Carl Moll: Garten im Frühling auf der Hohen Warte

Carl Moll
Garten im Frühling auf der Hohen Warte
1903
Öl auf Leinwand; gerahmt
100 x 100 cm
Signiert rechts unten: C. Moll
Rückseitig am Keilrahmen Rest eines alten Künstleretiketts mit handschriftlicher Nr. 168 und eigenhändiger Bezeichnung: Gart(en im) Frühling sowie Nummernetikett Nr. 168 (wohl Etikett Ausstellung Wiener Werkstätte 1906, Museum Folkwang, Hagen)
nach 1906 Familie Anna Moll (geb. Bergen), Hamburg;
im Erbgang an Helene Raskop, Hamburg;
im Erbgang an Gertrud Helene Raskop (verstorben am 23.11.1978), Hamburg;
im Erbgang an die Tante der gegenwärtigen Eigentümerin, Privatbesitz Hamburg;
seit 1997 Privatbesitz, Deutschland
1906 Hagen, Museum Folkwang, Ausstellung "Wiener Künstler" (Wiener Werkstätte), November/Dezember, Nr. 168 (Ausstellungsetikett verso)

"(...) er (Moll) ist einer der bewußtesten Träger der modernen Lebenskultur und jeder seiner Pinselstriche steht in Beziehung zu seiner Überzeugung und Art. Er bewohnt eine von Hoffmann erbaute Villa auf der Hohen Warte, einer Villenkolonie, die Hoffmann ihre ganze Anlage verdankt. Zwischen weißen, schönen Häusern liegen dort breitgedehnte Gärten mit sauberen Terrassen und Laubengängen, sorgsam gepflegt und mit weißen Möbeln ausgestattet. Dieser Umgebung entstammen Molls Motive." (Rezension "Ausstellung Wiener Künstler im Folkwang", in: Hagener Zeitung, Nr. 282, 1.12.1906, S. 2)

Bei dem Gemälde "Garten im Frühling auf der Hohen Warte" handelt es sich um ein seltenes Meisterwerk der Wiener Moderne, das der Kunstwelt bislang nicht bekannt war. 1903 von Carl Moll gemalt und im Dezember 1906 im Museum Folkwang in Hagen ausgestellt, gelangte das Bild wohl wenig später nach Hamburg, wo die Familie von Anna Schindler-Moll (geb. Bergen) lebte. Seitdem blieb die wunderbare, von narrativen Details befreite Ansicht des Gartens der Villa Moll/Moser in Döbling vor den Augen der Öffentlichkeit verborgen und befand sich nahezu ein Jahrhundert lang in deutschem Privatbesitz. Wir schätzen uns glücklich, dass dieses rare Juwel aus der Glanzzeit der sezessionistischen Kunst seinen Weg zurück nach Wien gefunden hat und wir das neu entdeckte Gemälde nach fast hundert Jahren erstmals präsentieren dürfen.
(Claudia Mörth-Gasser)

Moll malte das Bild "Garten im Frühling" vom Vorhaus des Doppelhauses Moll-Moser auf der Hohen Warte nach Süden gerichtet. Ein schmaler, gepflasterter Weg, durch niedrige Backsteinmauern und Tulpenbeete begrenzt, führt zu einer symmetrisch durch Buchsbäumchen in quaderförmigen Töpfen flankierten Gartenlaube. Die Idee des Gesamtkunstwerks in der Architektur Josef Hoffmanns erstreckte sich auch auf die gemeinsame Planung der Reformgärten, in denen Architektur und Natur eine nach geometrischen Verhältnissen geordnete Stileinheit bildeten. In der Künstlerkolonie auf der Hohen Warte wurde die Einheit von Leben und Kunst auf der Basis der modernen Geschmackskultur auf ideale Weise verwirklicht. Die strukturierte, harmonisch gestaltete, moderne Umgebung sollte das Leben der Bewohner im weihevollen Einklang mit der Natur ermöglichen. Der Lebensreformgedanke wird im Gemäldezyklus Molls von der Hohen Warte in der impressionistischen Schilderung der gleichermaßen stilisierten Innen- und Außenräume klar dokumentiert. In der XVII. Secessionsausstellung 1903 zeigte Moll eine Kollektion seiner Gemälde von der Hohen Warte, darunter auch Gartenbilder, die von Ludwig Hevesi lobend rezensiert wurden. Nach seinem Austritt gemeinsam mit der Klimt-Gruppe aus der Secession förderte Moll als Leiter der Galerie Miethke die 1903 von Fritz Waerndorfer, Koloman Moser und Josef Hoffmann gegründete Wiener Werkstätte durch ihre Präsentation im Dezember 1905 im neu gestalteten Lokal am Wiener Graben sowie die Übernahme der Schau im Dezember 1906 durch Karl Ernst Osthaus unter dem Titel "Ausstellung Wiener Künstler" im Folkwang Museum in Hagen. Dort wurden Molls Gemälde gemeinsam mit dem Kunsthandwerk der Wiener Werkstätte gezeigt. Zur Illustration "des neuen Wiener Lebens" inkludierte Moll das "Weiße Interieur" (GE 223) und Bilder von der Hohen Warte, darunter mit großer Wahrscheinlichkeit "Garten im Frühling".
(Cornelia Cabuk)

Carl Moll
Garten im Frühling auf der Hohen Warte
1903
oil on canvas; framed
100 x 100 cm
signed on the lower right: C. Moll
remains of an old artist's label with handwritten no. 168 and an inscription by the hand of the artist on the reverse on the stretcher: Gart(en im) Frühling and numbered label no. 168 (probably label of the exhibition Wiener Werkstätte 1906, Museum Folkwang, Hagen)
after 1906 family of Anna Moll (née Bergen), Hamburg;
by inheritance to Helene Raskop, Hamburg;
by inheritance to Gertrud Helene Raskop (deceased on 23.11.1978), Hamburg;
by inheritance to the aunt of the present owner, private property Hamburg;
since 1997 German private property
1906 Hagen, Museum Folkwang, exhibition "Wiener Künstler" (Wiener Werkstätte), November/December, no. 168 (exhibition label verso)
"(...) he (Moll) is one of the most conscious proponents of modern living culture and each of his brushstrokes directly reflects his conviction and way of life. He lives in a villa built by Hoffmann on the Hohe Warte, a colony of villas that owes its entire layout to Hoffmann. Between beautiful white houses lie spacious gardens with neat terraces and arcades, carefully tended and fitted out with white furniture. It is from this environment that Moll’s motifs originate." (Review of the "Ausstellung Wiener Künstler im Folkwang" ["Exhibition of Viennese Artists at the Folkwang"], in: Haener Zeitung, no. 282, 1.12.1906, p. 2)

The painting "Garten im Frühling auf der Hohen Warte" ("Garden in Spring on the Hohe Warte") is a rare masterpiece of Viennese modernism, previously unknown in the art world. Painted in 1903 and exhibited at the Folkwang Museum in Hagen in December 1906, the painting probably made its way to Hamburg a little later, where the family of Anna Schindler-Moll (née Bergen) lived. Since then, Moll’s wonderful view of the garden of the Villa Moll/Moser in Döbling, freed from narrative details, has remained hidden from the public eye in German private property for nearly one hundred years. We consider ourselves fortunate that this newly discovered jewel from the heyday of Secessionist art has found its way back to Vienna and that we are able to present the painting for the first time in almost a hundred years.
(Claudia Mörth-Gasser)

Moll painted the picture "Garten im Frühling" ("Garden in Spring") from the porch of the Moll-Moser duplex on Hohe Warte facing south. A narrow, paved path, bordered by low brick walls and tulip beds, leads to an arbour symmetrically flanked by small box trees in cuboid pots. The idea of the Gesamtkunstwerk or total synthesis of the arts in Josef Hoffmann’s architecture also extended to the joint planning of the "Reform Gardens", in which architecture and nature formed a stylistic unity ordered according to geometric relationships. At the artists’ colony on the Hohe Warte, the unity of life and art was realised in an ideal way in a culture of modern taste. The clearly structured, harmoniously designed, modern environment was intended to enable people to live in a devoted harmony with nature. The idea of a reform of life is clearly documented in Moll's cycle of paintings of the Hohe Warte in his impressionistic depiction of the equally stylised interior and exterior spaces At the 17th Secession exhibition in 1903, Moll presented a collection of his paintings of the Hohe Warte, including garden pictures, which was acclaimed by the art critic Ludwig Hevesi. After leaving the Secession together with the Klimt Group, Moll, as director of the Miethke Gallery, promoted the Wiener Werkstätte ("Viennese workshops"), founded in 1903 by Fritz Waerndorfer, Koloman Moser and Josef Hoffmann, by presenting them at the newly designed venue on the Wiener Graben in December 1905, and by arranging for Karl Ernst Osthaus to show their work at the Folkwang Museum in Hagen, Germany, in December 1906 under the title "Ausstellung Wiener Künstler" ("Exhibition of Viennese Artists"). There, Moll’s paintings were shown, together with the arts and crafts of the Wiener Werkstätte. To illustrate "the new Viennese life", Moll included the "Weiße Interieur" ("White Interior") (GE 223) as well as paintings of the Hohe Warte, among them probably "Garten im Frühling" ("Garden in Spring).
(Cornelia Cabuk)