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André Derain, Arlequin tenant une guitare
Beschreibung
André Derain, Arlequin tenant une guitare
Öl auf Leinwand 116,3 x 89 cm Gerahmt. Unbezeichnet. - In sehr gutem Zustand, zwei sehr kleine Retusche am rechten unteren Bildrand.
Kellermann 1246 (ganzseitige Farbabb. S. 243)
Provenienz
Paul Guillaume, Paris; Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm; Martin Aronowitsch, Stockholm; Grégor Aronowitsch, Stockholm; Privatsammlung; Christie's London, 28.11.1988, Lot 22; Privatsammlung Schweiz; Christie's London, 24.6.2015, lot 391; Privatsammlung England
Ausstellungen
Stockholm 1954 (Liljevalchs Konsthall), Cézanne till Picasso. Fransk konst i svensk ägo, Nr. 109 (mit dem Etikett auf dem oberen Keilrahmen, "Tsigane au guitare"); Bordeaux 1967 (Galerie des Beaux-Arts), La peinture francaise en Suède, Hommage à Alexander Roslin et à Adolf Ulrik Wertmüller, S. 65, Nr. 70 ("Tsigane à la guitare")
Literatur
Konstrevy journal, Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, 1933, S. 33 mit Abb.; J. Baschet, Au temps des Fauves, in: L'Illustration, 9.3.1935, S. 283 mit Abb.; B.G. Wennerg, Mon oeuvre d'Art la plus précieuse, Malmö 1942, S. 150 mit Abb.; G. Aronowitsch, Bukowski – mitt öde, Stockholm, 1968, S.158 mit Abb.
André Derain zieht 1907 nach Paris, und er verkehrt schnell in dem Kreis der künstlerischen Avantgarde. 1916 stellt er erstmals in der Galerie Paul Guillaume aus. Nach dem Ende des I. Weltkriegs beauftragt ihn Sergei Diaghelev für ein Ballett mit der Bühnengestaltung, wie der Maler auch noch in den 1930er Jahren für die Pariser Oper Bühnen- und Kostümentwürfe konzipiert. In diesem Zusammenhang dürfte wohl das Interesse an den Figuren der Commedia dell'Arte und dramaturgischen Bildkonzeptionen geweckt worden sein.
Mitte der 1920er entstehen Bildnisse von Pierrot- und Harlekinfiguren wie beispielsweise „Pierrot et Arleqin“ und „Arlequin à la guitare“ (vgl. Ausst. Kat. André Derain, Grand Palais 1977, Kat. Nrn. 38, 39). In seinem lebensgroßen Format und dem Wolkenhimmel, vor dem die Figur sich wirkungsvoll abhebt, reduziert Derain im vorliegenden späteren Gemälde das narrative Moment. So trägt unser Harlekin nicht das typische rautierte Kostüm und musiziert auch nicht auf seiner Gitarre. Bildparallel stehend, wendet sich die Figur an den Betrachter - in dem christologischen Handgestus wie allgemeingültige Fragen des menschlichen Seins an ihn richtend. Das spielerische Moment der Komposition von 1924 weicht hier einer kontemplativen inneren Einkehr. Die Reduktion auf wenige Farben und die Klarheit von Figur und Komposition verleihen dem Harlekin eine Form von klassischer Erhabenheit und Allgemeingültigkeit, die das Werk auch heute noch ungemein modern und zeitgemäß wirken lässt.
Wie viele der Werke Derains war auch das vorliegende im Besitz des Pariser Galeristen Paul Guillaume, dem Fürsprecher der französischen Avantgarde, dessen Sammlung nach seinem Tod vom Staat erworben und sein letztes Domizil im Musée de l'Orangerie erhielt. Unser Bild hingegen wechselte früh in den Besitz des schwedischen Bankdirektors Martin Aronowitsch und nachfolgend in den seines Sohnes Gregor, der zu Beginn der 1930er Jahre in Frankreich Kunstgeschichte studierte. Diese Provenienz unterstreicht rückblickend die Bedeutung, die diesem prachtvollen Gemälde bereits kurz nach seiner Fertigstellung beigemessen wurde.
Öl auf Leinwand 116,3 x 89 cm Gerahmt. Unbezeichnet. - In sehr gutem Zustand, zwei sehr kleine Retusche am rechten unteren Bildrand.
Kellermann 1246 (ganzseitige Farbabb. S. 243)
Provenienz
Paul Guillaume, Paris; Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm; Martin Aronowitsch, Stockholm; Grégor Aronowitsch, Stockholm; Privatsammlung; Christie's London, 28.11.1988, Lot 22; Privatsammlung Schweiz; Christie's London, 24.6.2015, lot 391; Privatsammlung England
Ausstellungen
Stockholm 1954 (Liljevalchs Konsthall), Cézanne till Picasso. Fransk konst i svensk ägo, Nr. 109 (mit dem Etikett auf dem oberen Keilrahmen, "Tsigane au guitare"); Bordeaux 1967 (Galerie des Beaux-Arts), La peinture francaise en Suède, Hommage à Alexander Roslin et à Adolf Ulrik Wertmüller, S. 65, Nr. 70 ("Tsigane à la guitare")
Literatur
Konstrevy journal, Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, 1933, S. 33 mit Abb.; J. Baschet, Au temps des Fauves, in: L'Illustration, 9.3.1935, S. 283 mit Abb.; B.G. Wennerg, Mon oeuvre d'Art la plus précieuse, Malmö 1942, S. 150 mit Abb.; G. Aronowitsch, Bukowski – mitt öde, Stockholm, 1968, S.158 mit Abb.
André Derain zieht 1907 nach Paris, und er verkehrt schnell in dem Kreis der künstlerischen Avantgarde. 1916 stellt er erstmals in der Galerie Paul Guillaume aus. Nach dem Ende des I. Weltkriegs beauftragt ihn Sergei Diaghelev für ein Ballett mit der Bühnengestaltung, wie der Maler auch noch in den 1930er Jahren für die Pariser Oper Bühnen- und Kostümentwürfe konzipiert. In diesem Zusammenhang dürfte wohl das Interesse an den Figuren der Commedia dell'Arte und dramaturgischen Bildkonzeptionen geweckt worden sein.
Mitte der 1920er entstehen Bildnisse von Pierrot- und Harlekinfiguren wie beispielsweise „Pierrot et Arleqin“ und „Arlequin à la guitare“ (vgl. Ausst. Kat. André Derain, Grand Palais 1977, Kat. Nrn. 38, 39). In seinem lebensgroßen Format und dem Wolkenhimmel, vor dem die Figur sich wirkungsvoll abhebt, reduziert Derain im vorliegenden späteren Gemälde das narrative Moment. So trägt unser Harlekin nicht das typische rautierte Kostüm und musiziert auch nicht auf seiner Gitarre. Bildparallel stehend, wendet sich die Figur an den Betrachter - in dem christologischen Handgestus wie allgemeingültige Fragen des menschlichen Seins an ihn richtend. Das spielerische Moment der Komposition von 1924 weicht hier einer kontemplativen inneren Einkehr. Die Reduktion auf wenige Farben und die Klarheit von Figur und Komposition verleihen dem Harlekin eine Form von klassischer Erhabenheit und Allgemeingültigkeit, die das Werk auch heute noch ungemein modern und zeitgemäß wirken lässt.
Wie viele der Werke Derains war auch das vorliegende im Besitz des Pariser Galeristen Paul Guillaume, dem Fürsprecher der französischen Avantgarde, dessen Sammlung nach seinem Tod vom Staat erworben und sein letztes Domizil im Musée de l'Orangerie erhielt. Unser Bild hingegen wechselte früh in den Besitz des schwedischen Bankdirektors Martin Aronowitsch und nachfolgend in den seines Sohnes Gregor, der zu Beginn der 1930er Jahre in Frankreich Kunstgeschichte studierte. Diese Provenienz unterstreicht rückblickend die Bedeutung, die diesem prachtvollen Gemälde bereits kurz nach seiner Fertigstellung beigemessen wurde.
André Derain, Arlequin tenant une guitare
Oil on canvas 116.3 x 89 cm Framed. Unsigned. - In very fine condition, two very minor retouches to lower right margin.
Kellermann 1246 (full-page colour ill. p. 243)
Provenance
Paul Guillaume, Paris; Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm; Martin Aronowitsch, Stockholm; Grégor Aronowitsch, Stockholm; Private collection; Christie's London, 28 Nov. 1988, lot 22; Private collection, Switzerland; Christie's London, 24 June 2015, lot 391; Private collection, England
Exhibitions
Stockholm 1954 (Liljevalchs Konsthall), Cézanne till Picasso. Fransk konst i svensk ägo, no. 109 ("Tsigane à la guitare"); Bordeaux 1967 (Galerie des Beaux-Arts), La peinture francaise en Suède, Hommage à Alexander Roslin et à Adolf Ulrik Wertmüller, p. 65, no. 70 ("Tsigane à la guitare")
Literature
Konstrevy journal, Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, 1933, illustrated on p. 33; J. Baschet, Au temps des Fauves, in: L'Illustration, 9 March 1935, p. 283 with ill.; B.G. Wennerg, Mon oeuvre d'Art la plus précieuse, Malmö 1942, p. 150 with ill.; G. Aronowitsch, Bukowski – mitt öde, Stockholm, 1968, illustrated on p.158
André Derain moved to Paris in 1907, and he quickly became involved in the circle of avant-garde artists. In 1916 he exhibited his work at the Galerie Paul Guillaume for the first time. After the end of World War I, Sergei Diaghilev commissioned him to create the set design for a ballet, and the painter was also still developing set and costume designs for the Paris Opera in the 1930s. It was presumably in this context that he became interested in the characters of the commedia dell'arte and dramaturgical pictorial concepts.
In the mid-1920s he created images of the characters Pierrot and Harlequin, for example: “Pierrot et Arlequin” and “Arlequin à la guitare” (see exh. cat. André Derain, Grand Palais 1977, cat. nos. 38, 39). With the figure's life-size format and his being set off effectively against a cloud-filled sky, Derain has reduced the narrative aspect in the later painting presented here. Thus, our Harlequin is neither wearing his typical chequered costume nor playing music on his guitar. Standing parallel to the picture plane, the figure is turned towards the viewers - addressing them with the Christological gesture of his hand as well as universal questions of human existence. Here the playful aspect of the 1924 composition has been replaced by a contemplative, inward reflection. The reduction to just a few colours and the clarity of the figure and composition provide this Harlequin with a form of classical sublimity and universality which make the work still seem extremely modern and relevant today.
Like many of Derain's works, this one was also owned by the Parisian gallerist Paul Guillaume, champion of the French avant-garde, whose collection was purchased by the state following his death and has found its final home in the Musée de l'Orangerie. Our painting, on the other hand, became the property of Swedish bank director Martin Aronowitsch at an early date and subsequently that of his son Gregor, who studied art history in France in the early 1930s. In retrospect this provenance underscores the importance already attributed to this magnificent painting shortly after its completion.
Oil on canvas 116.3 x 89 cm Framed. Unsigned. - In very fine condition, two very minor retouches to lower right margin.
Kellermann 1246 (full-page colour ill. p. 243)
Provenance
Paul Guillaume, Paris; Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm; Martin Aronowitsch, Stockholm; Grégor Aronowitsch, Stockholm; Private collection; Christie's London, 28 Nov. 1988, lot 22; Private collection, Switzerland; Christie's London, 24 June 2015, lot 391; Private collection, England
Exhibitions
Stockholm 1954 (Liljevalchs Konsthall), Cézanne till Picasso. Fransk konst i svensk ägo, no. 109 ("Tsigane à la guitare"); Bordeaux 1967 (Galerie des Beaux-Arts), La peinture francaise en Suède, Hommage à Alexander Roslin et à Adolf Ulrik Wertmüller, p. 65, no. 70 ("Tsigane à la guitare")
Literature
Konstrevy journal, Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, 1933, illustrated on p. 33; J. Baschet, Au temps des Fauves, in: L'Illustration, 9 March 1935, p. 283 with ill.; B.G. Wennerg, Mon oeuvre d'Art la plus précieuse, Malmö 1942, p. 150 with ill.; G. Aronowitsch, Bukowski – mitt öde, Stockholm, 1968, illustrated on p.158
André Derain moved to Paris in 1907, and he quickly became involved in the circle of avant-garde artists. In 1916 he exhibited his work at the Galerie Paul Guillaume for the first time. After the end of World War I, Sergei Diaghilev commissioned him to create the set design for a ballet, and the painter was also still developing set and costume designs for the Paris Opera in the 1930s. It was presumably in this context that he became interested in the characters of the commedia dell'arte and dramaturgical pictorial concepts.
In the mid-1920s he created images of the characters Pierrot and Harlequin, for example: “Pierrot et Arlequin” and “Arlequin à la guitare” (see exh. cat. André Derain, Grand Palais 1977, cat. nos. 38, 39). With the figure's life-size format and his being set off effectively against a cloud-filled sky, Derain has reduced the narrative aspect in the later painting presented here. Thus, our Harlequin is neither wearing his typical chequered costume nor playing music on his guitar. Standing parallel to the picture plane, the figure is turned towards the viewers - addressing them with the Christological gesture of his hand as well as universal questions of human existence. Here the playful aspect of the 1924 composition has been replaced by a contemplative, inward reflection. The reduction to just a few colours and the clarity of the figure and composition provide this Harlequin with a form of classical sublimity and universality which make the work still seem extremely modern and relevant today.
Like many of Derain's works, this one was also owned by the Parisian gallerist Paul Guillaume, champion of the French avant-garde, whose collection was purchased by the state following his death and has found its final home in the Musée de l'Orangerie. Our painting, on the other hand, became the property of Swedish bank director Martin Aronowitsch at an early date and subsequently that of his son Gregor, who studied art history in France in the early 1930s. In retrospect this provenance underscores the importance already attributed to this magnificent painting shortly after its completion.
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André Derain, Arlequin tenant une guitare
Öl auf Leinwand 116,3 x 89 cm Gerahmt. Unbezeichnet. - In sehr gutem Zustand, zwei sehr kleine Retusche am rechten unteren Bildrand.
Kellermann 1246 (ganzseitige Farbabb. S. 243)
Provenienz
Paul Guillaume, Paris; Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm; Martin Aronowitsch, Stockholm; Grégor Aronowitsch, Stockholm; Privatsammlung; Christie's London, 28.11.1988, Lot 22; Privatsammlung Schweiz; Christie's London, 24.6.2015, lot 391; Privatsammlung England
Ausstellungen
Stockholm 1954 (Liljevalchs Konsthall), Cézanne till Picasso. Fransk konst i svensk ägo, Nr. 109 (mit dem Etikett auf dem oberen Keilrahmen, "Tsigane au guitare"); Bordeaux 1967 (Galerie des Beaux-Arts), La peinture francaise en Suède, Hommage à Alexander Roslin et à Adolf Ulrik Wertmüller, S. 65, Nr. 70 ("Tsigane à la guitare")
Literatur
Konstrevy journal, Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, 1933, S. 33 mit Abb.; J. Baschet, Au temps des Fauves, in: L'Illustration, 9.3.1935, S. 283 mit Abb.; B.G. Wennerg, Mon oeuvre d'Art la plus précieuse, Malmö 1942, S. 150 mit Abb.; G. Aronowitsch, Bukowski – mitt öde, Stockholm, 1968, S.158 mit Abb.
André Derain zieht 1907 nach Paris, und er verkehrt schnell in dem Kreis der künstlerischen Avantgarde. 1916 stellt er erstmals in der Galerie Paul Guillaume aus. Nach dem Ende des I. Weltkriegs beauftragt ihn Sergei Diaghelev für ein Ballett mit der Bühnengestaltung, wie der Maler auch noch in den 1930er Jahren für die Pariser Oper Bühnen- und Kostümentwürfe konzipiert. In diesem Zusammenhang dürfte wohl das Interesse an den Figuren der Commedia dell'Arte und dramaturgischen Bildkonzeptionen geweckt worden sein.
Mitte der 1920er entstehen Bildnisse von Pierrot- und Harlekinfiguren wie beispielsweise „Pierrot et Arleqin“ und „Arlequin à la guitare“ (vgl. Ausst. Kat. André Derain, Grand Palais 1977, Kat. Nrn. 38, 39). In seinem lebensgroßen Format und dem Wolkenhimmel, vor dem die Figur sich wirkungsvoll abhebt, reduziert Derain im vorliegenden späteren Gemälde das narrative Moment. So trägt unser Harlekin nicht das typische rautierte Kostüm und musiziert auch nicht auf seiner Gitarre. Bildparallel stehend, wendet sich die Figur an den Betrachter - in dem christologischen Handgestus wie allgemeingültige Fragen des menschlichen Seins an ihn richtend. Das spielerische Moment der Komposition von 1924 weicht hier einer kontemplativen inneren Einkehr. Die Reduktion auf wenige Farben und die Klarheit von Figur und Komposition verleihen dem Harlekin eine Form von klassischer Erhabenheit und Allgemeingültigkeit, die das Werk auch heute noch ungemein modern und zeitgemäß wirken lässt.
Wie viele der Werke Derains war auch das vorliegende im Besitz des Pariser Galeristen Paul Guillaume, dem Fürsprecher der französischen Avantgarde, dessen Sammlung nach seinem Tod vom Staat erworben und sein letztes Domizil im Musée de l'Orangerie erhielt. Unser Bild hingegen wechselte früh in den Besitz des schwedischen Bankdirektors Martin Aronowitsch und nachfolgend in den seines Sohnes Gregor, der zu Beginn der 1930er Jahre in Frankreich Kunstgeschichte studierte. Diese Provenienz unterstreicht rückblickend die Bedeutung, die diesem prachtvollen Gemälde bereits kurz nach seiner Fertigstellung beigemessen wurde.
Öl auf Leinwand 116,3 x 89 cm Gerahmt. Unbezeichnet. - In sehr gutem Zustand, zwei sehr kleine Retusche am rechten unteren Bildrand.
Kellermann 1246 (ganzseitige Farbabb. S. 243)
Provenienz
Paul Guillaume, Paris; Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm; Martin Aronowitsch, Stockholm; Grégor Aronowitsch, Stockholm; Privatsammlung; Christie's London, 28.11.1988, Lot 22; Privatsammlung Schweiz; Christie's London, 24.6.2015, lot 391; Privatsammlung England
Ausstellungen
Stockholm 1954 (Liljevalchs Konsthall), Cézanne till Picasso. Fransk konst i svensk ägo, Nr. 109 (mit dem Etikett auf dem oberen Keilrahmen, "Tsigane au guitare"); Bordeaux 1967 (Galerie des Beaux-Arts), La peinture francaise en Suède, Hommage à Alexander Roslin et à Adolf Ulrik Wertmüller, S. 65, Nr. 70 ("Tsigane à la guitare")
Literatur
Konstrevy journal, Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, 1933, S. 33 mit Abb.; J. Baschet, Au temps des Fauves, in: L'Illustration, 9.3.1935, S. 283 mit Abb.; B.G. Wennerg, Mon oeuvre d'Art la plus précieuse, Malmö 1942, S. 150 mit Abb.; G. Aronowitsch, Bukowski – mitt öde, Stockholm, 1968, S.158 mit Abb.
André Derain zieht 1907 nach Paris, und er verkehrt schnell in dem Kreis der künstlerischen Avantgarde. 1916 stellt er erstmals in der Galerie Paul Guillaume aus. Nach dem Ende des I. Weltkriegs beauftragt ihn Sergei Diaghelev für ein Ballett mit der Bühnengestaltung, wie der Maler auch noch in den 1930er Jahren für die Pariser Oper Bühnen- und Kostümentwürfe konzipiert. In diesem Zusammenhang dürfte wohl das Interesse an den Figuren der Commedia dell'Arte und dramaturgischen Bildkonzeptionen geweckt worden sein.
Mitte der 1920er entstehen Bildnisse von Pierrot- und Harlekinfiguren wie beispielsweise „Pierrot et Arleqin“ und „Arlequin à la guitare“ (vgl. Ausst. Kat. André Derain, Grand Palais 1977, Kat. Nrn. 38, 39). In seinem lebensgroßen Format und dem Wolkenhimmel, vor dem die Figur sich wirkungsvoll abhebt, reduziert Derain im vorliegenden späteren Gemälde das narrative Moment. So trägt unser Harlekin nicht das typische rautierte Kostüm und musiziert auch nicht auf seiner Gitarre. Bildparallel stehend, wendet sich die Figur an den Betrachter - in dem christologischen Handgestus wie allgemeingültige Fragen des menschlichen Seins an ihn richtend. Das spielerische Moment der Komposition von 1924 weicht hier einer kontemplativen inneren Einkehr. Die Reduktion auf wenige Farben und die Klarheit von Figur und Komposition verleihen dem Harlekin eine Form von klassischer Erhabenheit und Allgemeingültigkeit, die das Werk auch heute noch ungemein modern und zeitgemäß wirken lässt.
Wie viele der Werke Derains war auch das vorliegende im Besitz des Pariser Galeristen Paul Guillaume, dem Fürsprecher der französischen Avantgarde, dessen Sammlung nach seinem Tod vom Staat erworben und sein letztes Domizil im Musée de l'Orangerie erhielt. Unser Bild hingegen wechselte früh in den Besitz des schwedischen Bankdirektors Martin Aronowitsch und nachfolgend in den seines Sohnes Gregor, der zu Beginn der 1930er Jahre in Frankreich Kunstgeschichte studierte. Diese Provenienz unterstreicht rückblickend die Bedeutung, die diesem prachtvollen Gemälde bereits kurz nach seiner Fertigstellung beigemessen wurde.
André Derain, Arlequin tenant une guitare
Oil on canvas 116.3 x 89 cm Framed. Unsigned. - In very fine condition, two very minor retouches to lower right margin.
Kellermann 1246 (full-page colour ill. p. 243)
Provenance
Paul Guillaume, Paris; Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm; Martin Aronowitsch, Stockholm; Grégor Aronowitsch, Stockholm; Private collection; Christie's London, 28 Nov. 1988, lot 22; Private collection, Switzerland; Christie's London, 24 June 2015, lot 391; Private collection, England
Exhibitions
Stockholm 1954 (Liljevalchs Konsthall), Cézanne till Picasso. Fransk konst i svensk ägo, no. 109 ("Tsigane à la guitare"); Bordeaux 1967 (Galerie des Beaux-Arts), La peinture francaise en Suède, Hommage à Alexander Roslin et à Adolf Ulrik Wertmüller, p. 65, no. 70 ("Tsigane à la guitare")
Literature
Konstrevy journal, Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, 1933, illustrated on p. 33; J. Baschet, Au temps des Fauves, in: L'Illustration, 9 March 1935, p. 283 with ill.; B.G. Wennerg, Mon oeuvre d'Art la plus précieuse, Malmö 1942, p. 150 with ill.; G. Aronowitsch, Bukowski – mitt öde, Stockholm, 1968, illustrated on p.158
André Derain moved to Paris in 1907, and he quickly became involved in the circle of avant-garde artists. In 1916 he exhibited his work at the Galerie Paul Guillaume for the first time. After the end of World War I, Sergei Diaghilev commissioned him to create the set design for a ballet, and the painter was also still developing set and costume designs for the Paris Opera in the 1930s. It was presumably in this context that he became interested in the characters of the commedia dell'arte and dramaturgical pictorial concepts.
In the mid-1920s he created images of the characters Pierrot and Harlequin, for example: “Pierrot et Arlequin” and “Arlequin à la guitare” (see exh. cat. André Derain, Grand Palais 1977, cat. nos. 38, 39). With the figure's life-size format and his being set off effectively against a cloud-filled sky, Derain has reduced the narrative aspect in the later painting presented here. Thus, our Harlequin is neither wearing his typical chequered costume nor playing music on his guitar. Standing parallel to the picture plane, the figure is turned towards the viewers - addressing them with the Christological gesture of his hand as well as universal questions of human existence. Here the playful aspect of the 1924 composition has been replaced by a contemplative, inward reflection. The reduction to just a few colours and the clarity of the figure and composition provide this Harlequin with a form of classical sublimity and universality which make the work still seem extremely modern and relevant today.
Like many of Derain's works, this one was also owned by the Parisian gallerist Paul Guillaume, champion of the French avant-garde, whose collection was purchased by the state following his death and has found its final home in the Musée de l'Orangerie. Our painting, on the other hand, became the property of Swedish bank director Martin Aronowitsch at an early date and subsequently that of his son Gregor, who studied art history in France in the early 1930s. In retrospect this provenance underscores the importance already attributed to this magnificent painting shortly after its completion.
Oil on canvas 116.3 x 89 cm Framed. Unsigned. - In very fine condition, two very minor retouches to lower right margin.
Kellermann 1246 (full-page colour ill. p. 243)
Provenance
Paul Guillaume, Paris; Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm; Martin Aronowitsch, Stockholm; Grégor Aronowitsch, Stockholm; Private collection; Christie's London, 28 Nov. 1988, lot 22; Private collection, Switzerland; Christie's London, 24 June 2015, lot 391; Private collection, England
Exhibitions
Stockholm 1954 (Liljevalchs Konsthall), Cézanne till Picasso. Fransk konst i svensk ägo, no. 109 ("Tsigane à la guitare"); Bordeaux 1967 (Galerie des Beaux-Arts), La peinture francaise en Suède, Hommage à Alexander Roslin et à Adolf Ulrik Wertmüller, p. 65, no. 70 ("Tsigane à la guitare")
Literature
Konstrevy journal, Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, 1933, illustrated on p. 33; J. Baschet, Au temps des Fauves, in: L'Illustration, 9 March 1935, p. 283 with ill.; B.G. Wennerg, Mon oeuvre d'Art la plus précieuse, Malmö 1942, p. 150 with ill.; G. Aronowitsch, Bukowski – mitt öde, Stockholm, 1968, illustrated on p.158
André Derain moved to Paris in 1907, and he quickly became involved in the circle of avant-garde artists. In 1916 he exhibited his work at the Galerie Paul Guillaume for the first time. After the end of World War I, Sergei Diaghilev commissioned him to create the set design for a ballet, and the painter was also still developing set and costume designs for the Paris Opera in the 1930s. It was presumably in this context that he became interested in the characters of the commedia dell'arte and dramaturgical pictorial concepts.
In the mid-1920s he created images of the characters Pierrot and Harlequin, for example: “Pierrot et Arlequin” and “Arlequin à la guitare” (see exh. cat. André Derain, Grand Palais 1977, cat. nos. 38, 39). With the figure's life-size format and his being set off effectively against a cloud-filled sky, Derain has reduced the narrative aspect in the later painting presented here. Thus, our Harlequin is neither wearing his typical chequered costume nor playing music on his guitar. Standing parallel to the picture plane, the figure is turned towards the viewers - addressing them with the Christological gesture of his hand as well as universal questions of human existence. Here the playful aspect of the 1924 composition has been replaced by a contemplative, inward reflection. The reduction to just a few colours and the clarity of the figure and composition provide this Harlequin with a form of classical sublimity and universality which make the work still seem extremely modern and relevant today.
Like many of Derain's works, this one was also owned by the Parisian gallerist Paul Guillaume, champion of the French avant-garde, whose collection was purchased by the state following his death and has found its final home in the Musée de l'Orangerie. Our painting, on the other hand, became the property of Swedish bank director Martin Aronowitsch at an early date and subsequently that of his son Gregor, who studied art history in France in the early 1930s. In retrospect this provenance underscores the importance already attributed to this magnificent painting shortly after its completion.
Evening Sale - Moderne und Zeitgenössische Kunst
Auktionsdatum
Lose: 73
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder
registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids
in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction: The hammer will come down when no higher bids are
submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer
reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid, especially
when the bidder cannot be successfully identified in terms of § 1 para. 3 GWG.
If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call,
no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer
can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid
that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried
by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Written bids are only
played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid
another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed
limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted.
Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer
is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
Further information can be found in our privacy policy at www.lempertz.com/
datenschutzerklärung.html
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If
a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after
the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid.
From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while
ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400,000 a premium of 25 % calculated on the hammer
price plus 19 % value added tax (VAT) calculated on the premium only is levied.
The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing
€ 400,000 (margin scheme).
On lots which are characterized by N, an additional 7 % for import tax will be
charged.
On lots which are characterized by an R, the buyer shall pay the statutory VAT of
19 % on the hammer price and the buyer’s premium (regular scheme).
To lots characterized by an R which are sold and send to a private person in another
EU member state, the VAT legislation of this member state is applied, § 3c UStG.
Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports
made by companies from other EU member states if they state their VAT identification
number. For original works of art, whose authors are either still alive or deceased
for less than 70 years (§ 64 UrhG), a charge of 1.8 % on the hammer price will
be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12,500. For payments which
amount to EUR 10,000.00 or more, Lempertz is obliged to make a copy of the photo
ID of the buyer according to §3 of the German Money Laundry Act (GWG). This
applies also to cases in which payments of EUR 10,000.00 or more are being made
for more than one invoice. If a buyer exports an object to a third country personally,
the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import
papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final
price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Bank transfers are to be
exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice, e.g. to a person
other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz
however reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate. The
transfer is subject to successful identification (§ 1 para. 3 GWG) of the bidder and of
the person to whom the invoice is transferred. Invoices will only be issued to those
persons actually responsible for settling the invoices.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge 1% interest on the outstanding
amount of the gross price per month.. If the buyer defaults in payment,
Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or,
after allowing a period of grace, claim damages instead of performance. In the latter
case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots
up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any
reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale,
including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once
a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence.
Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received.
Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer.
Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored
and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of
a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer
price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne.
German law applies; the German law for the protection of cultural goods applies;
the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International
Sale of Goods (CISG) are not applicable. Should any provision herein be wholly
or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Regarding the treatment of personal data, we would like to point out the data protection
notice on our website.
Henrik Hanstein,
sworn public auctioneer
Isabel Apiarius-Hanstein,
auctioneer
Versteigerungsbedingungen
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich
im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer,
die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen
in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu
trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten
oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung
geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende
Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen
erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit.
Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden
Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich
der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte
in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der
Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann
Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der
Erhaltungszustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende
Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind
gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie
sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet
sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder
die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb
eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte
gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der
Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme
des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis.
Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei
erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem
Zustand zurückgegeben wird.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer
Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen
Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und
wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen,
sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche
Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des
Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und
kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs.
3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen
Vorlage
seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht
bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und
unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit:
Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden.
Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen
Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag
mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten
gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen.
Die Bestimmungen über Widerrufs- und Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen
(§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen
und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden.
Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der
Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von
Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal
registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote
behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem
Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann
sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt,
insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich
identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben
und nach dreimaligem
Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der
Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten,
wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und
dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag
bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft,
der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer
kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und
unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen
Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei
Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer
Datenschutzerklärung
unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande
(§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag
unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der
Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von
dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz
und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über,
das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 25 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer
nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 400.000 hinausgehenden Betrag
reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich
die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet.
Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer
von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung).
Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaates
der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen
Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG.
Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb
der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer – auch
an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber
noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird
zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr
in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Die Gebühr beträgt maximal
€ 12.500. Bei Zahlungen über einem Betrag von EUR 10.000,00 ist Lempertz gemäß
§3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu
erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von
EUR 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer
ersteigerte Objekte
selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz
Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorliegen. Während oder unmittelbar nach der
Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im
unmittelbaren Anschluss an die Auktion
an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind
in Euro zu tätigen. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung,
z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter muss unmittelbar im Anschluss an
die Auktion abgegeben werden. Lempertz behält sich die Durchführung der Änderung
oder Umschreibung vor. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen
Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf
die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen
Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz
kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals
versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der
vorangegangenen
Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung
einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang
ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und
Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen
nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem
Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch
Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten
berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es
gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen
über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine
Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so
bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung
auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein,
öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein,
Kunstversteigerin
