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Jan Weenix: Jagdstillleben mit Federwild
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Beschreibung
Jan Weenix
Jagdstillleben mit Federwild
1690er Jahre
Öl auf Leinwand
80 x 72 cm
Signiert und tls. undeutlich datiert links oben: I: WEENIX 16...
Dorotheum Wien, 23. Juni 1947, Lot 135;
Dorotheum Wien, 10. Juni 1980, Lot 155;
Sammlung Erna Weidinger (1923–2021)
Anke van Wagenberg-Ter Hoeven, Jan Weenix. The Paintings. Master of the Dutch Hunting Still Life, Zwolle 2018, S. 325, Nr. 207 (SW-Abb.)
Die Verbindung von erlegten und lebendigen Tieren im vorliegenden Stillleben schreibt dem "natura morte" anschaulich momenthafte Elemente ein. In zart-weicher Pinselführung ist das Gefieder dargestellt, vor allem die Vögel und Details des Vordergrunds erscheinen in glänzenden, tiefen Farben.
Jan Weenix wurde 1642 in Amsterdam in eine Malerfamilie hineingeboren. Gemeinsam mit seinem Vetter Melchior de Hondecoeter wurde er von seinem Vater Jan Baptist Weenix unterrichtet. Er widmete sich später intensiv der Darstellung von Stillleben mit totem Wild und Tieren, welche er so meisterhaft beherrschte, dass vor allem in der jüngeren Forschung bemerkt wurde, dass einige früher dem Vater zugeschriebenen Gemälde von seiner Hand stammen müssen.
Weenix wurde, schon zu Lebzeiten wie heute, für seine satten, leuchtenden Farben, seinen gewandten Pinselstrich und seine Fähigkeit, Materialien und Texturen wiederzugeben, gelobt. Mit seinen Jagdstillleben schafft Weenix ein Genre, in welchem er nicht nur den Reichtum und die Fülle der Natur wiedergibt, sondern das auch vieles über die Gesellschaft und die Rolle der Jagd in der Zeit verrät. Sein besonderer Sinn für Farbigkeit und dekorative Effekte findet sich auch in den besonderen Lichtreflexen im weißen Gefieder des zentralen Hahns und im changierend-bunten Federkleid des Kiebitzes.
Jagdstillleben mit Federwild
1690er Jahre
Öl auf Leinwand
80 x 72 cm
Signiert und tls. undeutlich datiert links oben: I: WEENIX 16...
Dorotheum Wien, 23. Juni 1947, Lot 135;
Dorotheum Wien, 10. Juni 1980, Lot 155;
Sammlung Erna Weidinger (1923–2021)
Anke van Wagenberg-Ter Hoeven, Jan Weenix. The Paintings. Master of the Dutch Hunting Still Life, Zwolle 2018, S. 325, Nr. 207 (SW-Abb.)
Die Verbindung von erlegten und lebendigen Tieren im vorliegenden Stillleben schreibt dem "natura morte" anschaulich momenthafte Elemente ein. In zart-weicher Pinselführung ist das Gefieder dargestellt, vor allem die Vögel und Details des Vordergrunds erscheinen in glänzenden, tiefen Farben.
Jan Weenix wurde 1642 in Amsterdam in eine Malerfamilie hineingeboren. Gemeinsam mit seinem Vetter Melchior de Hondecoeter wurde er von seinem Vater Jan Baptist Weenix unterrichtet. Er widmete sich später intensiv der Darstellung von Stillleben mit totem Wild und Tieren, welche er so meisterhaft beherrschte, dass vor allem in der jüngeren Forschung bemerkt wurde, dass einige früher dem Vater zugeschriebenen Gemälde von seiner Hand stammen müssen.
Weenix wurde, schon zu Lebzeiten wie heute, für seine satten, leuchtenden Farben, seinen gewandten Pinselstrich und seine Fähigkeit, Materialien und Texturen wiederzugeben, gelobt. Mit seinen Jagdstillleben schafft Weenix ein Genre, in welchem er nicht nur den Reichtum und die Fülle der Natur wiedergibt, sondern das auch vieles über die Gesellschaft und die Rolle der Jagd in der Zeit verrät. Sein besonderer Sinn für Farbigkeit und dekorative Effekte findet sich auch in den besonderen Lichtreflexen im weißen Gefieder des zentralen Hahns und im changierend-bunten Federkleid des Kiebitzes.
Jan Weenix
Hunting Still Life with Feathered Game
1690s
oil on canvas
80 x 72 cm
signed and partly indistinctly dated on the upper left: I: WEENIX 16...
Dorotheum Vienna, 23 June 1947, lot 135;
Dorotheum Vienna, 10 June 1980, lot 155;
collection Erna Weidinger (1923–2021)
Anke van Wagenberg-Ter Hoeven, Jan Weenix. The Paintings. Master of the Dutch Hunting Still Life, Zwolle 2018, p. 325, no. 207 (b/w-ill.)
The combination of hunted and living animals in the present still life vividly inscribes momentary elements into the "natura morte". The feathers are depicted in delicately soft brushwork, and the birds and details of the foreground in particular appear in brilliant, deep colours.
Jan Weenix was born into a family of painters in Amsterdam in 1642. Together with his cousin Melchior de Hondecoeter he was taught by his father Jan Baptist Weenix. He later devoted himself intensively to the depiction of still lifes with dead game and animals, which he mastered to such an extent that it has been noted, especially in recent research, that some paintings previously attributed to his father must have come from his hand.
Weenix has been praised, in his lifetime as today, for his rich, vibrant colours, deft brushwork and ability to render materials and textures. With his hunting still lifes, Weenix created a genre in which he not only reproduced the richness and abundance of nature, but which also revealed much about society and the role of hunting in the period. His special sense of colourfulness and decorative effects can also be found in the special light reflections in the white feathers of the central cockerel and in the iridescent-coloured feathers of the lapwing.
Hunting Still Life with Feathered Game
1690s
oil on canvas
80 x 72 cm
signed and partly indistinctly dated on the upper left: I: WEENIX 16...
Dorotheum Vienna, 23 June 1947, lot 135;
Dorotheum Vienna, 10 June 1980, lot 155;
collection Erna Weidinger (1923–2021)
Anke van Wagenberg-Ter Hoeven, Jan Weenix. The Paintings. Master of the Dutch Hunting Still Life, Zwolle 2018, p. 325, no. 207 (b/w-ill.)
The combination of hunted and living animals in the present still life vividly inscribes momentary elements into the "natura morte". The feathers are depicted in delicately soft brushwork, and the birds and details of the foreground in particular appear in brilliant, deep colours.
Jan Weenix was born into a family of painters in Amsterdam in 1642. Together with his cousin Melchior de Hondecoeter he was taught by his father Jan Baptist Weenix. He later devoted himself intensively to the depiction of still lifes with dead game and animals, which he mastered to such an extent that it has been noted, especially in recent research, that some paintings previously attributed to his father must have come from his hand.
Weenix has been praised, in his lifetime as today, for his rich, vibrant colours, deft brushwork and ability to render materials and textures. With his hunting still lifes, Weenix created a genre in which he not only reproduced the richness and abundance of nature, but which also revealed much about society and the role of hunting in the period. His special sense of colourfulness and decorative effects can also be found in the special light reflections in the white feathers of the central cockerel and in the iridescent-coloured feathers of the lapwing.
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Jan Weenix
Jagdstillleben mit Federwild
1690er Jahre
Öl auf Leinwand
80 x 72 cm
Signiert und tls. undeutlich datiert links oben: I: WEENIX 16...
Dorotheum Wien, 23. Juni 1947, Lot 135;
Dorotheum Wien, 10. Juni 1980, Lot 155;
Sammlung Erna Weidinger (1923–2021)
Anke van Wagenberg-Ter Hoeven, Jan Weenix. The Paintings. Master of the Dutch Hunting Still Life, Zwolle 2018, S. 325, Nr. 207 (SW-Abb.)
Die Verbindung von erlegten und lebendigen Tieren im vorliegenden Stillleben schreibt dem "natura morte" anschaulich momenthafte Elemente ein. In zart-weicher Pinselführung ist das Gefieder dargestellt, vor allem die Vögel und Details des Vordergrunds erscheinen in glänzenden, tiefen Farben.
Jan Weenix wurde 1642 in Amsterdam in eine Malerfamilie hineingeboren. Gemeinsam mit seinem Vetter Melchior de Hondecoeter wurde er von seinem Vater Jan Baptist Weenix unterrichtet. Er widmete sich später intensiv der Darstellung von Stillleben mit totem Wild und Tieren, welche er so meisterhaft beherrschte, dass vor allem in der jüngeren Forschung bemerkt wurde, dass einige früher dem Vater zugeschriebenen Gemälde von seiner Hand stammen müssen.
Weenix wurde, schon zu Lebzeiten wie heute, für seine satten, leuchtenden Farben, seinen gewandten Pinselstrich und seine Fähigkeit, Materialien und Texturen wiederzugeben, gelobt. Mit seinen Jagdstillleben schafft Weenix ein Genre, in welchem er nicht nur den Reichtum und die Fülle der Natur wiedergibt, sondern das auch vieles über die Gesellschaft und die Rolle der Jagd in der Zeit verrät. Sein besonderer Sinn für Farbigkeit und dekorative Effekte findet sich auch in den besonderen Lichtreflexen im weißen Gefieder des zentralen Hahns und im changierend-bunten Federkleid des Kiebitzes.
Jagdstillleben mit Federwild
1690er Jahre
Öl auf Leinwand
80 x 72 cm
Signiert und tls. undeutlich datiert links oben: I: WEENIX 16...
Dorotheum Wien, 23. Juni 1947, Lot 135;
Dorotheum Wien, 10. Juni 1980, Lot 155;
Sammlung Erna Weidinger (1923–2021)
Anke van Wagenberg-Ter Hoeven, Jan Weenix. The Paintings. Master of the Dutch Hunting Still Life, Zwolle 2018, S. 325, Nr. 207 (SW-Abb.)
Die Verbindung von erlegten und lebendigen Tieren im vorliegenden Stillleben schreibt dem "natura morte" anschaulich momenthafte Elemente ein. In zart-weicher Pinselführung ist das Gefieder dargestellt, vor allem die Vögel und Details des Vordergrunds erscheinen in glänzenden, tiefen Farben.
Jan Weenix wurde 1642 in Amsterdam in eine Malerfamilie hineingeboren. Gemeinsam mit seinem Vetter Melchior de Hondecoeter wurde er von seinem Vater Jan Baptist Weenix unterrichtet. Er widmete sich später intensiv der Darstellung von Stillleben mit totem Wild und Tieren, welche er so meisterhaft beherrschte, dass vor allem in der jüngeren Forschung bemerkt wurde, dass einige früher dem Vater zugeschriebenen Gemälde von seiner Hand stammen müssen.
Weenix wurde, schon zu Lebzeiten wie heute, für seine satten, leuchtenden Farben, seinen gewandten Pinselstrich und seine Fähigkeit, Materialien und Texturen wiederzugeben, gelobt. Mit seinen Jagdstillleben schafft Weenix ein Genre, in welchem er nicht nur den Reichtum und die Fülle der Natur wiedergibt, sondern das auch vieles über die Gesellschaft und die Rolle der Jagd in der Zeit verrät. Sein besonderer Sinn für Farbigkeit und dekorative Effekte findet sich auch in den besonderen Lichtreflexen im weißen Gefieder des zentralen Hahns und im changierend-bunten Federkleid des Kiebitzes.
Jan Weenix
Hunting Still Life with Feathered Game
1690s
oil on canvas
80 x 72 cm
signed and partly indistinctly dated on the upper left: I: WEENIX 16...
Dorotheum Vienna, 23 June 1947, lot 135;
Dorotheum Vienna, 10 June 1980, lot 155;
collection Erna Weidinger (1923–2021)
Anke van Wagenberg-Ter Hoeven, Jan Weenix. The Paintings. Master of the Dutch Hunting Still Life, Zwolle 2018, p. 325, no. 207 (b/w-ill.)
The combination of hunted and living animals in the present still life vividly inscribes momentary elements into the "natura morte". The feathers are depicted in delicately soft brushwork, and the birds and details of the foreground in particular appear in brilliant, deep colours.
Jan Weenix was born into a family of painters in Amsterdam in 1642. Together with his cousin Melchior de Hondecoeter he was taught by his father Jan Baptist Weenix. He later devoted himself intensively to the depiction of still lifes with dead game and animals, which he mastered to such an extent that it has been noted, especially in recent research, that some paintings previously attributed to his father must have come from his hand.
Weenix has been praised, in his lifetime as today, for his rich, vibrant colours, deft brushwork and ability to render materials and textures. With his hunting still lifes, Weenix created a genre in which he not only reproduced the richness and abundance of nature, but which also revealed much about society and the role of hunting in the period. His special sense of colourfulness and decorative effects can also be found in the special light reflections in the white feathers of the central cockerel and in the iridescent-coloured feathers of the lapwing.
Hunting Still Life with Feathered Game
1690s
oil on canvas
80 x 72 cm
signed and partly indistinctly dated on the upper left: I: WEENIX 16...
Dorotheum Vienna, 23 June 1947, lot 135;
Dorotheum Vienna, 10 June 1980, lot 155;
collection Erna Weidinger (1923–2021)
Anke van Wagenberg-Ter Hoeven, Jan Weenix. The Paintings. Master of the Dutch Hunting Still Life, Zwolle 2018, p. 325, no. 207 (b/w-ill.)
The combination of hunted and living animals in the present still life vividly inscribes momentary elements into the "natura morte". The feathers are depicted in delicately soft brushwork, and the birds and details of the foreground in particular appear in brilliant, deep colours.
Jan Weenix was born into a family of painters in Amsterdam in 1642. Together with his cousin Melchior de Hondecoeter he was taught by his father Jan Baptist Weenix. He later devoted himself intensively to the depiction of still lifes with dead game and animals, which he mastered to such an extent that it has been noted, especially in recent research, that some paintings previously attributed to his father must have come from his hand.
Weenix has been praised, in his lifetime as today, for his rich, vibrant colours, deft brushwork and ability to render materials and textures. With his hunting still lifes, Weenix created a genre in which he not only reproduced the richness and abundance of nature, but which also revealed much about society and the role of hunting in the period. His special sense of colourfulness and decorative effects can also be found in the special light reflections in the white feathers of the central cockerel and in the iridescent-coloured feathers of the lapwing.
Auktion "Sammlung Erna Weidinger"
Auktionsdatum
Lose: 1-75
Lose: 101-227
Lose: 301-529
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Wichtige Informationen
The auction house im Kinsky is auctioning the collections from the estate of Erna Weidinger on 8 and 9 November. The successful Austrian businesswoman placed an emphasis on Venetian painting, but she also had a preference for the Neapolitans and the Dutch Masters.
Erna Weidinger demonstrated exquisite taste in all aspects of her life. Her handpicked jewellery is therefore a special highlight of the auction.
AGB
Conditions of Auction
Extract from the rules of procedure
The wording of the complete rules of procedure can be viewed on our homepage www.imkinsky.com. By request we will also send the rules of procedure to you.
• Rules of Business: Auctions are conducted according to the conditions of sale as set down by Auktionshaus im Kinsky GmbH. The rules of business are available for viewing at the Auction House, and can be requested by post or email (office@imkinsky.com), they can also be called up on the internet under www.imkinsky.com.
• Estimates: In the catalogues the lower and upper estimated values are indicated and represent the approximate bid expectations of the responsible experts.
• Reserves (Limits): Sellers quite often appoint the auction house, not to sell their objects beneath certain price. These prices (= reserve/limit) usually match the lower estimate, but in special situations can also surpass them.
• Guarantee of Authenticity: The valuation, as well as technical classification and description of the art objects is carried out by the specialists of Auktionshaus im Kinsky. Auktionshaus im Kinsky guarantees the purchaser the authenticity for three years – i.e. that the authorship of the art object is as set out in the catalogue.
• Catalogue Descriptions: Catalogue information concerning techniques, signatures, materials, condition, provenance, period of origin or manufacture etc. are based on the current knowledge determined by the experts. Auktionshaus im Kinsky cannot be held responsible for the verification of these descriptions.
• Insurance: All the art objects are insured. The insurance value is the purchase price. The responsibility of the Auction House lasts until the eighth day after the auction. After that, each art object is only insured if there is an order from the purchaser to do so.
• Starting price & Hammer price: The starting price is determined by the auctioneer. The bidding rises in approximate increments of 10 % from the starting price, or from the last bid. The highest bidder acknowledged by the auctioneer will be the purchaser as long as it has reached the minimum price (reserve).
• Buyer’s Premium: For art objects which require ‘difference’ taxation the purchase price consists of the hammer price plus the sales commission of 28 %. For art objects which require ‘normal’ taxation (marked with ▲), the price consists of the hammer price plus commission of 24 %, plus VAT (13 % for paintings, 20 % for antiques). For hammer price in excess of € 300,000 we will charge a commission of 20 % (margin taxation) or 17 % (normal taxation).
• Droit de suite: Objects marked with an asterisk* in the catalogue are subject to droit de suite in addition to the purchase price. Droit de suite is calculated as a percentage of the highest bid as follows: 4 % of the first € 50,000, 3 % of the next € 150,000, 1 % of the next € 150,000, 0.5 % of the next € 150,000 and 0.25 % of the remaining amount (i.e. over € 500,000), but not exceeding a total sum of € 12,500. Droit de suite does not apply to highest bids below € 2,500.
• Absentee bids: Clients can also submit written absentee bids or bid themselves over the phone, or give an order to the broker. To do so Auktionshaus im Kinsky must have received signed order forms, (available in the catalogues), in due time.
• Telephone bids: We will do our best to establish a telephone link, but we cannot warrant for such a telephone connection.
• Online Bidding: Interested parties can participate in the auction also via the Internet. The regulations of Auktionshaus im Kinsky shall be applicable. Auktionshaus im Kinsky assumes no liability for any breakdown or loss of the Internet connection.
• Governing Law and jurisdiction: The site for the dealings between Auktionshaus im Kinsky and the purchaser is the address of Auktionshaus im Kinsky. All legal dealings or conflicts between persons involved in the auctions are governed by Austrian Law, place of jurisdiction shall be the Courts for the First District of Vienna.
Auktionsbedingungen
Auszug aus der Geschäftsordnung
Den Wortlaut der gesamten Geschäftsordnung können Sie unserer Homepage www.imkinsky.com entnehmen. Auf Wunsch senden wir Ihnen die Geschäftsordnung auch zu.
•Geschäftsordnung: Die Auktion wird nach den Bestimmungen der Geschäftsordnung der Auktionshaus im Kinsky GmbH durchgeführt. Die Geschäftsordnung liegt im Auktionshaus zur Einsicht auf, kann von jedermann per Post oder E-mail (office@imkinsky.com) angefordert werden und ist im Internet unter www.imkinsky.com abrufbar.
•Schätzpreise: Im Katalog sind untere und obere Schätzwerte angegeben. Sie stellen die Meistboterwartungen der zuständigen Experten dar.
•Mindestverkaufspreise (Limits): Oft beauftragen Verkäufer das Auktionshaus, die ihnen gehörenden Kunstwerke nicht unter bestimmten (Mindest-)Verkaufspreisen zuzuschlagen. Diese Preise (= „Limits“) entsprechen meist den in den Katalogen angegebenen unteren Schätzwerten, sie können aber fallweise auch darüber liegen.
•Echtheitsgarantie: Die Schätzung, fachliche Bestimmung und Beschreibung der Kunstobjekte erfolgt durch Experten des Auktionshauses-. Das Auktionshaus steht innerhalb von drei Jahren gegenüber dem Käufer für die Echtheit und somit dafür ein, dass ein Kunstobjekt tatsächlich von dem im Katalog genannten Künstler stammt.
•Katalogangaben: Angaben über Technik, Signatur, Material, Zustand, Provenienz, Epoche der Entstehung usw. beruhen auf aktuellen wissenschaftlichen Erkenntnissen, die die Experten ausgeforscht haben. Das Auktionshaus leistet jedoch für die Richtigkeit dieser Angaben gegenüber keine Gewähr.
•Versicherung: Die Kunstobjekte sind versichert. Versicherungswert ist der Kaufpreis. Die Haftung des Auktionshauses besteht bis zu dem auf die Auktion folgenden 8. Tag. Danach ist ein Kunstobjekt nur versichert, wenn der Käufer dies dem Auktionshaus aufgetragen hat.
•Ausrufpreis und Zuschlag: Der Ausrufpreis wird vom Auktionator festgesetzt. Gesteigert wird um ca. 10 % des Ausrufpreises bzw. vom letzten Angebot aus-gehend. Den Zuschlag erhält der Meistbietende, sofern der Mindestverkaufspreis erreicht ist. Der Käufer hat den Kaufpreis binnen 8 Tagen nach dem Zuschlag zu bezahlen.
•Kaufpreis: Bei Kunstobjekten, die der Differenzbesteuerung unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 28 %. Bei Kunstobjekten, die der Normalbesteuerung (mit ▲ gekennzeichnet) unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 24 % und zuzüglich der Umsatzsteuer (13 % bei Bildern, 20 % bei Antiquitäten). Bei € 300.000 übersteigenden Meistboten wird eine Käuferprovision von 20 % (Differenzbesteuerung) bzw. 17 % (Normalbesteuerung) verrechnet.
•Folgerecht: Bei Kunstobjekten, die im Katalog mit einem * gekennzeichnet sind, wird zusätzlich zum Kaufpreis die Folgerechtsabgabe verrechnet. Sie beträgt 4 % von den ersten € 50.000 des Meistbotes, 3 % von den weiteren € 150.000, 1 % von den weiteren € 150.000, 0,5 % von den weiteren € 150.000 und 0,25 % von allen weiteren, also € 500.000 übersteigenden Meistboten, jedoch insgesamt nicht mehr als € 12.500. Bei Meistboten von weniger als € 2.500 entfällt die Folgerechtsabgabe.
•Kaufaufträge: Interessenten können auch schriftliche Kaufaufträge abgeben oder telefonisch mitbieten oder den Sensal mit dem Mitbieten beauftragen. Dafür muss dem Auktionshaus zeitgerecht das unterfertigte, dem Katalog bei-liegende Kaufauftragsformular übersandt worden sein.
•Telefonische Gebote: Das Auktionshaus wird unter der ihm bekanntgegebenen Nummer eine Verbindung herzustellen trachten. Für das Zustandekommen einer Verbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.
•Online Bidding: Interessenten können an Auktionen auch über das Internet teilnehmen. Die Bestimmungen über die unmittelbare Teilnahme an Auktionsveranstaltungen gelten hierfür sinngemäß. Für das Zustandekommen einer Internetverbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.
• Gerichtsstand, Rechtswahl: Die zwischen allen an der Auktion Beteiligten bestehenden Rechtsbeziehungen unterliegen österreichischem materiellem Recht. Als Gerichtsstand wird das für den 1. Wiener Gemeindebezirk örtlich zuständige Gericht vereinbart.
