2001
Gustav Klimt, Bildnis eines Mädchens mit entblößter Schulter
1/2
Beschreibung
Gustav Klimt
Bildnis eines Mädchens mit entblößter Schulter
um 1884
Schwarze Kreide, weiß gehöht auf Papier
32 x 28 cm (Rahmenausschnitt), 41,5 x 31,2 cm (Blattgröße)
Bezeichnet von fremder Hand rechts unten: Gustav / Klimt
Rückseitig Babystudien
Dorotheum Wien, 26.05.1992, Nr. 1;
Privatbesitz, Steiermark
Das subtile Dreiviertelbildnis eines kleinen Mädchens, dessen linke Schulter durch die teils herabgerutschte, leichte Oberbekleidung nackt hervorleuchtet, ist eines der zahlreichen Blätter, die nach Alice Strobls Publikation des vierbändigen Werkverzeichnisses der Zeichnungen Gustav Klimts zutage kamen. Die Haare des jungen Modells sind mit einer flüchtig angedeuteten Masche lose gebunden. Der linke Oberarm ruht in vertikaler Stellung, während sich der im Ansatz angedeutete rechte Arm nach vorne streckt.
Auf Grund der behutsam definierenden Umrisslinien sowie der fein nuancierten Weißhöhungen datierte ich die Arbeit vor knapp dreißig Jahren um 1883. In letzter Zeit stieß ich auf mehrere Übereinstimmungen zwischen Klimts gezeichnetem Mädchenbildnis und seiner Kindergestalt der Allegorie "Sommer", die 1884 für die malerische Ausstattung des Theaters im Schloss Pelesch in Rumänien entstand (Vgl. Abbildung Gustav Klimt, Sommer, Wien, 1884, Schloss Peleș © Muzeul Național Peleș, Sinaia, Inv. Nr. 8102, abgebildet in: Ervin Dubrović (Hg.)/Deborah Pustišek Antić (Hg.), The Unknown Klimt - Love, Death, Ecstasy, Ausstellungskatalog Stadtmuseum Rijeka, Rijeka 2021, S. 38). Das vorgebeugt kniende Mädchen, das ihre rechte Hand nach einer der vielen weißen Blumen ausstreckt, zeigt das gleiche Alter wie das junge Modell des gezeichneten Porträts. Es trägt ebenfalls ein leichtes, noch tiefer herabgerutschtes Kleidchen, das die ganze Brust- und Schulterpartie preisgibt. Obwohl sich der Oberkörper der gemalten Kindergestalt fast horizontal vorbeugt, scheint Klimt sich in der Stellung der Arme an der aufrecht Sitzenden der hier besprochenen Zeichnung zu orientieren. Beim Gesicht hingegen entschied sich der rund 22-jährige Künstler anstelle der Dreiviertelansicht für die Profilposition, wobei es auch zu Änderungen in der Haartracht kam: Die lose gebundenen Haare weichen einem im Nacken zusammengerollten Zopf.
Diese um 1884 zu datierende Zeichnung geht Klimts Studien für die 1885 vollendeten Deckenmalereien im Stadttheater von Fiume (heute Rijeka), die einen Durchbruch in seinem zeichnerischen Werk markieren, knapp voran (s. Marian Bisanz-Prakken, Gustav Klimt’s Drawings for the Ceiling Paintingsin the Fiume/Rijeka Teatro Comunale, in: Ausstellungskatalog Rijka 2021, pp 98-115). Die Arbeit ist als ein frühes Beispiel für Klimts gründliche zeichnerische Auseinandersetzung mit dem Wesen seiner allegorischen Figuren anzusehen. Seit Anbeginn bemühte er sich um die typologisch adäquate Wahl seiner Modelle, in deren psychologische Eigenschaften er mit den subtilen Mitteln der Zeichnung viel tiefer einzudringen vermochte als mit der Technik der Malerei. So geriet auch diese intime, sorgfältig ausgeführte Charakterstudie des anonymen Mädchens zu einem autonomen Kunstwerk, das über den Verwendungszweck weit hinausgeht.
(Marian Bisanz-Prakken)
Bildnis eines Mädchens mit entblößter Schulter
um 1884
Schwarze Kreide, weiß gehöht auf Papier
32 x 28 cm (Rahmenausschnitt), 41,5 x 31,2 cm (Blattgröße)
Bezeichnet von fremder Hand rechts unten: Gustav / Klimt
Rückseitig Babystudien
Dorotheum Wien, 26.05.1992, Nr. 1;
Privatbesitz, Steiermark
Das subtile Dreiviertelbildnis eines kleinen Mädchens, dessen linke Schulter durch die teils herabgerutschte, leichte Oberbekleidung nackt hervorleuchtet, ist eines der zahlreichen Blätter, die nach Alice Strobls Publikation des vierbändigen Werkverzeichnisses der Zeichnungen Gustav Klimts zutage kamen. Die Haare des jungen Modells sind mit einer flüchtig angedeuteten Masche lose gebunden. Der linke Oberarm ruht in vertikaler Stellung, während sich der im Ansatz angedeutete rechte Arm nach vorne streckt.
Auf Grund der behutsam definierenden Umrisslinien sowie der fein nuancierten Weißhöhungen datierte ich die Arbeit vor knapp dreißig Jahren um 1883. In letzter Zeit stieß ich auf mehrere Übereinstimmungen zwischen Klimts gezeichnetem Mädchenbildnis und seiner Kindergestalt der Allegorie "Sommer", die 1884 für die malerische Ausstattung des Theaters im Schloss Pelesch in Rumänien entstand (Vgl. Abbildung Gustav Klimt, Sommer, Wien, 1884, Schloss Peleș © Muzeul Național Peleș, Sinaia, Inv. Nr. 8102, abgebildet in: Ervin Dubrović (Hg.)/Deborah Pustišek Antić (Hg.), The Unknown Klimt - Love, Death, Ecstasy, Ausstellungskatalog Stadtmuseum Rijeka, Rijeka 2021, S. 38). Das vorgebeugt kniende Mädchen, das ihre rechte Hand nach einer der vielen weißen Blumen ausstreckt, zeigt das gleiche Alter wie das junge Modell des gezeichneten Porträts. Es trägt ebenfalls ein leichtes, noch tiefer herabgerutschtes Kleidchen, das die ganze Brust- und Schulterpartie preisgibt. Obwohl sich der Oberkörper der gemalten Kindergestalt fast horizontal vorbeugt, scheint Klimt sich in der Stellung der Arme an der aufrecht Sitzenden der hier besprochenen Zeichnung zu orientieren. Beim Gesicht hingegen entschied sich der rund 22-jährige Künstler anstelle der Dreiviertelansicht für die Profilposition, wobei es auch zu Änderungen in der Haartracht kam: Die lose gebundenen Haare weichen einem im Nacken zusammengerollten Zopf.
Diese um 1884 zu datierende Zeichnung geht Klimts Studien für die 1885 vollendeten Deckenmalereien im Stadttheater von Fiume (heute Rijeka), die einen Durchbruch in seinem zeichnerischen Werk markieren, knapp voran (s. Marian Bisanz-Prakken, Gustav Klimt’s Drawings for the Ceiling Paintingsin the Fiume/Rijeka Teatro Comunale, in: Ausstellungskatalog Rijka 2021, pp 98-115). Die Arbeit ist als ein frühes Beispiel für Klimts gründliche zeichnerische Auseinandersetzung mit dem Wesen seiner allegorischen Figuren anzusehen. Seit Anbeginn bemühte er sich um die typologisch adäquate Wahl seiner Modelle, in deren psychologische Eigenschaften er mit den subtilen Mitteln der Zeichnung viel tiefer einzudringen vermochte als mit der Technik der Malerei. So geriet auch diese intime, sorgfältig ausgeführte Charakterstudie des anonymen Mädchens zu einem autonomen Kunstwerk, das über den Verwendungszweck weit hinausgeht.
(Marian Bisanz-Prakken)
Gustav Klimt
Portrait of a girl with bared shoulder
c. 1884
black chalk, heightened with white on paper
32 x 28 cm (cut-out), 41.5 x 31.2 cm (sheet size)
inscribed by an unknown hand on the lower right: Gustav / Klimt
on the reverse studies of babies
Dorotheum Vienna, 26 May 1992, no. 1;
private property, Styria
cf. Gustav Klimt, Sommer, Vienna, 1884, Schloss Peleș © Muzeul Național Peleș, Sinaia, Inv. Nr. 8102, illustrated in: Ervin Dubrović (ed.)/Deborah Pustišek Antić (ed.), The Unknown Klimt - Love, Death, Ecstasy, exhibition catalogue Stadtmuseum Rijeka, Rijeka 2021, p. 38
Portrait of a girl with bared shoulder
c. 1884
black chalk, heightened with white on paper
32 x 28 cm (cut-out), 41.5 x 31.2 cm (sheet size)
inscribed by an unknown hand on the lower right: Gustav / Klimt
on the reverse studies of babies
Dorotheum Vienna, 26 May 1992, no. 1;
private property, Styria
cf. Gustav Klimt, Sommer, Vienna, 1884, Schloss Peleș © Muzeul Național Peleș, Sinaia, Inv. Nr. 8102, illustrated in: Ervin Dubrović (ed.)/Deborah Pustišek Antić (ed.), The Unknown Klimt - Love, Death, Ecstasy, exhibition catalogue Stadtmuseum Rijeka, Rijeka 2021, p. 38
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Gustav Klimt
Bildnis eines Mädchens mit entblößter Schulter
um 1884
Schwarze Kreide, weiß gehöht auf Papier
32 x 28 cm (Rahmenausschnitt), 41,5 x 31,2 cm (Blattgröße)
Bezeichnet von fremder Hand rechts unten: Gustav / Klimt
Rückseitig Babystudien
Dorotheum Wien, 26.05.1992, Nr. 1;
Privatbesitz, Steiermark
Das subtile Dreiviertelbildnis eines kleinen Mädchens, dessen linke Schulter durch die teils herabgerutschte, leichte Oberbekleidung nackt hervorleuchtet, ist eines der zahlreichen Blätter, die nach Alice Strobls Publikation des vierbändigen Werkverzeichnisses der Zeichnungen Gustav Klimts zutage kamen. Die Haare des jungen Modells sind mit einer flüchtig angedeuteten Masche lose gebunden. Der linke Oberarm ruht in vertikaler Stellung, während sich der im Ansatz angedeutete rechte Arm nach vorne streckt.
Auf Grund der behutsam definierenden Umrisslinien sowie der fein nuancierten Weißhöhungen datierte ich die Arbeit vor knapp dreißig Jahren um 1883. In letzter Zeit stieß ich auf mehrere Übereinstimmungen zwischen Klimts gezeichnetem Mädchenbildnis und seiner Kindergestalt der Allegorie "Sommer", die 1884 für die malerische Ausstattung des Theaters im Schloss Pelesch in Rumänien entstand (Vgl. Abbildung Gustav Klimt, Sommer, Wien, 1884, Schloss Peleș © Muzeul Național Peleș, Sinaia, Inv. Nr. 8102, abgebildet in: Ervin Dubrović (Hg.)/Deborah Pustišek Antić (Hg.), The Unknown Klimt - Love, Death, Ecstasy, Ausstellungskatalog Stadtmuseum Rijeka, Rijeka 2021, S. 38). Das vorgebeugt kniende Mädchen, das ihre rechte Hand nach einer der vielen weißen Blumen ausstreckt, zeigt das gleiche Alter wie das junge Modell des gezeichneten Porträts. Es trägt ebenfalls ein leichtes, noch tiefer herabgerutschtes Kleidchen, das die ganze Brust- und Schulterpartie preisgibt. Obwohl sich der Oberkörper der gemalten Kindergestalt fast horizontal vorbeugt, scheint Klimt sich in der Stellung der Arme an der aufrecht Sitzenden der hier besprochenen Zeichnung zu orientieren. Beim Gesicht hingegen entschied sich der rund 22-jährige Künstler anstelle der Dreiviertelansicht für die Profilposition, wobei es auch zu Änderungen in der Haartracht kam: Die lose gebundenen Haare weichen einem im Nacken zusammengerollten Zopf.
Diese um 1884 zu datierende Zeichnung geht Klimts Studien für die 1885 vollendeten Deckenmalereien im Stadttheater von Fiume (heute Rijeka), die einen Durchbruch in seinem zeichnerischen Werk markieren, knapp voran (s. Marian Bisanz-Prakken, Gustav Klimt’s Drawings for the Ceiling Paintingsin the Fiume/Rijeka Teatro Comunale, in: Ausstellungskatalog Rijka 2021, pp 98-115). Die Arbeit ist als ein frühes Beispiel für Klimts gründliche zeichnerische Auseinandersetzung mit dem Wesen seiner allegorischen Figuren anzusehen. Seit Anbeginn bemühte er sich um die typologisch adäquate Wahl seiner Modelle, in deren psychologische Eigenschaften er mit den subtilen Mitteln der Zeichnung viel tiefer einzudringen vermochte als mit der Technik der Malerei. So geriet auch diese intime, sorgfältig ausgeführte Charakterstudie des anonymen Mädchens zu einem autonomen Kunstwerk, das über den Verwendungszweck weit hinausgeht.
(Marian Bisanz-Prakken)
Bildnis eines Mädchens mit entblößter Schulter
um 1884
Schwarze Kreide, weiß gehöht auf Papier
32 x 28 cm (Rahmenausschnitt), 41,5 x 31,2 cm (Blattgröße)
Bezeichnet von fremder Hand rechts unten: Gustav / Klimt
Rückseitig Babystudien
Dorotheum Wien, 26.05.1992, Nr. 1;
Privatbesitz, Steiermark
Das subtile Dreiviertelbildnis eines kleinen Mädchens, dessen linke Schulter durch die teils herabgerutschte, leichte Oberbekleidung nackt hervorleuchtet, ist eines der zahlreichen Blätter, die nach Alice Strobls Publikation des vierbändigen Werkverzeichnisses der Zeichnungen Gustav Klimts zutage kamen. Die Haare des jungen Modells sind mit einer flüchtig angedeuteten Masche lose gebunden. Der linke Oberarm ruht in vertikaler Stellung, während sich der im Ansatz angedeutete rechte Arm nach vorne streckt.
Auf Grund der behutsam definierenden Umrisslinien sowie der fein nuancierten Weißhöhungen datierte ich die Arbeit vor knapp dreißig Jahren um 1883. In letzter Zeit stieß ich auf mehrere Übereinstimmungen zwischen Klimts gezeichnetem Mädchenbildnis und seiner Kindergestalt der Allegorie "Sommer", die 1884 für die malerische Ausstattung des Theaters im Schloss Pelesch in Rumänien entstand (Vgl. Abbildung Gustav Klimt, Sommer, Wien, 1884, Schloss Peleș © Muzeul Național Peleș, Sinaia, Inv. Nr. 8102, abgebildet in: Ervin Dubrović (Hg.)/Deborah Pustišek Antić (Hg.), The Unknown Klimt - Love, Death, Ecstasy, Ausstellungskatalog Stadtmuseum Rijeka, Rijeka 2021, S. 38). Das vorgebeugt kniende Mädchen, das ihre rechte Hand nach einer der vielen weißen Blumen ausstreckt, zeigt das gleiche Alter wie das junge Modell des gezeichneten Porträts. Es trägt ebenfalls ein leichtes, noch tiefer herabgerutschtes Kleidchen, das die ganze Brust- und Schulterpartie preisgibt. Obwohl sich der Oberkörper der gemalten Kindergestalt fast horizontal vorbeugt, scheint Klimt sich in der Stellung der Arme an der aufrecht Sitzenden der hier besprochenen Zeichnung zu orientieren. Beim Gesicht hingegen entschied sich der rund 22-jährige Künstler anstelle der Dreiviertelansicht für die Profilposition, wobei es auch zu Änderungen in der Haartracht kam: Die lose gebundenen Haare weichen einem im Nacken zusammengerollten Zopf.
Diese um 1884 zu datierende Zeichnung geht Klimts Studien für die 1885 vollendeten Deckenmalereien im Stadttheater von Fiume (heute Rijeka), die einen Durchbruch in seinem zeichnerischen Werk markieren, knapp voran (s. Marian Bisanz-Prakken, Gustav Klimt’s Drawings for the Ceiling Paintingsin the Fiume/Rijeka Teatro Comunale, in: Ausstellungskatalog Rijka 2021, pp 98-115). Die Arbeit ist als ein frühes Beispiel für Klimts gründliche zeichnerische Auseinandersetzung mit dem Wesen seiner allegorischen Figuren anzusehen. Seit Anbeginn bemühte er sich um die typologisch adäquate Wahl seiner Modelle, in deren psychologische Eigenschaften er mit den subtilen Mitteln der Zeichnung viel tiefer einzudringen vermochte als mit der Technik der Malerei. So geriet auch diese intime, sorgfältig ausgeführte Charakterstudie des anonymen Mädchens zu einem autonomen Kunstwerk, das über den Verwendungszweck weit hinausgeht.
(Marian Bisanz-Prakken)
Gustav Klimt
Portrait of a girl with bared shoulder
c. 1884
black chalk, heightened with white on paper
32 x 28 cm (cut-out), 41.5 x 31.2 cm (sheet size)
inscribed by an unknown hand on the lower right: Gustav / Klimt
on the reverse studies of babies
Dorotheum Vienna, 26 May 1992, no. 1;
private property, Styria
cf. Gustav Klimt, Sommer, Vienna, 1884, Schloss Peleș © Muzeul Național Peleș, Sinaia, Inv. Nr. 8102, illustrated in: Ervin Dubrović (ed.)/Deborah Pustišek Antić (ed.), The Unknown Klimt - Love, Death, Ecstasy, exhibition catalogue Stadtmuseum Rijeka, Rijeka 2021, p. 38
Portrait of a girl with bared shoulder
c. 1884
black chalk, heightened with white on paper
32 x 28 cm (cut-out), 41.5 x 31.2 cm (sheet size)
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Große Weihnachtsauktion
Auktionsdatum
Lose: 1-127
Lose: 201-431
Lose: 1001-1312
Lose: 1401-1682
Lose: 2001-2204
Lose: 3001-3415
Ort der Versteigerung
Freyung 4
Vienna
1010
Austria
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Wichtige Informationen
Zu Aufgeld und Mehrwertsteuer prüfen Sie bitte das jeweilige Los.
For buyer’s premium and VAT please check particular lot.
AGB
standard | 11-2019
Gebühren für Käufer
Käuferprovision
Bei Differenzbesteuerung bis € 500.000 28 % vom Meistbot, für den € 500.000 übersteigenden Betrag 20 % vom Meistbot. Im Aufgeld ist eine 20 %ige Umsatzsteuer enthalten.
Bei Normalbesteuerung (mit ▲ gekennzeichnet) bis € 500.000 24 % vom Meistbot, für den € 500.000 übersteigenden Betrag 17 % vom Meistbot, zuzüglich 13 % Umsatzsteuer bei Gemälden und 20 % bei Antiquitäten.
Werden die Kunstwerke ins Nicht-EU Ausland verbracht und Exportpapiere werden vorgelegt, ist der Kauf umsatzsteuerfrei.
Käuferprovision für Untergebote nach der Auktion (Nachverkauf)
Bei Geboten unter dem Mindestverkaufspreis (Limit) beträgt die Provision 30 % des Untergebots.
Folgerecht
bei Kunstobjekten, die im Katalog mit einem * gekennzeichnet sind, wird zusätzlich zum Kaufpreis die Folgerechtsabgabe verrechnet. Sie beträgt 4 % von den ersten € 50.000 des Meistbotes, 3 % von den weiteren € 150.000, 1 % von den weiteren € 150.000 und 0,25 % von allen weiteren, also € 500.000 übersteigenden Meistboten, jedoch insgesamt nicht mehr als € 12.500. Bei Meistboten von weniger als € 2.500 entfällt die Folgerechtsabgabe.
Gekaufte, aber nicht abgeholte Kunstwerke
werden vier Wochen nach der Auktion auf Gefahr und Kosten des Käufers, unversichert, eingelagert oder an eine Spedition ausgelagert.
Verzugszinsen *
12 % pro Jahr des Meistbotes (ab dem 9. Tag nach der Auktion).
Versicherung
Die Kunstobjekte sind versichert. Versicherungswert ist das Mittel aus unterem und oberem Schätzwert. Die Haftung des Auktionshauses besteht bis zu dem auf die Auktion folgenden 8. Tag. Danach ist ein Kunstobjekt nur versichert, wenn der Käufer mit der Zahlung und Abholung nicht im Verzug ist.
Sensalgebühr
1,2 % vom Meistbot*
Verrechnung ab dem 9. Tag nach der Auktion für Inländer, ab dem 31. Tag für Ausländer. Die Verpackung, Versendung und Versicherung ersteigerter Objekte erfolgt nur auf Anweisung des Käufers und auf seine Kosten und Gefahr.
Auktionsbedingungen
Den Wortlaut der gesamten Geschäftsordnung können Sie unserer Homepage www.imkinsky.com entnehmen. Auf Wunsch senden wir Ihnen die Geschäftsordnung auch zu.
Geschäftsordnung
Die Auktion wird nach den Bestimmungen der Geschäftsordnung der Auktionshaus im Kinsky GmbH durchgeführt. Die Geschäftsordnung liegt im Auktionshaus zur Einsicht auf, kann von jedermann per Post oder E-mail (office@imkinsky.com) angefordert werden und ist im Internet unter www.imkinsky.com abrufbar.
Schätzpreise
Im Katalog sind untere und obere Schätzwerte angegeben. Sie stellen die Meistboterwartungen der zuständigen Experten dar.
Mindestverkaufspreis (Limit)
Oft beauftragen Verkäufer das Auktionshaus, das ihnen gehörende Kunstwerk nicht unter einem bestimmten (Mindest-)Verkaufspreis zuzuschlagen. Dieser Preis (= „Limit“) entspricht meist dem in den Katalogen angegebenen unteren Schätzwert, er kann aber in Ausnahmefällen auch darüber liegen.
Echtheitsgarantie
Die Schätzung, fachliche Bestimmung und Beschreibung der Kunstobjekte erfolgt durch Experten des Auktionshauses. Das Auktionshaus steht innerhalb von drei Jahren gegenüber dem Käufer für die Echtheit und somit dafür ein, dass ein Kunstobjekt tatsächlich von dem im Katalog genannten Künstler stammt.
Katalogangaben
Angaben über Technik, Signatur, Material, Zustand, Provenienz, Epoche der Entstehung usw. beruhen auf aktuellen wissenschaftlichen Erkenntnissen, die die Experten ausgeforscht haben. Das Auktionshaus leistet jedoch für die Richtigkeit dieser Angaben keine Gewähr.
Versicherung
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Ausrufpreis und Zuschlag
Der Ausrufpreis wird vom Auktionator festgesetzt. Gesteigert wird um ca. 10 % des Ausrufpreises bzw. vom letzten Angebot ausgehend. Den Zuschlag erhält der Meistbietende, sofern der Mindestverkaufspreis erreicht ist. Der Käufer hat den Kaufpreis binnen 8 Tagen nach dem Zuschlag zu bezahlen.
Kaufaufträge
Interessenten können auch schriftliche Kaufaufträge abgeben oder telefonisch mitbieten oder den Sensal mit dem Mitbieten beauftragen. Dafür muss dem Auktionshaus zeitgerecht das unterfertigte, dem Katalog beiliegende Kaufauftragsformular übersandt worden sein.
Telefonische Gebote
Das Auktionshaus wird unter der ihm bekanntgegebenen Nummer eine Verbindung herzustellen trachten. Für das Zustandekommen einer Verbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.
Online Bidding
Interessenten können an Auktionen auch über das Internet teilnehmen. Die Bestimmungen über die unmittelbare Teilnahme an Auktionsveranstaltungen gelten hierfür sinngemäß. Für das Zustandekommen einer Internetverbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.
Gerichtsstand, Rechtswahl
Die zwischen allen an der Auktion Beteiligten beste-henden Rechtsbeziehungen unterliegen österreichischem materiellem Recht. Als Gerichtsstand wird das für den 1. Wiener Gemeindebezirk örtlich zuständige Gericht vereinbart
