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Paul Signac, La Rochelle, le phare
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Beschreibung
Paul Signac, La Rochelle, le phare
Aquarell und schwarze Kreide auf Büttenpapier. 28,8 x 44,6 cm. Unter Glas gerahmt. Unten links mit schwarzer Kreide signiert, datiert und betitelt 'P. Signac La Rochelle 1926'. - Äußerst farbfrisch, das Papier sehr leicht gebräunt mit schmalem Licht- und Bräunungsrand. Die Ober- und Unterränder minimal beschnitten, der Papierbogen auf hellen Karton montiert.
Mit einer Bestätigung von Françoise Chibret, Galerie de la Présidence, Paris. Mit einem bestätigenden Brief von Françoise Cachin, Catalogue Raisonné de l'oeuvre peint de Paul Signac, Paris, vom 16. Dezember 1991.
Provenienz
Sammlung Gaston Lévy, Paris; Galerie Vildrac, Paris (mit altem Etikett auf dem Rahmenkarton); Galerie de la Présidence, Paris; Privatsammlung Bayern
Paul Signac war ein leidenschaftlicher Segler und besaß selbst gleich mehrere Segelboote, die im Hafen von Saint-Tropez vor Anker lagen. Diese Passion und das gleißende Licht an den französischen Küsten waren für ihn Inspiration und Ausgangspunkt für eine ganze Serie leuchtender Hafen- und Küstenbilder. Wie zuvor schon für Claude Monet begann auch für Signac die malerische Reise in der Normandie, der Wiege des Impressionismus. Nicht weit davon entfernt liegt Saint-Malo in der Bretagne, wohin es viele Maler aus Paris zog, seit es eine direkte Bahnverbindung gab. Die außergewöhnlichen Lichtverhältnisse auf der Halbinsel, gepaart mit der Exotik der Region, begeisterte auch Signac, der für das angebotene Aquarell „Saint-Malo“ zwei imposante Dreimaster im Hafen in den Blick nahm. Mit wenigen, aber sicheren Pinselzügen in Blau, Gelb, Rot und Violett entwarf er eine heitere maritime Szene, bei der er das linke Schiff so positionierte, dass es unseren Blick geschickt in die Tiefe lenkt. Anhand der wellenförmigen Linien zur Andeutung der vorbeiziehenden Wolken vermochte er auch den aufziehenden Wind zu vermitteln. Seit den 1920er Jahren verbrachte Signac seine Sommer auch gern an der Atlantikküste in La Rochelle an der Biskaya, die noch heute als Stadt der Segler gilt. Der mittelalterliche Hafen mit seinen Befestigungsanlagen und dem alten Leuchtturm finden sich im zweiten Aquarell „La Rochelle. Le phare“ als Motive wieder. Mit einmaligem Farbgefühl und tausenden Pinseltupfern sowie kurzen Strichen in intensivem Grün und Blau zauberte Signac diese maritime Szene aufs Papier.
Aquarell und schwarze Kreide auf Büttenpapier. 28,8 x 44,6 cm. Unter Glas gerahmt. Unten links mit schwarzer Kreide signiert, datiert und betitelt 'P. Signac La Rochelle 1926'. - Äußerst farbfrisch, das Papier sehr leicht gebräunt mit schmalem Licht- und Bräunungsrand. Die Ober- und Unterränder minimal beschnitten, der Papierbogen auf hellen Karton montiert.
Mit einer Bestätigung von Françoise Chibret, Galerie de la Présidence, Paris. Mit einem bestätigenden Brief von Françoise Cachin, Catalogue Raisonné de l'oeuvre peint de Paul Signac, Paris, vom 16. Dezember 1991.
Provenienz
Sammlung Gaston Lévy, Paris; Galerie Vildrac, Paris (mit altem Etikett auf dem Rahmenkarton); Galerie de la Présidence, Paris; Privatsammlung Bayern
Paul Signac war ein leidenschaftlicher Segler und besaß selbst gleich mehrere Segelboote, die im Hafen von Saint-Tropez vor Anker lagen. Diese Passion und das gleißende Licht an den französischen Küsten waren für ihn Inspiration und Ausgangspunkt für eine ganze Serie leuchtender Hafen- und Küstenbilder. Wie zuvor schon für Claude Monet begann auch für Signac die malerische Reise in der Normandie, der Wiege des Impressionismus. Nicht weit davon entfernt liegt Saint-Malo in der Bretagne, wohin es viele Maler aus Paris zog, seit es eine direkte Bahnverbindung gab. Die außergewöhnlichen Lichtverhältnisse auf der Halbinsel, gepaart mit der Exotik der Region, begeisterte auch Signac, der für das angebotene Aquarell „Saint-Malo“ zwei imposante Dreimaster im Hafen in den Blick nahm. Mit wenigen, aber sicheren Pinselzügen in Blau, Gelb, Rot und Violett entwarf er eine heitere maritime Szene, bei der er das linke Schiff so positionierte, dass es unseren Blick geschickt in die Tiefe lenkt. Anhand der wellenförmigen Linien zur Andeutung der vorbeiziehenden Wolken vermochte er auch den aufziehenden Wind zu vermitteln. Seit den 1920er Jahren verbrachte Signac seine Sommer auch gern an der Atlantikküste in La Rochelle an der Biskaya, die noch heute als Stadt der Segler gilt. Der mittelalterliche Hafen mit seinen Befestigungsanlagen und dem alten Leuchtturm finden sich im zweiten Aquarell „La Rochelle. Le phare“ als Motive wieder. Mit einmaligem Farbgefühl und tausenden Pinseltupfern sowie kurzen Strichen in intensivem Grün und Blau zauberte Signac diese maritime Szene aufs Papier.
Paul Signac, La Rochelle, le phare
Watercolour and black chalk on laid paper. 28.8 x 44.6 cm. Framed under glass. Signed, dated and titled 'P. Signac La Rochelle 1926' in black chalk lower left. - With very fresh colours, the paper very slightly browned and with a narrow light-stain. The upper and lower edges very slightly trimmed, sheet mounted on light card.
With a confirmation by Françoise Chibret, Galerie de la Présidence, Paris. With a confirming letter from Françoise Cachin, Catalogue Raisonné de l'oeuvre peint de Paul Signac, Paris, dated 16 December 1991.
Provenance
Gaston Lévy Collection, Paris; Galerie Vildrac, Paris (with old label on the frame backing card); Galerie de la Présidence, Paris; Private collection, Bavaria
Paul Signac was a passionate sailor and owned several sailing boats, which were anchored in the harbour of Saint-Tropez. This passion and the glistening light on the French coasts were his inspiration and starting point for a whole series of luminous harbour and coastal paintings. Like Claude Monet before him, Signac's painterly journey began in Normandy, the cradle of Impressionism. Not far from there is Saint-Malo in Brittany, to which many painters from Paris were drawn since there was a direct railway connection. The extraordinary light conditions on the peninsula, coupled with the exoticism of the region, also inspired Signac, who focused on two imposing three-masters in the harbour for the offered watercolour "Saint-Malo". With a few but sure brushstrokes in blue, yellow, red and violet, he sketched a serene maritime scene, positioning the left-hand ship so that it skilfully directs our gaze into the depths. Using the wavy lines to suggest the passing clouds, he was also able to convey the gathering wind. From the 1920s onwards, Signac also liked to spend his summers on the Atlantic coast in La Rochelle on the Bay of Biscay, which is still considered the city of sailors today. The medieval harbour with its fortifications and the old lighthouse can be found as motifs in the second watercolour "La Rochelle. Le phare" as motifs. Signac conjured up this maritime scene on paper with a unique feeling for colour and thousands of brush strokes as well as short strokes in intense green and blue.
Watercolour and black chalk on laid paper. 28.8 x 44.6 cm. Framed under glass. Signed, dated and titled 'P. Signac La Rochelle 1926' in black chalk lower left. - With very fresh colours, the paper very slightly browned and with a narrow light-stain. The upper and lower edges very slightly trimmed, sheet mounted on light card.
With a confirmation by Françoise Chibret, Galerie de la Présidence, Paris. With a confirming letter from Françoise Cachin, Catalogue Raisonné de l'oeuvre peint de Paul Signac, Paris, dated 16 December 1991.
Provenance
Gaston Lévy Collection, Paris; Galerie Vildrac, Paris (with old label on the frame backing card); Galerie de la Présidence, Paris; Private collection, Bavaria
Paul Signac was a passionate sailor and owned several sailing boats, which were anchored in the harbour of Saint-Tropez. This passion and the glistening light on the French coasts were his inspiration and starting point for a whole series of luminous harbour and coastal paintings. Like Claude Monet before him, Signac's painterly journey began in Normandy, the cradle of Impressionism. Not far from there is Saint-Malo in Brittany, to which many painters from Paris were drawn since there was a direct railway connection. The extraordinary light conditions on the peninsula, coupled with the exoticism of the region, also inspired Signac, who focused on two imposing three-masters in the harbour for the offered watercolour "Saint-Malo". With a few but sure brushstrokes in blue, yellow, red and violet, he sketched a serene maritime scene, positioning the left-hand ship so that it skilfully directs our gaze into the depths. Using the wavy lines to suggest the passing clouds, he was also able to convey the gathering wind. From the 1920s onwards, Signac also liked to spend his summers on the Atlantic coast in La Rochelle on the Bay of Biscay, which is still considered the city of sailors today. The medieval harbour with its fortifications and the old lighthouse can be found as motifs in the second watercolour "La Rochelle. Le phare" as motifs. Signac conjured up this maritime scene on paper with a unique feeling for colour and thousands of brush strokes as well as short strokes in intense green and blue.
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Paul Signac, La Rochelle, le phare
Aquarell und schwarze Kreide auf Büttenpapier. 28,8 x 44,6 cm. Unter Glas gerahmt. Unten links mit schwarzer Kreide signiert, datiert und betitelt 'P. Signac La Rochelle 1926'. - Äußerst farbfrisch, das Papier sehr leicht gebräunt mit schmalem Licht- und Bräunungsrand. Die Ober- und Unterränder minimal beschnitten, der Papierbogen auf hellen Karton montiert.
Mit einer Bestätigung von Françoise Chibret, Galerie de la Présidence, Paris. Mit einem bestätigenden Brief von Françoise Cachin, Catalogue Raisonné de l'oeuvre peint de Paul Signac, Paris, vom 16. Dezember 1991.
Provenienz
Sammlung Gaston Lévy, Paris; Galerie Vildrac, Paris (mit altem Etikett auf dem Rahmenkarton); Galerie de la Présidence, Paris; Privatsammlung Bayern
Paul Signac war ein leidenschaftlicher Segler und besaß selbst gleich mehrere Segelboote, die im Hafen von Saint-Tropez vor Anker lagen. Diese Passion und das gleißende Licht an den französischen Küsten waren für ihn Inspiration und Ausgangspunkt für eine ganze Serie leuchtender Hafen- und Küstenbilder. Wie zuvor schon für Claude Monet begann auch für Signac die malerische Reise in der Normandie, der Wiege des Impressionismus. Nicht weit davon entfernt liegt Saint-Malo in der Bretagne, wohin es viele Maler aus Paris zog, seit es eine direkte Bahnverbindung gab. Die außergewöhnlichen Lichtverhältnisse auf der Halbinsel, gepaart mit der Exotik der Region, begeisterte auch Signac, der für das angebotene Aquarell „Saint-Malo“ zwei imposante Dreimaster im Hafen in den Blick nahm. Mit wenigen, aber sicheren Pinselzügen in Blau, Gelb, Rot und Violett entwarf er eine heitere maritime Szene, bei der er das linke Schiff so positionierte, dass es unseren Blick geschickt in die Tiefe lenkt. Anhand der wellenförmigen Linien zur Andeutung der vorbeiziehenden Wolken vermochte er auch den aufziehenden Wind zu vermitteln. Seit den 1920er Jahren verbrachte Signac seine Sommer auch gern an der Atlantikküste in La Rochelle an der Biskaya, die noch heute als Stadt der Segler gilt. Der mittelalterliche Hafen mit seinen Befestigungsanlagen und dem alten Leuchtturm finden sich im zweiten Aquarell „La Rochelle. Le phare“ als Motive wieder. Mit einmaligem Farbgefühl und tausenden Pinseltupfern sowie kurzen Strichen in intensivem Grün und Blau zauberte Signac diese maritime Szene aufs Papier.
Aquarell und schwarze Kreide auf Büttenpapier. 28,8 x 44,6 cm. Unter Glas gerahmt. Unten links mit schwarzer Kreide signiert, datiert und betitelt 'P. Signac La Rochelle 1926'. - Äußerst farbfrisch, das Papier sehr leicht gebräunt mit schmalem Licht- und Bräunungsrand. Die Ober- und Unterränder minimal beschnitten, der Papierbogen auf hellen Karton montiert.
Mit einer Bestätigung von Françoise Chibret, Galerie de la Présidence, Paris. Mit einem bestätigenden Brief von Françoise Cachin, Catalogue Raisonné de l'oeuvre peint de Paul Signac, Paris, vom 16. Dezember 1991.
Provenienz
Sammlung Gaston Lévy, Paris; Galerie Vildrac, Paris (mit altem Etikett auf dem Rahmenkarton); Galerie de la Présidence, Paris; Privatsammlung Bayern
Paul Signac war ein leidenschaftlicher Segler und besaß selbst gleich mehrere Segelboote, die im Hafen von Saint-Tropez vor Anker lagen. Diese Passion und das gleißende Licht an den französischen Küsten waren für ihn Inspiration und Ausgangspunkt für eine ganze Serie leuchtender Hafen- und Küstenbilder. Wie zuvor schon für Claude Monet begann auch für Signac die malerische Reise in der Normandie, der Wiege des Impressionismus. Nicht weit davon entfernt liegt Saint-Malo in der Bretagne, wohin es viele Maler aus Paris zog, seit es eine direkte Bahnverbindung gab. Die außergewöhnlichen Lichtverhältnisse auf der Halbinsel, gepaart mit der Exotik der Region, begeisterte auch Signac, der für das angebotene Aquarell „Saint-Malo“ zwei imposante Dreimaster im Hafen in den Blick nahm. Mit wenigen, aber sicheren Pinselzügen in Blau, Gelb, Rot und Violett entwarf er eine heitere maritime Szene, bei der er das linke Schiff so positionierte, dass es unseren Blick geschickt in die Tiefe lenkt. Anhand der wellenförmigen Linien zur Andeutung der vorbeiziehenden Wolken vermochte er auch den aufziehenden Wind zu vermitteln. Seit den 1920er Jahren verbrachte Signac seine Sommer auch gern an der Atlantikküste in La Rochelle an der Biskaya, die noch heute als Stadt der Segler gilt. Der mittelalterliche Hafen mit seinen Befestigungsanlagen und dem alten Leuchtturm finden sich im zweiten Aquarell „La Rochelle. Le phare“ als Motive wieder. Mit einmaligem Farbgefühl und tausenden Pinseltupfern sowie kurzen Strichen in intensivem Grün und Blau zauberte Signac diese maritime Szene aufs Papier.
Paul Signac, La Rochelle, le phare
Watercolour and black chalk on laid paper. 28.8 x 44.6 cm. Framed under glass. Signed, dated and titled 'P. Signac La Rochelle 1926' in black chalk lower left. - With very fresh colours, the paper very slightly browned and with a narrow light-stain. The upper and lower edges very slightly trimmed, sheet mounted on light card.
With a confirmation by Françoise Chibret, Galerie de la Présidence, Paris. With a confirming letter from Françoise Cachin, Catalogue Raisonné de l'oeuvre peint de Paul Signac, Paris, dated 16 December 1991.
Provenance
Gaston Lévy Collection, Paris; Galerie Vildrac, Paris (with old label on the frame backing card); Galerie de la Présidence, Paris; Private collection, Bavaria
Paul Signac was a passionate sailor and owned several sailing boats, which were anchored in the harbour of Saint-Tropez. This passion and the glistening light on the French coasts were his inspiration and starting point for a whole series of luminous harbour and coastal paintings. Like Claude Monet before him, Signac's painterly journey began in Normandy, the cradle of Impressionism. Not far from there is Saint-Malo in Brittany, to which many painters from Paris were drawn since there was a direct railway connection. The extraordinary light conditions on the peninsula, coupled with the exoticism of the region, also inspired Signac, who focused on two imposing three-masters in the harbour for the offered watercolour "Saint-Malo". With a few but sure brushstrokes in blue, yellow, red and violet, he sketched a serene maritime scene, positioning the left-hand ship so that it skilfully directs our gaze into the depths. Using the wavy lines to suggest the passing clouds, he was also able to convey the gathering wind. From the 1920s onwards, Signac also liked to spend his summers on the Atlantic coast in La Rochelle on the Bay of Biscay, which is still considered the city of sailors today. The medieval harbour with its fortifications and the old lighthouse can be found as motifs in the second watercolour "La Rochelle. Le phare" as motifs. Signac conjured up this maritime scene on paper with a unique feeling for colour and thousands of brush strokes as well as short strokes in intense green and blue.
Watercolour and black chalk on laid paper. 28.8 x 44.6 cm. Framed under glass. Signed, dated and titled 'P. Signac La Rochelle 1926' in black chalk lower left. - With very fresh colours, the paper very slightly browned and with a narrow light-stain. The upper and lower edges very slightly trimmed, sheet mounted on light card.
With a confirmation by Françoise Chibret, Galerie de la Présidence, Paris. With a confirming letter from Françoise Cachin, Catalogue Raisonné de l'oeuvre peint de Paul Signac, Paris, dated 16 December 1991.
Provenance
Gaston Lévy Collection, Paris; Galerie Vildrac, Paris (with old label on the frame backing card); Galerie de la Présidence, Paris; Private collection, Bavaria
Paul Signac was a passionate sailor and owned several sailing boats, which were anchored in the harbour of Saint-Tropez. This passion and the glistening light on the French coasts were his inspiration and starting point for a whole series of luminous harbour and coastal paintings. Like Claude Monet before him, Signac's painterly journey began in Normandy, the cradle of Impressionism. Not far from there is Saint-Malo in Brittany, to which many painters from Paris were drawn since there was a direct railway connection. The extraordinary light conditions on the peninsula, coupled with the exoticism of the region, also inspired Signac, who focused on two imposing three-masters in the harbour for the offered watercolour "Saint-Malo". With a few but sure brushstrokes in blue, yellow, red and violet, he sketched a serene maritime scene, positioning the left-hand ship so that it skilfully directs our gaze into the depths. Using the wavy lines to suggest the passing clouds, he was also able to convey the gathering wind. From the 1920s onwards, Signac also liked to spend his summers on the Atlantic coast in La Rochelle on the Bay of Biscay, which is still considered the city of sailors today. The medieval harbour with its fortifications and the old lighthouse can be found as motifs in the second watercolour "La Rochelle. Le phare" as motifs. Signac conjured up this maritime scene on paper with a unique feeling for colour and thousands of brush strokes as well as short strokes in intense green and blue.
Evening Sale - Moderne und Zeitgenössische Kunst
Auktionsdatum
Lose: 96
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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Wichtige Informationen
Köln Cologne
Dienstag 6. Juni 2023 Tuesday 6 June
18 Uhr 6 pm Lot 1 – 97
AGB
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der Erhaltungs zustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird.
Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft, an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufs- und Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlagbestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande (§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über,
das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26% zuzüglich 19% Umsatzsteuer nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20% Differenzbesteuerung). Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet. Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung). Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG. Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer – auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
