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Alfred Hrdlicka: Countdown
Beschreibung
Alfred Hrdlicka
Countdown
1974
Öl, Kohle, schwarze Kreide auf Leinwand; gerahmt
220 x 252 cm
Signiert und datiert links unten: Alfred Hrdlicka 1974
Dorotheum Wien, 25.11.2010, Lot 1125;
Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky, Wien
Wilhelm Gall. Kunst des 20. Jahrhunderts. Sammlung Reinheimer, Stuttgart 1983, S. 238, Abb. S. 175.
Mit seinen tabulosen Darstellungen menschlicher Abgründe, avancierte Alfred Hrdlicka zu den wichtigsten Künstlern der österreichischen Moderne. Im Zentrum seines Schaffens steht der Mensch mit all seinen Facetten. Dabei bediente sich Hrdlicka einem realistischen Formenvokabular, das expressive und figurative Elemente vereinte. Damit nahm er eine Gegenposition zur allgemein verbreiteten Abstraktion im 20. Jahrhundert ein. Zu seinen bedeutendsten Arbeiten zählt das Mahnmal gegen Krieg und Faschismus in der Wiener Innenstadt. Hrdlicka, den man vor allem mit der Bildhauerei assoziiert, hinterließ auch ein bedeutendes malerisches und grafisches Werk. So studierte er zunächst an der Wiener Akademie Malerei bei Josef Dobrowsky und Albert Paris Gütersloh und hing dann noch ein Studium der Bildhauerei bei Fritz Wotruba dran.
Das großformatige Bild "Count down" aus dem Jahr 1974 geht auf Hrdlickas Zyklus Randolectil zurück, den er 1968 in verschiedenen Medien anfing. Der Name Randolectil geht auf ein Medikament zurück, das man in der Psychiatrie verwendete. Im Motiv versammelt sich von links nach rechts die Melancholie, Hamlet sitzend, die Nachtschwester und vermutlich Hrdlickas erste Ehefrau Barbara. Sie dürfte auch der Ausgangspunkt für den Zyklus gewesen sein. Sie war wegen ihrer psychischen Erkrankung in geschlossenen Einrichtungen. Hrdlicka hat sich damals selbst einweisen lassen, um die Welt der psychisch Kranken und deren Behandlungsmethoden zu studieren. Sein Interesse richtete sich auf die Halluzinationen der Erkrankten und deren bildnerische Umsetzung. Hrdlicka drückte es einmal so aus: "Ich bin also für Kunst, die sich mit Wahn beschäftigt, in gewisser Hinsicht natürlich auch für Kunst, die vom Wahn erzeugt wird, aber gegen jede Bestrebung, die das Krankheitsbild retuschiert, vom angeblich so kreativen Wahndenken subtrahiert und mit der Fata Morgana eines erstrebenswerten bildnerischen Begnadetseins operiert" (Michael Lewin: Alfred Hrdlicka. Das Gesamtwerk. Schriften, Wien (u. a.) 1987, S. 21).
(Stefan Üner)
Alfred Hrdlicka
Countdown
1974
oil, charcoal, black chalk on canvas; framed
220 x 252 cm
signed and dated on the lower left: Alfred Hrdlicka 1974
collection Sanziany & Palais Rasumofsky, Vienna
Wilhelm Gall. Kunst des 20. Jahrhunderts. collection Reinheimer, Stuttgart 1983, p. 238, ill. p. 175.
With his taboo-free depictions of human abysses, Alfred Hrdlicka went on to become one of the most important artists of Austrian modernism. At the centre of his work is the human being with all his/her facets. Hrdlicka used a realistic vocabulary of forms that combined expressive and figurative elements, thereby taking up counterposition to the abstraction prevalent in the 20th century. One of his most important works is the Mahnmal gegen Krieg und Faschismus ("Memorial Against War and Fascism") in Vienna city centre. Hrdlicka, who is primarily associated with sculpture, also left behind a significant body of paintings and drawings. At first, he studied painting under Josef Dobrowsky and Albert Paris Gütersloh at the Vienna Academy and later added sculpture studies under Fritz Wotruba.
The large-scale painting Count down from 1974 has its origins in his Randolectil cycle, which he began in 1968 in a variety of media. The name "Randolectil" is taken from a drug used in psychiatry. The motif brings together, from left to right, Melancholy, Hamlet seated, the night nurse and probably Hrdlicka’s first wife Barbara. She may also have been the inspiration for the cycle. She was "sectioned" in closed psychiatric wards due to her mental illness. Hrdlicka had himself admitted to a psychiatric institution at that time in order to study the world of the mentally ill and the treatment methods to which they were subject. His interest centred on the hallucinations of the patients and their depiction. Hrdlicka once put it this way: "I am thus in favour of art that explores delusion, and of course, in a certain sense, also in favour of art that is produced by delusion – but against any endeavour that retouches the clinical picture, subtracts it from the allegedly so creative delusional thinking, and operates with the fata morgana of worthwhile artistic giftedness" (Michael Lewin: Alfred Hrdlicka. Das Gesamtwerk. Schriften, ["Complete works. Writings"] Vienna [i. a.] 1987, p. 21).
(Stefan Üner)
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Alfred Hrdlicka
Countdown
1974
Öl, Kohle, schwarze Kreide auf Leinwand; gerahmt
220 x 252 cm
Signiert und datiert links unten: Alfred Hrdlicka 1974
Dorotheum Wien, 25.11.2010, Lot 1125;
Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky, Wien
Wilhelm Gall. Kunst des 20. Jahrhunderts. Sammlung Reinheimer, Stuttgart 1983, S. 238, Abb. S. 175.
Mit seinen tabulosen Darstellungen menschlicher Abgründe, avancierte Alfred Hrdlicka zu den wichtigsten Künstlern der österreichischen Moderne. Im Zentrum seines Schaffens steht der Mensch mit all seinen Facetten. Dabei bediente sich Hrdlicka einem realistischen Formenvokabular, das expressive und figurative Elemente vereinte. Damit nahm er eine Gegenposition zur allgemein verbreiteten Abstraktion im 20. Jahrhundert ein. Zu seinen bedeutendsten Arbeiten zählt das Mahnmal gegen Krieg und Faschismus in der Wiener Innenstadt. Hrdlicka, den man vor allem mit der Bildhauerei assoziiert, hinterließ auch ein bedeutendes malerisches und grafisches Werk. So studierte er zunächst an der Wiener Akademie Malerei bei Josef Dobrowsky und Albert Paris Gütersloh und hing dann noch ein Studium der Bildhauerei bei Fritz Wotruba dran.
Das großformatige Bild "Count down" aus dem Jahr 1974 geht auf Hrdlickas Zyklus Randolectil zurück, den er 1968 in verschiedenen Medien anfing. Der Name Randolectil geht auf ein Medikament zurück, das man in der Psychiatrie verwendete. Im Motiv versammelt sich von links nach rechts die Melancholie, Hamlet sitzend, die Nachtschwester und vermutlich Hrdlickas erste Ehefrau Barbara. Sie dürfte auch der Ausgangspunkt für den Zyklus gewesen sein. Sie war wegen ihrer psychischen Erkrankung in geschlossenen Einrichtungen. Hrdlicka hat sich damals selbst einweisen lassen, um die Welt der psychisch Kranken und deren Behandlungsmethoden zu studieren. Sein Interesse richtete sich auf die Halluzinationen der Erkrankten und deren bildnerische Umsetzung. Hrdlicka drückte es einmal so aus: "Ich bin also für Kunst, die sich mit Wahn beschäftigt, in gewisser Hinsicht natürlich auch für Kunst, die vom Wahn erzeugt wird, aber gegen jede Bestrebung, die das Krankheitsbild retuschiert, vom angeblich so kreativen Wahndenken subtrahiert und mit der Fata Morgana eines erstrebenswerten bildnerischen Begnadetseins operiert" (Michael Lewin: Alfred Hrdlicka. Das Gesamtwerk. Schriften, Wien (u. a.) 1987, S. 21).
(Stefan Üner)
Alfred Hrdlicka
Countdown
1974
oil, charcoal, black chalk on canvas; framed
220 x 252 cm
signed and dated on the lower left: Alfred Hrdlicka 1974
collection Sanziany & Palais Rasumofsky, Vienna
Wilhelm Gall. Kunst des 20. Jahrhunderts. collection Reinheimer, Stuttgart 1983, p. 238, ill. p. 175.
With his taboo-free depictions of human abysses, Alfred Hrdlicka went on to become one of the most important artists of Austrian modernism. At the centre of his work is the human being with all his/her facets. Hrdlicka used a realistic vocabulary of forms that combined expressive and figurative elements, thereby taking up counterposition to the abstraction prevalent in the 20th century. One of his most important works is the Mahnmal gegen Krieg und Faschismus ("Memorial Against War and Fascism") in Vienna city centre. Hrdlicka, who is primarily associated with sculpture, also left behind a significant body of paintings and drawings. At first, he studied painting under Josef Dobrowsky and Albert Paris Gütersloh at the Vienna Academy and later added sculpture studies under Fritz Wotruba.
The large-scale painting Count down from 1974 has its origins in his Randolectil cycle, which he began in 1968 in a variety of media. The name "Randolectil" is taken from a drug used in psychiatry. The motif brings together, from left to right, Melancholy, Hamlet seated, the night nurse and probably Hrdlicka’s first wife Barbara. She may also have been the inspiration for the cycle. She was "sectioned" in closed psychiatric wards due to her mental illness. Hrdlicka had himself admitted to a psychiatric institution at that time in order to study the world of the mentally ill and the treatment methods to which they were subject. His interest centred on the hallucinations of the patients and their depiction. Hrdlicka once put it this way: "I am thus in favour of art that explores delusion, and of course, in a certain sense, also in favour of art that is produced by delusion – but against any endeavour that retouches the clinical picture, subtracts it from the allegedly so creative delusional thinking, and operates with the fata morgana of worthwhile artistic giftedness" (Michael Lewin: Alfred Hrdlicka. Das Gesamtwerk. Schriften, ["Complete works. Writings"] Vienna [i. a.] 1987, p. 21).
(Stefan Üner)
Große Jubiläumsauktion: Evening Sale
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Auktionsbedingungen
Auszug aus der Geschäftsordnung
Den Wortlaut der gesamten Geschäftsordnung können Sie unserer Homepage www.imkinsky.com entnehmen. Auf Wunsch senden wir Ihnen die Geschäftsordnung auch zu.
•Geschäftsordnung: Die Auktion wird nach den Bestimmungen der Geschäftsordnung der Auktionshaus im Kinsky GmbH durchgeführt. Die Geschäftsordnung liegt im Auktionshaus zur Einsicht auf, kann von jedermann per Post oder E-mail (office@imkinsky.com) angefordert werden und ist im Internet unter www.imkinsky.com abrufbar.
•Schätzpreise: Im Katalog sind untere und obere Schätzwerte angegeben. Sie stellen die Meistboterwartungen der zuständigen Experten dar.
•Mindestverkaufspreise (Limits): Oft beauftragen Verkäufer das Auktionshaus, die ihnen gehörenden Kunstwerke nicht unter bestimmten (Mindest-)Verkaufspreisen zuzuschlagen. Diese Preise (= „Limits“) entsprechen meist den in den Katalogen angegebenen unteren Schätzwerten, sie können aber fallweise auch darüber liegen.
•Echtheitsgarantie: Die Schätzung, fachliche Bestimmung und Beschreibung der Kunstobjekte erfolgt durch Experten des Auktionshauses-. Das Auktionshaus steht innerhalb von drei Jahren gegenüber dem Käufer für die Echtheit und somit dafür ein, dass ein Kunstobjekt tatsächlich von dem im Katalog genannten Künstler stammt.
•Katalogangaben: Angaben über Technik, Signatur, Material, Zustand, Provenienz, Epoche der Entstehung usw. beruhen auf aktuellen wissenschaftlichen Erkenntnissen, die die Experten ausgeforscht haben. Das Auktionshaus leistet jedoch für die Richtigkeit dieser Angaben gegenüber keine Gewähr.
•Versicherung: Die Kunstobjekte sind versichert. Versicherungswert ist der Kaufpreis. Die Haftung des Auktionshauses besteht bis zu dem auf die Auktion folgenden 8. Tag. Danach ist ein Kunstobjekt nur versichert, wenn der Käufer dies dem Auktionshaus aufgetragen hat.
•Ausrufpreis und Zuschlag: Der Ausrufpreis wird vom Auktionator festgesetzt. Gesteigert wird um ca. 10 % des Ausrufpreises bzw. vom letzten Angebot aus-gehend. Den Zuschlag erhält der Meistbietende, sofern der Mindestverkaufspreis erreicht ist. Der Käufer hat den Kaufpreis binnen 8 Tagen nach dem Zuschlag zu bezahlen.
•Kaufpreis: Bei Kunstobjekten, die der Differenzbesteuerung unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 26 %. Bei Kunstobjekten, die der Normalbesteuerung (mit ▲ gekennzeichnet) unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 22 % und zuzüglich der Umsatzsteuer (13 % bei Bildern, 20 % bei Antiquitäten). Bei € 300.000 übersteigenden Meistboten wird eine Käuferprovision von 17 % (Differenzbesteuerung) bzw. 14 % (Normalbesteuerung) verrechnet.
•Folgerecht: Bei Kunstobjekten, die im Katalog mit einem * gekennzeichnet sind, wird zusätzlich zum Kaufpreis die Folgerechtsabgabe verrechnet. Sie beträgt 4 % von den ersten € 50.000 des Meistbotes, 3 % von den weiteren € 150.000, 1 % von den weiteren € 150.000, 0,5 % von den weiteren € 150.000 und 0,25 % von allen weiteren, also € 500.000 übersteigenden Meistboten, jedoch insgesamt nicht mehr als € 12.500. Bei Meistboten von weniger als € 2.500 entfällt die Folgerechtsabgabe.
•Kaufaufträge: Interessenten können auch schriftliche Kaufaufträge abgeben oder telefonisch mitbieten oder den Sensal mit dem Mitbieten beauftragen. Dafür muss dem Auktionshaus zeitgerecht das unterfertigte, dem Katalog bei-liegende Kaufauftragsformular übersandt worden sein.
•Telefonische Gebote: Das Auktionshaus wird unter der ihm bekanntgegebenen Nummer eine Verbindung herzustellen trachten. Für das Zustandekommen einer Verbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.
•Online Bidding: Interessenten können an Auktionen auch über das Internet teilnehmen. Die Bestimmungen über die unmittelbare Teilnahme an Auktionsveranstaltungen gelten hierfür sinngemäß. Für das Zustandekommen einer Internetverbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.
• Gerichtsstand, Rechtswahl: Die zwischen allen an der Auktion Beteiligten bestehenden Rechtsbeziehungen unterliegen österreichischem materiellem Recht. Als Gerichtsstand wird das für den 1. Wiener Gemeindebezirk örtlich zuständige Gericht vereinbart.
