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Heinrich Campendonk (1889 Krefeld - Amsterdam 1957) – Das Schaufenster
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München
Beschreibung
Heinrich Campendonk (1889 Krefeld - Amsterdam 1957) – Das Schaufenster.
Aquarell, Gouache und Bleistift auf leichtem Karton. (19)19. Ca. 33,5 x 39 cm. Monogrammiert und datiert unten rechts.
Firmenich 812 A.
• Charakteristische Arbeit Heinrich Campendonks mit expressiver und zugleich harmonisch-ausgewogener Farbigkeit • Eines der wenigen Motive Campendonks, das die moderne Lebenswirklichkeit thematisiert • Das Aquarell wird bereits 1920 in der Galerie Flechtheim in Düsseldorf ausgestellt und in der Kunstzeitschrift Cicerone abgebildet Im Frühjahr 1916 zieht Heinrich Campendonk mit seiner Familie von Sindelsdorf nach Seeshaupt, ein kleines Dorf an der Südspitze des Starnberger Sees. Der von Campendonk 1919 dargestellte Laden, der Fisch und Gemüse anbietet, verkauft die am Ort erzeugten Viktualien. Ein reichhaltiges weiteres Angebot wird sich damals dort nicht gefunden haben, denn nach dem Krieg hörte die schlechte Versorgungslage und vor allem die Teuerung ja nicht auf. Auf der rechten Seite des Bildes zeigt die Schaufensterauslage ein kleines, durch die Nebeneinanderstellung karg wirkendes Stillleben: eine Schale mit Gemüsen oder Obst, Fische, eine Karaffe, Salat- oder Kohlkopf, Beeren oder Kirschen und eine Pflanze im Topf. In der Bildmitte davor steht ein Mädchen im blauen Kleid und mit blauem Haar, das einen gelb-roten Ballon an einer Schnur hält, dessen semitransparentes Material die dahinterliegenden Buchstaben der Beschriftung über dem Schaufester durchscheinen lässt. Diese Figur hat in Campendonks Werk eine Zwillingsgestalt auf dem ebenfalls 1919 gemalten Gemälde „Kind mit Luftballon“ (vgl. WVZ Firmenich 777, heute Fondazione Gabriele e Anna Braglia, Lugano). Das Mädchen vor dem Schaufenster schaut den Bildbetrachter aus großen Augen an. Neben ihm ragt aus der linken Ecke eine grüne Frauenfigur schräg ins Bild, die zu schweben scheint; jedenfalls berühren ihre Füße den Boden nicht. Das Auge im seitlich gezeigten Kopf ist ebenfalls auf den Betrachter gerichtet. Ist diese Figur eine Nixe, die aus dem Seewasser kommt? Sie weist mit großer Geste auf die frugalen Gaben des Wassers und des Bodens im Schaufenster; man kann sie als Elementargeist verstehen, sogar als nährende Mutterfigur. Eine geheimnisvolle Komposition, die durch den fliegenden weißen Vogel auf blauem Grund und die stilisierten Blumen abgeschlossen wird. Wirklich spannend ist die Bildkomposition, die auf der rechten Bildseite um das Schaufenster mit seinen Spiegelungen und Reflexen an die Tunis-Aquarelle von August Macke denken lässt: unten aufeinandergeschichtete und verschachtelte Drei- und Rechtecke und über den Auslagen die strahlend blauen Reflexe des sich in der Scheibe spiegelnden Sees und der umgebenden Berge. Dieses Blau wiederholt sich in der Schattenpartie eines Sonnensegels auf der linken Bildseite, aus welcher der kleine Vogel ins weite, leicht gebrochene Blau des Naturraums hinauszufliegen scheint. Zur Bildmitte hin verdichtet sich die Komposition: von oben kommt das helle Sonnensegel, das seine Fortsetzung im Dekolleté der Frauenfigur findet, von unten stoßen die beiden dunklen Dreiecksformen, die sich in farbige Ränder auflösen. Von rechts treten die geschachtelten Reflexe hinzu. Auch die beiden Figuren streben dorthin zusammen. Jetzt fällt auf, wie der grün-helle Frauenkörper über die dunkelblaue Fläche gelegt ist und die Komposition dadurch verräumlicht. Auch in diesem Werk wird zwischen sorgfältig ausgemalten Figuren und Formen einerseits und wolkiger Nass-in-Nass-Technik für Hintergründe unterschieden sowie mittels Komplementärfarben an der Wirkung gearbeitet. Den grundlegenden Kontrast bilden jedoch die beiden kalten Farben Blau und Grün. Ocker- und Rottöne sowie – sehr sparsam gesetzt – Gelb und Rosa lassen den Farbklang strahlen. Gisela Geiger
Literatur: Biermann, Georg, Heinrich Campendonk, in: Der Cicerone. Halbmonatsschrift für Künstler, Kunstfreunde und Sammler, XII. Jahrgang, 1920, Heft 18, S. 670, mit s/w Abb.
Ausstellung: Heinrich Campendonk. Josef Eberz, Galerie Flechtheim, Düsseldorf 1920, Kat.-Nr. 48, o. Abb.; Expressionisme: werken uit de verzameling Haubrich in het Wallraf Richartz Museum te Keulen, Stedelijk van Abbemuseum, Eindhoven 1951/52, wohl Kat.-Nr. 25 („compositie“), o. Abb., verso auf der Rahmenrückwand mit dem Ausstellungsetikett; einfach. magisch. Die Bildwelten Heinrich Campendonks, Museum Penzberg – Sammlung Campendonk, Penzberg 2018, Sonderausst. o. Kat.
Provenienz: Sammlung Dr. Josef Haubrich, Köln, direkt vom Künstler erworben, seitdem in Familienbesitz; Lempertz, Köln 26.11.2013, Los 308; Privatsammlung, Schweiz.
Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
Aquarell, Gouache und Bleistift auf leichtem Karton. (19)19. Ca. 33,5 x 39 cm. Monogrammiert und datiert unten rechts.
Firmenich 812 A.
• Charakteristische Arbeit Heinrich Campendonks mit expressiver und zugleich harmonisch-ausgewogener Farbigkeit • Eines der wenigen Motive Campendonks, das die moderne Lebenswirklichkeit thematisiert • Das Aquarell wird bereits 1920 in der Galerie Flechtheim in Düsseldorf ausgestellt und in der Kunstzeitschrift Cicerone abgebildet Im Frühjahr 1916 zieht Heinrich Campendonk mit seiner Familie von Sindelsdorf nach Seeshaupt, ein kleines Dorf an der Südspitze des Starnberger Sees. Der von Campendonk 1919 dargestellte Laden, der Fisch und Gemüse anbietet, verkauft die am Ort erzeugten Viktualien. Ein reichhaltiges weiteres Angebot wird sich damals dort nicht gefunden haben, denn nach dem Krieg hörte die schlechte Versorgungslage und vor allem die Teuerung ja nicht auf. Auf der rechten Seite des Bildes zeigt die Schaufensterauslage ein kleines, durch die Nebeneinanderstellung karg wirkendes Stillleben: eine Schale mit Gemüsen oder Obst, Fische, eine Karaffe, Salat- oder Kohlkopf, Beeren oder Kirschen und eine Pflanze im Topf. In der Bildmitte davor steht ein Mädchen im blauen Kleid und mit blauem Haar, das einen gelb-roten Ballon an einer Schnur hält, dessen semitransparentes Material die dahinterliegenden Buchstaben der Beschriftung über dem Schaufester durchscheinen lässt. Diese Figur hat in Campendonks Werk eine Zwillingsgestalt auf dem ebenfalls 1919 gemalten Gemälde „Kind mit Luftballon“ (vgl. WVZ Firmenich 777, heute Fondazione Gabriele e Anna Braglia, Lugano). Das Mädchen vor dem Schaufenster schaut den Bildbetrachter aus großen Augen an. Neben ihm ragt aus der linken Ecke eine grüne Frauenfigur schräg ins Bild, die zu schweben scheint; jedenfalls berühren ihre Füße den Boden nicht. Das Auge im seitlich gezeigten Kopf ist ebenfalls auf den Betrachter gerichtet. Ist diese Figur eine Nixe, die aus dem Seewasser kommt? Sie weist mit großer Geste auf die frugalen Gaben des Wassers und des Bodens im Schaufenster; man kann sie als Elementargeist verstehen, sogar als nährende Mutterfigur. Eine geheimnisvolle Komposition, die durch den fliegenden weißen Vogel auf blauem Grund und die stilisierten Blumen abgeschlossen wird. Wirklich spannend ist die Bildkomposition, die auf der rechten Bildseite um das Schaufenster mit seinen Spiegelungen und Reflexen an die Tunis-Aquarelle von August Macke denken lässt: unten aufeinandergeschichtete und verschachtelte Drei- und Rechtecke und über den Auslagen die strahlend blauen Reflexe des sich in der Scheibe spiegelnden Sees und der umgebenden Berge. Dieses Blau wiederholt sich in der Schattenpartie eines Sonnensegels auf der linken Bildseite, aus welcher der kleine Vogel ins weite, leicht gebrochene Blau des Naturraums hinauszufliegen scheint. Zur Bildmitte hin verdichtet sich die Komposition: von oben kommt das helle Sonnensegel, das seine Fortsetzung im Dekolleté der Frauenfigur findet, von unten stoßen die beiden dunklen Dreiecksformen, die sich in farbige Ränder auflösen. Von rechts treten die geschachtelten Reflexe hinzu. Auch die beiden Figuren streben dorthin zusammen. Jetzt fällt auf, wie der grün-helle Frauenkörper über die dunkelblaue Fläche gelegt ist und die Komposition dadurch verräumlicht. Auch in diesem Werk wird zwischen sorgfältig ausgemalten Figuren und Formen einerseits und wolkiger Nass-in-Nass-Technik für Hintergründe unterschieden sowie mittels Komplementärfarben an der Wirkung gearbeitet. Den grundlegenden Kontrast bilden jedoch die beiden kalten Farben Blau und Grün. Ocker- und Rottöne sowie – sehr sparsam gesetzt – Gelb und Rosa lassen den Farbklang strahlen. Gisela Geiger
Literatur: Biermann, Georg, Heinrich Campendonk, in: Der Cicerone. Halbmonatsschrift für Künstler, Kunstfreunde und Sammler, XII. Jahrgang, 1920, Heft 18, S. 670, mit s/w Abb.
Ausstellung: Heinrich Campendonk. Josef Eberz, Galerie Flechtheim, Düsseldorf 1920, Kat.-Nr. 48, o. Abb.; Expressionisme: werken uit de verzameling Haubrich in het Wallraf Richartz Museum te Keulen, Stedelijk van Abbemuseum, Eindhoven 1951/52, wohl Kat.-Nr. 25 („compositie“), o. Abb., verso auf der Rahmenrückwand mit dem Ausstellungsetikett; einfach. magisch. Die Bildwelten Heinrich Campendonks, Museum Penzberg – Sammlung Campendonk, Penzberg 2018, Sonderausst. o. Kat.
Provenienz: Sammlung Dr. Josef Haubrich, Köln, direkt vom Künstler erworben, seitdem in Familienbesitz; Lempertz, Köln 26.11.2013, Los 308; Privatsammlung, Schweiz.
Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
Heinrich Campendonk (1889 Krefeld - Amsterdam 1957) – The shop window.
Watercolour, gouache and pencil on light cardboard. (19)19. C. 33.5 x 39 cm. Signed with the artist's monogram and dated lower right.
Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
Watercolour, gouache and pencil on light cardboard. (19)19. C. 33.5 x 39 cm. Signed with the artist's monogram and dated lower right.
Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
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Heinrich Campendonk (1889 Krefeld - Amsterdam 1957) – Das Schaufenster.
Aquarell, Gouache und Bleistift auf leichtem Karton. (19)19. Ca. 33,5 x 39 cm. Monogrammiert und datiert unten rechts.
Firmenich 812 A.
• Charakteristische Arbeit Heinrich Campendonks mit expressiver und zugleich harmonisch-ausgewogener Farbigkeit • Eines der wenigen Motive Campendonks, das die moderne Lebenswirklichkeit thematisiert • Das Aquarell wird bereits 1920 in der Galerie Flechtheim in Düsseldorf ausgestellt und in der Kunstzeitschrift Cicerone abgebildet Im Frühjahr 1916 zieht Heinrich Campendonk mit seiner Familie von Sindelsdorf nach Seeshaupt, ein kleines Dorf an der Südspitze des Starnberger Sees. Der von Campendonk 1919 dargestellte Laden, der Fisch und Gemüse anbietet, verkauft die am Ort erzeugten Viktualien. Ein reichhaltiges weiteres Angebot wird sich damals dort nicht gefunden haben, denn nach dem Krieg hörte die schlechte Versorgungslage und vor allem die Teuerung ja nicht auf. Auf der rechten Seite des Bildes zeigt die Schaufensterauslage ein kleines, durch die Nebeneinanderstellung karg wirkendes Stillleben: eine Schale mit Gemüsen oder Obst, Fische, eine Karaffe, Salat- oder Kohlkopf, Beeren oder Kirschen und eine Pflanze im Topf. In der Bildmitte davor steht ein Mädchen im blauen Kleid und mit blauem Haar, das einen gelb-roten Ballon an einer Schnur hält, dessen semitransparentes Material die dahinterliegenden Buchstaben der Beschriftung über dem Schaufester durchscheinen lässt. Diese Figur hat in Campendonks Werk eine Zwillingsgestalt auf dem ebenfalls 1919 gemalten Gemälde „Kind mit Luftballon“ (vgl. WVZ Firmenich 777, heute Fondazione Gabriele e Anna Braglia, Lugano). Das Mädchen vor dem Schaufenster schaut den Bildbetrachter aus großen Augen an. Neben ihm ragt aus der linken Ecke eine grüne Frauenfigur schräg ins Bild, die zu schweben scheint; jedenfalls berühren ihre Füße den Boden nicht. Das Auge im seitlich gezeigten Kopf ist ebenfalls auf den Betrachter gerichtet. Ist diese Figur eine Nixe, die aus dem Seewasser kommt? Sie weist mit großer Geste auf die frugalen Gaben des Wassers und des Bodens im Schaufenster; man kann sie als Elementargeist verstehen, sogar als nährende Mutterfigur. Eine geheimnisvolle Komposition, die durch den fliegenden weißen Vogel auf blauem Grund und die stilisierten Blumen abgeschlossen wird. Wirklich spannend ist die Bildkomposition, die auf der rechten Bildseite um das Schaufenster mit seinen Spiegelungen und Reflexen an die Tunis-Aquarelle von August Macke denken lässt: unten aufeinandergeschichtete und verschachtelte Drei- und Rechtecke und über den Auslagen die strahlend blauen Reflexe des sich in der Scheibe spiegelnden Sees und der umgebenden Berge. Dieses Blau wiederholt sich in der Schattenpartie eines Sonnensegels auf der linken Bildseite, aus welcher der kleine Vogel ins weite, leicht gebrochene Blau des Naturraums hinauszufliegen scheint. Zur Bildmitte hin verdichtet sich die Komposition: von oben kommt das helle Sonnensegel, das seine Fortsetzung im Dekolleté der Frauenfigur findet, von unten stoßen die beiden dunklen Dreiecksformen, die sich in farbige Ränder auflösen. Von rechts treten die geschachtelten Reflexe hinzu. Auch die beiden Figuren streben dorthin zusammen. Jetzt fällt auf, wie der grün-helle Frauenkörper über die dunkelblaue Fläche gelegt ist und die Komposition dadurch verräumlicht. Auch in diesem Werk wird zwischen sorgfältig ausgemalten Figuren und Formen einerseits und wolkiger Nass-in-Nass-Technik für Hintergründe unterschieden sowie mittels Komplementärfarben an der Wirkung gearbeitet. Den grundlegenden Kontrast bilden jedoch die beiden kalten Farben Blau und Grün. Ocker- und Rottöne sowie – sehr sparsam gesetzt – Gelb und Rosa lassen den Farbklang strahlen. Gisela Geiger
Literatur: Biermann, Georg, Heinrich Campendonk, in: Der Cicerone. Halbmonatsschrift für Künstler, Kunstfreunde und Sammler, XII. Jahrgang, 1920, Heft 18, S. 670, mit s/w Abb.
Ausstellung: Heinrich Campendonk. Josef Eberz, Galerie Flechtheim, Düsseldorf 1920, Kat.-Nr. 48, o. Abb.; Expressionisme: werken uit de verzameling Haubrich in het Wallraf Richartz Museum te Keulen, Stedelijk van Abbemuseum, Eindhoven 1951/52, wohl Kat.-Nr. 25 („compositie“), o. Abb., verso auf der Rahmenrückwand mit dem Ausstellungsetikett; einfach. magisch. Die Bildwelten Heinrich Campendonks, Museum Penzberg – Sammlung Campendonk, Penzberg 2018, Sonderausst. o. Kat.
Provenienz: Sammlung Dr. Josef Haubrich, Köln, direkt vom Künstler erworben, seitdem in Familienbesitz; Lempertz, Köln 26.11.2013, Los 308; Privatsammlung, Schweiz.
Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
Aquarell, Gouache und Bleistift auf leichtem Karton. (19)19. Ca. 33,5 x 39 cm. Monogrammiert und datiert unten rechts.
Firmenich 812 A.
• Charakteristische Arbeit Heinrich Campendonks mit expressiver und zugleich harmonisch-ausgewogener Farbigkeit • Eines der wenigen Motive Campendonks, das die moderne Lebenswirklichkeit thematisiert • Das Aquarell wird bereits 1920 in der Galerie Flechtheim in Düsseldorf ausgestellt und in der Kunstzeitschrift Cicerone abgebildet Im Frühjahr 1916 zieht Heinrich Campendonk mit seiner Familie von Sindelsdorf nach Seeshaupt, ein kleines Dorf an der Südspitze des Starnberger Sees. Der von Campendonk 1919 dargestellte Laden, der Fisch und Gemüse anbietet, verkauft die am Ort erzeugten Viktualien. Ein reichhaltiges weiteres Angebot wird sich damals dort nicht gefunden haben, denn nach dem Krieg hörte die schlechte Versorgungslage und vor allem die Teuerung ja nicht auf. Auf der rechten Seite des Bildes zeigt die Schaufensterauslage ein kleines, durch die Nebeneinanderstellung karg wirkendes Stillleben: eine Schale mit Gemüsen oder Obst, Fische, eine Karaffe, Salat- oder Kohlkopf, Beeren oder Kirschen und eine Pflanze im Topf. In der Bildmitte davor steht ein Mädchen im blauen Kleid und mit blauem Haar, das einen gelb-roten Ballon an einer Schnur hält, dessen semitransparentes Material die dahinterliegenden Buchstaben der Beschriftung über dem Schaufester durchscheinen lässt. Diese Figur hat in Campendonks Werk eine Zwillingsgestalt auf dem ebenfalls 1919 gemalten Gemälde „Kind mit Luftballon“ (vgl. WVZ Firmenich 777, heute Fondazione Gabriele e Anna Braglia, Lugano). Das Mädchen vor dem Schaufenster schaut den Bildbetrachter aus großen Augen an. Neben ihm ragt aus der linken Ecke eine grüne Frauenfigur schräg ins Bild, die zu schweben scheint; jedenfalls berühren ihre Füße den Boden nicht. Das Auge im seitlich gezeigten Kopf ist ebenfalls auf den Betrachter gerichtet. Ist diese Figur eine Nixe, die aus dem Seewasser kommt? Sie weist mit großer Geste auf die frugalen Gaben des Wassers und des Bodens im Schaufenster; man kann sie als Elementargeist verstehen, sogar als nährende Mutterfigur. Eine geheimnisvolle Komposition, die durch den fliegenden weißen Vogel auf blauem Grund und die stilisierten Blumen abgeschlossen wird. Wirklich spannend ist die Bildkomposition, die auf der rechten Bildseite um das Schaufenster mit seinen Spiegelungen und Reflexen an die Tunis-Aquarelle von August Macke denken lässt: unten aufeinandergeschichtete und verschachtelte Drei- und Rechtecke und über den Auslagen die strahlend blauen Reflexe des sich in der Scheibe spiegelnden Sees und der umgebenden Berge. Dieses Blau wiederholt sich in der Schattenpartie eines Sonnensegels auf der linken Bildseite, aus welcher der kleine Vogel ins weite, leicht gebrochene Blau des Naturraums hinauszufliegen scheint. Zur Bildmitte hin verdichtet sich die Komposition: von oben kommt das helle Sonnensegel, das seine Fortsetzung im Dekolleté der Frauenfigur findet, von unten stoßen die beiden dunklen Dreiecksformen, die sich in farbige Ränder auflösen. Von rechts treten die geschachtelten Reflexe hinzu. Auch die beiden Figuren streben dorthin zusammen. Jetzt fällt auf, wie der grün-helle Frauenkörper über die dunkelblaue Fläche gelegt ist und die Komposition dadurch verräumlicht. Auch in diesem Werk wird zwischen sorgfältig ausgemalten Figuren und Formen einerseits und wolkiger Nass-in-Nass-Technik für Hintergründe unterschieden sowie mittels Komplementärfarben an der Wirkung gearbeitet. Den grundlegenden Kontrast bilden jedoch die beiden kalten Farben Blau und Grün. Ocker- und Rottöne sowie – sehr sparsam gesetzt – Gelb und Rosa lassen den Farbklang strahlen. Gisela Geiger
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Ausstellung: Heinrich Campendonk. Josef Eberz, Galerie Flechtheim, Düsseldorf 1920, Kat.-Nr. 48, o. Abb.; Expressionisme: werken uit de verzameling Haubrich in het Wallraf Richartz Museum te Keulen, Stedelijk van Abbemuseum, Eindhoven 1951/52, wohl Kat.-Nr. 25 („compositie“), o. Abb., verso auf der Rahmenrückwand mit dem Ausstellungsetikett; einfach. magisch. Die Bildwelten Heinrich Campendonks, Museum Penzberg – Sammlung Campendonk, Penzberg 2018, Sonderausst. o. Kat.
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Auktion 326 & 327 | Moderne & Zeitgenössische Kunst | Evening Sale
Auktionsdatum
Ort der Versteigerung
Amiraplatz 3 - Luitpoldblock
München
80333
Germany
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Die Auktion 326, findet statt am Donnerstag, 6. Juni 2024 ab 16:30 Uhr
Vorbesichtigung:
Von Freitag, 31. Mai bis Mittwoch, 5. Juni 2024
Werktags: 10 – 18 Uhr
Samstag & Sonntag: 12 – 17 Uhr
AUKTIONSVERLAUF
Moderne Kunst | Day Sale ab 15.30 Uhr
Zeitgenössische Kunst | Day Sale ab 16.30 Uhr
Moderne Kunst | Evening Sale ab 18.00 Uhr
Zeitgenössische Kunst | Evening Sale ab 19.00 Uhr
AGB
Terms for Live Auctions
§ 1 ALLGEMEINES
1. Diese Versteigerungsbedingungen werden im Auktionssaal ausgehängt; sie sind im Versteigerungskatalog abgedruckt, ggf. auch im Internet veröffentlicht. Mit Erteilung eines Auftrages oder Abgabe eines Gebotes erkennt der Käufer die Versteigerungsbedingungen und ihre Geltung für die Auktion ausdrücklich an.
2. Die Versteigerung, die öffentlich i. S. v. §§ 383 III, 474 I 2 BGB ist, wird vorbereitet, durchgeführt und abgewickelt von der KARL & FABER Kunstauktionen GmbH (im Folgenden „KARL & FABER«). KARL & FABER versteigert die Kunstwerke grundsätzlich als Kommissionär im eigenen Namen für Rechnung des unbenannt bleibenden Einlieferers. Ein von KARL & FABER bestimmter Auktionator leitet die Versteigerung im Namen und für Rechnung von KARL & FABER; Ansprüche anlässlich der Versteigerung richten sich ausschließlich gegen KARL & FABER und nicht gegen den Auktionator. Im Eigentum von KARL & FABER befindliche Gegenstände (sog. Eigenware) sind mit „‡“ besonders gekennzeichnet.
§ 2 BIETEN UND AUKTION
1. Alle Bieter haben ihren Namen und ihre Anschrift rechtzeitig vor der Auktion mitzuteilen. KARL & FABER hat gem. gesetzlicher Verpflichtung das Recht, die Vorlage eines gültigen Personalausweises, Reisepasses, ähnlichen Personaldokumentes und ggf. weitergehende Informationen zur Feststellung des wirtschaftlich Berechtigten zu verlangen, davon Kopien für ihre Unterlagen zu erstellen und 30 Jahre lang aufzubewahren. Gegebenenfalls werden Bieternummern vergeben. Will ein Bieter Gebote im Namen eines Dritten abgeben, hat er dies vor Versteigerungsbeginn unter Angaben von Namen und Anschrift des Vertretenen und unter Vorlage einer schriftlichen Vollmacht mitzuteilen. Andernfalls kommt der Kaufvertrag bei Zuschlag mit dem Bieter zustande.
2. Die im Katalog von KARL & FABER angegebenen Schätzpreise (ggf. unterer und oberer Schätzpreis) sind in Euro beziffert. Sie dienen als Anhaltspunkte für den Verkehrswert des Versteigerungsgutes. Der Aufrufpreis wird vom Auktionator festgelegt; gesteigert wird nach seinem Ermessen, im Regelfall um jeweils 10 % des vorangegangenen Gebotes in Euro. KARL & FABER behält sich vor, Katalognummern zu verbinden, zu trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, in einer anderen als der im Katalog vorgesehenen Reihenfolge aufzurufen oder zurückzuziehen.
3. Gebote können auch schriftlich (per Brief, Fax, Scan oder über die Website von KARL & FABER) oder telefonisch erfolgen. Die diesbezügliche Anmeldung hat grundsätzlich mittels der von KARL & FABER zur Verfügung gestellten Formulare zu erfolgen. Bieten über Internet (sog. Live-Bidding) ist nur zulässig, wenn dies über von KARL & FABER zur Verfügung gestellte bzw. genehmigte Online-Dienste und -Plattformen erfolgt. Für das Live-Bieten über externe Online-Plattformen fallen Gebühren in Höhe von 3 % des Zuschlagspreises zzgl. gesetzlicher Umsatzsteuer an, die zum Aufgeld gemäß der Versteigerungsbedingungen hinzugerechnet werden. Die Kosten hierfür trägt der Bieter. Schriftliche oder telefonische Gebote werden nur zugelassen, wenn der Bieter mindestens 24 Stunden vor Beginn der Versteigerung bei KARL & FABER ihre Zulassung beantragt hat. Der Antrag muss das Kunstwerk unter Aufführung von Katalognummer und Katalogbezeichnung benennen und ist zu unterschreiben. Unklarheiten gehen zu Lasten des Bieters. Telefonische Gebote werden in der Regel erst ab einem Schätzpreis von € 1.500 entgegengenommen. Mit dem Antrag zum telefonischen Bieten erklärt sich der Bieter mit der Aufzeichnung von Telefongesprächen einverstanden. Für die Bearbeitung von schriftlichen, telefonischen oder internetbasierten
Geboten übernimmt KARL & FABER keinerlei Gewähr. Insbesondere haftet KARL & FABER nicht für Übermittlungsfehler oder das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung von Telefon- oder Internetverbindungen. Dies gilt nicht, soweit KARL & FABER einen Fehler wegen Vorsatzes oder grober Fahrlässigkeit zu vertreten hat. Beim Einsatz eines Währungs(um)rechners (beispielsweise bei der Live-Auktion) wird keine Haftung für die Richtigkeit der Währungsumrechnung übernommen.
4. Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebots kein höheres Gebot (Übergebot) abgegeben wird. Wenn mehrere Personen dasselbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das zeitlich zuerst erhobene bzw. eingegangene Gebot. Ein Zuschlag kann in Einzelfällen unter Vorbehalt erteilt werden, auf den der Auktionator ausdrücklich hinweist. Ein solcher Zuschlag wird nur wirksam, wenn KARL & FABER das Gebot innerhalb von 8 Wochen nach dem Tage der Versteigerung schriftlich durch entsprechende Rechnungslegung bestätigt; der Bieter bleibt solange an sein Gebot gebunden. KARL & FABER kann innerhalb einer Auktion einen Zuschlag zurücknehmen und das Kunstwerk erneut ausbieten, wenn ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot irrtümlich übersehen und dies vom Bieter unverzüglich beanstandet worden ist oder wenn sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Übt KARL & FABER dieses Recht aus, wird der ursprüngliche Zuschlag unwirksam. KARL & FABER hat das Recht, bis zum Limit eines Kunstwerks für den Einlieferer mitzubieten. KARL & FABER hat das Recht, den Zuschlag zu verweigern oder ein Gebot abzulehnen, wenn ein besonderer Grund vorliegt. Ein besonderer Grund liegt insbesondere vor, wenn ein Bieter KARL & FABER unbekannt ist und nicht spätestens bis zum Beginn der Versteigerung Sicherheit geleistet hat. Wird ein Gebot abgelehnt, bleibt das vorangegangene Gebot wirksam. Der Zuschlag verpflichtet den Bieter zur Abnahme und Zahlung.
5. Schriftliche Gebote gelten als in der Versteigerung bereits abgegebene Gebote. Gehen mehrere gleich hohe schriftliche Gebote für ein und dasselbe Kunstwerk ein, erhält das zuerst eingetroffene Gebot den Zuschlag, wenn kein höheres Gebot vorliegt oder abgegeben wird. Bei gleichem Eingangstag entscheidet das Los. Jedes schriftliche Gebot wird von KARL & FABER nur mit dem Betrag in Anspruch genommen, der erforderlich ist, um ein anderes abgegebenes Gebot zu überbieten. Ein schriftliches Gebot, das auf dem dafür vorgesehenen Formblatt abzugeben ist, muss vom Bieter unterzeichnet sein und den für das Kunstwerk gebotenen Preis (ohne Aufgeld, Folgerechtsumlage und Umsatzsteuer) nennen.
6. Gemäß § 312g Abs. 2 Nr. 10 BGB besteht für den Bieter nach erfolgtem Zuschlag kein Widerrufsrecht nach § 355 BGB.
§ 3 BEZAHLUNG; MITWIRKUNGSPFLICHTEN DES KÄUFERS BEI DER
ERFÜLLUNG GELDWÄSCHERECHTLICHER VORSCHRIFTEN
1. Der Kaufpreis besteht aus dem Hammerpreis zuzüglich Aufgeld. Zusätzlich wird bei Werken lebender oder von vor weniger als 70 Jahren verstorbener Künstler zur Abgeltung des dann gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Umlage von 1,5 % der Summe von Hammerpreis und Nettoaufgeld zzgl. gesetzlicher Umsatzsteuer erhoben.
2. Es wird, was die Umsatzsteuer betrifft, je nach rechtzeitig vor der Rechnungsstellung zu machender Vorgabe des Einlieferers differenzbesteuert oder regelbesteuert verkauft.
a) Regelbesteuerte Kunstwerke werden mit „R“ hinter der Katalognummer gekennzeichnet. Als Aufgeld wird in diesen Fällen pro Einzelobjekt beim Käufer erhoben: auf einen Zuschlagspreis bis einschließlich € 500.000 27 %, auf einen Zuschlagspreis über € 500.000 bis einschließlich € 1.500.000 für den überschreitenden Betrag 21 %, auf einen Zuschlagspreis über € 1.500.000 für den diesen überschreitenden Betrag 16 %. Auf den Zuschlagspreis, das Aufgeld sowie eventuelle weitere Kosten wird die gesetzliche Umsatzsteuer erhoben und separat ausgewiesen.
b) Bei Anwendung des § 25 a Umsatzsteuergesetz (Differenzbesteuerung) beinhaltet das Aufgeld sowie eventuelle weitere Kosten die nicht separat ausgewiesene Umsatzsteuer. Das Aufgeld beträgt dann unter Berücksichtigung der unter § 3 Ziff. 2 a) aufgeführten Staffelung 32 %, 27 % und 22 %. Differenzbesteuerte Kunstobjekte, die mit „N“ hinter der Katalognummer gekennzeichnet sind, haben ihren Ursprung in einem Land außerhalb der EU. Für solche Kunstobjekte wird zusätzlich zum Aufgeld die verauslagte Einfuhrumsatzsteuer in Höhe der Rechnungssumme berechnet.
3. Die Umsatzsteuer sowie die Gegenstände, auf die sie anfällt, entsprechen der Gesetzgebung und der aktuellen Praxis der Finanzverwaltung zum Zeitpunkt der Auktion. Es können sich insoweit Änderungen ergeben, die an den Käufer weitergegeben werden müssen. Nehmen Käufer mit Wohnsitz außerhalb der EU das ersteigerte Kunstwerk selbst in Staaten außerhalb der EU mit, haben sie Sicherheit in Höhe der gesetzlichen Umsatzsteuer zu leisten. Diese wird erstattet, wenn der Käufer KARL & FABER innerhalb eines Monats nach Erhalt des Kunstwerks den deutschen zollamtlichen Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorlegt. Im Ausland anfallende (Einfuhr-)Umsatzsteuer und Zölle trägt in Versteigerungsbedingungen
KARL & FABER Kunstauktionen GmbH
Amiraplatz 3 · 80333 München
T +49 89 22 18 65 · F +49 89 228 33 50
info@karlundfaber.de · karlundfaber.de
jedem Fall der Käufer. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen ergehen vorbehaltlich der Nachprüfung.
4. Soweit der Käufer nach diesen Versteigerungsbedingungen oder dem Gesetz Erstattung von Kosten und/oder Zinsen schuldet, kann KARL & FABER diese zusätzlich zu den in § 3, Ziff. 1, 2 a, b, 3 genannten Beträgen liquidieren. Der Kaufpreis ist mit dem Zuschlag fällig. Zahlungsverzug tritt, auch bei abwesendem Käufer, zwei Wochen nach Zuschlag, frühestens jedoch eine Woche nach Rechnungsdatum ein. Ab Eintritt des Zahlungsverzugs des Käufers verzinst sich der Kaufpreis unbeschadet etwaiger weiterer Schadensersatzansprüche mit monatlich 1 % pro angefangenem Monat. Vier Wochen nach Eintritt des Zahlungsverzugs ist KARL & FABER berechtigt, dem Einlieferer Namen und Adresse des Käufers zu nennen.
5. Der Käufer kann gegenüber KARL & FABER nur mit unbestrittenen oder rechtskräftig festgestellten Forderungen aufrechnen.
6. Unbare Zahlungen werden erfüllungshalber angenommen. Bei Zahlung in ausländischer Währung geht ein etwaiger Kursverlust zu Lasten des Käufers. Alle Steuern, Kosten und Gebühren der unbaren Zahlung (inklusive der KARL & FABER belasteten Bankspesen) gehen zu Lasten des Käufers, soweit dies gesetzlich zulässig ist und das Verbot des § 270a BGB keine Anwendung findet. KARL & FABER ist nicht verpflichtet, das ersteigerte Kunstwerk vor vollständiger Bezahlung aller vom Käufer geschuldeten Beträge herauszugeben.
7. Rechnungsänderungswünsche (u.a. Adresse, Besteuerung) können nach der Auktion nicht mehr angenommen werden.
8 KARL & FABER hat gem. gesetzlicher Verpflichtung das Recht, den Käufer um die Vorlage eines gültigen Personalausweises, Reisepasses, ähnlichen Personaldokumentes und ggf. weitergehende Informationen zur Feststellung des wirtschaftlich Berechtigten zu bitten, sowie davon Kopien für ihre Unterlagen zu erstellen und 30 Jahre lang aufzubewahren. Wirtschaftlich Berechtigter i.S.d. Geldwäscheschutzgesetztes (GwG) sind natürliche Personen, unter deren Kontrolle oder Einfluss das Unternehmen steht. Dazu zählen u.a. alle Personen, die unmittelbar oder mittelbar mehr als 25 % Kapitalanteile oder Stimmrechte an einem Unternehmen halten oder auf vergleichbare Art Kontrolle ausüben. Handelt es sich bei dem Bieter um eine sog. politisch exponierte Person, so muss der Bieter dies angeben. Politisch exponierte Personen i.S.d. GwG sind Personen, die ein hochrangiges öffentliches Amt auf internationaler, europäischer oder nationaler Ebene ausüben oder in den letzten 12 Monaten ausgeübt haben, sowie deren nahe Angehörige. Der Bieter verpflichtet sich zur Mitwirkung bei der Erfüllung dieser gesetzlichen Verpflichtung.
§ 4 ABHOLUNG UND TRANSPORT; GEFAHRÜBERGANG;
AUSFUHRGENEHMIGUNG
1. Der Käufer hat seine Erwerbung unverzüglich, spätestens jedoch zwei Wochen nach vollständiger Bezahlung seiner Verbindlichkeiten abzuholen, danach gerät er auch ohne Mahnung in Verzug. Ab diesem Zeitpunkt, spätestens aber ab Übergabe des Kunstwerkes an den Käufer, geht die Gefahr eines zufälligen Untergangs oder zufälliger Verschlechterung des Kunstwerkes auf den Käufer über.
2. Unbeschadet der Regelungen in § 4 Ziff. 1 lagert und versichert KARL & FABER das Kunstwerk (in Höhe des Kaufpreises) während eines Zeitraumes von 1 Monat ab dem Tag der Auktion. Danach hat KARL & FABER das Recht, aber nicht die Pflicht, das Kunstwerk im Namen und auf Rechnung des Käufers bei einer Kunstspedition einzulagern und auf dessen Kosten versichern zu lassen. Wünscht der Käufer die Durchführung des Transportes des Kunstwerkes, hat er dies KARL & FABER schriftlich mitzuteilen. KARL & FABER organisiert den Transport zum Käufer sowie eine entsprechende Versicherung auf dessen Kosten und, soweit der Käufer als Unternehmer handelt, auf dessen Gefahr. KARL & FABER kann hierfür einen angemessenen Vorschuss verlangen.
3. Grundsätzlich ist der Käufer zur Einholung einer gem. der gesetzlichen Bestimmungen
ggf. erforderlichen Ausfuhrgenehmigung verpflichtet. Der Käufer kann KARL & FABER beauftragen, das zur Erteilung einer Ausfuhrgenehmigung erforderliche Verfahren zu übernehmen. Hierzu hat der Käufer KARL & FABER eine entsprechende Vollmacht zur Vorlage bei den Behörden zu erteilen. Dieser Service ist für den Käufer kostenpflichtig und wird ihm, ggf. zzgl. verauslagter Fremdkosten, separat in Rechnung gestellt. Wird eine Ausfuhrgenehmigung nicht erteilt, ist der Käufer nicht berechtigt, deshalb vom Vertrag zurückzutreten.
§ 5 EIGENTUMSÜBERGANG, FOLGEN DES RÜCKTRITTS BEI ZAHLUNGSVERZUG;
RÜCKTRITTSRECHT BEI GELDWÄSCHEVERDACHT
1. Das Eigentum an dem zugeschlagenen Kunstwerk geht erst nach vollständiger
Zahlung aller KARL & FABER geschuldeter Beträge auf den Käufer über.
2. Ist der Käufer in Zahlungsverzug, kann KARL & FABER nach Setzen einer Nachfrist vom Vertrag zurücktreten; wird dieses Recht ausgeübt, erlöschen alle Rechte des Käufers am ersteigerten Kunstwerk. In einem solchen Fall ist KARL & FABER berechtigt, vom Käufer Schadensersatz in Höhe des entgangenen Entgelts (Abgeld und Aufgeld) sowie angefallener Kosten für Katalogabbildungen zu verlangen. Darüber hinaus haftet der Käufer für Transport-, Lager- und Versicherungskosten bis zur Rückgabe oder, nach Wahl von KARL & FABER, bis zur erneuten Versteigerung des Kunstwerkes. Wird das Kunstwerk in der nächsten oder übern.chsten Auktion versteigert, haftet der Käufer außerdem für jeglichen Mindererlös. Auf einen Mehrerlös hat er keinen Anspruch. KARL & FABER hat das Recht, den Käufer von weiteren Geboten in der Versteigerung auszuschließen.
3. Stellt sich beim Käufer im Rahmen der üblichen Prüfung ein Geldwäscheverdacht heraus, ist KARL & FABER zum Rücktritt berechtigt. Ein Recht des Käufers auf Durchführung des Kaufvertrages besteht dann nicht.
§ 6 VORBESICHTIGUNG, KATALOGANGABEN UND HAFTUNG DES VERSTEIGERERS
1. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Kunstwerke können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Sie sind durchgehend gebraucht und haben einen ihrem Alter und ihrer Provenienz entsprechenden Zustand, insbesondere Erhaltungszustand. In allen Fällen ist der tatsächliche Zustand des Kunstwerkes zum Zeitpunkt seines Zuschlages vereinbarte Beschaffenheit im Sinne der gesetzlichen Bestimmungen. Weitergehende Ansprüche des Käufers sind ausgeschlossen, vgl. § 6 Ziff. 2. Rahmen, Passepartouts, Bildglas, Podeste und ähnliche Präsentationshilfen gehören nicht zum Kunstwerk und sind nicht Gegenstand des Kaufvertrages, sofern sie nicht Teil des Kunstwerks sind. Der Käufer hat auf sie keinen Anspruch, sie werden aber vorbehaltlich anderweitiger Anweisung (außer Bildglas beim Versand) mitgeliefert.
2. Alle Angaben im Katalog oder in einer entsprechenden Internet-Präsentation beinhalten lediglich Meinungsäußerungen, die nach bestem Wissen und Gewissen gemacht werden. Diese Angaben begründen weder eine Garantie im Sinne des §443 BGB noch eine Beschaffenheitsvereinbarung. Das Gleiche gilt für Katalogabbildungen sowie virtuelle Hängungen der Werke; sie dienen dem Zweck, dem Interessenten eine ungefähre Vorstellung vom Kunstwerk zu verschaffen. KARL & FABER behält sich vor, Katalogangaben über die zu versteigernden Kunstwerke vor der Auktion zu berichtigen. Diese Berichtigung kann durch schriftlichen Aushang am Ort der Versteigerung (sog. Errata- und Addenda-Liste), durch eine Aktualisierung des Onlinekataloges (nicht des Kataloges im pdf-Format) auf der Website von KARL & FABER oder mündlich durch den Auktionator unmittelbar vor der Versteigerung des Kunstwerkes erfolgen. In einem solchen Fall treten die berichtigten Angaben an die Stelle der Katalogbeschreibung. Mit diesen Maßgaben sind alle Ansprüche gegen KARL & FABER, insbesondere Schadensersatzansprüche wegen Rechts- und Sachmängeln sowie aus sonstigen Gründen (Verlust / Beschädigung) ausgeschlossen. Dies gilt nicht, soweit solche Ansprüche auf vorsätzlichem oder grob fahrlässigem Handeln von KARL & FABER (einschließlich ihrer Erfüllungsgehilfen) beruhen, ihre Ursache in der Verletzung von vertraglichen Kardinalpflichten haben oder Schäden wegen Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit betreffen.
3. KARL & FABER verpflichtet sich jedoch, auf rechtzeitiges (siehe § 6 Ziff. 4) Verlangen des Käufers Ansprüche aus dem Innenverhältnis mit dem Einlieferer diesem gegenüber – ggf. auch gerichtlich – geltend zu machen, wenn der Käufer nachgewiesen hat, dass Katalogangaben über die Urheberschaft und die Technik des ersteigerten Kunstwerkes unrichtig sind und auch nicht mit der Meinung eines allgemein anerkannten Experten (bzw. des Erstellers des Werkverzeichnisses, der Erklärung des Künstlers selbst oder der Stiftung des Künstlers) zum Tag der Auktion übereinstimmten. Im Falle erfolgreicher Inanspruchnahme des Kommittenten erstattet KARL & FABER dem Käufer den Kaufpreis, wenn keine Ansprüche Dritter an dem Kunstwerk bestehen und das Kunstwerk am Sitz von KARL & FABER in unverändertem Zustand zurückgegeben wird.
4. Etwaige Ansprüche gegenüber KARL & FABER verjähren ein Jahr nach Übergabe des Kunstwerkes an den Käufer. Dies gilt nicht für die in § 6 Ziff. 2 letzter Satz geregelten Ansprüche; sie verjähren innerhalb der gesetzlichen Fristen.
§ 7 NACHVERKAUF
Diese Versteigerungsbedingungen gelten für den freihändigen Verkauf nach Beendigung der Auktion (sog. Nachverkauf) entsprechend. KARL & FABER kann für derartige Veräußerungen insbesondere die in § 3 geregelten Entgelte und Umlagen erheben. Auf den Nachverkauf, der Bestandteil der Auktion ist, finden die Bestimmungen über Verkäufe im Fernabsatz gemäß §§ 312 b) ff. keine Anwendung.
§ 8 SCHLUSSBESTIMMUNGEN
Es gilt ausschließlich das Recht der Bundesrepublik Deutschland. Das Übereinkommen der Vereinten Nationen über Verträge über den internationalen Warenkauf (CISG) findet keine Anwendung. Erfüllungsort und Gerichtsstand, soweit dieser zulässig vereinbart werden kann, ist München. Sollten eine oder mehrere Bestimmungen dieser Versteigerungsbedingungen unwirksam sein oder werden, bleibt die Gültigkeit der übrigen Bestimmungen davon unberührt. Diese Versteigerungsbedingungen regeln sämtliche Beziehungen zwischen dem Käufer und KARL & FABER. Allgemeine Geschäftsbedingungen des Käufers haben keine Geltung. Mündliche Nebenabreden bestehen nicht. Änderungen dieser Versteigerungsbedingungen bedürfen der Schriftform, das gilt auch für die Abbedingung des Schriftformerfordernisses. Soweit die Versteigerungsbedingungen in mehreren Sprachen vorliegen, ist stets die deutsche Fassung maßgebend.
Stand: November 2023
