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Erwin Wurm: Liegen auf Elternhaus
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Beschreibung
Erwin Wurm
Liegen auf Elternhaus
2012
Bronze, versilbert
36 x 77 x 42 cm
Monogrammiert und nummeriert seitlich: E.W. 5/5
österreichischer Privatbesitz
Mit den Readymades Anfang/Mitte des zwanzigsten Jahrhunderts veränderte sich die gewohnte Definition von Skulptur radikal. Die Grenzen zwischen den Gattungen verschwammen, bis heute wird der Skulpturbegriff permanent erweitert und in Frage gestellt. Erwin Wurm, einer der gefragtesten zeitgenössischen Künstler, setzt sich intensiv mit diesem Thema auseinander und hinterfragt in unterschiedlichster Herangehensweise Sehgewohnheiten und sozial geprägte Muster unserer Gesellschaft. Wurms vielfältige Werke umfassen zeitlich begrenzte, menschliche Skulpturen (One Minute Sculptures) ebenso wie absurd dimensionierte Alltagsgegenstände (wie z.B. Narrow House, Polizeikappe,...), angekleidete Möbel, Gurken- und Würstchenskulpturen bis hin zu den wohl bekanntesten Objekten - seine verfetteten Autos und Häusern. Wurm derrangiert und deformiert vertraute Objekte des Alltags und führt ihre Funktionen und plastischen Qualitäten ad absurdum.
Besonders geeignet dafür scheinen dem Künstler Autos und Häuser, die durch Verzerrung von Form und Vermenschlichung aus ihrer gewohnten Rolle fallen.
Große Aufmerksamkeit erregte Wurm so mit Narrow House (2010), einem stark verschmälerten Modell seines Grazer Elternhauses - inklusive Inneneinrichtung. Zwischen 2005 und 2016 entstanden mehrere Melting Houses, darunter deformierte Modelle des Flatiron Buildings, des Guggenheims und des Hauses Wittgenstein, für eine Ausstellung in München setzte Wurm gar ein kleines, bereits schmelzendes Butterhaus auf eine Scheibe Schwarzbrot.
Verwirrung als kreative Strategie ist das Credo des Künstlers:
"When people laugh it can be good or bad. But humor is not the center of my work. My work is very much related to the absurd. I love absurdist theater. I think our reality is so fucking crazy as it is that it's necessary to look at it from as many angles as possible. That's my recipe." ("The artist who swallowed the world", Peter Marino im Interview mit Erwin Wurm, in: Interview no. 534, Winter 2020, New York USA, S. 88 – 103)
(Ina Waldstein)
Erwin Wurm
"Liegen auf Elternhaus"
2012
bronze, silver plated
36 x 77 x 42 cm
monogrammed and numbered at the side: E.W. 5/5
private property, Austria
With the "readymades" of the beginning/middle of the twentieth century, the customary definition of sculpture changed radically. The boundaries between genres became blurred, and to this day the concept of sculpture is constantly being expanded and put into question. Erwin Wurm, one of the most sought-after contemporary artists, deals intensively with this topic and, in a wide variety of approaches, challenges the viewing habits and socially determined patterns of our society. Wurm’s diverse works range from temporary human sculptures (One-Minute Sculptures) and absurdly dimensioned everyday objects (such as "Narrow House" or "Police Hat"), marks left in dust, dressed furniture, cucumber and sausage sculptures, all the way to what are probably his best-known objects – his fat cars and houses. Wurm disarranges and deforms familiar everyday objects, reducing their functions and sculptural qualities to absurdity.
Cars and houses that fall out of their usual role through a distortion of form and humanisation seem to the artist particularly well-suited for this purpose.
Wurm attracted a great deal of attention with "Narrow House" (2010), an extremely narrowed-down model of his parents’ home in Graz – including the interior furnishings. Between 2005 and 2016, several "Melting Houses" were created, including deformed models of the Flatiron Building, the Guggenheim and the Wittgenstein House; for one exhibition in Munich, Wurm even placed a small, already melting, butter house on a slice of brown bread.
Confusion as a creative strategy is the artist’s creed:
"When people laugh it can be good or bad. But humour is not the centre of my work. My work is very much related to the absurd. I love absurdist theatre. I think our reality is so fucking crazy as it is that it’s necessary to look at it from as many angles as possible. That's my recipe." ("The artist who swallowed the world", Peter Marino in an interview with Erwin Wurm, in: Interview no. 534, Winter 2020, New York USA, pp. 88 - 103)
(Ina Waldstein)
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Erwin Wurm
Liegen auf Elternhaus
2012
Bronze, versilbert
36 x 77 x 42 cm
Monogrammiert und nummeriert seitlich: E.W. 5/5
österreichischer Privatbesitz
Mit den Readymades Anfang/Mitte des zwanzigsten Jahrhunderts veränderte sich die gewohnte Definition von Skulptur radikal. Die Grenzen zwischen den Gattungen verschwammen, bis heute wird der Skulpturbegriff permanent erweitert und in Frage gestellt. Erwin Wurm, einer der gefragtesten zeitgenössischen Künstler, setzt sich intensiv mit diesem Thema auseinander und hinterfragt in unterschiedlichster Herangehensweise Sehgewohnheiten und sozial geprägte Muster unserer Gesellschaft. Wurms vielfältige Werke umfassen zeitlich begrenzte, menschliche Skulpturen (One Minute Sculptures) ebenso wie absurd dimensionierte Alltagsgegenstände (wie z.B. Narrow House, Polizeikappe,...), angekleidete Möbel, Gurken- und Würstchenskulpturen bis hin zu den wohl bekanntesten Objekten - seine verfetteten Autos und Häusern. Wurm derrangiert und deformiert vertraute Objekte des Alltags und führt ihre Funktionen und plastischen Qualitäten ad absurdum.
Besonders geeignet dafür scheinen dem Künstler Autos und Häuser, die durch Verzerrung von Form und Vermenschlichung aus ihrer gewohnten Rolle fallen.
Große Aufmerksamkeit erregte Wurm so mit Narrow House (2010), einem stark verschmälerten Modell seines Grazer Elternhauses - inklusive Inneneinrichtung. Zwischen 2005 und 2016 entstanden mehrere Melting Houses, darunter deformierte Modelle des Flatiron Buildings, des Guggenheims und des Hauses Wittgenstein, für eine Ausstellung in München setzte Wurm gar ein kleines, bereits schmelzendes Butterhaus auf eine Scheibe Schwarzbrot.
Verwirrung als kreative Strategie ist das Credo des Künstlers:
"When people laugh it can be good or bad. But humor is not the center of my work. My work is very much related to the absurd. I love absurdist theater. I think our reality is so fucking crazy as it is that it's necessary to look at it from as many angles as possible. That's my recipe." ("The artist who swallowed the world", Peter Marino im Interview mit Erwin Wurm, in: Interview no. 534, Winter 2020, New York USA, S. 88 – 103)
(Ina Waldstein)
Erwin Wurm
"Liegen auf Elternhaus"
2012
bronze, silver plated
36 x 77 x 42 cm
monogrammed and numbered at the side: E.W. 5/5
private property, Austria
With the "readymades" of the beginning/middle of the twentieth century, the customary definition of sculpture changed radically. The boundaries between genres became blurred, and to this day the concept of sculpture is constantly being expanded and put into question. Erwin Wurm, one of the most sought-after contemporary artists, deals intensively with this topic and, in a wide variety of approaches, challenges the viewing habits and socially determined patterns of our society. Wurm’s diverse works range from temporary human sculptures (One-Minute Sculptures) and absurdly dimensioned everyday objects (such as "Narrow House" or "Police Hat"), marks left in dust, dressed furniture, cucumber and sausage sculptures, all the way to what are probably his best-known objects – his fat cars and houses. Wurm disarranges and deforms familiar everyday objects, reducing their functions and sculptural qualities to absurdity.
Cars and houses that fall out of their usual role through a distortion of form and humanisation seem to the artist particularly well-suited for this purpose.
Wurm attracted a great deal of attention with "Narrow House" (2010), an extremely narrowed-down model of his parents’ home in Graz – including the interior furnishings. Between 2005 and 2016, several "Melting Houses" were created, including deformed models of the Flatiron Building, the Guggenheim and the Wittgenstein House; for one exhibition in Munich, Wurm even placed a small, already melting, butter house on a slice of brown bread.
Confusion as a creative strategy is the artist’s creed:
"When people laugh it can be good or bad. But humour is not the centre of my work. My work is very much related to the absurd. I love absurdist theatre. I think our reality is so fucking crazy as it is that it’s necessary to look at it from as many angles as possible. That's my recipe." ("The artist who swallowed the world", Peter Marino in an interview with Erwin Wurm, in: Interview no. 534, Winter 2020, New York USA, pp. 88 - 103)
(Ina Waldstein)
Große Jubiläumsauktion: Evening Sale
Auktionsdatum
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Ort der Versteigerung
Freyung 4
Vienna
1010
Austria
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Wichtige Informationen
Exhibition 17-30 November
Mon-Fri 10am-6pm
Sat & Sun 10am-5pm
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• Estimates: In the catalogues the lower and upper estimated values are indicated and represent the approximate bid expectations of the responsible experts.
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• Catalogue Descriptions: Catalogue information concerning techniques, signatures, materials, condition, provenance, period of origin or manufacture etc. are based on the current knowledge determined by the experts. Auktionshaus im Kinsky cannot be held responsible for the verification of these descriptions.
• Insurance: All the art objects are insured. The insurance value is the purchase price. The responsibility of the Auction House lasts until the eighth day after the auction. After that, each art object is only insured if there is an order from the purchaser to do so.
• Starting price & Hammer price: The starting price is determined by the auctioneer. The bidding rises in approximate increments of 10 % from the starting price, or from the last bid. The highest bidder acknowledged by the auctioneer will be the purchaser as long as it has reached the minimum price (reserve).
• Buyer’s Premium: For art objects which require ‘difference’ taxation the purchase price consists of the hammer price plus the sales commission of 26 %. For art objects which require ‘normal’ taxation (marked with ▲), the price consists of the hammer price plus commission of 22 %, plus VAT (13 % for paintings, 20 % for antiques). For hammer price in excess of € 300,000 we will charge a commission of 17 % (margin taxation) or 14 % (normal taxation).
• Droit de suite: Objects marked with an asterisk* in the catalogue are subject to droit de suite in addition to the purchase price. Droit de suite is calculated as a percentage of the highest bid as follows: 4 % of the first € 50,000, 3 % of the next € 150,000, 1 % of the next € 150,000, 0.5 % of the next € 150,000 and 0.25 % of the remaining amount (i.e. over € 500,000), but not exceeding a total sum of € 12,500. Droit de suite does not apply to highest bids below € 2,500.
• Absentee bids: Clients can also submit written absentee bids or bid themselves over the phone, or give an order to the broker. To do so Auktionshaus im Kinsky must have received signed order forms, (available in the catalogues), in due time.
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• Online Bidding: Interested parties can participate in the auction also via the Internet. The regulations of Auktionshaus im Kinsky shall be applicable. Auktionshaus im Kinsky assumes no liability for any breakdown or loss of the Internet connection.
• Governing Law and jurisdiction: The site for the dealings between Auktionshaus im Kinsky and the purchaser is the address of Auktionshaus im Kinsky. All legal dealings or conflicts between persons involved in the auctions are governed by Austrian Law, place of jurisdiction shall be the Courts for the First District of Vienna.
Auktionsbedingungen
Auszug aus der Geschäftsordnung
Den Wortlaut der gesamten Geschäftsordnung können Sie unserer Homepage www.imkinsky.com entnehmen. Auf Wunsch senden wir Ihnen die Geschäftsordnung auch zu.
•Geschäftsordnung: Die Auktion wird nach den Bestimmungen der Geschäftsordnung der Auktionshaus im Kinsky GmbH durchgeführt. Die Geschäftsordnung liegt im Auktionshaus zur Einsicht auf, kann von jedermann per Post oder E-mail (office@imkinsky.com) angefordert werden und ist im Internet unter www.imkinsky.com abrufbar.
•Schätzpreise: Im Katalog sind untere und obere Schätzwerte angegeben. Sie stellen die Meistboterwartungen der zuständigen Experten dar.
•Mindestverkaufspreise (Limits): Oft beauftragen Verkäufer das Auktionshaus, die ihnen gehörenden Kunstwerke nicht unter bestimmten (Mindest-)Verkaufspreisen zuzuschlagen. Diese Preise (= „Limits“) entsprechen meist den in den Katalogen angegebenen unteren Schätzwerten, sie können aber fallweise auch darüber liegen.
•Echtheitsgarantie: Die Schätzung, fachliche Bestimmung und Beschreibung der Kunstobjekte erfolgt durch Experten des Auktionshauses-. Das Auktionshaus steht innerhalb von drei Jahren gegenüber dem Käufer für die Echtheit und somit dafür ein, dass ein Kunstobjekt tatsächlich von dem im Katalog genannten Künstler stammt.
•Katalogangaben: Angaben über Technik, Signatur, Material, Zustand, Provenienz, Epoche der Entstehung usw. beruhen auf aktuellen wissenschaftlichen Erkenntnissen, die die Experten ausgeforscht haben. Das Auktionshaus leistet jedoch für die Richtigkeit dieser Angaben gegenüber keine Gewähr.
•Versicherung: Die Kunstobjekte sind versichert. Versicherungswert ist der Kaufpreis. Die Haftung des Auktionshauses besteht bis zu dem auf die Auktion folgenden 8. Tag. Danach ist ein Kunstobjekt nur versichert, wenn der Käufer dies dem Auktionshaus aufgetragen hat.
•Ausrufpreis und Zuschlag: Der Ausrufpreis wird vom Auktionator festgesetzt. Gesteigert wird um ca. 10 % des Ausrufpreises bzw. vom letzten Angebot aus-gehend. Den Zuschlag erhält der Meistbietende, sofern der Mindestverkaufspreis erreicht ist. Der Käufer hat den Kaufpreis binnen 8 Tagen nach dem Zuschlag zu bezahlen.
•Kaufpreis: Bei Kunstobjekten, die der Differenzbesteuerung unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 26 %. Bei Kunstobjekten, die der Normalbesteuerung (mit ▲ gekennzeichnet) unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 22 % und zuzüglich der Umsatzsteuer (13 % bei Bildern, 20 % bei Antiquitäten). Bei € 300.000 übersteigenden Meistboten wird eine Käuferprovision von 17 % (Differenzbesteuerung) bzw. 14 % (Normalbesteuerung) verrechnet.
•Folgerecht: Bei Kunstobjekten, die im Katalog mit einem * gekennzeichnet sind, wird zusätzlich zum Kaufpreis die Folgerechtsabgabe verrechnet. Sie beträgt 4 % von den ersten € 50.000 des Meistbotes, 3 % von den weiteren € 150.000, 1 % von den weiteren € 150.000, 0,5 % von den weiteren € 150.000 und 0,25 % von allen weiteren, also € 500.000 übersteigenden Meistboten, jedoch insgesamt nicht mehr als € 12.500. Bei Meistboten von weniger als € 2.500 entfällt die Folgerechtsabgabe.
•Kaufaufträge: Interessenten können auch schriftliche Kaufaufträge abgeben oder telefonisch mitbieten oder den Sensal mit dem Mitbieten beauftragen. Dafür muss dem Auktionshaus zeitgerecht das unterfertigte, dem Katalog bei-liegende Kaufauftragsformular übersandt worden sein.
•Telefonische Gebote: Das Auktionshaus wird unter der ihm bekanntgegebenen Nummer eine Verbindung herzustellen trachten. Für das Zustandekommen einer Verbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.
•Online Bidding: Interessenten können an Auktionen auch über das Internet teilnehmen. Die Bestimmungen über die unmittelbare Teilnahme an Auktionsveranstaltungen gelten hierfür sinngemäß. Für das Zustandekommen einer Internetverbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.
• Gerichtsstand, Rechtswahl: Die zwischen allen an der Auktion Beteiligten bestehenden Rechtsbeziehungen unterliegen österreichischem materiellem Recht. Als Gerichtsstand wird das für den 1. Wiener Gemeindebezirk örtlich zuständige Gericht vereinbart.
