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Max Beckmann, Die Straße
Beschreibung
Max Beckmann, Die Straße
Öl auf Leinwand 168 x 118 cm Gerahmt. Unten rechts schwarz monogrammiert, gewidmet und datiert 'HBSL 11' [Herr Beckmann seiner Liebsten].
Göpel 151
Provenienz
Atelier des Künstlers; Minna Beckmann-Tube, Berlin/Gauting; Peter Beckmann, Berlin/Gauting/Ohlstadt/Murnau; Privatbesitz Augsburg; Privatbesitz Köln; Galerie Günther Franke, München (1973); Hauswedell & Nolte, Hamburg, 2.6.1977, Auktion 222 Moderne Kunst, Lot 86; Privatsammlung Hessen
Ausstellungen
Stuttgart 1946 (Staatsgalerie), Max Beckmann. Grafik [neben 111 Grafiken wurden auch 4 Gemälde und 3 Zeichnungen gezeigt], Nr. 4; München 1952 (Galerie Günther Franke), Max Beckmann. Werke der Frühzeit, Kat. o. Nr.; Bremen/Braunschweig 1953 (Kunsthalle/Kunstverein), Max Beckmann 1884 - 1950. Gedächtnisausstellung. Werke aus 5 Jahrzehnten, Kat. Nr. 29 (dort betitelt "Vorstadtstraße" und datiert 1913); Würzburg 1956 (Städtische Galerie), Max Beckmann 1884 - 1950. Gedächtnisausstellung, Kat. Nr. 23; München 1984 (Haus der Kunst), Max Beckmann - Retrospektive, S. 119, Abb. Nr. 10
Literatur
Hans Martin Freiherr von Erffa, Erhard Göpel, Blick auf Beckmann, München 1962, S. 98 mit ganzseitiger Abb. Nr. 32; Kulturkreis im Bundesverband der Deutschen Industrie (Hg.), Jahresring 63/64. Beiträge zur deutschen Literatur und Kunst der Gegenwart, Stuttgart 1963, S. 48 mit ganzseitiger Farbabb.; Sarah O'Brien-Twohig, Die Hölle der Großstadt, in: Max Beckmann - Retrospektive, München 1984, S. 94; Christian Lenz, Bilder der Landschaft 1900 - 1916, in: Max Beckmann - Retrospektive, S. 119
„Ich warte auf den Riß von oben in der grauen Decke, durch welche ich hineinsehen kann in die Unendlichkeit.“ (Max Beckmann, 1903, zit. nach: Max Beckmann. Frühe Tagebücher, München 1985, S. 16).
Virtuos und mit hoher atmosphärischer Dichte inszeniert Max Beckmann in diesem bedeutenden Frühwerk Stadtraum zwischen zarter Transparenz und bleierner Schwere.
1911 malt Beckmann mit „Die Straße“ seine erste reine Stadt-Landschaft. Gesäumt von Häuserschluchten offenbart sie sich dem Betrachter in beklemmender Leere, bevölkert nur von einer kleinen Gruppe Menschen im Vordergrund. Eine Stadt wie umgestülpt, als paradoxer Hohlraum, als unheimliche Bühne. Vergleicht man das Gemälde mit „Der Kaiserdamm“ (Göpel 142) aus demselben Jahr wird deutlich, welche großen Schritt Beckmann im vorliegenden Werk unternimmt: So ist es weniger die Schilderung des städtischen Milieus, sondern die unbelebte Straße zwischen den sich auftürmenden Mietshäusern, die die Stimmung der Arbeit trägt. Der Künstler wählt hier erstmals einen erhöhten Blickwinkel, der die Szenerie noch klaustrophobischer und die dargestellten Menschen noch winziger und verlassener erscheinen lässt. Die Kühnheit der individuellen Form offenbart sich nicht nur in der Gegenüberstellung mit der Landschaftsmalerei eines Kirchner oder Kandinsky dieser Jahre.
Im Vergleich mit seinen Zeitgenossen zeichnet sich Max Beckmanns Behandlung des Landschaftsthemas durch eine spezifische Dialektik des Aufeinandertreffens von Innen und Außen aus. Innerhalb dieser findet Beckmanns Auseinandersetzung mit der inneren Natur des Menschen stets parallel zu einer nach außen gerichteten Untersuchung der Realwelt und ihrer Erscheinungen statt. (vgl. Jutta Hülsewig-Johnen, Magie der Realität. Max Beckmanns Erscheinung der Landschaftsmalerei, in: Ausst. Kat. Max Beckmann. Landschaft als Fremde Kunsthalle Bielefeld/Kunstforum Wien 1998/1999, S. 33 ff). Auch wenn Beckmann, wie sein Tagebucheintrag verrät, vergeblich auf den eingangs zitierten „Riß in der Decke“, den klärenden Blitz des großen Gewitters wartet, so findet sich in seinen Werken mehr als der fahle Nachschein einer verlorenen universellen Einheit von Natur und Kosmos. Vielmehr leisten seine Arbeiten eine komplexe Befragung einer Welt im Angesicht radikaler Umbrüche.
Prominenente Ausstellungbeteiligungen unterstreichen die museale Qualität dieses exzeptionellen großformatigen Frühwerks. Nach der Fertigstellung widmete es der Künstler als „Herr Beckmann seiner Liebsten“ keiner geringeren als seiner Ehefrau Minna.
Öl auf Leinwand 168 x 118 cm Gerahmt. Unten rechts schwarz monogrammiert, gewidmet und datiert 'HBSL 11' [Herr Beckmann seiner Liebsten].
Göpel 151
Provenienz
Atelier des Künstlers; Minna Beckmann-Tube, Berlin/Gauting; Peter Beckmann, Berlin/Gauting/Ohlstadt/Murnau; Privatbesitz Augsburg; Privatbesitz Köln; Galerie Günther Franke, München (1973); Hauswedell & Nolte, Hamburg, 2.6.1977, Auktion 222 Moderne Kunst, Lot 86; Privatsammlung Hessen
Ausstellungen
Stuttgart 1946 (Staatsgalerie), Max Beckmann. Grafik [neben 111 Grafiken wurden auch 4 Gemälde und 3 Zeichnungen gezeigt], Nr. 4; München 1952 (Galerie Günther Franke), Max Beckmann. Werke der Frühzeit, Kat. o. Nr.; Bremen/Braunschweig 1953 (Kunsthalle/Kunstverein), Max Beckmann 1884 - 1950. Gedächtnisausstellung. Werke aus 5 Jahrzehnten, Kat. Nr. 29 (dort betitelt "Vorstadtstraße" und datiert 1913); Würzburg 1956 (Städtische Galerie), Max Beckmann 1884 - 1950. Gedächtnisausstellung, Kat. Nr. 23; München 1984 (Haus der Kunst), Max Beckmann - Retrospektive, S. 119, Abb. Nr. 10
Literatur
Hans Martin Freiherr von Erffa, Erhard Göpel, Blick auf Beckmann, München 1962, S. 98 mit ganzseitiger Abb. Nr. 32; Kulturkreis im Bundesverband der Deutschen Industrie (Hg.), Jahresring 63/64. Beiträge zur deutschen Literatur und Kunst der Gegenwart, Stuttgart 1963, S. 48 mit ganzseitiger Farbabb.; Sarah O'Brien-Twohig, Die Hölle der Großstadt, in: Max Beckmann - Retrospektive, München 1984, S. 94; Christian Lenz, Bilder der Landschaft 1900 - 1916, in: Max Beckmann - Retrospektive, S. 119
„Ich warte auf den Riß von oben in der grauen Decke, durch welche ich hineinsehen kann in die Unendlichkeit.“ (Max Beckmann, 1903, zit. nach: Max Beckmann. Frühe Tagebücher, München 1985, S. 16).
Virtuos und mit hoher atmosphärischer Dichte inszeniert Max Beckmann in diesem bedeutenden Frühwerk Stadtraum zwischen zarter Transparenz und bleierner Schwere.
1911 malt Beckmann mit „Die Straße“ seine erste reine Stadt-Landschaft. Gesäumt von Häuserschluchten offenbart sie sich dem Betrachter in beklemmender Leere, bevölkert nur von einer kleinen Gruppe Menschen im Vordergrund. Eine Stadt wie umgestülpt, als paradoxer Hohlraum, als unheimliche Bühne. Vergleicht man das Gemälde mit „Der Kaiserdamm“ (Göpel 142) aus demselben Jahr wird deutlich, welche großen Schritt Beckmann im vorliegenden Werk unternimmt: So ist es weniger die Schilderung des städtischen Milieus, sondern die unbelebte Straße zwischen den sich auftürmenden Mietshäusern, die die Stimmung der Arbeit trägt. Der Künstler wählt hier erstmals einen erhöhten Blickwinkel, der die Szenerie noch klaustrophobischer und die dargestellten Menschen noch winziger und verlassener erscheinen lässt. Die Kühnheit der individuellen Form offenbart sich nicht nur in der Gegenüberstellung mit der Landschaftsmalerei eines Kirchner oder Kandinsky dieser Jahre.
Im Vergleich mit seinen Zeitgenossen zeichnet sich Max Beckmanns Behandlung des Landschaftsthemas durch eine spezifische Dialektik des Aufeinandertreffens von Innen und Außen aus. Innerhalb dieser findet Beckmanns Auseinandersetzung mit der inneren Natur des Menschen stets parallel zu einer nach außen gerichteten Untersuchung der Realwelt und ihrer Erscheinungen statt. (vgl. Jutta Hülsewig-Johnen, Magie der Realität. Max Beckmanns Erscheinung der Landschaftsmalerei, in: Ausst. Kat. Max Beckmann. Landschaft als Fremde Kunsthalle Bielefeld/Kunstforum Wien 1998/1999, S. 33 ff). Auch wenn Beckmann, wie sein Tagebucheintrag verrät, vergeblich auf den eingangs zitierten „Riß in der Decke“, den klärenden Blitz des großen Gewitters wartet, so findet sich in seinen Werken mehr als der fahle Nachschein einer verlorenen universellen Einheit von Natur und Kosmos. Vielmehr leisten seine Arbeiten eine komplexe Befragung einer Welt im Angesicht radikaler Umbrüche.
Prominenente Ausstellungbeteiligungen unterstreichen die museale Qualität dieses exzeptionellen großformatigen Frühwerks. Nach der Fertigstellung widmete es der Künstler als „Herr Beckmann seiner Liebsten“ keiner geringeren als seiner Ehefrau Minna.
Max Beckmann, Die Straße
Oil on canvas 168 x 118 cm Framed. Monogrammed, dedicated and dated 'HBSL 11' [Herr Beckmann seiner Liebsten] in black lower right.
Göpel 151
Provenance
Studio of the artist; Minna Beckmann-Tube, Berlin/Gauting; Peter Beckmann, Berlin/Gauting/Ohlstadt/Murnau; Private possession, Augsburg; Private possession, Cologne; Galerie Günther Franke, Munich (1973); Hauswedell & Nolte, Hamburg, 2 June 1977, Auktion 222 Moderne Kunst, lot 86; Private collection, Hesse
Exhibitions
Stuttgart 1946 (Staatsgalerie), Max Beckmann. Grafik [apart from 111 prints, 4 paintings and 3 drawings were also exhibited], no. 4; Munich 1952 (Galerie Günther Franke), Max Beckmann. Werke der Frühzeit, cat. without no.; Bremen/Braunschweig 1953 (Kunsthalle/Kunstverein), Max Beckmann 1884 - 1950. Gedächtnisausstellung. Werke aus 5 Jahrzehnten, cat. no. 29 (titled "Vorstadtstraße" and dated 1913); Würzburg 1956 (Städtische Galerie), Max Beckmann 1884 - 1950. Gedächtnisausstellung, cat. no. 23; Munich 1984 (Haus der Kunst), Max Beckmann - Retrospektive, p. 119, ill. no. 10
Literature
Hans Martin Freiherr von Erffa, Erhard Göpel, Blick auf Beckmann, Munich 1962, p. 98 with full-page ill. no. 32; Kulturkreis im Bundesverband der Deutschen Industrie (ed.), Jahresring 63/64. Beiträge zur deutschen Literatur und Kunst der Gegenwart, Stuttgart 1963, p. 48 with full-page colour ill.; Sarah O'Brien-Twohig, Die Hölle der Großstadt, in: Max Beckmann - Retrospektive, Munich 1984, p. 94; Christian Lenz, Bilder der Landschaft 1900 - 1916, in: Max Beckmann - Retrospektive, p. 119
“I am waiting for the rip from above in the grey ceiling, through which I will be able to see into the infinite” (Max Beckmann, 1903, cited in: Max Beckmann. Frühe Tagebücher, Munich 1985, p. 16).
With mastery and a great atmospheric density, Max Beckmann has staged the urban space between a delicate transparency and a leaden gravity in this important early work.
In 1911 Beckmann painted “Die Straße”, his first pure cityscape. Hemmed in between two sheer walls of buildings, it presents itself to viewers with an oppressive emptiness and is only inhabited by a small group of people in the foreground. A city seems to have been turned inside out, as a paradoxical concavity, an uncanny stage. If we compare the painting with “Der Kaiserdamm” (Göpel 142) from the same year, it becomes clear just how large a step Beckmann took with the present work: it is not so much the depiction of the urban milieu but the deserted street between the towering tenements that conveys the atmosphere of the work. Here, for the first time, the artist has chosen an elevated angle of view, which makes the scenery appear even more claustrophobic and the depicted people even more tiny and forsaken. The boldness of the individual form reveals itself not just through comparisons with the landscape paintings that artists like Kirchner or Kandinsky were painting during those years.
Relative to his contemporaries, Max Beckmann's treatment of the landscape motif is distinguished by a specific dialectic based on a confrontation between the interior and exterior. Within this context, Beckmann's exploration of humanity's inner nature always takes place parallel to an outwardly directed analysis of the real world and its manifestations. (see Jutta Hülsewig-Johnen, Magie der Realität. Max Beckmanns Erscheinung der Landschaftsmalerei, in: exh. cat. Max Beckmann. Landschaft als Fremde Kunsthalle Bielefeld/Kunstforum Wien 1998/1999, pp. 33 ff). Even if Beckmann, as his journal entry reveals, waited in vain for the “rip in the ceiling” cited at the outset - the illuminating flash of the great storm - we nonetheless find more in his art than the pale reflection of a lost universal unity of nature and cosmos. Instead, his works achieve a complex interrogation of a world faced with radical upheavals.
Its inclusion in prominent exhibitions underscores the museum-level quality of this exceptional, large-format early work. After its completion the artist dedicated it, as “Mr Beckmann, to his most beloved”, to no one less than his wife Minna.
Oil on canvas 168 x 118 cm Framed. Monogrammed, dedicated and dated 'HBSL 11' [Herr Beckmann seiner Liebsten] in black lower right.
Göpel 151
Provenance
Studio of the artist; Minna Beckmann-Tube, Berlin/Gauting; Peter Beckmann, Berlin/Gauting/Ohlstadt/Murnau; Private possession, Augsburg; Private possession, Cologne; Galerie Günther Franke, Munich (1973); Hauswedell & Nolte, Hamburg, 2 June 1977, Auktion 222 Moderne Kunst, lot 86; Private collection, Hesse
Exhibitions
Stuttgart 1946 (Staatsgalerie), Max Beckmann. Grafik [apart from 111 prints, 4 paintings and 3 drawings were also exhibited], no. 4; Munich 1952 (Galerie Günther Franke), Max Beckmann. Werke der Frühzeit, cat. without no.; Bremen/Braunschweig 1953 (Kunsthalle/Kunstverein), Max Beckmann 1884 - 1950. Gedächtnisausstellung. Werke aus 5 Jahrzehnten, cat. no. 29 (titled "Vorstadtstraße" and dated 1913); Würzburg 1956 (Städtische Galerie), Max Beckmann 1884 - 1950. Gedächtnisausstellung, cat. no. 23; Munich 1984 (Haus der Kunst), Max Beckmann - Retrospektive, p. 119, ill. no. 10
Literature
Hans Martin Freiherr von Erffa, Erhard Göpel, Blick auf Beckmann, Munich 1962, p. 98 with full-page ill. no. 32; Kulturkreis im Bundesverband der Deutschen Industrie (ed.), Jahresring 63/64. Beiträge zur deutschen Literatur und Kunst der Gegenwart, Stuttgart 1963, p. 48 with full-page colour ill.; Sarah O'Brien-Twohig, Die Hölle der Großstadt, in: Max Beckmann - Retrospektive, Munich 1984, p. 94; Christian Lenz, Bilder der Landschaft 1900 - 1916, in: Max Beckmann - Retrospektive, p. 119
“I am waiting for the rip from above in the grey ceiling, through which I will be able to see into the infinite” (Max Beckmann, 1903, cited in: Max Beckmann. Frühe Tagebücher, Munich 1985, p. 16).
With mastery and a great atmospheric density, Max Beckmann has staged the urban space between a delicate transparency and a leaden gravity in this important early work.
In 1911 Beckmann painted “Die Straße”, his first pure cityscape. Hemmed in between two sheer walls of buildings, it presents itself to viewers with an oppressive emptiness and is only inhabited by a small group of people in the foreground. A city seems to have been turned inside out, as a paradoxical concavity, an uncanny stage. If we compare the painting with “Der Kaiserdamm” (Göpel 142) from the same year, it becomes clear just how large a step Beckmann took with the present work: it is not so much the depiction of the urban milieu but the deserted street between the towering tenements that conveys the atmosphere of the work. Here, for the first time, the artist has chosen an elevated angle of view, which makes the scenery appear even more claustrophobic and the depicted people even more tiny and forsaken. The boldness of the individual form reveals itself not just through comparisons with the landscape paintings that artists like Kirchner or Kandinsky were painting during those years.
Relative to his contemporaries, Max Beckmann's treatment of the landscape motif is distinguished by a specific dialectic based on a confrontation between the interior and exterior. Within this context, Beckmann's exploration of humanity's inner nature always takes place parallel to an outwardly directed analysis of the real world and its manifestations. (see Jutta Hülsewig-Johnen, Magie der Realität. Max Beckmanns Erscheinung der Landschaftsmalerei, in: exh. cat. Max Beckmann. Landschaft als Fremde Kunsthalle Bielefeld/Kunstforum Wien 1998/1999, pp. 33 ff). Even if Beckmann, as his journal entry reveals, waited in vain for the “rip in the ceiling” cited at the outset - the illuminating flash of the great storm - we nonetheless find more in his art than the pale reflection of a lost universal unity of nature and cosmos. Instead, his works achieve a complex interrogation of a world faced with radical upheavals.
Its inclusion in prominent exhibitions underscores the museum-level quality of this exceptional, large-format early work. After its completion the artist dedicated it, as “Mr Beckmann, to his most beloved”, to no one less than his wife Minna.
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Max Beckmann, Die Straße
Öl auf Leinwand 168 x 118 cm Gerahmt. Unten rechts schwarz monogrammiert, gewidmet und datiert 'HBSL 11' [Herr Beckmann seiner Liebsten].
Göpel 151
Provenienz
Atelier des Künstlers; Minna Beckmann-Tube, Berlin/Gauting; Peter Beckmann, Berlin/Gauting/Ohlstadt/Murnau; Privatbesitz Augsburg; Privatbesitz Köln; Galerie Günther Franke, München (1973); Hauswedell & Nolte, Hamburg, 2.6.1977, Auktion 222 Moderne Kunst, Lot 86; Privatsammlung Hessen
Ausstellungen
Stuttgart 1946 (Staatsgalerie), Max Beckmann. Grafik [neben 111 Grafiken wurden auch 4 Gemälde und 3 Zeichnungen gezeigt], Nr. 4; München 1952 (Galerie Günther Franke), Max Beckmann. Werke der Frühzeit, Kat. o. Nr.; Bremen/Braunschweig 1953 (Kunsthalle/Kunstverein), Max Beckmann 1884 - 1950. Gedächtnisausstellung. Werke aus 5 Jahrzehnten, Kat. Nr. 29 (dort betitelt "Vorstadtstraße" und datiert 1913); Würzburg 1956 (Städtische Galerie), Max Beckmann 1884 - 1950. Gedächtnisausstellung, Kat. Nr. 23; München 1984 (Haus der Kunst), Max Beckmann - Retrospektive, S. 119, Abb. Nr. 10
Literatur
Hans Martin Freiherr von Erffa, Erhard Göpel, Blick auf Beckmann, München 1962, S. 98 mit ganzseitiger Abb. Nr. 32; Kulturkreis im Bundesverband der Deutschen Industrie (Hg.), Jahresring 63/64. Beiträge zur deutschen Literatur und Kunst der Gegenwart, Stuttgart 1963, S. 48 mit ganzseitiger Farbabb.; Sarah O'Brien-Twohig, Die Hölle der Großstadt, in: Max Beckmann - Retrospektive, München 1984, S. 94; Christian Lenz, Bilder der Landschaft 1900 - 1916, in: Max Beckmann - Retrospektive, S. 119
„Ich warte auf den Riß von oben in der grauen Decke, durch welche ich hineinsehen kann in die Unendlichkeit.“ (Max Beckmann, 1903, zit. nach: Max Beckmann. Frühe Tagebücher, München 1985, S. 16).
Virtuos und mit hoher atmosphärischer Dichte inszeniert Max Beckmann in diesem bedeutenden Frühwerk Stadtraum zwischen zarter Transparenz und bleierner Schwere.
1911 malt Beckmann mit „Die Straße“ seine erste reine Stadt-Landschaft. Gesäumt von Häuserschluchten offenbart sie sich dem Betrachter in beklemmender Leere, bevölkert nur von einer kleinen Gruppe Menschen im Vordergrund. Eine Stadt wie umgestülpt, als paradoxer Hohlraum, als unheimliche Bühne. Vergleicht man das Gemälde mit „Der Kaiserdamm“ (Göpel 142) aus demselben Jahr wird deutlich, welche großen Schritt Beckmann im vorliegenden Werk unternimmt: So ist es weniger die Schilderung des städtischen Milieus, sondern die unbelebte Straße zwischen den sich auftürmenden Mietshäusern, die die Stimmung der Arbeit trägt. Der Künstler wählt hier erstmals einen erhöhten Blickwinkel, der die Szenerie noch klaustrophobischer und die dargestellten Menschen noch winziger und verlassener erscheinen lässt. Die Kühnheit der individuellen Form offenbart sich nicht nur in der Gegenüberstellung mit der Landschaftsmalerei eines Kirchner oder Kandinsky dieser Jahre.
Im Vergleich mit seinen Zeitgenossen zeichnet sich Max Beckmanns Behandlung des Landschaftsthemas durch eine spezifische Dialektik des Aufeinandertreffens von Innen und Außen aus. Innerhalb dieser findet Beckmanns Auseinandersetzung mit der inneren Natur des Menschen stets parallel zu einer nach außen gerichteten Untersuchung der Realwelt und ihrer Erscheinungen statt. (vgl. Jutta Hülsewig-Johnen, Magie der Realität. Max Beckmanns Erscheinung der Landschaftsmalerei, in: Ausst. Kat. Max Beckmann. Landschaft als Fremde Kunsthalle Bielefeld/Kunstforum Wien 1998/1999, S. 33 ff). Auch wenn Beckmann, wie sein Tagebucheintrag verrät, vergeblich auf den eingangs zitierten „Riß in der Decke“, den klärenden Blitz des großen Gewitters wartet, so findet sich in seinen Werken mehr als der fahle Nachschein einer verlorenen universellen Einheit von Natur und Kosmos. Vielmehr leisten seine Arbeiten eine komplexe Befragung einer Welt im Angesicht radikaler Umbrüche.
Prominenente Ausstellungbeteiligungen unterstreichen die museale Qualität dieses exzeptionellen großformatigen Frühwerks. Nach der Fertigstellung widmete es der Künstler als „Herr Beckmann seiner Liebsten“ keiner geringeren als seiner Ehefrau Minna.
Öl auf Leinwand 168 x 118 cm Gerahmt. Unten rechts schwarz monogrammiert, gewidmet und datiert 'HBSL 11' [Herr Beckmann seiner Liebsten].
Göpel 151
Provenienz
Atelier des Künstlers; Minna Beckmann-Tube, Berlin/Gauting; Peter Beckmann, Berlin/Gauting/Ohlstadt/Murnau; Privatbesitz Augsburg; Privatbesitz Köln; Galerie Günther Franke, München (1973); Hauswedell & Nolte, Hamburg, 2.6.1977, Auktion 222 Moderne Kunst, Lot 86; Privatsammlung Hessen
Ausstellungen
Stuttgart 1946 (Staatsgalerie), Max Beckmann. Grafik [neben 111 Grafiken wurden auch 4 Gemälde und 3 Zeichnungen gezeigt], Nr. 4; München 1952 (Galerie Günther Franke), Max Beckmann. Werke der Frühzeit, Kat. o. Nr.; Bremen/Braunschweig 1953 (Kunsthalle/Kunstverein), Max Beckmann 1884 - 1950. Gedächtnisausstellung. Werke aus 5 Jahrzehnten, Kat. Nr. 29 (dort betitelt "Vorstadtstraße" und datiert 1913); Würzburg 1956 (Städtische Galerie), Max Beckmann 1884 - 1950. Gedächtnisausstellung, Kat. Nr. 23; München 1984 (Haus der Kunst), Max Beckmann - Retrospektive, S. 119, Abb. Nr. 10
Literatur
Hans Martin Freiherr von Erffa, Erhard Göpel, Blick auf Beckmann, München 1962, S. 98 mit ganzseitiger Abb. Nr. 32; Kulturkreis im Bundesverband der Deutschen Industrie (Hg.), Jahresring 63/64. Beiträge zur deutschen Literatur und Kunst der Gegenwart, Stuttgart 1963, S. 48 mit ganzseitiger Farbabb.; Sarah O'Brien-Twohig, Die Hölle der Großstadt, in: Max Beckmann - Retrospektive, München 1984, S. 94; Christian Lenz, Bilder der Landschaft 1900 - 1916, in: Max Beckmann - Retrospektive, S. 119
„Ich warte auf den Riß von oben in der grauen Decke, durch welche ich hineinsehen kann in die Unendlichkeit.“ (Max Beckmann, 1903, zit. nach: Max Beckmann. Frühe Tagebücher, München 1985, S. 16).
Virtuos und mit hoher atmosphärischer Dichte inszeniert Max Beckmann in diesem bedeutenden Frühwerk Stadtraum zwischen zarter Transparenz und bleierner Schwere.
1911 malt Beckmann mit „Die Straße“ seine erste reine Stadt-Landschaft. Gesäumt von Häuserschluchten offenbart sie sich dem Betrachter in beklemmender Leere, bevölkert nur von einer kleinen Gruppe Menschen im Vordergrund. Eine Stadt wie umgestülpt, als paradoxer Hohlraum, als unheimliche Bühne. Vergleicht man das Gemälde mit „Der Kaiserdamm“ (Göpel 142) aus demselben Jahr wird deutlich, welche großen Schritt Beckmann im vorliegenden Werk unternimmt: So ist es weniger die Schilderung des städtischen Milieus, sondern die unbelebte Straße zwischen den sich auftürmenden Mietshäusern, die die Stimmung der Arbeit trägt. Der Künstler wählt hier erstmals einen erhöhten Blickwinkel, der die Szenerie noch klaustrophobischer und die dargestellten Menschen noch winziger und verlassener erscheinen lässt. Die Kühnheit der individuellen Form offenbart sich nicht nur in der Gegenüberstellung mit der Landschaftsmalerei eines Kirchner oder Kandinsky dieser Jahre.
Im Vergleich mit seinen Zeitgenossen zeichnet sich Max Beckmanns Behandlung des Landschaftsthemas durch eine spezifische Dialektik des Aufeinandertreffens von Innen und Außen aus. Innerhalb dieser findet Beckmanns Auseinandersetzung mit der inneren Natur des Menschen stets parallel zu einer nach außen gerichteten Untersuchung der Realwelt und ihrer Erscheinungen statt. (vgl. Jutta Hülsewig-Johnen, Magie der Realität. Max Beckmanns Erscheinung der Landschaftsmalerei, in: Ausst. Kat. Max Beckmann. Landschaft als Fremde Kunsthalle Bielefeld/Kunstforum Wien 1998/1999, S. 33 ff). Auch wenn Beckmann, wie sein Tagebucheintrag verrät, vergeblich auf den eingangs zitierten „Riß in der Decke“, den klärenden Blitz des großen Gewitters wartet, so findet sich in seinen Werken mehr als der fahle Nachschein einer verlorenen universellen Einheit von Natur und Kosmos. Vielmehr leisten seine Arbeiten eine komplexe Befragung einer Welt im Angesicht radikaler Umbrüche.
Prominenente Ausstellungbeteiligungen unterstreichen die museale Qualität dieses exzeptionellen großformatigen Frühwerks. Nach der Fertigstellung widmete es der Künstler als „Herr Beckmann seiner Liebsten“ keiner geringeren als seiner Ehefrau Minna.
Max Beckmann, Die Straße
Oil on canvas 168 x 118 cm Framed. Monogrammed, dedicated and dated 'HBSL 11' [Herr Beckmann seiner Liebsten] in black lower right.
Göpel 151
Provenance
Studio of the artist; Minna Beckmann-Tube, Berlin/Gauting; Peter Beckmann, Berlin/Gauting/Ohlstadt/Murnau; Private possession, Augsburg; Private possession, Cologne; Galerie Günther Franke, Munich (1973); Hauswedell & Nolte, Hamburg, 2 June 1977, Auktion 222 Moderne Kunst, lot 86; Private collection, Hesse
Exhibitions
Stuttgart 1946 (Staatsgalerie), Max Beckmann. Grafik [apart from 111 prints, 4 paintings and 3 drawings were also exhibited], no. 4; Munich 1952 (Galerie Günther Franke), Max Beckmann. Werke der Frühzeit, cat. without no.; Bremen/Braunschweig 1953 (Kunsthalle/Kunstverein), Max Beckmann 1884 - 1950. Gedächtnisausstellung. Werke aus 5 Jahrzehnten, cat. no. 29 (titled "Vorstadtstraße" and dated 1913); Würzburg 1956 (Städtische Galerie), Max Beckmann 1884 - 1950. Gedächtnisausstellung, cat. no. 23; Munich 1984 (Haus der Kunst), Max Beckmann - Retrospektive, p. 119, ill. no. 10
Literature
Hans Martin Freiherr von Erffa, Erhard Göpel, Blick auf Beckmann, Munich 1962, p. 98 with full-page ill. no. 32; Kulturkreis im Bundesverband der Deutschen Industrie (ed.), Jahresring 63/64. Beiträge zur deutschen Literatur und Kunst der Gegenwart, Stuttgart 1963, p. 48 with full-page colour ill.; Sarah O'Brien-Twohig, Die Hölle der Großstadt, in: Max Beckmann - Retrospektive, Munich 1984, p. 94; Christian Lenz, Bilder der Landschaft 1900 - 1916, in: Max Beckmann - Retrospektive, p. 119
“I am waiting for the rip from above in the grey ceiling, through which I will be able to see into the infinite” (Max Beckmann, 1903, cited in: Max Beckmann. Frühe Tagebücher, Munich 1985, p. 16).
With mastery and a great atmospheric density, Max Beckmann has staged the urban space between a delicate transparency and a leaden gravity in this important early work.
In 1911 Beckmann painted “Die Straße”, his first pure cityscape. Hemmed in between two sheer walls of buildings, it presents itself to viewers with an oppressive emptiness and is only inhabited by a small group of people in the foreground. A city seems to have been turned inside out, as a paradoxical concavity, an uncanny stage. If we compare the painting with “Der Kaiserdamm” (Göpel 142) from the same year, it becomes clear just how large a step Beckmann took with the present work: it is not so much the depiction of the urban milieu but the deserted street between the towering tenements that conveys the atmosphere of the work. Here, for the first time, the artist has chosen an elevated angle of view, which makes the scenery appear even more claustrophobic and the depicted people even more tiny and forsaken. The boldness of the individual form reveals itself not just through comparisons with the landscape paintings that artists like Kirchner or Kandinsky were painting during those years.
Relative to his contemporaries, Max Beckmann's treatment of the landscape motif is distinguished by a specific dialectic based on a confrontation between the interior and exterior. Within this context, Beckmann's exploration of humanity's inner nature always takes place parallel to an outwardly directed analysis of the real world and its manifestations. (see Jutta Hülsewig-Johnen, Magie der Realität. Max Beckmanns Erscheinung der Landschaftsmalerei, in: exh. cat. Max Beckmann. Landschaft als Fremde Kunsthalle Bielefeld/Kunstforum Wien 1998/1999, pp. 33 ff). Even if Beckmann, as his journal entry reveals, waited in vain for the “rip in the ceiling” cited at the outset - the illuminating flash of the great storm - we nonetheless find more in his art than the pale reflection of a lost universal unity of nature and cosmos. Instead, his works achieve a complex interrogation of a world faced with radical upheavals.
Its inclusion in prominent exhibitions underscores the museum-level quality of this exceptional, large-format early work. After its completion the artist dedicated it, as “Mr Beckmann, to his most beloved”, to no one less than his wife Minna.
Oil on canvas 168 x 118 cm Framed. Monogrammed, dedicated and dated 'HBSL 11' [Herr Beckmann seiner Liebsten] in black lower right.
Göpel 151
Provenance
Studio of the artist; Minna Beckmann-Tube, Berlin/Gauting; Peter Beckmann, Berlin/Gauting/Ohlstadt/Murnau; Private possession, Augsburg; Private possession, Cologne; Galerie Günther Franke, Munich (1973); Hauswedell & Nolte, Hamburg, 2 June 1977, Auktion 222 Moderne Kunst, lot 86; Private collection, Hesse
Exhibitions
Stuttgart 1946 (Staatsgalerie), Max Beckmann. Grafik [apart from 111 prints, 4 paintings and 3 drawings were also exhibited], no. 4; Munich 1952 (Galerie Günther Franke), Max Beckmann. Werke der Frühzeit, cat. without no.; Bremen/Braunschweig 1953 (Kunsthalle/Kunstverein), Max Beckmann 1884 - 1950. Gedächtnisausstellung. Werke aus 5 Jahrzehnten, cat. no. 29 (titled "Vorstadtstraße" and dated 1913); Würzburg 1956 (Städtische Galerie), Max Beckmann 1884 - 1950. Gedächtnisausstellung, cat. no. 23; Munich 1984 (Haus der Kunst), Max Beckmann - Retrospektive, p. 119, ill. no. 10
Literature
Hans Martin Freiherr von Erffa, Erhard Göpel, Blick auf Beckmann, Munich 1962, p. 98 with full-page ill. no. 32; Kulturkreis im Bundesverband der Deutschen Industrie (ed.), Jahresring 63/64. Beiträge zur deutschen Literatur und Kunst der Gegenwart, Stuttgart 1963, p. 48 with full-page colour ill.; Sarah O'Brien-Twohig, Die Hölle der Großstadt, in: Max Beckmann - Retrospektive, Munich 1984, p. 94; Christian Lenz, Bilder der Landschaft 1900 - 1916, in: Max Beckmann - Retrospektive, p. 119
“I am waiting for the rip from above in the grey ceiling, through which I will be able to see into the infinite” (Max Beckmann, 1903, cited in: Max Beckmann. Frühe Tagebücher, Munich 1985, p. 16).
With mastery and a great atmospheric density, Max Beckmann has staged the urban space between a delicate transparency and a leaden gravity in this important early work.
In 1911 Beckmann painted “Die Straße”, his first pure cityscape. Hemmed in between two sheer walls of buildings, it presents itself to viewers with an oppressive emptiness and is only inhabited by a small group of people in the foreground. A city seems to have been turned inside out, as a paradoxical concavity, an uncanny stage. If we compare the painting with “Der Kaiserdamm” (Göpel 142) from the same year, it becomes clear just how large a step Beckmann took with the present work: it is not so much the depiction of the urban milieu but the deserted street between the towering tenements that conveys the atmosphere of the work. Here, for the first time, the artist has chosen an elevated angle of view, which makes the scenery appear even more claustrophobic and the depicted people even more tiny and forsaken. The boldness of the individual form reveals itself not just through comparisons with the landscape paintings that artists like Kirchner or Kandinsky were painting during those years.
Relative to his contemporaries, Max Beckmann's treatment of the landscape motif is distinguished by a specific dialectic based on a confrontation between the interior and exterior. Within this context, Beckmann's exploration of humanity's inner nature always takes place parallel to an outwardly directed analysis of the real world and its manifestations. (see Jutta Hülsewig-Johnen, Magie der Realität. Max Beckmanns Erscheinung der Landschaftsmalerei, in: exh. cat. Max Beckmann. Landschaft als Fremde Kunsthalle Bielefeld/Kunstforum Wien 1998/1999, pp. 33 ff). Even if Beckmann, as his journal entry reveals, waited in vain for the “rip in the ceiling” cited at the outset - the illuminating flash of the great storm - we nonetheless find more in his art than the pale reflection of a lost universal unity of nature and cosmos. Instead, his works achieve a complex interrogation of a world faced with radical upheavals.
Its inclusion in prominent exhibitions underscores the museum-level quality of this exceptional, large-format early work. After its completion the artist dedicated it, as “Mr Beckmann, to his most beloved”, to no one less than his wife Minna.
Evening Sale - Moderne und Zeitgenössische Kunst
Auktionsdatum
Lose: 73
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8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If
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To lots characterized by an R which are sold and send to a private person in another
EU member state, the VAT legislation of this member state is applied, § 3c UStG.
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for less than 70 years (§ 64 UrhG), a charge of 1.8 % on the hammer price will
be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12,500. For payments which
amount to EUR 10,000.00 or more, Lempertz is obliged to make a copy of the photo
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applies also to cases in which payments of EUR 10,000.00 or more are being made
for more than one invoice. If a buyer exports an object to a third country personally,
the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import
papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
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price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Bank transfers are to be
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other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz
however reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate. The
transfer is subject to successful identification (§ 1 para. 3 GWG) of the bidder and of
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after allowing a period of grace, claim damages instead of performance. In the latter
case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots
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including the premium.
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a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence.
Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received.
Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer.
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price for insurance and storage costs.
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German law applies; the German law for the protection of cultural goods applies;
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or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
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Henrik Hanstein,
sworn public auctioneer
Isabel Apiarius-Hanstein,
auctioneer
Versteigerungsbedingungen
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich
im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer,
die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen
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sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder
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wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen,
sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche
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6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und
kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs.
3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen
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seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht
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Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden.
Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen
Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag
mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten
gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen.
Die Bestimmungen über Widerrufs- und Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen
(§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen
und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden.
Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der
Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von
Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal
registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote
behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem
Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann
sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt,
insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich
identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben
und nach dreimaligem
Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der
Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten,
wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und
dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag
bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft,
der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer
kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und
unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen
Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei
Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer
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8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande
(§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag
unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der
Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von
dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz
und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über,
das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 25 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer
nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 400.000 hinausgehenden Betrag
reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich
die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet.
Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer
von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung).
Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaates
der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen
Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG.
Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb
der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer – auch
an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber
noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird
zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr
in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Die Gebühr beträgt maximal
€ 12.500. Bei Zahlungen über einem Betrag von EUR 10.000,00 ist Lempertz gemäß
§3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu
erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von
EUR 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer
ersteigerte Objekte
selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz
Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorliegen. Während oder unmittelbar nach der
Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im
unmittelbaren Anschluss an die Auktion
an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind
in Euro zu tätigen. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung,
z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter muss unmittelbar im Anschluss an
die Auktion abgegeben werden. Lempertz behält sich die Durchführung der Änderung
oder Umschreibung vor. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen
Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf
die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen
Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz
kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals
versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der
vorangegangenen
Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung
einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang
ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und
Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen
nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem
Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch
Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten
berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es
gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen
über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine
Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so
bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung
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Henrik Hanstein,
öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein,
Kunstversteigerin
