Gustav KlimtBirke im Waldum 1903Öl auf Karton; gerahmt22,5 x 24,5 cmehemals Helene Donner (Nichte

Los

12

In Große Jubiläumsauktion: Evening Sale

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27. Nov 2023 19:00 MEZ

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Beschreibung

Gustav Klimt
Birke im Wald
um 1903
Öl auf Karton; gerahmt
22,5 x 24,5 cm
ehemals Helene Donner (Nichte von Gustav Klimt sowie von Emilie Flöge);
Sammlung Rudolf Zimpel;
österreichische Privatsammlung
1988 Seewalchen am Attersee, Villa Paulick, Ausstellung der Vereinigung Secession LXXXVIII, Inselräume. Teschner, Klimt & Flöge, 09.09.-02.10.;
1992 Zürich, Kunsthaus, Gustav Klimt, 1862-1918, 11.09.-13.12.;
2002/03 Wien, Österreichische Galerie Belvedere, Gustav Klimt. Landschaften, 23.10.-23.02.;
2008-2018 Salzburg, Museum der Moderne, Dauerleihgabe;
2008 Liverpool, Tate, Gustav Klimt. Painting, Design and Modern Life in Vienna 1900, 30.05.-31.08.;
2012/13 Wien, Österreichische Galerie Belvedere, Jubiläumsausstellung 150 Jahre Gustav Klimt, 13.07.-06.01.;
2014 Milano, Palazzo Reale, Gustav Klimt. Alle origini di un mito, 12.03.-13.07.
Vereinigung Junge Ausstellung - Secession LXXXVIII (Hg.), Inselräume. Teschner, Klimt & Flöge am Attersee, Ausstellungskatalog, Villa Paulick, Seewalchen am Attersee, St. Pölten 1988, s/w-Abb. 3.02, S. 36 (dort als Emilie Flöge (?), Birke im Wald, um 1905);
Alfred Weidinger, Neues zu den Landschaftsbildern Gustav Klimts, Dipl.-Arbeit an der Geisteswissenschaftlichen Fakultät der Universität Salzburg, Salzburg 1992, Nr. 99 (dort: Birke im Wald);
Toni Stooss und Christoph Doswald (Hg.), Gustav Klimt, 1862-1918, Stuttgart 1992, G 31, Abb. S. 133 (dort: Buche im Wald, um 1903);
Susanna Partsch, Gustav Klimt. Maler der Frauen, München/New York 1994, Abb. 45, S. 62 (dort: Buche im Wald);
Stephan Koja (Hg.), Gustav Klimt. Landschaften, Ausstellungskatalog, Österreichische Galerie Belvedere, Wien 2002, Nr. 19, Abb. S. 80 (dort: Buche im Wald, Studie);
Laura Payne, Klimt, Parragon Verlag, Bath 2004, S. 152-153, mit Abb. (dort: Birken);
Tobias G. Natter (Hg.), Gustav Klimt. Painting, Design and Modern Life, Ausstellungskatalog, Tate, Liverpool 2008, Nr. 182, Abb. S. 201 (dort: Beech in the Forest, c. 1903);
Vergleiche: Tobias G. Natter (Hg.), Gustav Klimt. Sämtliche Gemälde, Köln 2012, Nr. 152, S. 588 (dort unter den Bemerkungen zu dem Gemälde Buchenwald II aus dem Jahr 1903 (Verbleib unbekannt) als Ölstudie in Salzburger Privatbesitz angeführt);
Agnes Husslein-Arco und Alfred Weidinger (Hg.), Jubiläumsausstellung 150 Jahre Gustav Klimt, Ausstellungskatalog, Belvedere, Wien 2012, Abb. 3, S. 181 (dort: Buchenwald, Studie);
Agnes Husslein-Arco, Alfred Weidinger (Hg.), Gustav Klimt. Alle origini di un mito, Ausstellungskatalog, Palazzo Reale, Milano 2014, Nr. 89, Abb. S. 164 (dort: Bosco di faggi, 1903 circa)
Von Gustav Klimt wissen wir, dass er mit Hilfe von aus Karton ausgeschnittenen rechteckigen oder quadratischen Fenstern auf Motivsuche gegangen ist: Er hat sich diese "Gucklöcher" in verschiedenen Entfernungen vors Gesicht gehalten und so bestimmte Perspektiven, Bildausschnitte und Bilddimensionen seiner Gemälde festgelegt. Unter Verwendung dieser Behelfe entstanden vermutlich sehr viele Bildausschnitte und Studien, es sind allerdings nur wenige erhalten.
Unser Bild ist so eine Studie zu einem von Klimts Birken- und Buchenwälder-Ölgemälden, die als "Ölstudie auf Karton […] in Salzburger Privatbesitz" von Dr. Tobias Natter dem heute leider verschollenen Gemälde "Buchenwald II" aus dem Jahr 1903 zugeordnet wird (Tobias G. Natter (Hg.), Gustav Klimt. Sämtliche Gemälde, Köln 2012, Nr. 152, S. 588). Klimt dürfte sie seiner Nichte Helene Donner noch zu seinen Lebzeiten geschenkt haben; möglich ist freilich auch, dass sie das Kunstwerk erst anlässlich der Aufteilung des künstlerischen Nachlasses Klimts überlassen erhalten hat. Von Helene Donner gelangte das Kunstwerk im Erbweg an Rudolf Zimpel, von welchem es der Vater der Einbringer nachweislich erhalten hat.
Trotz seiner geringen Größe und seines "unaufgeregten" Motivs ist das Kunstwerk in vielen Ausstellungen gezeigt und von zahlreichen Ausstellungskuratoren als die Arbeitsweise Klimts gut charakterisierendes Werk ausgestellt worden: etwa im Jahr 2008 in der von Dr. Tobias Natter kuratierten Ausstellung "Gustav Klimt, Painting, Design and Modern Life" in der Tate Liverpool und 2012 in der von Dr. Alfred Weidinger kuratierten großen Jubiläums-Ausstellung "150 Jahre Gustav Klimt"; in dem Katalog zu dieser Ausstellung in der Österreichischen Galerie Belvedere heißt es: "In einigen Fällen malte Klimt auch kleinformatige Ölstudien, wie etwa jene zu einem Buchenwald, die sich im Nachlass von Emilie Flöge erhalten hat." (A. Weidinger, in: Kat. Ausst. Belvedere, Wien 2012, S. 181)
Aufgrund der lückenlosen Provenienz des Bildes, seiner Ausstellungshistorie und seiner exzellenten malerischen Qualität sind auch wir davon überzeugt, dass es sich um eine von Gustav Klimt eigenhändig geschaffene Studie zu einem der von ihm geschaffenen "Wald-Bilder" handelt.

Gustav Klimt
Birke im Wald
c. 1903
oil on cardboard; framed
22.5 x 24.5 cm
formerly Helene Donner (niece of Gustav Klimt and of Emilie Flöge);
collection Rudolf Zimpel;
private collection, Austria
1988 Seewalchen am Attersee, Villa Paulick, Ausstellung der Vereinigung Secession LXXXVIII, Inselräume. Teschner, Klimt & Flöge, 09.09.-02.10.;
1992 Zurich, Kunsthaus, Gustav Klimt, 1862-1918, 11.09.-13.12.;
2002/03 Vienna, Österreichische Galerie Belvedere, Gustav Klimt. Landschaften, 23.10.-23.02.;
2008-2018 Salzburg, Museum der Moderne, permanent loan;
2008 Liverpool, Tate, Gustav Klimt. Painting, Design and Modern Life in Vienna 1900, 30.05.-31.08.;
2012/13 Vienna, Österreichische Galerie Belvedere, Jubiläumsausstellung 150 Jahre Gustav Klimt, 13.07.-06.01.;
2014 Milano, Palazzo Reale, Gustav Klimt. Alle origini di un mito, 12.03.-13.07.
Vereinigung Junge Ausstellung - Secession LXXXVIII (ed.), Inselräume. Teschner, Klimt & Flöge am Attersee, exhibition catalogue, Villa Paulick, Seewalchen am Attersee, St. Pölten 1988, b/w-ill. 3.02, p. 36 (there as Emilie Flöge (?), Birke im Wald, c. 1905);
Alfred Weidinger, Neues zu den Landschaftsbildern Gustav Klimts, thesis at the Faculty of Humanities Universität Salzburg, Salzburg 1992, no. 99 (there: Birke im Wald);
Toni Stooss and Christoph Doswald (ed.), Gustav Klimt, 1862-1918, Stuttgart 1992, G 31, ill. p. 133 (there: Buche im Wald, c. 1903);
Susanna Partsch, Gustav Klimt. Maler der Frauen, Munich/New York 1994, ill. 45, p. 62 (there: Buche im Wald);
Stephan Koja (ed.), Gustav Klimt. Landschaften, exhibition catalogue, Österreichische Galerie Belvedere, Vienna 2002, no. 19, ill. p. 80 (there: Buche im Wald, study);
Laura Payne, Klimt, Parragon Verlag, Bath 2004, p. 152-153, with ill. (there: Birken);
Tobias G. Natter (ed.), Gustav Klimt. Painting, Design and Modern Life, exhibition catalogue, Tate, Liverpool 2008, no. 182, ill. p. 201 (there: Beech in the Forest, c. 1903);
Vergleiche: Tobias G. Natter (ed.), Gustav Klimt. Sämtliche Gemälde, Cologne 2012, no. 152, p. 588 (listed there under the remarks on the painting Buchenwald II from 1903 (whereabouts unknown) as an oil study in private possession in Salzburg);
Agnes Husslein-Arco and Alfred Weidinger (ed.), Jubiläumsausstellung 150 Jahre Gustav Klimt, exhibition catalogue, Belvedere, Vienna 2012, ill. 3, p. 181 (there: Buchenwald, study);
Agnes Husslein-Arco, Alfred Weidinger (ed.), Gustav Klimt. Alle origini di un mito, exhibition catalogue, Palazzo Reale, Milano 2014, no. 89, ill. p. 164 (there: Bosco di faggi, 1903 circa)
We know that Gustav Klimt used rectangular or square windows cut out of cardboard to search for motifs: he would hold these "peepholes" at different distances from his face and thus determined the specific perspectives, details and dimensions of his paintings. It is likely that he created a great many details and studies using these aids, but only a few have survived.
Our picture is a study for one of Klimt’s oil paintings of birch and beech forests which Dr Tobias Natter assigns, as an "oil study on cardboard [...] in private ownership in Salzburg", to the painting "Buchenwald II" from 1903, now sadly lost (Tobias G. Natter (ed.), Gustav Klimt. Sämtliche Gemälde [Gustav Klimt - complete paintings], Cologne 2012, no. 152, p. 588). Klimt probably gave it to his niece Helene Donner during his lifetime; however, it is of course also possible that she only came into possession of the work when Klimt’s artistic estate was divided up. The work was inherited from Helene Donner by Rudolf Zimpel; the father of the donors verifiably received it from Rudolf Zimpel.
Despite its small size and "unexciting" motif, the work has been shown at many exhibitions and displayed by numerous exhibition curators as a work that well characterises Klimt’s working method – for example, at the 2008 exhibition "Gustav Klimt, Painting, Design and Modern Life" curated by Dr Tobias Natter at the Tate Liverpool and, in 2012, at the major anniversary exhibition "150 Years of Gustav Klimt" curated by Dr Alfred Weidinger. The catalogue for this exhibition at the Österreichische Galerie Belvedere states: "In some cases Klimt also painted small oil studies, such as that of a beech forest, which has been preserved in the estate of Emilie Flöge" (A. Weidinger, in: exhibition catalogue Belvedere, Vienna 2012, p. 181).
Due to the unbroken provenance of the painting, its exhibition history and its excellent painterly quality, we too are convinced that it is a study created by Gustav Klimt himself for one of the "forest paintings".

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27. Nov 2023 19:00 MEZ

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