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Flämische Schule: Vertumnus und Pomona
Beschreibung
Flämische Schule
Vertumnus und Pomona in einem üppigen Garten, gerahmt von zwei Säulen gestützt von phantasievollen Mischwesen
17. Jahrhundert
Tapisserie
ca. 270 x 234 cm
Sammlung Erna Weidinger (1923–2021)
Ovid schildert die Liebesgeschichte von Vertumnus und Pomona in seinen Metamorphosen (Buch XIV:623-771) Pomona, die Göttin der Früchte, wurde von verschiedenen Waldgöttern umworben, hatte deren Avancen aber stets abgewehrt. Vertumnus näherte sich der wählerischen Göttin im Versuch, sie von sich zu überzeugen, in verschiedenen Verkleidungen: als Obstpflücker, als Gärtner, Fischer, Ritter und schließlich als alte Frau. Nach allerlei Verwandlungen und mithilfe seiner Überredungskünste gelang es ihm schließlich, die schöne Pomona für sich zu gewinnen.
Die Begegnungen Pomonas mit dem in immer wieder neuer Gestalt erscheinenden Vertumnus war im 16. und 17. Jahrhundert ein beliebtes Sujet um den Diskurs mit dem gebildeten Betrachter anzuregen – als Paradebeispiel gilt hier wohl Giuseppe Archimboldos aus verschiedensten Gemüse- und Früchtesorte zusammengesetzte Darstellung "Kaiser Rudolfs II. als Vertumnus" (um 1590). Die phantasievollen, einfüßigen Mischwesen mit Brüsten, Flügeln und hundeartigen Köpfen, welche die Szenerie auf vorliegender Tapisserie umrahmen, unterstreichen wohl in diesem Sinne die Vielfalt und Wandlungsfähigkeit der Natur.
Besonders in der dekorativen, monumentalen Umsetzung als Tapisserie wurde das Thema bevorzugt gewählt, um prunkvolle Gärten auch in Innenräumen zu verbildlichen – quasi um Kunst und Natur in einem raumfüllenden Erlebnis zu verbinden. Eine der berühmtesten Tapisserieserien des Vertumnus-und-Pomona-Themas wurde bereits um 1550 für Maria von Ungarn entworfen und in Brüssel gewoben - die neunteilige Serie hat sich u.a. in den Kaiserlichen Sammlungen in Wien erhalten, vgl. KHM Kunstkammer, Inv.-Nr. TXX/4 (Sabine Haag (Hg.), Fäden der Macht, Ausstellungskatalog, 14. Juli - 20. September 2015, Kunsthistorisches Museum, Wien 2015, S. 106-112). Das Thema wurde in der Folge bevorzugt in Flämischen Werkstätten weiterentwickelt und verarbeitet.
Flemish School
Vertumnus and Pomona in a lush Garden, framed by two Columns supported by fantastical creatures
17th century
tapestry
c. 270 x 234 cm
collection Erna Weidinger (1923–2021)
Ovid describes the love story of Vertumnus and Pomona in his Metamorphoses (Book XIV:623-771). Pomona, the goddess of fruit, was courted by various forest gods but had always rejected their advances. Vertumnus approached the choosy goddess in various disguises in an attempt to win her over: as a fruit picker, a gardener, a fisherman, a knight and finally as an old woman. After all kinds of transformations and with the help of his powers of persuasion, he finally succeeded in winning the beautiful Pomona over.
Pomona's encounters with the ever-changing Vertumnus were a popular subject in the 16th and 17th centuries to stimulate discourse with the educated viewer - a prime example being Giuseppe Archimboldo's depiction of "Emperor Rudolf II as Vertumnus" (c. 1590), composed of a wide variety of vegetables and fruits. The imaginative, one-footed mixed creatures with breasts, wings and dog-like heads that frame the scene on this tapestry probably underline the diversity and mutability of nature.
Especially in the decorative, monumental realisation as a tapestry, the theme was preferably chosen to depict magnificent gardens in interiors as well - virtually to combine art and nature in a room-filling experience. One of the most famous tapestry series of the Vertumnus and Pomona theme was designed for Mary of Hungary as early as around 1550 and woven in Brussels - the nine-part series has been preserved in the Imperial Collections in Vienna, among others, cf. KHM Kunstkammer, inv. no. TXX/4 (Sabine Haag (ed.), Fäden der Macht, exhibition catalogue, 14 July - 20 September 2015, Kunsthistorisches Museum, Vienna 2015, pp. 106-112). The theme was subsequently developed and worked on preferably in Flemish workshops.
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Flämische Schule
Vertumnus und Pomona in einem üppigen Garten, gerahmt von zwei Säulen gestützt von phantasievollen Mischwesen
17. Jahrhundert
Tapisserie
ca. 270 x 234 cm
Sammlung Erna Weidinger (1923–2021)
Ovid schildert die Liebesgeschichte von Vertumnus und Pomona in seinen Metamorphosen (Buch XIV:623-771) Pomona, die Göttin der Früchte, wurde von verschiedenen Waldgöttern umworben, hatte deren Avancen aber stets abgewehrt. Vertumnus näherte sich der wählerischen Göttin im Versuch, sie von sich zu überzeugen, in verschiedenen Verkleidungen: als Obstpflücker, als Gärtner, Fischer, Ritter und schließlich als alte Frau. Nach allerlei Verwandlungen und mithilfe seiner Überredungskünste gelang es ihm schließlich, die schöne Pomona für sich zu gewinnen.
Die Begegnungen Pomonas mit dem in immer wieder neuer Gestalt erscheinenden Vertumnus war im 16. und 17. Jahrhundert ein beliebtes Sujet um den Diskurs mit dem gebildeten Betrachter anzuregen – als Paradebeispiel gilt hier wohl Giuseppe Archimboldos aus verschiedensten Gemüse- und Früchtesorte zusammengesetzte Darstellung "Kaiser Rudolfs II. als Vertumnus" (um 1590). Die phantasievollen, einfüßigen Mischwesen mit Brüsten, Flügeln und hundeartigen Köpfen, welche die Szenerie auf vorliegender Tapisserie umrahmen, unterstreichen wohl in diesem Sinne die Vielfalt und Wandlungsfähigkeit der Natur.
Besonders in der dekorativen, monumentalen Umsetzung als Tapisserie wurde das Thema bevorzugt gewählt, um prunkvolle Gärten auch in Innenräumen zu verbildlichen – quasi um Kunst und Natur in einem raumfüllenden Erlebnis zu verbinden. Eine der berühmtesten Tapisserieserien des Vertumnus-und-Pomona-Themas wurde bereits um 1550 für Maria von Ungarn entworfen und in Brüssel gewoben - die neunteilige Serie hat sich u.a. in den Kaiserlichen Sammlungen in Wien erhalten, vgl. KHM Kunstkammer, Inv.-Nr. TXX/4 (Sabine Haag (Hg.), Fäden der Macht, Ausstellungskatalog, 14. Juli - 20. September 2015, Kunsthistorisches Museum, Wien 2015, S. 106-112). Das Thema wurde in der Folge bevorzugt in Flämischen Werkstätten weiterentwickelt und verarbeitet.
Flemish School
Vertumnus and Pomona in a lush Garden, framed by two Columns supported by fantastical creatures
17th century
tapestry
c. 270 x 234 cm
collection Erna Weidinger (1923–2021)
Ovid describes the love story of Vertumnus and Pomona in his Metamorphoses (Book XIV:623-771). Pomona, the goddess of fruit, was courted by various forest gods but had always rejected their advances. Vertumnus approached the choosy goddess in various disguises in an attempt to win her over: as a fruit picker, a gardener, a fisherman, a knight and finally as an old woman. After all kinds of transformations and with the help of his powers of persuasion, he finally succeeded in winning the beautiful Pomona over.
Pomona's encounters with the ever-changing Vertumnus were a popular subject in the 16th and 17th centuries to stimulate discourse with the educated viewer - a prime example being Giuseppe Archimboldo's depiction of "Emperor Rudolf II as Vertumnus" (c. 1590), composed of a wide variety of vegetables and fruits. The imaginative, one-footed mixed creatures with breasts, wings and dog-like heads that frame the scene on this tapestry probably underline the diversity and mutability of nature.
Especially in the decorative, monumental realisation as a tapestry, the theme was preferably chosen to depict magnificent gardens in interiors as well - virtually to combine art and nature in a room-filling experience. One of the most famous tapestry series of the Vertumnus and Pomona theme was designed for Mary of Hungary as early as around 1550 and woven in Brussels - the nine-part series has been preserved in the Imperial Collections in Vienna, among others, cf. KHM Kunstkammer, inv. no. TXX/4 (Sabine Haag (ed.), Fäden der Macht, exhibition catalogue, 14 July - 20 September 2015, Kunsthistorisches Museum, Vienna 2015, pp. 106-112). The theme was subsequently developed and worked on preferably in Flemish workshops.
Auktion "Sammlung Erna Weidinger"
Auktionsdatum
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Lose: 101-227
Lose: 301-529
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Wichtige Informationen
The auction house im Kinsky is auctioning the collections from the estate of Erna Weidinger on 8 and 9 November. The successful Austrian businesswoman placed an emphasis on Venetian painting, but she also had a preference for the Neapolitans and the Dutch Masters.
Erna Weidinger demonstrated exquisite taste in all aspects of her life. Her handpicked jewellery is therefore a special highlight of the auction.
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Den Wortlaut der gesamten Geschäftsordnung können Sie unserer Homepage www.imkinsky.com entnehmen. Auf Wunsch senden wir Ihnen die Geschäftsordnung auch zu.
•Geschäftsordnung: Die Auktion wird nach den Bestimmungen der Geschäftsordnung der Auktionshaus im Kinsky GmbH durchgeführt. Die Geschäftsordnung liegt im Auktionshaus zur Einsicht auf, kann von jedermann per Post oder E-mail (office@imkinsky.com) angefordert werden und ist im Internet unter www.imkinsky.com abrufbar.
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•Katalogangaben: Angaben über Technik, Signatur, Material, Zustand, Provenienz, Epoche der Entstehung usw. beruhen auf aktuellen wissenschaftlichen Erkenntnissen, die die Experten ausgeforscht haben. Das Auktionshaus leistet jedoch für die Richtigkeit dieser Angaben gegenüber keine Gewähr.
•Versicherung: Die Kunstobjekte sind versichert. Versicherungswert ist der Kaufpreis. Die Haftung des Auktionshauses besteht bis zu dem auf die Auktion folgenden 8. Tag. Danach ist ein Kunstobjekt nur versichert, wenn der Käufer dies dem Auktionshaus aufgetragen hat.
•Ausrufpreis und Zuschlag: Der Ausrufpreis wird vom Auktionator festgesetzt. Gesteigert wird um ca. 10 % des Ausrufpreises bzw. vom letzten Angebot aus-gehend. Den Zuschlag erhält der Meistbietende, sofern der Mindestverkaufspreis erreicht ist. Der Käufer hat den Kaufpreis binnen 8 Tagen nach dem Zuschlag zu bezahlen.
•Kaufpreis: Bei Kunstobjekten, die der Differenzbesteuerung unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 28 %. Bei Kunstobjekten, die der Normalbesteuerung (mit ▲ gekennzeichnet) unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 24 % und zuzüglich der Umsatzsteuer (13 % bei Bildern, 20 % bei Antiquitäten). Bei € 300.000 übersteigenden Meistboten wird eine Käuferprovision von 20 % (Differenzbesteuerung) bzw. 17 % (Normalbesteuerung) verrechnet.
•Folgerecht: Bei Kunstobjekten, die im Katalog mit einem * gekennzeichnet sind, wird zusätzlich zum Kaufpreis die Folgerechtsabgabe verrechnet. Sie beträgt 4 % von den ersten € 50.000 des Meistbotes, 3 % von den weiteren € 150.000, 1 % von den weiteren € 150.000, 0,5 % von den weiteren € 150.000 und 0,25 % von allen weiteren, also € 500.000 übersteigenden Meistboten, jedoch insgesamt nicht mehr als € 12.500. Bei Meistboten von weniger als € 2.500 entfällt die Folgerechtsabgabe.
•Kaufaufträge: Interessenten können auch schriftliche Kaufaufträge abgeben oder telefonisch mitbieten oder den Sensal mit dem Mitbieten beauftragen. Dafür muss dem Auktionshaus zeitgerecht das unterfertigte, dem Katalog bei-liegende Kaufauftragsformular übersandt worden sein.
•Telefonische Gebote: Das Auktionshaus wird unter der ihm bekanntgegebenen Nummer eine Verbindung herzustellen trachten. Für das Zustandekommen einer Verbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.
•Online Bidding: Interessenten können an Auktionen auch über das Internet teilnehmen. Die Bestimmungen über die unmittelbare Teilnahme an Auktionsveranstaltungen gelten hierfür sinngemäß. Für das Zustandekommen einer Internetverbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.
• Gerichtsstand, Rechtswahl: Die zwischen allen an der Auktion Beteiligten bestehenden Rechtsbeziehungen unterliegen österreichischem materiellem Recht. Als Gerichtsstand wird das für den 1. Wiener Gemeindebezirk örtlich zuständige Gericht vereinbart.
