4001
Carl Moll: Venedig, Blick auf San Giorgio Maggiore
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Beschreibung
Carl Moll
Venedig, Blick auf San Giorgio Maggiore
um 1922
Öl auf Holz; gerahmt
35 x 35,5 cm
Monogrammiert links unten: CM
Rückseitig Etikett mit Bezeichnung und Eigentümervermerk: Carl Moll "Venice" view from Hotel Grand Canalé Monaco / Oil, Size 13 1/2 x 14 / signed, C.M. bottom left hand. / purchased apr 1925 from the artist by Dr. E. Gross / for L. Zimbler
1925 von Dr. E. Gross direkt vom Künstler erworben (Etikett verso);
Liane Zimbler (1892-1987), Wien und Los Angeles;
seither in Familienbesitz, Privatbesitz, Los Angeles
"Carl Moll 'Venice' View from Hotel Grand Canalé Monaco", lautet die Aufschrift auf dem Sammlungsetikett an der Rückseite des Bildes aus dem ehemaligen Besitz der österreichisch-amerikanischen Architektin und Innenarchitektin Liane Zimbler. Sie überlieferte das Motiv und den genauen Standpunkt, den Carl Moll für seine Venedig Ansicht wählte. Von der Terrasse des bei San Marco gelegenen Hotels überblickte er die Weite des Meeres beim Canale della Giudecca bis zur Isola di San Giorgio Maggiore. Der Eindruck großer Ferne entsteht durch die bewegte, reflektierende Wasseroberfläche, welche nahezu zwei Drittel des quadratischen Bildformats einnimmt. Die Pfähle im Meer beschreiben in Intervallen die Tiefendimension und verankern zugleich die orthogonale Bildkomposition in der Fläche. Die Insel erscheint als lichterfüllter Streifen am Horizont, wo die Gebäude schemenhaft aus der schimmernden Atmosphäre Venedigs hervortreten. Der flächenhafte, pastose Farbauftrag seines Spätwerks und der leuchtende, typisch venezianische Rotblauakkord spiegeln den visuellen Eindruck in flirrender Luft malerisch authentisch wider. Das Ensemble der festlichen Fassade der Kirche in changierenden Weißtönen erhält im blauschattig konturierten, roten Baukörper emblematischen Charakter. Molls impressionistischer Sichtweise gemäß lag sein Interesse in der kontinuierlichen Veränderung und dem Farbschauspiel der Elemente Wasser, Luft, Licht und der einzigartigen Architekturlandschaft Venedigs. Nach Molls früheren künstlerischen Perioden als Mitbegründer der Wiener Secession und als Leiter der Galerie Miethke widmete sich der arrivierte, über sechzigjährige Künstler nun in malerischer Freiheit der eigenen Vision eines lichterfüllten, akzentuierten Kolorismus.
(Cornelia Cabuk)
Venedig, Blick auf San Giorgio Maggiore
um 1922
Öl auf Holz; gerahmt
35 x 35,5 cm
Monogrammiert links unten: CM
Rückseitig Etikett mit Bezeichnung und Eigentümervermerk: Carl Moll "Venice" view from Hotel Grand Canalé Monaco / Oil, Size 13 1/2 x 14 / signed, C.M. bottom left hand. / purchased apr 1925 from the artist by Dr. E. Gross / for L. Zimbler
1925 von Dr. E. Gross direkt vom Künstler erworben (Etikett verso);
Liane Zimbler (1892-1987), Wien und Los Angeles;
seither in Familienbesitz, Privatbesitz, Los Angeles
"Carl Moll 'Venice' View from Hotel Grand Canalé Monaco", lautet die Aufschrift auf dem Sammlungsetikett an der Rückseite des Bildes aus dem ehemaligen Besitz der österreichisch-amerikanischen Architektin und Innenarchitektin Liane Zimbler. Sie überlieferte das Motiv und den genauen Standpunkt, den Carl Moll für seine Venedig Ansicht wählte. Von der Terrasse des bei San Marco gelegenen Hotels überblickte er die Weite des Meeres beim Canale della Giudecca bis zur Isola di San Giorgio Maggiore. Der Eindruck großer Ferne entsteht durch die bewegte, reflektierende Wasseroberfläche, welche nahezu zwei Drittel des quadratischen Bildformats einnimmt. Die Pfähle im Meer beschreiben in Intervallen die Tiefendimension und verankern zugleich die orthogonale Bildkomposition in der Fläche. Die Insel erscheint als lichterfüllter Streifen am Horizont, wo die Gebäude schemenhaft aus der schimmernden Atmosphäre Venedigs hervortreten. Der flächenhafte, pastose Farbauftrag seines Spätwerks und der leuchtende, typisch venezianische Rotblauakkord spiegeln den visuellen Eindruck in flirrender Luft malerisch authentisch wider. Das Ensemble der festlichen Fassade der Kirche in changierenden Weißtönen erhält im blauschattig konturierten, roten Baukörper emblematischen Charakter. Molls impressionistischer Sichtweise gemäß lag sein Interesse in der kontinuierlichen Veränderung und dem Farbschauspiel der Elemente Wasser, Luft, Licht und der einzigartigen Architekturlandschaft Venedigs. Nach Molls früheren künstlerischen Perioden als Mitbegründer der Wiener Secession und als Leiter der Galerie Miethke widmete sich der arrivierte, über sechzigjährige Künstler nun in malerischer Freiheit der eigenen Vision eines lichterfüllten, akzentuierten Kolorismus.
(Cornelia Cabuk)
Carl Moll
Venedig, View of San Giorgio Maggiore
c. 1922
oil on panel; framed
35 x 35.5 cm
monogrammed on the lower left: CM
label with inscription and note of ownership on the reverse: Carl Moll "Venice" view from Hotel Grand Canalé Monaco / Oil, Size 13 1/2 x 14 / signed, C.M. bottom left hand. / purchased apr 1925 from the artist by Dr. E. Gross / for L. Zimbler
1925 acquired directly from the artist by Dr. E. Gross (label verso);
Liane Zimbler (1892-1987), Vienna and Los Angeles;
since then family property, private property, Los Angeles
"CARL MOLL "VENICE" VIEW FROM HOTEL GRAND CANALÉ MONACO" reads the inscription on the collection label on the back of this painting, which was formerly owned by the Austrian-American architect and interior designer Liane Zimbler. She recorded the motif and the precise position that Carl Moll chose for his view of Venice. From the terrace of the hotel near San Marco, he had a view of the expanse of sea from the Canale della Giudecca to the Isola di San Giorgio Maggiore. An impression of great distance is created by the undulating, reflective surface of the water, which occupies almost two thirds of the square picture format. The posts set at intervals in the sea create a sense of depth, while simultaneously anchoring the orthogonal composition in the picture. The island appears as a streak of light on the horizon, where the diffused outlines of buildings stand out against the shimmering atmosphere of Venice. The sweeping impasto application of paint in his late work and the luminous, typically Venetian red and blue hues create an authentic impression of the picturesque scene in the glimmering air. The ensemble of the church's magnificent façade in nuanced shades of white is given an emblematic character in the blue-shaded contours of the red building. In keeping with Moll's impressionistic approach, what interested him most was the constant change and the play of colours of the elements of water, air, light and the unique architectural landscape of Venice. After Moll's earlier artistic periods as a co-founder of the Vienna Secession and as the director of the Miethke Gallery, the established artist, now over sixty years old, devoted himself in painterly freedom to his own vision of a luminous, emphatic use of colour.
(Cornelia Cabuk)
Venedig, View of San Giorgio Maggiore
c. 1922
oil on panel; framed
35 x 35.5 cm
monogrammed on the lower left: CM
label with inscription and note of ownership on the reverse: Carl Moll "Venice" view from Hotel Grand Canalé Monaco / Oil, Size 13 1/2 x 14 / signed, C.M. bottom left hand. / purchased apr 1925 from the artist by Dr. E. Gross / for L. Zimbler
1925 acquired directly from the artist by Dr. E. Gross (label verso);
Liane Zimbler (1892-1987), Vienna and Los Angeles;
since then family property, private property, Los Angeles
"CARL MOLL "VENICE" VIEW FROM HOTEL GRAND CANALÉ MONACO" reads the inscription on the collection label on the back of this painting, which was formerly owned by the Austrian-American architect and interior designer Liane Zimbler. She recorded the motif and the precise position that Carl Moll chose for his view of Venice. From the terrace of the hotel near San Marco, he had a view of the expanse of sea from the Canale della Giudecca to the Isola di San Giorgio Maggiore. An impression of great distance is created by the undulating, reflective surface of the water, which occupies almost two thirds of the square picture format. The posts set at intervals in the sea create a sense of depth, while simultaneously anchoring the orthogonal composition in the picture. The island appears as a streak of light on the horizon, where the diffused outlines of buildings stand out against the shimmering atmosphere of Venice. The sweeping impasto application of paint in his late work and the luminous, typically Venetian red and blue hues create an authentic impression of the picturesque scene in the glimmering air. The ensemble of the church's magnificent façade in nuanced shades of white is given an emblematic character in the blue-shaded contours of the red building. In keeping with Moll's impressionistic approach, what interested him most was the constant change and the play of colours of the elements of water, air, light and the unique architectural landscape of Venice. After Moll's earlier artistic periods as a co-founder of the Vienna Secession and as the director of the Miethke Gallery, the established artist, now over sixty years old, devoted himself in painterly freedom to his own vision of a luminous, emphatic use of colour.
(Cornelia Cabuk)
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Carl Moll
Venedig, Blick auf San Giorgio Maggiore
um 1922
Öl auf Holz; gerahmt
35 x 35,5 cm
Monogrammiert links unten: CM
Rückseitig Etikett mit Bezeichnung und Eigentümervermerk: Carl Moll "Venice" view from Hotel Grand Canalé Monaco / Oil, Size 13 1/2 x 14 / signed, C.M. bottom left hand. / purchased apr 1925 from the artist by Dr. E. Gross / for L. Zimbler
1925 von Dr. E. Gross direkt vom Künstler erworben (Etikett verso);
Liane Zimbler (1892-1987), Wien und Los Angeles;
seither in Familienbesitz, Privatbesitz, Los Angeles
"Carl Moll 'Venice' View from Hotel Grand Canalé Monaco", lautet die Aufschrift auf dem Sammlungsetikett an der Rückseite des Bildes aus dem ehemaligen Besitz der österreichisch-amerikanischen Architektin und Innenarchitektin Liane Zimbler. Sie überlieferte das Motiv und den genauen Standpunkt, den Carl Moll für seine Venedig Ansicht wählte. Von der Terrasse des bei San Marco gelegenen Hotels überblickte er die Weite des Meeres beim Canale della Giudecca bis zur Isola di San Giorgio Maggiore. Der Eindruck großer Ferne entsteht durch die bewegte, reflektierende Wasseroberfläche, welche nahezu zwei Drittel des quadratischen Bildformats einnimmt. Die Pfähle im Meer beschreiben in Intervallen die Tiefendimension und verankern zugleich die orthogonale Bildkomposition in der Fläche. Die Insel erscheint als lichterfüllter Streifen am Horizont, wo die Gebäude schemenhaft aus der schimmernden Atmosphäre Venedigs hervortreten. Der flächenhafte, pastose Farbauftrag seines Spätwerks und der leuchtende, typisch venezianische Rotblauakkord spiegeln den visuellen Eindruck in flirrender Luft malerisch authentisch wider. Das Ensemble der festlichen Fassade der Kirche in changierenden Weißtönen erhält im blauschattig konturierten, roten Baukörper emblematischen Charakter. Molls impressionistischer Sichtweise gemäß lag sein Interesse in der kontinuierlichen Veränderung und dem Farbschauspiel der Elemente Wasser, Luft, Licht und der einzigartigen Architekturlandschaft Venedigs. Nach Molls früheren künstlerischen Perioden als Mitbegründer der Wiener Secession und als Leiter der Galerie Miethke widmete sich der arrivierte, über sechzigjährige Künstler nun in malerischer Freiheit der eigenen Vision eines lichterfüllten, akzentuierten Kolorismus.
(Cornelia Cabuk)
Venedig, Blick auf San Giorgio Maggiore
um 1922
Öl auf Holz; gerahmt
35 x 35,5 cm
Monogrammiert links unten: CM
Rückseitig Etikett mit Bezeichnung und Eigentümervermerk: Carl Moll "Venice" view from Hotel Grand Canalé Monaco / Oil, Size 13 1/2 x 14 / signed, C.M. bottom left hand. / purchased apr 1925 from the artist by Dr. E. Gross / for L. Zimbler
1925 von Dr. E. Gross direkt vom Künstler erworben (Etikett verso);
Liane Zimbler (1892-1987), Wien und Los Angeles;
seither in Familienbesitz, Privatbesitz, Los Angeles
"Carl Moll 'Venice' View from Hotel Grand Canalé Monaco", lautet die Aufschrift auf dem Sammlungsetikett an der Rückseite des Bildes aus dem ehemaligen Besitz der österreichisch-amerikanischen Architektin und Innenarchitektin Liane Zimbler. Sie überlieferte das Motiv und den genauen Standpunkt, den Carl Moll für seine Venedig Ansicht wählte. Von der Terrasse des bei San Marco gelegenen Hotels überblickte er die Weite des Meeres beim Canale della Giudecca bis zur Isola di San Giorgio Maggiore. Der Eindruck großer Ferne entsteht durch die bewegte, reflektierende Wasseroberfläche, welche nahezu zwei Drittel des quadratischen Bildformats einnimmt. Die Pfähle im Meer beschreiben in Intervallen die Tiefendimension und verankern zugleich die orthogonale Bildkomposition in der Fläche. Die Insel erscheint als lichterfüllter Streifen am Horizont, wo die Gebäude schemenhaft aus der schimmernden Atmosphäre Venedigs hervortreten. Der flächenhafte, pastose Farbauftrag seines Spätwerks und der leuchtende, typisch venezianische Rotblauakkord spiegeln den visuellen Eindruck in flirrender Luft malerisch authentisch wider. Das Ensemble der festlichen Fassade der Kirche in changierenden Weißtönen erhält im blauschattig konturierten, roten Baukörper emblematischen Charakter. Molls impressionistischer Sichtweise gemäß lag sein Interesse in der kontinuierlichen Veränderung und dem Farbschauspiel der Elemente Wasser, Luft, Licht und der einzigartigen Architekturlandschaft Venedigs. Nach Molls früheren künstlerischen Perioden als Mitbegründer der Wiener Secession und als Leiter der Galerie Miethke widmete sich der arrivierte, über sechzigjährige Künstler nun in malerischer Freiheit der eigenen Vision eines lichterfüllten, akzentuierten Kolorismus.
(Cornelia Cabuk)
Carl Moll
Venedig, View of San Giorgio Maggiore
c. 1922
oil on panel; framed
35 x 35.5 cm
monogrammed on the lower left: CM
label with inscription and note of ownership on the reverse: Carl Moll "Venice" view from Hotel Grand Canalé Monaco / Oil, Size 13 1/2 x 14 / signed, C.M. bottom left hand. / purchased apr 1925 from the artist by Dr. E. Gross / for L. Zimbler
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(Cornelia Cabuk)
Venedig, View of San Giorgio Maggiore
c. 1922
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35 x 35.5 cm
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(Cornelia Cabuk)
Große Sommerauktion 2024
Auktionsdatum
Lose: 1001-1475
Lose: 2001-2161
Lose: 2201-2342
Lose: 2501-2644
Lose: 3001-3124
Lose: 3201-3358
Lose: 4001-4155
Lose: 5001-5312
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Vienna
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19.06., Mittwoch
14 Uhr Alte Meister
ab 15:00 Uhr Gemälde des 19. Jahrhunderts
ab 16:30 Uhr Klassische Moderne
20.06., Donnerstag
14 Uhr Zeitgenössische Kunst
Besichtigung der Schaustellung: 10.-20. Juni
Montag – Freitag 10-18 Uhr; Samstag & Sonntag 10-17 Uhr
AGB
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on the part of the hammer price in excess of € 5.000.000 15%
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• Droit de suite: Objects marked with an asterisk* in the catalogue are subject to droit de suite in addition to the purchase price. Droit de suite is calculated as a percentage of the highest bid as follows: 4 % of the first € 50,000, 3 % of the next € 150,000, 1 % of the next € 150,000, 0.5 % of the next € 150,000 and 0.25 % of the remaining amount (i.e. over € 500,000), but not exceeding a total sum of € 12,500. Droit de suite does not apply to highest bids below € 2,500.
• Absentee bids: Clients can also submit written absentee bids or bid themselves over the phone, or give an order to the broker. To do so Auktionshaus im Kinsky must have received signed order forms, (available in the catalogues), in due time.
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• Online Bidding: Interested parties can participate in the auction also via the Internet. The regulations of Auktionshaus im Kinsky shall be applicable. Auktionshaus im Kinsky assumes no liability for any breakdown or loss of the Internet connection.
• Governing Law and jurisdiction: The site for the dealings between Auktionshaus im Kinsky and the purchaser is the address of Auktionshaus im Kinsky. All legal dealings or conflicts between persons involved in the auctions are governed by Austrian Law, place of jurisdiction shall be the Courts for the First District of Vienna.
Auktionsbedingungen
Auszug aus der Geschäftsordnung
Den Wortlaut der gesamten Geschäftsordnung können Sie unserer Homepage www.imkinsky.com entnehmen. Auf Wunsch senden wir Ihnen die Geschäftsordnung auch zu.
•Geschäftsordnung: Die Auktion wird nach den Bestimmungen der Geschäftsordnung der Auktionshaus im Kinsky GmbH durchgeführt. Die Geschäftsordnung liegt im Auktionshaus zur Einsicht auf, kann von jedermann per Post oder E-mail (office@imkinsky.com) angefordert werden und ist im Internet unter www.imkinsky.com abrufbar.
•Schätzpreise: Im Katalog sind untere und obere Schätzwerte angegeben. Sie stellen die Meistboterwartungen der zuständigen Experten dar.
•Mindestverkaufspreise (Limits): Oft beauftragen Verkäufer das Auktionshaus, die ihnen gehörenden Kunstwerke nicht unter bestimmten (Mindest-)Verkaufspreisen zuzuschlagen. Diese Preise (= „Limits“) entsprechen meist den in den Katalogen angegebenen unteren Schätzwerten, sie können aber fallweise auch darüber liegen.
•Echtheitsgarantie: Die Schätzung, fachliche Bestimmung und Beschreibung der Kunstobjekte erfolgt durch Experten des Auktionshauses-. Das Auktionshaus steht innerhalb von drei Jahren gegenüber dem Käufer für die Echtheit und somit dafür ein, dass ein Kunstobjekt tatsächlich von dem im Katalog genannten Künstler stammt.
•Katalogangaben: Angaben über Technik, Signatur, Material, Zustand, Provenienz, Epoche der Entstehung usw. beruhen auf aktuellen wissenschaftlichen Erkenntnissen, die die Experten ausgeforscht haben. Das Auktionshaus leistet jedoch für die Richtigkeit dieser Angaben gegenüber keine Gewähr.
•Versicherung: Die Kunstobjekte sind versichert. Versicherungswert ist der Kaufpreis. Die Haftung des Auktionshauses besteht bis zu dem auf die Auktion folgenden 8. Tag. Danach ist ein Kunstobjekt nur versichert, wenn der Käufer dies dem Auktionshaus aufgetragen hat.
•Ausrufpreis und Zuschlag: Der Ausrufpreis wird vom Auktionator festgesetzt. Gesteigert wird um ca. 10 % des Ausrufpreises bzw. vom letzten Angebot aus-gehend. Den Zuschlag erhält der Meistbietende, sofern der Mindestverkaufspreis erreicht ist. Der Käufer hat den Kaufpreis binnen 8 Tagen nach dem Zuschlag zu bezahlen.
Käuferprovision
Bei Differenzbesteuerung beträgt die Käuferprovision
für den unter € 500.000 gelegenen Teil des Meistbots 28%
für den € 500.000 übersteigenden Teil des Meistbots bis € 5.000.000 23%
für den € 5.000.000 übersteigenden Teil des Meistbots 15%
Im Aufgeld ist eine 20%ige Umsatzsteuer enthalten.
Bei Normalbesteuerung (im Katalog mit ▲ gekennzeichnet,
oder im Fall einer Ausfuhr in Nicht-EU Staaten) beträgt die Käuferprovision
für den unter € 500.000 gelegenen Teil des Meistbots 24%
für den € 500.000 übersteigenden Teil des Meistbots bis € 5.000.000 19,2%
für den € 5.000.000 übersteigenden Teil des Meistbots 12,5%
•Folgerecht: Bei Kunstobjekten, die im Katalog mit einem * gekennzeichnet sind, wird zusätzlich zum Kaufpreis die Folgerechtsabgabe verrechnet. Sie beträgt 4 % von den ersten € 50.000 des Meistbotes, 3 % von den weiteren € 150.000, 1 % von den weiteren € 150.000, 0,5 % von den weiteren € 150.000 und 0,25 % von allen weiteren, also € 500.000 übersteigenden Meistboten, jedoch insgesamt nicht mehr als € 12.500. Bei Meistboten von weniger als € 2.500 entfällt die Folgerechtsabgabe.
•Kaufaufträge: Interessenten können auch schriftliche Kaufaufträge abgeben oder telefonisch mitbieten oder den Sensal mit dem Mitbieten beauftragen. Dafür muss dem Auktionshaus zeitgerecht das unterfertigte, dem Katalog bei-liegende Kaufauftragsformular übersandt worden sein.
•Telefonische Gebote: Das Auktionshaus wird unter der ihm bekanntgegebenen Nummer eine Verbindung herzustellen trachten. Für das Zustandekommen einer Verbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.
•Online Bidding: Interessenten können an Auktionen auch über das Internet teilnehmen. Die Bestimmungen über die unmittelbare Teilnahme an Auktionsveranstaltungen gelten hierfür sinngemäß. Für das Zustandekommen einer Internetverbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.
• Gerichtsstand, Rechtswahl: Die zwischen allen an der Auktion Beteiligten bestehenden Rechtsbeziehungen unterliegen österreichischem materiellem Recht. Als Gerichtsstand wird das für den 1. Wiener Gemeindebezirk örtlich zuständige Gericht vereinbart.
