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Sebastian Isepp: Blick ins Gailtal
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Beschreibung
Sebastian Isepp
Blick ins Gailtal
1910-13
Öl auf Leinwand; gerahmt
105 x 112 cm
Signiert rechts unten: Sebastian Isepp
Emil Ludwig (1881-1948), Schweiz;
seither Privatbesitz, Schweiz
Sebastian Isepps malerisches Werk ist aufs Engste mit seiner Nötscher Heimat verbunden. Das im Süden Kärntens gelegene Dorf nahe der Grenze zu Slowenien und Italien und die markanten Landschaftsformen seiner Umgebung, in Kombination mit dem spezifischen Licht dieser Region, boten dem Künstler immer wieder ein reichhaltiges Repertoire an Motiven. Auch das vorliegende Gemälde entstand in unmittelbarer Nähe seines Geburtsortes und eröffnet dem Betrachter von einem leicht erhöhten Standort aus eine weitläufige Sicht ins Gailtal in Richtung Westen. Mit dynamischer, breit gestrichelter Pinselführung formulierte Isepp in satten Grüntönen souverän die saftigen Wiesen dieser Gegend, die durch vereinzelte Felder in nuanciertem Rosa und Lila aufgelockert werden. Von links unten führt eine spärliche, summarisch wiedergegebene Baumgruppe diagonal in die Tiefe, der parallel dazu, wie ein leicht geschwungenes helles Band, die Straße nach Emmersdorf folgt. Den Hintergrund beherrscht das beeindruckende Panorama der Karnischen und Gailtaler Alpen, das links außen die charakteristische Silhouette des Oisternig zeigt, anschließend den Gipfel des Poludnig und in der Ferne den Hochwipfel und die Plenge erkennen lassen. Rechts laufen die Bergspitzen über die Graslitzen, den Vellacher Egel, den Spitzegel und den Reißkofel ins Bildzentrum, wo die Abendsonne den Himmel in eine intensive gelblich leuchtende Farbigkeit taucht und damit die entlegenen Gebirgszüge in zarten Violett-Abstufungen erglühen lässt. Es ist die letzte spezielle Lichtstimmung eines ausklingenden Sommertages im Gailtal, die dem Werk ihre eigene Atmosphäre verleiht. Diese Wirkung wird noch durch Isepps expressive Gestaltungsweise unterstrichen, die sich in einem großzügigen Farbauftrag mit kraftvollem Duktus, der Reduktion der einzelnen Motive auf ihre grundlegenden Erscheinungsformen und der Vermeidung einer detaillierten Modellierung der Bildgegenstände eindringlich äußert.
Interessant erscheint auch die Provenienz des Werkes, welches sich im Besitz des Schriftstellers und Journalisten Emil Ludwig befunden hat und damit auf Isepps zahlreiche Kontakte zu bedeutenden Persönlichkeiten aus bildender Kunst, Musik und Literatur hindeutet, die er vor allem in den fortschrittlichen Intellektuellenzirkeln Wiens des frühen 20. Jahrhunderts geknüpft hat. Zu diesen Verbindungen zählten beispielsweise Bekanntschaften und freundschaftliche Beziehungen mit Rainer Maria Rilke, Egon Wellesz, Carl Zuckmayer, Hugo von Hofmannsthal, Oskar Kokoschka und Adolf Loos.
(Sigrid Diewald)
Sebastian Isepp
Blick ins Gailtal
1910-13
oil on canvas; framed
105 x 112 cm
signed on the lower right: Sebastian Isepp
Emil Ludwig (1881-1948), Switzerland;
since then private property, Switzerland
Sebastian Isepp’s work as a painter is closely linked to his native Nötsch. The village, which is situated in the south of Carinthia near the border to Slovenia and Italy, and the striking shapes of the landscape surrounding it, combined with the specific light of this region, always offered the artist a rich repertoire of motifs. This picture, too, was painted in the immediate vicinity of his birthplace and, from a slightly elevated position, offers the viewer a sweeping view of the Gail valley to the west. With dynamic, broad brushstrokes and supreme confidence, Isepp captured the lush meadows of this region in rich shades of green, interspersed with individual areas of nuanced pinks and purples. From the lower left, a sparse, summarily rendered group of trees leads diagonally into the depths, with the road to Emmersdorf running parallel to it like a bright, slightly curved ribbon. The background is dominated by the impressive panorama of the Carnic and Gailtal Alps, showing the distinctive silhouette of the Oisternig on the far left, followed by the peak of the Poludnig and, in the distance, the Hochwipfel and the Plenge.
To the right, the mountain peaks of the Graslitzen, the Vellacher Egel, the Spitzegel and the Reisskofel march into the centre of the picture, where the evening sun bathes the sky in an intense yellowish hue, causing the remote mountain ranges to glow in delicate gradations of violet. It is the last, special, evocative light of a fading summer’s day in the Gailtal valley that gives the work its own unique atmosphere. This effect is further emphasised by Isepp's expressive style of composition, which is powerfully expressed in a generous application of paint with vigorous brushstrokes, the reduction of the individual motifs to their basic outward forms and an avoidance of any detailed modelling of the objects in the picture.
The provenance of the work, which was in the possession of the writer and journalist Emil Ludwig, is also interesting and reveals Isepp's numerous connections with important figures from the visual arts, music and literature, which he primarily established in the progressive intellectual circles of early 20th-century Vienna. These connections included, for example, his acquaintanceships and amicable relationships with Rainer Maria Rilke, Egon Wellesz, Carl Zuckmayer, Hugo von Hofmannsthal, Oskar Kokoschka and Adolf Loos.
(Sigrid Diewald)
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Sebastian Isepp
Blick ins Gailtal
1910-13
Öl auf Leinwand; gerahmt
105 x 112 cm
Signiert rechts unten: Sebastian Isepp
Emil Ludwig (1881-1948), Schweiz;
seither Privatbesitz, Schweiz
Sebastian Isepps malerisches Werk ist aufs Engste mit seiner Nötscher Heimat verbunden. Das im Süden Kärntens gelegene Dorf nahe der Grenze zu Slowenien und Italien und die markanten Landschaftsformen seiner Umgebung, in Kombination mit dem spezifischen Licht dieser Region, boten dem Künstler immer wieder ein reichhaltiges Repertoire an Motiven. Auch das vorliegende Gemälde entstand in unmittelbarer Nähe seines Geburtsortes und eröffnet dem Betrachter von einem leicht erhöhten Standort aus eine weitläufige Sicht ins Gailtal in Richtung Westen. Mit dynamischer, breit gestrichelter Pinselführung formulierte Isepp in satten Grüntönen souverän die saftigen Wiesen dieser Gegend, die durch vereinzelte Felder in nuanciertem Rosa und Lila aufgelockert werden. Von links unten führt eine spärliche, summarisch wiedergegebene Baumgruppe diagonal in die Tiefe, der parallel dazu, wie ein leicht geschwungenes helles Band, die Straße nach Emmersdorf folgt. Den Hintergrund beherrscht das beeindruckende Panorama der Karnischen und Gailtaler Alpen, das links außen die charakteristische Silhouette des Oisternig zeigt, anschließend den Gipfel des Poludnig und in der Ferne den Hochwipfel und die Plenge erkennen lassen. Rechts laufen die Bergspitzen über die Graslitzen, den Vellacher Egel, den Spitzegel und den Reißkofel ins Bildzentrum, wo die Abendsonne den Himmel in eine intensive gelblich leuchtende Farbigkeit taucht und damit die entlegenen Gebirgszüge in zarten Violett-Abstufungen erglühen lässt. Es ist die letzte spezielle Lichtstimmung eines ausklingenden Sommertages im Gailtal, die dem Werk ihre eigene Atmosphäre verleiht. Diese Wirkung wird noch durch Isepps expressive Gestaltungsweise unterstrichen, die sich in einem großzügigen Farbauftrag mit kraftvollem Duktus, der Reduktion der einzelnen Motive auf ihre grundlegenden Erscheinungsformen und der Vermeidung einer detaillierten Modellierung der Bildgegenstände eindringlich äußert.
Interessant erscheint auch die Provenienz des Werkes, welches sich im Besitz des Schriftstellers und Journalisten Emil Ludwig befunden hat und damit auf Isepps zahlreiche Kontakte zu bedeutenden Persönlichkeiten aus bildender Kunst, Musik und Literatur hindeutet, die er vor allem in den fortschrittlichen Intellektuellenzirkeln Wiens des frühen 20. Jahrhunderts geknüpft hat. Zu diesen Verbindungen zählten beispielsweise Bekanntschaften und freundschaftliche Beziehungen mit Rainer Maria Rilke, Egon Wellesz, Carl Zuckmayer, Hugo von Hofmannsthal, Oskar Kokoschka und Adolf Loos.
(Sigrid Diewald)
Sebastian Isepp
Blick ins Gailtal
1910-13
oil on canvas; framed
105 x 112 cm
signed on the lower right: Sebastian Isepp
Emil Ludwig (1881-1948), Switzerland;
since then private property, Switzerland
Sebastian Isepp’s work as a painter is closely linked to his native Nötsch. The village, which is situated in the south of Carinthia near the border to Slovenia and Italy, and the striking shapes of the landscape surrounding it, combined with the specific light of this region, always offered the artist a rich repertoire of motifs. This picture, too, was painted in the immediate vicinity of his birthplace and, from a slightly elevated position, offers the viewer a sweeping view of the Gail valley to the west. With dynamic, broad brushstrokes and supreme confidence, Isepp captured the lush meadows of this region in rich shades of green, interspersed with individual areas of nuanced pinks and purples. From the lower left, a sparse, summarily rendered group of trees leads diagonally into the depths, with the road to Emmersdorf running parallel to it like a bright, slightly curved ribbon. The background is dominated by the impressive panorama of the Carnic and Gailtal Alps, showing the distinctive silhouette of the Oisternig on the far left, followed by the peak of the Poludnig and, in the distance, the Hochwipfel and the Plenge.
To the right, the mountain peaks of the Graslitzen, the Vellacher Egel, the Spitzegel and the Reisskofel march into the centre of the picture, where the evening sun bathes the sky in an intense yellowish hue, causing the remote mountain ranges to glow in delicate gradations of violet. It is the last, special, evocative light of a fading summer’s day in the Gailtal valley that gives the work its own unique atmosphere. This effect is further emphasised by Isepp's expressive style of composition, which is powerfully expressed in a generous application of paint with vigorous brushstrokes, the reduction of the individual motifs to their basic outward forms and an avoidance of any detailed modelling of the objects in the picture.
The provenance of the work, which was in the possession of the writer and journalist Emil Ludwig, is also interesting and reveals Isepp's numerous connections with important figures from the visual arts, music and literature, which he primarily established in the progressive intellectual circles of early 20th-century Vienna. These connections included, for example, his acquaintanceships and amicable relationships with Rainer Maria Rilke, Egon Wellesz, Carl Zuckmayer, Hugo von Hofmannsthal, Oskar Kokoschka and Adolf Loos.
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Große Jubiläumsauktion: Evening Sale
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• Governing Law and jurisdiction: The site for the dealings between Auktionshaus im Kinsky and the purchaser is the address of Auktionshaus im Kinsky. All legal dealings or conflicts between persons involved in the auctions are governed by Austrian Law, place of jurisdiction shall be the Courts for the First District of Vienna.
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Den Wortlaut der gesamten Geschäftsordnung können Sie unserer Homepage www.imkinsky.com entnehmen. Auf Wunsch senden wir Ihnen die Geschäftsordnung auch zu.
•Geschäftsordnung: Die Auktion wird nach den Bestimmungen der Geschäftsordnung der Auktionshaus im Kinsky GmbH durchgeführt. Die Geschäftsordnung liegt im Auktionshaus zur Einsicht auf, kann von jedermann per Post oder E-mail (office@imkinsky.com) angefordert werden und ist im Internet unter www.imkinsky.com abrufbar.
•Schätzpreise: Im Katalog sind untere und obere Schätzwerte angegeben. Sie stellen die Meistboterwartungen der zuständigen Experten dar.
•Mindestverkaufspreise (Limits): Oft beauftragen Verkäufer das Auktionshaus, die ihnen gehörenden Kunstwerke nicht unter bestimmten (Mindest-)Verkaufspreisen zuzuschlagen. Diese Preise (= „Limits“) entsprechen meist den in den Katalogen angegebenen unteren Schätzwerten, sie können aber fallweise auch darüber liegen.
•Echtheitsgarantie: Die Schätzung, fachliche Bestimmung und Beschreibung der Kunstobjekte erfolgt durch Experten des Auktionshauses-. Das Auktionshaus steht innerhalb von drei Jahren gegenüber dem Käufer für die Echtheit und somit dafür ein, dass ein Kunstobjekt tatsächlich von dem im Katalog genannten Künstler stammt.
•Katalogangaben: Angaben über Technik, Signatur, Material, Zustand, Provenienz, Epoche der Entstehung usw. beruhen auf aktuellen wissenschaftlichen Erkenntnissen, die die Experten ausgeforscht haben. Das Auktionshaus leistet jedoch für die Richtigkeit dieser Angaben gegenüber keine Gewähr.
•Versicherung: Die Kunstobjekte sind versichert. Versicherungswert ist der Kaufpreis. Die Haftung des Auktionshauses besteht bis zu dem auf die Auktion folgenden 8. Tag. Danach ist ein Kunstobjekt nur versichert, wenn der Käufer dies dem Auktionshaus aufgetragen hat.
•Ausrufpreis und Zuschlag: Der Ausrufpreis wird vom Auktionator festgesetzt. Gesteigert wird um ca. 10 % des Ausrufpreises bzw. vom letzten Angebot aus-gehend. Den Zuschlag erhält der Meistbietende, sofern der Mindestverkaufspreis erreicht ist. Der Käufer hat den Kaufpreis binnen 8 Tagen nach dem Zuschlag zu bezahlen.
•Kaufpreis: Bei Kunstobjekten, die der Differenzbesteuerung unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 26 %. Bei Kunstobjekten, die der Normalbesteuerung (mit ▲ gekennzeichnet) unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 22 % und zuzüglich der Umsatzsteuer (13 % bei Bildern, 20 % bei Antiquitäten). Bei € 300.000 übersteigenden Meistboten wird eine Käuferprovision von 17 % (Differenzbesteuerung) bzw. 14 % (Normalbesteuerung) verrechnet.
•Folgerecht: Bei Kunstobjekten, die im Katalog mit einem * gekennzeichnet sind, wird zusätzlich zum Kaufpreis die Folgerechtsabgabe verrechnet. Sie beträgt 4 % von den ersten € 50.000 des Meistbotes, 3 % von den weiteren € 150.000, 1 % von den weiteren € 150.000, 0,5 % von den weiteren € 150.000 und 0,25 % von allen weiteren, also € 500.000 übersteigenden Meistboten, jedoch insgesamt nicht mehr als € 12.500. Bei Meistboten von weniger als € 2.500 entfällt die Folgerechtsabgabe.
•Kaufaufträge: Interessenten können auch schriftliche Kaufaufträge abgeben oder telefonisch mitbieten oder den Sensal mit dem Mitbieten beauftragen. Dafür muss dem Auktionshaus zeitgerecht das unterfertigte, dem Katalog bei-liegende Kaufauftragsformular übersandt worden sein.
•Telefonische Gebote: Das Auktionshaus wird unter der ihm bekanntgegebenen Nummer eine Verbindung herzustellen trachten. Für das Zustandekommen einer Verbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.
•Online Bidding: Interessenten können an Auktionen auch über das Internet teilnehmen. Die Bestimmungen über die unmittelbare Teilnahme an Auktionsveranstaltungen gelten hierfür sinngemäß. Für das Zustandekommen einer Internetverbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.
• Gerichtsstand, Rechtswahl: Die zwischen allen an der Auktion Beteiligten bestehenden Rechtsbeziehungen unterliegen österreichischem materiellem Recht. Als Gerichtsstand wird das für den 1. Wiener Gemeindebezirk örtlich zuständige Gericht vereinbart.
