parkettiert. 59,5 x 50,2 cm. Gerahmt. Unbezeichnet. - Sehr farbfrisch. Spannungsrisse im Holzträger professionell restauriert und retuschiert.
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Nachlass des Künstlers; bis heute im Besitz der Familie Campendonk
Ausstellungen
Düsseldorf 1972 (Städtische Kunsthalle), Heinrich Campendonk, Gemälde, Aquarelle, Hinterglasbilder, Graphik, S. 32, Kat. Nr. 113 mit Abb.; Brüssel 1973 (Palais des Beaux-Arts), Heinrich Campendonk, Kat. Nr. 97 mit Abb.; Krefeld 1975 (Haus Greiffenhorst), Heinrich Campendonk, Ölbilder, Aquarelle, Zeichnungen, Holzschnitte, Kat. Nr. 6; Kaiserslautern 1982 (Pfalzgalerie), Heinrich Campendonk 1889-1957, Kat. Nr. 27; Recklinghausen 1983 (Städtische Kunsthalle), Wer zeigt sein wahres Gesicht?, Kat. Nr. 173 mit Abb.; Krefeld/München 1989/1990 (Kaiser-Wilhelm-Museum/Städt. Galerie im Lenbachhaus), Heinrich Campendonk. Ein Maler des Blauen Reiter, Kat. Nr. 100, Farbabb. S. 126; Dauerleihgabe Museum Penzberg, Sammlung Campendonk 2016-2023
Harlekine, Gaukler und Pierrots gehören seit den berühmten „Les Saltimbanques“ von Picasso zum festen Darstellungsrepertoire der Moderne. Diese Figuren faszinieren durch die Ambivalenz, mit der sie die ganze Bandbreite menschlicher Emotionen auf die Spitze treiben, sie changieren zwischen visueller Opulenz und Anarchie, Humor und Dramatik.
Heinrich Campendonk besaß eine besondere Affinität zu der von ihnen verkörperten Phantasiewelt, der durchaus ein Hauch von Abgründigkeit anhaftet. Darstellungen von Harlekinen ziehen sich durch sein gesamtes Schaffen.
Auch in den 1920er Jahren ist das Thema in Gemälden und Hinterglasbildern präsent - wie auch in unserer prachtvollen Komposition. Der dunkle Hintergrund bildet im wahrsten Wortsinn eine Bühne, nicht nur für die dargestellten Personen, sondern zuvorderst für die Farben: die zarten weiß-grauen Schattierungen der figürlichen Grundformen und die intensiven Töne der Ausstattungsdetails schimmern und leuchten aus dem Dunkel heraus. 1924 und 1925 entwarf Campendonk mit großem Erfolg Bühnenbilder für das Krefelder Theater. Damit einher ging eine Veränderung in seinem bildnerischen Werk, die Formen festigen und klären sich, es wird eine stärkere Raumwirkung greifbar. Unser Werk veranschaulicht dies exemplarisch. Den Farbformen kommt ein eigenwertiger Charakter zu, die Tiefenräumlichkeit ist betont durch die farbig aufscheinenden Fliesen, welche die dominante Figur im Vordergrund mit den drei Pierrots im Hintergrund verbindet. Die gleiche, stärker reduzierte Komposition findet sich drei Jahre später seitenverkehrt in dem Hinterglasbild „Pierrot mit Guitarre“ (Firmenich 946, siehe Vgl.-Abb.) wieder - was zeigt, wie überzeugt Campendonk von dieser besonderen Bildlösung war.
Öl auf Holz, parkettiert. 59,5 x 50,2 cm. Gerahmt. Unbezeichnet. - Sehr farbfrisch. Spannungsrisse im Holzträger professionell restauriert und retuschiert.
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Düsseldorf 1972 (Städtische Kunsthalle), Heinrich Campendonk, Gemälde, Aquarelle, Hinterglasbilder, Graphik, S. 32, Kat. Nr. 113 mit Abb.; Brüssel 1973 (Palais des Beaux-Arts), Heinrich Campendonk, Kat. Nr. 97 mit Abb.; Krefeld 1975 (Haus Greiffenhorst), Heinrich Campendonk, Ölbilder, Aquarelle, Zeichnungen, Holzschnitte, Kat. Nr. 6; Kaiserslautern 1982 (Pfalzgalerie), Heinrich Campendonk 1889-1957, Kat. Nr. 27; Recklinghausen 1983 (Städtische Kunsthalle), Wer zeigt sein wahres Gesicht?, Kat. Nr. 173 mit Abb.; Krefeld/München 1989/1990 (Kaiser-Wilhelm-Museum/Städt. Galerie im Lenbachhaus), Heinrich Campendonk. Ein Maler des Blauen Reiter, Kat. Nr. 100, Farbabb. S. 126; Dauerleihgabe Museum Penzberg, Sammlung Campendonk 2016-2023
Harlekine, Gaukler und Pierrots gehören seit den berühmten „Les Saltimbanques“ von Picasso zum festen Darstellungsrepertoire der Moderne. Diese Figuren faszinieren durch die Ambivalenz, mit der sie die ganze Bandbreite menschlicher Emotionen auf die Spitze treiben, sie changieren zwischen visueller Opulenz und Anarchie, Humor und Dramatik.
Heinrich Campendonk besaß eine besondere Affinität zu der von ihnen verkörperten Phantasiewelt, der durchaus ein Hauch von Abgründigkeit anhaftet. Darstellungen von Harlekinen ziehen sich durch sein gesamtes Schaffen.
Auch in den 1920er Jahren ist das Thema in Gemälden und Hinterglasbildern präsent - wie auch in unserer prachtvollen Komposition. Der dunkle Hintergrund bildet im wahrsten Wortsinn eine Bühne, nicht nur für die dargestellten Personen, sondern zuvorderst für die Farben: die zarten weiß-grauen Schattierungen der figürlichen Grundformen und die intensiven Töne der Ausstattungsdetails schimmern und leuchten aus dem Dunkel heraus. 1924 und 1925 entwarf Campendonk mit großem Erfolg Bühnenbilder für das Krefelder Theater. Damit einher ging eine Veränderung in seinem bildnerischen Werk, die Formen festigen und klären sich, es wird eine stärkere Raumwirkung greifbar. Unser Werk veranschaulicht dies exemplarisch. Den Farbformen kommt ein eigenwertiger Charakter zu, die Tiefenräumlichkeit ist betont durch die farbig aufscheinenden Fliesen, welche die dominante Figur im Vordergrund mit den drei Pierrots im Hintergrund verbindet. Die gleiche, stärker reduzierte Komposition findet sich drei Jahre später seitenverkehrt in dem Hinterglasbild „Pierrot mit Guitarre“ (Firmenich 946, siehe Vgl.-Abb.) wieder - was zeigt, wie überzeugt Campendonk von dieser besonderen Bildlösung war.
Heinrich Campendonk, Harlekin
Oil on panel, parqueted. 59.5 x 50.2 cm. Framed. Unsigned. - Very fresh colours. Professionally restored and retouched tension cracks in the wooden support.
Firmenich 927
Provenance
Estate of the artist; thenceforth owned by the Campendonk family
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Düsseldorf 1972 (Städtische Kunsthalle), Heinrich Campendonk, Gemälde, Aquarelle, Hinterglasbilder, Graphik, p. 32, cat. no. 113 with ill.; Brussels 1973 (Palais des Beaux-Arts), Heinrich Campendonk, cat. no. 97 with ill.; Krefeld 1975 (Haus Greiffenhorst), Heinrich Campendonk, Ölbilder, Aquarelle, Zeichnungen, Holzschnitte, cat. no. 6; Kaiserslautern 1982 (Pfalzgalerie), Heinrich Campendonk 1889-1957, cat. no. 27; Recklinghausen 1983 (Städtische Kunsthalle), Wer zeigt sein wahres Gesicht?, cat. no. 173 with ill.; Krefeld/Munich 1989/1990 (Kaiser-Wilhelm-Museum/Städt. Galerie im Lenbachhaus), Heinrich Campendonk. Ein Maler des Blauen Reiter, cat. no. 100, colour ill. p. 126; Permanent loan Museum Penzberg, Sammlung Campendonk 2016-2023
Harlequins, street performers and Pierrots have been an established part of modern art’s repertoire of motifs since Picasso’s famous “Les Saltimbanques”. These figures fascinate us through the ambivalence with which they push the entire spectrum of human emotions to extremes, oscillating between visual opulence and anarchy, humour and drama.
Heinrich Campendonk possessed a particular affinity for the fantasy world they embody and which certainly bears an air of the unfathomable. Depictions of Harlequins run through his entire oeuvre.
This theme is also present in paintings and reverse-glass pictures from the 1920s – as in the case of our splendid composition. The dark background forms a stage in the most literal sense, not just for the depicted figures but, above all, for the colours: the delicate, whitish-grey shading of the basic figurative forms and the intense tones of the scenery’s details shimmer and shine out of the darkness. In 1924 and 1925 Campendonk had great success designing sets for Krefeld’s theatre. This was accompanied by a shift in his artistic oeuvre: the forms become more stable and clear, and a stronger sense of space can be felt. Our work illustrates this in an exemplary manner. The coloured forms are invested with their own intrinsic value, and the dimension of depth is emphasised through the shining colours of the tiles linking the dominant figure in the foreground with the three Pierrots in the background. The same composition, reversed and more strongly simplified, can be found again in the reverse glass painting “Pierrot mit Guitarre” (Firmenich 946, see comp. ill.) – demonstrating how convincing Campendonk found this particular pictorial solution.
Oil on panel, parqueted. 59.5 x 50.2 cm. Framed. Unsigned. - Very fresh colours. Professionally restored and retouched tension cracks in the wooden support.
Firmenich 927
Provenance
Estate of the artist; thenceforth owned by the Campendonk family
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Düsseldorf 1972 (Städtische Kunsthalle), Heinrich Campendonk, Gemälde, Aquarelle, Hinterglasbilder, Graphik, p. 32, cat. no. 113 with ill.; Brussels 1973 (Palais des Beaux-Arts), Heinrich Campendonk, cat. no. 97 with ill.; Krefeld 1975 (Haus Greiffenhorst), Heinrich Campendonk, Ölbilder, Aquarelle, Zeichnungen, Holzschnitte, cat. no. 6; Kaiserslautern 1982 (Pfalzgalerie), Heinrich Campendonk 1889-1957, cat. no. 27; Recklinghausen 1983 (Städtische Kunsthalle), Wer zeigt sein wahres Gesicht?, cat. no. 173 with ill.; Krefeld/Munich 1989/1990 (Kaiser-Wilhelm-Museum/Städt. Galerie im Lenbachhaus), Heinrich Campendonk. Ein Maler des Blauen Reiter, cat. no. 100, colour ill. p. 126; Permanent loan Museum Penzberg, Sammlung Campendonk 2016-2023
Harlequins, street performers and Pierrots have been an established part of modern art’s repertoire of motifs since Picasso’s famous “Les Saltimbanques”. These figures fascinate us through the ambivalence with which they push the entire spectrum of human emotions to extremes, oscillating between visual opulence and anarchy, humour and drama.
Heinrich Campendonk possessed a particular affinity for the fantasy world they embody and which certainly bears an air of the unfathomable. Depictions of Harlequins run through his entire oeuvre.
This theme is also present in paintings and reverse-glass pictures from the 1920s – as in the case of our splendid composition. The dark background forms a stage in the most literal sense, not just for the depicted figures but, above all, for the colours: the delicate, whitish-grey shading of the basic figurative forms and the intense tones of the scenery’s details shimmer and shine out of the darkness. In 1924 and 1925 Campendonk had great success designing sets for Krefeld’s theatre. This was accompanied by a shift in his artistic oeuvre: the forms become more stable and clear, and a stronger sense of space can be felt. Our work illustrates this in an exemplary manner. The coloured forms are invested with their own intrinsic value, and the dimension of depth is emphasised through the shining colours of the tiles linking the dominant figure in the foreground with the three Pierrots in the background. The same composition, reversed and more strongly simplified, can be found again in the reverse glass painting “Pierrot mit Guitarre” (Firmenich 946, see comp. ill.) – demonstrating how convincing Campendonk found this particular pictorial solution.
Evening Sale - Moderne und Zeitgenössische Kunst
Auktionsdatum
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
on request
Wichtige Informationen
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For buyer’s premium and VAT please refer to the particular lot.
AGB
Versteigerungsbedingungen
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der Erhaltungszustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird. Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft, an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufs- und Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande (§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung). Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet. Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung). Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG. Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer – auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein, Kunstversteigerin
