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Sitzender Odysseus als Heimkehrer
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Beschreibung
Zinkguss mit schwarzbrauner, fein lüstrierender Patinierung. Nach rechts gewandt, auf einem Felsen sitzende Figur, gehüllt in eine auf der rechten Schulter gehaltene Tuchdraperie, in der linken Hand ein Kurzschwert haltend, auf dem Kopf eine Mütze, an den Füßen Sandalen. Auf dem Felsen in Griechisch reliefiert beschriftet "ODYSSEUS". Auf der Plinthe graviert "A. MEVES FOND. BERLIN.". Delle am rechten Ellenbogen, zwei minimale Fehlstellen hinten am Sockel, Gussrisse. Die Figur hinten leicht in den Sockel gesunken. H 85, B ca. 64,5, T 35 cm.
Berlin, Eisen- und Zinkgießerei Albert Meves, 1840er Jahre, das Modell von Christian Friedrich Tieck, 1825 - 27, ursprünglich für den von Karl Friedrich Schinkel ausgestatteten Teesalon im Berliner Schloss.
In enger Zusammenarbeit mit Karl Friedrich Schinkel arbeitete Christian Friedrich Tieck (1776 - 1851) ab März 1825 an einer 15 mythologische Figuren zählenden Gruppe für den sogenannten Teesalon der Kronprinzessin Elisabeth von Preußen im Berliner Schloss. Der spektakuläre Raum, der den kulturellen Empfängen des Kronprinzenpaares diente, sollte durch zahlreiche Antikenzitate eine pompeijanische Stimmung evozieren. Schinkel entwarf eine sensationelle Rundbank wie für eine römische Exedra, zwölf Stühle und zwei Bänke im antiken Stil. Auf der Vertäfelung dahinter waren die sitzenden Skulpturen Tiecks auf Architekturkonsolen aufgestellt. Zwischen den Figuren hingen Tondi mit antiken Darstellungen verschiedener Berliner Maler. Den Raum überspannte ein illusionistisch gemaltes, konzentrisch geblähtes Segel, das Velarium, in dessen Mitte ein großer vergoldeter Prunkkandelaber angebracht war. Einige Ausstattungsstücke kamen später hinzu, wie etwa die zentrale Malachit-Jardinière, die der Kronprinz bei einem Besuch in Russland 1834 von Zar Nikolaus I. als Geschenk erhielt.
Von dem so prachtvoll ausgestatteten Teesalon im Berliner Schloss ist wenig übriggeblieben. Der Zweite Weltkrieg und die Sprengung des Schlosses 1950 zerstörten alles, was von Raumkultur und Selbstdarstellung des Kronprinzen in Berlin erhalten war. Nur wenige der Gipsplastiken Tiecks sind, wenn auch fragmentarisch, erhalten in den Sammlungen der Staatlichen Museen, wie die Psyche, die Iphigenie, die Demeter, die Persephone, die Omphale, die Elektra und die Hippolyte. Nach der Fertigstellung des Teesalons erhoffte Tieck sich Aufträge für die Realisierung seiner Figuren in Marmor. Da diese nicht erteilt wurden, bleiben die Gipse als „authentischste Reste“, wie es Bernhard Maatz formuliert. Doch Maatz erwähnt auch einzelne frühe Zinkgüsse und führt als Beispiel den des Achill an. Dies hat auch Sabine Hierath bestätigt mit dem Nachweis, dass es auf dem Berliner Dreifaltigkeitsfriedhof den Achill als nach 1847 entstandenen Zinkguss, der allerdings längst zerstört sei, gegeben habe. Somit verbleibt der Odysseus, der, wenn auch in Zinkguss ausgeführt, uns heute als das einzige Exemplar einen Eindruck vom ursprünglichen Entwurf Tiecks vermittelt.
Literatur
Die Ausführung in Marmor für den Teesalon im Berliner Schloss links erkennbar auf dem Aquarell in der Sammlung SPSG (Inv. Nr. 2906a) und der Theophron Kjellberg 1843 bemalten Porzellanplatte (verst. Lempertz Berlin Auktion 1125 am 7. November 2018, Lot 110, s.a. Kat. Raffinesse & Eleganz, München 2007, Nr. 121).
Das Aquarell des Teesalons mit der Marmorskulptur im Kat. Karl Friedrich Schinkel, Möbel und Interieur, Hamburg-München-Berlin 2002, Nr. 12.
S.a. Kat. Karl Friedrich Schinkel Geschichte und Poesie, Berlin-München 2012, Nr. 155.
Die erhaltenen Gipse Tiecks im Kat. Nationalgalerie Berlin Das XIX. Jahrhundert, Bd. 2, Berlin 2006, Nr. 1245 ff.
S.a. Hierath, Berliner Zinkguß. Architektur und Bildkunst im 19. Jahrhundert, Köln 2004, S. 170, Abb. 118.
Cast zinc with shimmering blackish brown patina. Depicting Odysseus sitting on a stone wrapped in a drapery fastened over his right shoulder, holding a shortsword in his hand and wearing a cap and sandals. The stone inscribed “ODYSSEUS” in Greek, the plinth engraved “A. MEVES FOND. BERLIN.” A small dent on the right elbow, two minor losses to the back of the plinth, some casting cracks. The figure slightly sunken into the plinth on the reverse. H 85, W c. 64.5, D 35 cm.
Berlin, Eisen- und Zinkgießerei Albert Meves, 1840er Jahre, das Modell von Christian Friedrich Tieck, 1825 - 27, ursprünglich für den von Karl Friedrich Schinkel ausgestatteten Teesalon im Berliner Schloss.
In close collaboration with Karl Friedrich Schinkel, Christian Friedrich Tieck (1776 - 1851) worked from March 1825 on a group of 15 mythological figures for the so-called Tea Salon of Crown Princess Elisabeth of Prussia in the Berlin Palace. The spectacular room, which served the cultural receptions of the crown prince and princess, was intended to evoke a Pompeian atmosphere through numerous allusions to antiquity. Schinkel designed a sensational circular bench as if for a Roman exedra, as well twelve chairs and two benches in the antique style. On the panelling behind them, Tieck's sculptures of seated figures were placed on architectural consoles. Between the figures hung tondi with Neoclassical paintings by various Berlin painters. The room was spanned by an illusionistically painted, concentrically inflated sail, the velarium, in the centre of which was a large gilded candelabra. Some furnishings were added later, such as the central malachite jardinière, which the Crown Prince received as a gift from Tsar Nicholas I during a visit to Russia in 1834. Little remains of the so magnificently furnished tea salon in the Berlin Palace. The Second World War and the demolition of the palace in 1950 destroyed everything that remained of the Crown Prince's large and representative rooms in Berlin. Only a few of Tieck's plaster sculptures, albeit fragmentary, survive in the collections of the National Museums, such as the figures of Psyche, Iphigenia, Demeter, Persephone, Omphale, Electra and Hippolyte. After the completion of the tea salon, Tieck hoped for commissions to realise his figures in marble. Since these were not granted, the plasters remain as the "most authentic remains", as Bernhard Maatz puts it. But Maatz also mentions individual early zinc casts, citing that of Achilles as an example. This was also confirmed by Sabine Hierath with the proof that Achilles existed in the Berlin Trinity Cemetery as a zinc cast made after 1847, which, however, had long since been destroyed. This leaves the Ulysses, which, although made of zinc, is the only example that gives us an impression of Tieck's original design.
Literature
"One can see the marble version made for the tea salon in Berlin Palace on the left in the watercolour in the SPSG collection (inv. no. 2906a) and on a porcelain platter painted by Theophron Kjellberg in 1843 (auctioned by Lempertz Berlin, auction 1125 on 7th November 2018, lot 110, cf. also cat. Raffinesse & Eleganz, Munich 2007, no. 121).
The watercolour depicting the tea salon and the marble sculpture published in cat. Karl Friedrich Schinkel, Möbel und Interieur, Hamburg-Munich-Berlin 2002, no. 12.
Cf. also cat. Karl Friedrich Schinkel Geschichte und Poesie, Berlin-Munich 2012, no. 155.
The surviving plaster models by Tiecks in cat. Nationalgalerie Berlin Das XIX. Jahrhundert, vol. 2, Berlin 2006, no. 1245 ff.
Cf. also Hierath, Berliner Zinkguß. Architektur und Bildkunst im 19. Jahrhundert, Cologne 2004, p. 170, illus. 118."
Berlin, Eisen- und Zinkgießerei Albert Meves, 1840er Jahre, das Modell von Christian Friedrich Tieck, 1825 - 27, ursprünglich für den von Karl Friedrich Schinkel ausgestatteten Teesalon im Berliner Schloss.
In enger Zusammenarbeit mit Karl Friedrich Schinkel arbeitete Christian Friedrich Tieck (1776 - 1851) ab März 1825 an einer 15 mythologische Figuren zählenden Gruppe für den sogenannten Teesalon der Kronprinzessin Elisabeth von Preußen im Berliner Schloss. Der spektakuläre Raum, der den kulturellen Empfängen des Kronprinzenpaares diente, sollte durch zahlreiche Antikenzitate eine pompeijanische Stimmung evozieren. Schinkel entwarf eine sensationelle Rundbank wie für eine römische Exedra, zwölf Stühle und zwei Bänke im antiken Stil. Auf der Vertäfelung dahinter waren die sitzenden Skulpturen Tiecks auf Architekturkonsolen aufgestellt. Zwischen den Figuren hingen Tondi mit antiken Darstellungen verschiedener Berliner Maler. Den Raum überspannte ein illusionistisch gemaltes, konzentrisch geblähtes Segel, das Velarium, in dessen Mitte ein großer vergoldeter Prunkkandelaber angebracht war. Einige Ausstattungsstücke kamen später hinzu, wie etwa die zentrale Malachit-Jardinière, die der Kronprinz bei einem Besuch in Russland 1834 von Zar Nikolaus I. als Geschenk erhielt.
Von dem so prachtvoll ausgestatteten Teesalon im Berliner Schloss ist wenig übriggeblieben. Der Zweite Weltkrieg und die Sprengung des Schlosses 1950 zerstörten alles, was von Raumkultur und Selbstdarstellung des Kronprinzen in Berlin erhalten war. Nur wenige der Gipsplastiken Tiecks sind, wenn auch fragmentarisch, erhalten in den Sammlungen der Staatlichen Museen, wie die Psyche, die Iphigenie, die Demeter, die Persephone, die Omphale, die Elektra und die Hippolyte. Nach der Fertigstellung des Teesalons erhoffte Tieck sich Aufträge für die Realisierung seiner Figuren in Marmor. Da diese nicht erteilt wurden, bleiben die Gipse als „authentischste Reste“, wie es Bernhard Maatz formuliert. Doch Maatz erwähnt auch einzelne frühe Zinkgüsse und führt als Beispiel den des Achill an. Dies hat auch Sabine Hierath bestätigt mit dem Nachweis, dass es auf dem Berliner Dreifaltigkeitsfriedhof den Achill als nach 1847 entstandenen Zinkguss, der allerdings längst zerstört sei, gegeben habe. Somit verbleibt der Odysseus, der, wenn auch in Zinkguss ausgeführt, uns heute als das einzige Exemplar einen Eindruck vom ursprünglichen Entwurf Tiecks vermittelt.
Literatur
Die Ausführung in Marmor für den Teesalon im Berliner Schloss links erkennbar auf dem Aquarell in der Sammlung SPSG (Inv. Nr. 2906a) und der Theophron Kjellberg 1843 bemalten Porzellanplatte (verst. Lempertz Berlin Auktion 1125 am 7. November 2018, Lot 110, s.a. Kat. Raffinesse & Eleganz, München 2007, Nr. 121).
Das Aquarell des Teesalons mit der Marmorskulptur im Kat. Karl Friedrich Schinkel, Möbel und Interieur, Hamburg-München-Berlin 2002, Nr. 12.
S.a. Kat. Karl Friedrich Schinkel Geschichte und Poesie, Berlin-München 2012, Nr. 155.
Die erhaltenen Gipse Tiecks im Kat. Nationalgalerie Berlin Das XIX. Jahrhundert, Bd. 2, Berlin 2006, Nr. 1245 ff.
S.a. Hierath, Berliner Zinkguß. Architektur und Bildkunst im 19. Jahrhundert, Köln 2004, S. 170, Abb. 118.
Cast zinc with shimmering blackish brown patina. Depicting Odysseus sitting on a stone wrapped in a drapery fastened over his right shoulder, holding a shortsword in his hand and wearing a cap and sandals. The stone inscribed “ODYSSEUS” in Greek, the plinth engraved “A. MEVES FOND. BERLIN.” A small dent on the right elbow, two minor losses to the back of the plinth, some casting cracks. The figure slightly sunken into the plinth on the reverse. H 85, W c. 64.5, D 35 cm.
Berlin, Eisen- und Zinkgießerei Albert Meves, 1840er Jahre, das Modell von Christian Friedrich Tieck, 1825 - 27, ursprünglich für den von Karl Friedrich Schinkel ausgestatteten Teesalon im Berliner Schloss.
In close collaboration with Karl Friedrich Schinkel, Christian Friedrich Tieck (1776 - 1851) worked from March 1825 on a group of 15 mythological figures for the so-called Tea Salon of Crown Princess Elisabeth of Prussia in the Berlin Palace. The spectacular room, which served the cultural receptions of the crown prince and princess, was intended to evoke a Pompeian atmosphere through numerous allusions to antiquity. Schinkel designed a sensational circular bench as if for a Roman exedra, as well twelve chairs and two benches in the antique style. On the panelling behind them, Tieck's sculptures of seated figures were placed on architectural consoles. Between the figures hung tondi with Neoclassical paintings by various Berlin painters. The room was spanned by an illusionistically painted, concentrically inflated sail, the velarium, in the centre of which was a large gilded candelabra. Some furnishings were added later, such as the central malachite jardinière, which the Crown Prince received as a gift from Tsar Nicholas I during a visit to Russia in 1834. Little remains of the so magnificently furnished tea salon in the Berlin Palace. The Second World War and the demolition of the palace in 1950 destroyed everything that remained of the Crown Prince's large and representative rooms in Berlin. Only a few of Tieck's plaster sculptures, albeit fragmentary, survive in the collections of the National Museums, such as the figures of Psyche, Iphigenia, Demeter, Persephone, Omphale, Electra and Hippolyte. After the completion of the tea salon, Tieck hoped for commissions to realise his figures in marble. Since these were not granted, the plasters remain as the "most authentic remains", as Bernhard Maatz puts it. But Maatz also mentions individual early zinc casts, citing that of Achilles as an example. This was also confirmed by Sabine Hierath with the proof that Achilles existed in the Berlin Trinity Cemetery as a zinc cast made after 1847, which, however, had long since been destroyed. This leaves the Ulysses, which, although made of zinc, is the only example that gives us an impression of Tieck's original design.
Literature
"One can see the marble version made for the tea salon in Berlin Palace on the left in the watercolour in the SPSG collection (inv. no. 2906a) and on a porcelain platter painted by Theophron Kjellberg in 1843 (auctioned by Lempertz Berlin, auction 1125 on 7th November 2018, lot 110, cf. also cat. Raffinesse & Eleganz, Munich 2007, no. 121).
The watercolour depicting the tea salon and the marble sculpture published in cat. Karl Friedrich Schinkel, Möbel und Interieur, Hamburg-Munich-Berlin 2002, no. 12.
Cf. also cat. Karl Friedrich Schinkel Geschichte und Poesie, Berlin-Munich 2012, no. 155.
The surviving plaster models by Tiecks in cat. Nationalgalerie Berlin Das XIX. Jahrhundert, vol. 2, Berlin 2006, no. 1245 ff.
Cf. also Hierath, Berliner Zinkguß. Architektur und Bildkunst im 19. Jahrhundert, Cologne 2004, p. 170, illus. 118."
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Zinkguss mit schwarzbrauner, fein lüstrierender Patinierung. Nach rechts gewandt, auf einem Felsen sitzende Figur, gehüllt in eine auf der rechten Schulter gehaltene Tuchdraperie, in der linken Hand ein Kurzschwert haltend, auf dem Kopf eine Mütze, an den Füßen Sandalen. Auf dem Felsen in Griechisch reliefiert beschriftet "ODYSSEUS". Auf der Plinthe graviert "A. MEVES FOND. BERLIN.". Delle am rechten Ellenbogen, zwei minimale Fehlstellen hinten am Sockel, Gussrisse. Die Figur hinten leicht in den Sockel gesunken. H 85, B ca. 64,5, T 35 cm.
Berlin, Eisen- und Zinkgießerei Albert Meves, 1840er Jahre, das Modell von Christian Friedrich Tieck, 1825 - 27, ursprünglich für den von Karl Friedrich Schinkel ausgestatteten Teesalon im Berliner Schloss.
In enger Zusammenarbeit mit Karl Friedrich Schinkel arbeitete Christian Friedrich Tieck (1776 - 1851) ab März 1825 an einer 15 mythologische Figuren zählenden Gruppe für den sogenannten Teesalon der Kronprinzessin Elisabeth von Preußen im Berliner Schloss. Der spektakuläre Raum, der den kulturellen Empfängen des Kronprinzenpaares diente, sollte durch zahlreiche Antikenzitate eine pompeijanische Stimmung evozieren. Schinkel entwarf eine sensationelle Rundbank wie für eine römische Exedra, zwölf Stühle und zwei Bänke im antiken Stil. Auf der Vertäfelung dahinter waren die sitzenden Skulpturen Tiecks auf Architekturkonsolen aufgestellt. Zwischen den Figuren hingen Tondi mit antiken Darstellungen verschiedener Berliner Maler. Den Raum überspannte ein illusionistisch gemaltes, konzentrisch geblähtes Segel, das Velarium, in dessen Mitte ein großer vergoldeter Prunkkandelaber angebracht war. Einige Ausstattungsstücke kamen später hinzu, wie etwa die zentrale Malachit-Jardinière, die der Kronprinz bei einem Besuch in Russland 1834 von Zar Nikolaus I. als Geschenk erhielt.
Von dem so prachtvoll ausgestatteten Teesalon im Berliner Schloss ist wenig übriggeblieben. Der Zweite Weltkrieg und die Sprengung des Schlosses 1950 zerstörten alles, was von Raumkultur und Selbstdarstellung des Kronprinzen in Berlin erhalten war. Nur wenige der Gipsplastiken Tiecks sind, wenn auch fragmentarisch, erhalten in den Sammlungen der Staatlichen Museen, wie die Psyche, die Iphigenie, die Demeter, die Persephone, die Omphale, die Elektra und die Hippolyte. Nach der Fertigstellung des Teesalons erhoffte Tieck sich Aufträge für die Realisierung seiner Figuren in Marmor. Da diese nicht erteilt wurden, bleiben die Gipse als „authentischste Reste“, wie es Bernhard Maatz formuliert. Doch Maatz erwähnt auch einzelne frühe Zinkgüsse und führt als Beispiel den des Achill an. Dies hat auch Sabine Hierath bestätigt mit dem Nachweis, dass es auf dem Berliner Dreifaltigkeitsfriedhof den Achill als nach 1847 entstandenen Zinkguss, der allerdings längst zerstört sei, gegeben habe. Somit verbleibt der Odysseus, der, wenn auch in Zinkguss ausgeführt, uns heute als das einzige Exemplar einen Eindruck vom ursprünglichen Entwurf Tiecks vermittelt.
Literatur
Die Ausführung in Marmor für den Teesalon im Berliner Schloss links erkennbar auf dem Aquarell in der Sammlung SPSG (Inv. Nr. 2906a) und der Theophron Kjellberg 1843 bemalten Porzellanplatte (verst. Lempertz Berlin Auktion 1125 am 7. November 2018, Lot 110, s.a. Kat. Raffinesse & Eleganz, München 2007, Nr. 121).
Das Aquarell des Teesalons mit der Marmorskulptur im Kat. Karl Friedrich Schinkel, Möbel und Interieur, Hamburg-München-Berlin 2002, Nr. 12.
S.a. Kat. Karl Friedrich Schinkel Geschichte und Poesie, Berlin-München 2012, Nr. 155.
Die erhaltenen Gipse Tiecks im Kat. Nationalgalerie Berlin Das XIX. Jahrhundert, Bd. 2, Berlin 2006, Nr. 1245 ff.
S.a. Hierath, Berliner Zinkguß. Architektur und Bildkunst im 19. Jahrhundert, Köln 2004, S. 170, Abb. 118.
Cast zinc with shimmering blackish brown patina. Depicting Odysseus sitting on a stone wrapped in a drapery fastened over his right shoulder, holding a shortsword in his hand and wearing a cap and sandals. The stone inscribed “ODYSSEUS” in Greek, the plinth engraved “A. MEVES FOND. BERLIN.” A small dent on the right elbow, two minor losses to the back of the plinth, some casting cracks. The figure slightly sunken into the plinth on the reverse. H 85, W c. 64.5, D 35 cm.
Berlin, Eisen- und Zinkgießerei Albert Meves, 1840er Jahre, das Modell von Christian Friedrich Tieck, 1825 - 27, ursprünglich für den von Karl Friedrich Schinkel ausgestatteten Teesalon im Berliner Schloss.
In close collaboration with Karl Friedrich Schinkel, Christian Friedrich Tieck (1776 - 1851) worked from March 1825 on a group of 15 mythological figures for the so-called Tea Salon of Crown Princess Elisabeth of Prussia in the Berlin Palace. The spectacular room, which served the cultural receptions of the crown prince and princess, was intended to evoke a Pompeian atmosphere through numerous allusions to antiquity. Schinkel designed a sensational circular bench as if for a Roman exedra, as well twelve chairs and two benches in the antique style. On the panelling behind them, Tieck's sculptures of seated figures were placed on architectural consoles. Between the figures hung tondi with Neoclassical paintings by various Berlin painters. The room was spanned by an illusionistically painted, concentrically inflated sail, the velarium, in the centre of which was a large gilded candelabra. Some furnishings were added later, such as the central malachite jardinière, which the Crown Prince received as a gift from Tsar Nicholas I during a visit to Russia in 1834. Little remains of the so magnificently furnished tea salon in the Berlin Palace. The Second World War and the demolition of the palace in 1950 destroyed everything that remained of the Crown Prince's large and representative rooms in Berlin. Only a few of Tieck's plaster sculptures, albeit fragmentary, survive in the collections of the National Museums, such as the figures of Psyche, Iphigenia, Demeter, Persephone, Omphale, Electra and Hippolyte. After the completion of the tea salon, Tieck hoped for commissions to realise his figures in marble. Since these were not granted, the plasters remain as the "most authentic remains", as Bernhard Maatz puts it. But Maatz also mentions individual early zinc casts, citing that of Achilles as an example. This was also confirmed by Sabine Hierath with the proof that Achilles existed in the Berlin Trinity Cemetery as a zinc cast made after 1847, which, however, had long since been destroyed. This leaves the Ulysses, which, although made of zinc, is the only example that gives us an impression of Tieck's original design.
Literature
"One can see the marble version made for the tea salon in Berlin Palace on the left in the watercolour in the SPSG collection (inv. no. 2906a) and on a porcelain platter painted by Theophron Kjellberg in 1843 (auctioned by Lempertz Berlin, auction 1125 on 7th November 2018, lot 110, cf. also cat. Raffinesse & Eleganz, Munich 2007, no. 121).
The watercolour depicting the tea salon and the marble sculpture published in cat. Karl Friedrich Schinkel, Möbel und Interieur, Hamburg-Munich-Berlin 2002, no. 12.
Cf. also cat. Karl Friedrich Schinkel Geschichte und Poesie, Berlin-Munich 2012, no. 155.
The surviving plaster models by Tiecks in cat. Nationalgalerie Berlin Das XIX. Jahrhundert, vol. 2, Berlin 2006, no. 1245 ff.
Cf. also Hierath, Berliner Zinkguß. Architektur und Bildkunst im 19. Jahrhundert, Cologne 2004, p. 170, illus. 118."
Berlin, Eisen- und Zinkgießerei Albert Meves, 1840er Jahre, das Modell von Christian Friedrich Tieck, 1825 - 27, ursprünglich für den von Karl Friedrich Schinkel ausgestatteten Teesalon im Berliner Schloss.
In enger Zusammenarbeit mit Karl Friedrich Schinkel arbeitete Christian Friedrich Tieck (1776 - 1851) ab März 1825 an einer 15 mythologische Figuren zählenden Gruppe für den sogenannten Teesalon der Kronprinzessin Elisabeth von Preußen im Berliner Schloss. Der spektakuläre Raum, der den kulturellen Empfängen des Kronprinzenpaares diente, sollte durch zahlreiche Antikenzitate eine pompeijanische Stimmung evozieren. Schinkel entwarf eine sensationelle Rundbank wie für eine römische Exedra, zwölf Stühle und zwei Bänke im antiken Stil. Auf der Vertäfelung dahinter waren die sitzenden Skulpturen Tiecks auf Architekturkonsolen aufgestellt. Zwischen den Figuren hingen Tondi mit antiken Darstellungen verschiedener Berliner Maler. Den Raum überspannte ein illusionistisch gemaltes, konzentrisch geblähtes Segel, das Velarium, in dessen Mitte ein großer vergoldeter Prunkkandelaber angebracht war. Einige Ausstattungsstücke kamen später hinzu, wie etwa die zentrale Malachit-Jardinière, die der Kronprinz bei einem Besuch in Russland 1834 von Zar Nikolaus I. als Geschenk erhielt.
Von dem so prachtvoll ausgestatteten Teesalon im Berliner Schloss ist wenig übriggeblieben. Der Zweite Weltkrieg und die Sprengung des Schlosses 1950 zerstörten alles, was von Raumkultur und Selbstdarstellung des Kronprinzen in Berlin erhalten war. Nur wenige der Gipsplastiken Tiecks sind, wenn auch fragmentarisch, erhalten in den Sammlungen der Staatlichen Museen, wie die Psyche, die Iphigenie, die Demeter, die Persephone, die Omphale, die Elektra und die Hippolyte. Nach der Fertigstellung des Teesalons erhoffte Tieck sich Aufträge für die Realisierung seiner Figuren in Marmor. Da diese nicht erteilt wurden, bleiben die Gipse als „authentischste Reste“, wie es Bernhard Maatz formuliert. Doch Maatz erwähnt auch einzelne frühe Zinkgüsse und führt als Beispiel den des Achill an. Dies hat auch Sabine Hierath bestätigt mit dem Nachweis, dass es auf dem Berliner Dreifaltigkeitsfriedhof den Achill als nach 1847 entstandenen Zinkguss, der allerdings längst zerstört sei, gegeben habe. Somit verbleibt der Odysseus, der, wenn auch in Zinkguss ausgeführt, uns heute als das einzige Exemplar einen Eindruck vom ursprünglichen Entwurf Tiecks vermittelt.
Literatur
Die Ausführung in Marmor für den Teesalon im Berliner Schloss links erkennbar auf dem Aquarell in der Sammlung SPSG (Inv. Nr. 2906a) und der Theophron Kjellberg 1843 bemalten Porzellanplatte (verst. Lempertz Berlin Auktion 1125 am 7. November 2018, Lot 110, s.a. Kat. Raffinesse & Eleganz, München 2007, Nr. 121).
Das Aquarell des Teesalons mit der Marmorskulptur im Kat. Karl Friedrich Schinkel, Möbel und Interieur, Hamburg-München-Berlin 2002, Nr. 12.
S.a. Kat. Karl Friedrich Schinkel Geschichte und Poesie, Berlin-München 2012, Nr. 155.
Die erhaltenen Gipse Tiecks im Kat. Nationalgalerie Berlin Das XIX. Jahrhundert, Bd. 2, Berlin 2006, Nr. 1245 ff.
S.a. Hierath, Berliner Zinkguß. Architektur und Bildkunst im 19. Jahrhundert, Köln 2004, S. 170, Abb. 118.
Cast zinc with shimmering blackish brown patina. Depicting Odysseus sitting on a stone wrapped in a drapery fastened over his right shoulder, holding a shortsword in his hand and wearing a cap and sandals. The stone inscribed “ODYSSEUS” in Greek, the plinth engraved “A. MEVES FOND. BERLIN.” A small dent on the right elbow, two minor losses to the back of the plinth, some casting cracks. The figure slightly sunken into the plinth on the reverse. H 85, W c. 64.5, D 35 cm.
Berlin, Eisen- und Zinkgießerei Albert Meves, 1840er Jahre, das Modell von Christian Friedrich Tieck, 1825 - 27, ursprünglich für den von Karl Friedrich Schinkel ausgestatteten Teesalon im Berliner Schloss.
In close collaboration with Karl Friedrich Schinkel, Christian Friedrich Tieck (1776 - 1851) worked from March 1825 on a group of 15 mythological figures for the so-called Tea Salon of Crown Princess Elisabeth of Prussia in the Berlin Palace. The spectacular room, which served the cultural receptions of the crown prince and princess, was intended to evoke a Pompeian atmosphere through numerous allusions to antiquity. Schinkel designed a sensational circular bench as if for a Roman exedra, as well twelve chairs and two benches in the antique style. On the panelling behind them, Tieck's sculptures of seated figures were placed on architectural consoles. Between the figures hung tondi with Neoclassical paintings by various Berlin painters. The room was spanned by an illusionistically painted, concentrically inflated sail, the velarium, in the centre of which was a large gilded candelabra. Some furnishings were added later, such as the central malachite jardinière, which the Crown Prince received as a gift from Tsar Nicholas I during a visit to Russia in 1834. Little remains of the so magnificently furnished tea salon in the Berlin Palace. The Second World War and the demolition of the palace in 1950 destroyed everything that remained of the Crown Prince's large and representative rooms in Berlin. Only a few of Tieck's plaster sculptures, albeit fragmentary, survive in the collections of the National Museums, such as the figures of Psyche, Iphigenia, Demeter, Persephone, Omphale, Electra and Hippolyte. After the completion of the tea salon, Tieck hoped for commissions to realise his figures in marble. Since these were not granted, the plasters remain as the "most authentic remains", as Bernhard Maatz puts it. But Maatz also mentions individual early zinc casts, citing that of Achilles as an example. This was also confirmed by Sabine Hierath with the proof that Achilles existed in the Berlin Trinity Cemetery as a zinc cast made after 1847, which, however, had long since been destroyed. This leaves the Ulysses, which, although made of zinc, is the only example that gives us an impression of Tieck's original design.
Literature
"One can see the marble version made for the tea salon in Berlin Palace on the left in the watercolour in the SPSG collection (inv. no. 2906a) and on a porcelain platter painted by Theophron Kjellberg in 1843 (auctioned by Lempertz Berlin, auction 1125 on 7th November 2018, lot 110, cf. also cat. Raffinesse & Eleganz, Munich 2007, no. 121).
The watercolour depicting the tea salon and the marble sculpture published in cat. Karl Friedrich Schinkel, Möbel und Interieur, Hamburg-Munich-Berlin 2002, no. 12.
Cf. also cat. Karl Friedrich Schinkel Geschichte und Poesie, Berlin-Munich 2012, no. 155.
The surviving plaster models by Tiecks in cat. Nationalgalerie Berlin Das XIX. Jahrhundert, vol. 2, Berlin 2006, no. 1245 ff.
Cf. also Hierath, Berliner Zinkguß. Architektur und Bildkunst im 19. Jahrhundert, Cologne 2004, p. 170, illus. 118."
Preußen Auktion
Auktionsdatum
Lose: 562
Ort der Versteigerung
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Germany
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3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifications from artists, their estates or experts relevant to each case only form a contractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods.
4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given period of three years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic.
5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere due to violation of due dilligence according to §§ 41 ff. KGSG are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Lempertz reserves the right to approve bidders for the auction and especially the right to make this approval dependent upon successful identification in terms of § 1 para. 3 GWG. Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with the lot number and item description. In the event of ambiguities, the listed lot number becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b-d of the Civil Code) do not apply. Telephone bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction: The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid, especially when the bidder cannot be successfully identified in terms of § 1 para. 3 GWG. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Written bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence. Further information can be found in our privacy policy at www.lempertz.com/ datenschutzerklärung.html
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400,000 a premium of 25 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax (VAT) calculated on the premium only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing € 400,000 (margin scheme). On lots which are characterized by N, an additional 7 % for import tax will be charged. On lots which are characterized by an R, the buyer shall pay the statutory VAT of 19 % on the hammer price and the buyer’s premium (regular scheme). Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose authors are either still alive or deceased for less than 70 years (§ 64 UrhG), a charge of 1.8 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12,500. For payments which amount to EUR 10,000.00 or more, Lempertz is obliged to make a copy of the photo ID of the buyer according to §3 of the German Money Laundry Act (GWG). This applies also to cases in which payments of EUR 10,000.00 or more are being made for more than one invoice. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Bank transfers are to be exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz however reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate. The transfer is subject to successful identification (§ 1 para. 3 GWG) of the bidder and of the person to whom the invoice is transferred. Invoices will only be issued to those persons actually responsible for settling the invoices.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge 1% interest on the outstanding amount of the gross price per month.. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages instead of performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne. German law applies; the German law for the protection of cultural goods applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods (CISG) are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Regarding the treatment of personal data, we would like to point out the data protection notice on our website.
Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
