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4372

Gustave Courbet, “Wildbach”

In 115. Auktion August 2024

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Plauen

Gustave Courbet, “Wildbach”
In Motiv, Colorit und Malweise für das Œuvre Courbets typische Bachlandschaft der 1860er Jahre, tosender Wildbach in zerklüfteter, felsiger Waldlandschaft, möglicher Weise Vorstudie zu Courbets wiederholt verbildlichten “Entrance of the Puits-Noir Valley, Douvs, Evening Effect” von 1865, 1860 richtete sich Courbet ein Atelier an der Straße von Ornans nach Besançon in seiner Heimat Franche-Comté ein, wie für Courbets Flusslandschaften dieser Jahre charakteristisch, schichtet er Farbflächen über dunklem Grund aufeinander, hierzu bemerkt er selbst: “Die Natur ist ohne die Sonne schwarz und dunkel, ich tue, was die Sonne tut, ich setze die wichtigen Punkte ins Licht, und fertig ist das Bild.”, stark pastose Malerei in Spachteltechnik, Öl auf Malkarton, Mitte der 1850er bis frühe 1870er Jahre, links unten signiert “G. Courbet”, rückseitig Etikettfragment der Salzburger Landesgalerie mit Bezeichnung und Titel, die Inventarnummer und die Rahmeninventarnummer stimmen mit den Angaben des Inventarbuchs der Landesgalerie Salzburg überein (vgl.: Fritz Koller, Das Inventarbuch der Landesgalerie Salzburg (1942-1944), Salzburg 2000, S. 216f.), wir danken diesbezüglich auch Susanne Greimel vom Museum der Moderne Salzburg für freundliche Hinweise, rückseitig Etikett des Malgrundherstellers “GENUINE FLEMISH GROUNDS [...] BY C. DAVY [...] LONDON”, auf späterem Etikett nochmals bezeichnet “Courbet”, kleinere Fehlstellen am Bildrand, sonst guter unrestaurierter Originalzustand, ungerahmt, Falzmaße ca. 24 x 32,6 cm.
Provenienz: der Nachkriegs-Inventarliste der US-Armee von 1947 zufolge vom Salzburger Galeristen Friedrich Welz am 9. Oktober 1940 beim Pariser Kunsthändler Rudolf Holzapfel legal für die Salzburger Landesgalerie erworben, dort in der Ausstellung “Französische Kunst im 20. Jahrhundert” ausgestellt, das Gemälde stammt laut Vorbesitzerangaben aus dem Nachlass des Malers Paul Matthias Padua, der einige Werke aus der Salzburger Landesgalerie erwarb, weder das "Art Loss Register" noch die "Lost Art Datenbank" führen das Gemälde als vermisst.
Quelle: “Französische Kunst im 20. Jahrhundert” , Galerie Welz (Hsg.), 1941, Abb. S 8.

Künstlerinfo: eigentlich Jean Désiré Gustave Courbet, frz. Maler, Lithograph (1819 Ornans bis 1877 La Tour de Peilz), ab 1837 Gymnasium in Besançon, hier künstlerische Förderung durch Pére Baud aus Ornans und Schüler der privaten Zeichenschule von Charles-Antoine Flajoulot, ab 1840 Studium der Rechtswissenschaften in Paris, parallel autodidaktische künstlerische Ausbildung im Louvre und gefördert von Carl von Steuben und Nicolas-Auguste Hesse, in den 1840ern erste Ausstellungen im Pariser Salon, 1844 gänzliche Hinwendung zur Malerei, hielt Kontakt zu Charles Baudelaire, Pierre-Joseph Proudhon und Max Buchon, Anfang der 1850er Jahre gefördert von Alfred Bruyas Errichtung des Pavillons du Réalisme, neben seiner provokanten Malerei war Courbet politisch aktiv und vertrat demokratische bzw. anarchistische Positionen, unternahm Studienreisen durch Deutschland mit längeren Aufenthalten in Frankfurt am Main und München und nach Österreich (Wien), zeitweise in Trouville-sur-Mer, hier Freundschaft mit James Mc Neill Whistler, später in Étretat Bekanntschaft mit Claude Monet, befreundet mit Jean-Jacques Henner und Puvis de Chavannes, 1871 Mitglied des Stadtrates der Pariser Commune, verantwortete die Zerstörung der Colonne Vendôme weswegen er nach der Zerschlagung der Commune 1872 zu sechs Monaten Gefängnis und 500 Francs Geldstrafe sowie 1875 zum Wiederaufbau der Säule für 335.000 Francs verurteilt wurde, floh nach Klinikaufenthalt in Neuilly-sur-Seine 1875 vor seinen Gläubigern in die Schweiz nach La Tour-de-Peilz am Genfersee und verbrachte dort seine letzten Lebensjahre verschuldet im Exil, gilt als einer der Hauptvertreter der realistischen Malerei in Frankreich, Quelle: Thieme-Becker, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Bénézit und Wikipedia.

Gustave Courbet, "Wildbach"
In motif, colouring and painting style typical of Courbet's oeuvre in the 1860s, a roaring torrent in a rugged, rocky forest landscape, possibly a preparatory study for Courbet's repeatedly depicted "Entrance of the Puits-Noir Valley, Douvs, Evening Effect" from 1865, in 1860 Courbet set up a studio on the road from Ornans to Besançon in his native Franche-Comté, as is characteristic of Courbet's river landscapes of these years, he layers areas of colour on top of each other over a dark background, on which he himself remarks: "Nature is black and dark without the sun, I do what the sun does, I put the important points in the light, and the picture is finished.", heavily impasto painting in palette knife technique, oil on cardboard, mid-1850s to early 1870s, signed "G. Courbet" lower left, label fragment of the Salzburg State Gallery with designation and title on the reverse, the inventory number and the frame inventory number correspond to the information in the inventory book of the Salzburg State Gallery (cf: Fritz Koller, Das Inventarbuch der Landesgalerie Salzburg (1942-1944), Salzburg 2000, pp. 216f.), we would also like to thank Susanne Greimel of the Museum der Moderne Salzburg for kind information in this regard, label of the maker of the painting ground on the reverse "GENUINE FLEMISH GROUNDS [...] BY C. DAVY [...] LONDON", inscribed "Courbet" again on later label, minor losses to margins, otherwise in good unrestored original condition, unframed, folded dimensions approx. 24 x 32.6 cm.
In motif, colouring and painting style typical of Courbet's oeuvre in the 1860s, a roaring torrent in a rugged, rocky forest landscape, possibly a preparatory study for Courbet's repeatedly depicted "Entrance of the Puits-Noir Valley, Douvs, Evening Effect" from 1865, in 1860 Courbet set up a studio on the road from Ornans to Besançon in his native Franche-Comté, as is characteristic of Courbet's river landscapes of these years, he layers areas of colour on top of each other over a dark background, on which he himself remarks: "Nature is black and dark without the sun, I do what the sun does, I put the important points in the light, and the picture is finished.", heavily impasto painting in palette knife technique, oil on cardboard, mid-1850s to early 1870s, signed "G. Courbet" lower left, label fragment of the Salzburg State Gallery with designation and title on the reverse, the inventory number and the frame inventory number correspond to the information in the inventory book of the Salzburg State Gallery (cf: Fritz Koller, Das Inventarbuch der Landesgalerie Salzburg (1942-1944), Salzburg 2000, pp. 216f.), we would also like to thank Susanne Greimel of the Museum der Moderne Salzburg for kind information in this regard, label of the maker of the painting ground on the reverse "GENUINE FLEMISH GROUNDS [...] BY C. DAVY [...] LONDON", inscribed "Courbet" again on later label, minor losses to margins, otherwise in good unrestored original condition, unframed, folded dimensions approx. 24 x 32.6 cm.
Provenance: according to the post-war inventory list of the US Army of 1947, purchased by the Salzburg gallery owner Friedrich Welz from the Paris art dealer on 9 October 1940. According to the information provided by the previous owner, the painting comes from the estate of the painter Paul Matthias Padua, who acquired several works from the Salzburg Landesgalerie; neither the "Art Loss Register" nor the "Lost Art Database" list the painting as missing.
Source: "French Art in the 20th Century" Galerie Welz (ed.), 1941, ill. p 8.

Artist information: actually Jean Désiré Gustave Courbet, French painter, lithographer (1819). Painter, lithographer (1819 Ornans to 1877 La Tour de Peilz), from 1837 grammar school in Besançon, here artistic support from Pére Baud from Ornans and pupil of the private drawing school of Charles-Antoine Flajoulot, from 1840 studied law in Paris, parallel autodidactic artistic training in the Louvre and supported by Carl von Steuben and Nicolas-Auguste Hesse, first exhibitions at the Paris Salon in the 1840s, turned completely to painting in 1844, maintained contact with Charles Baudelaire, Pierre-Joseph Proudhon and Max Buchon, supported by Alfred Bruya's establishment of the Pavillon du Réalisme in the early 1850s, in addition to his provocative painting, Courbet was politically active and advocated democratic and anarchist positions, undertook studies at the Paris Salon. In addition to his provocative painting, Courbet was politically active and advocated democratic and anarchist positions, travelled through Germany with longer stays in Frankfurt am Main and Munich and to Austria (Vienna), temporarily in Trouville-sur-Mer, where he became friends with James Mc Neill Whistler, and later in Étretat with Claude Monet, friend of Jean-Jacques Henner and Puvis de Chavannes, member of the city council of the Paris Commune in 1871, responsible for the destruction of the Colonne Vendôme, for which he was sentenced to six months in prison and a fine of 500 francs after the Commune was crushed in 1872 and ordered to rebuild the column in 1875 for 335.000 francs, fled from his creditors to La Tour-de-Peilz on Lake Geneva in Switzerland in 1875 after being hospitalised in Neuilly-sur-Seine and spent the last years of his life there in exile and in debt, is considered one of the main representatives of realist painting in France, source: Thieme-Becker, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Bénézit and Wikipedia.

Gustave Courbet, “Wildbach”
In Motiv, Colorit und Malweise für das Œuvre Courbets typische Bachlandschaft der 1860er Jahre, tosender Wildbach in zerklüfteter, felsiger Waldlandschaft, möglicher Weise Vorstudie zu Courbets wiederholt verbildlichten “Entrance of the Puits-Noir Valley, Douvs, Evening Effect” von 1865, 1860 richtete sich Courbet ein Atelier an der Straße von Ornans nach Besançon in seiner Heimat Franche-Comté ein, wie für Courbets Flusslandschaften dieser Jahre charakteristisch, schichtet er Farbflächen über dunklem Grund aufeinander, hierzu bemerkt er selbst: “Die Natur ist ohne die Sonne schwarz und dunkel, ich tue, was die Sonne tut, ich setze die wichtigen Punkte ins Licht, und fertig ist das Bild.”, stark pastose Malerei in Spachteltechnik, Öl auf Malkarton, Mitte der 1850er bis frühe 1870er Jahre, links unten signiert “G. Courbet”, rückseitig Etikettfragment der Salzburger Landesgalerie mit Bezeichnung und Titel, die Inventarnummer und die Rahmeninventarnummer stimmen mit den Angaben des Inventarbuchs der Landesgalerie Salzburg überein (vgl.: Fritz Koller, Das Inventarbuch der Landesgalerie Salzburg (1942-1944), Salzburg 2000, S. 216f.), wir danken diesbezüglich auch Susanne Greimel vom Museum der Moderne Salzburg für freundliche Hinweise, rückseitig Etikett des Malgrundherstellers “GENUINE FLEMISH GROUNDS [...] BY C. DAVY [...] LONDON”, auf späterem Etikett nochmals bezeichnet “Courbet”, kleinere Fehlstellen am Bildrand, sonst guter unrestaurierter Originalzustand, ungerahmt, Falzmaße ca. 24 x 32,6 cm.
Provenienz: der Nachkriegs-Inventarliste der US-Armee von 1947 zufolge vom Salzburger Galeristen Friedrich Welz am 9. Oktober 1940 beim Pariser Kunsthändler Rudolf Holzapfel legal für die Salzburger Landesgalerie erworben, dort in der Ausstellung “Französische Kunst im 20. Jahrhundert” ausgestellt, das Gemälde stammt laut Vorbesitzerangaben aus dem Nachlass des Malers Paul Matthias Padua, der einige Werke aus der Salzburger Landesgalerie erwarb, weder das "Art Loss Register" noch die "Lost Art Datenbank" führen das Gemälde als vermisst.
Quelle: “Französische Kunst im 20. Jahrhundert” , Galerie Welz (Hsg.), 1941, Abb. S 8.

Künstlerinfo: eigentlich Jean Désiré Gustave Courbet, frz. Maler, Lithograph (1819 Ornans bis 1877 La Tour de Peilz), ab 1837 Gymnasium in Besançon, hier künstlerische Förderung durch Pére Baud aus Ornans und Schüler der privaten Zeichenschule von Charles-Antoine Flajoulot, ab 1840 Studium der Rechtswissenschaften in Paris, parallel autodidaktische künstlerische Ausbildung im Louvre und gefördert von Carl von Steuben und Nicolas-Auguste Hesse, in den 1840ern erste Ausstellungen im Pariser Salon, 1844 gänzliche Hinwendung zur Malerei, hielt Kontakt zu Charles Baudelaire, Pierre-Joseph Proudhon und Max Buchon, Anfang der 1850er Jahre gefördert von Alfred Bruyas Errichtung des Pavillons du Réalisme, neben seiner provokanten Malerei war Courbet politisch aktiv und vertrat demokratische bzw. anarchistische Positionen, unternahm Studienreisen durch Deutschland mit längeren Aufenthalten in Frankfurt am Main und München und nach Österreich (Wien), zeitweise in Trouville-sur-Mer, hier Freundschaft mit James Mc Neill Whistler, später in Étretat Bekanntschaft mit Claude Monet, befreundet mit Jean-Jacques Henner und Puvis de Chavannes, 1871 Mitglied des Stadtrates der Pariser Commune, verantwortete die Zerstörung der Colonne Vendôme weswegen er nach der Zerschlagung der Commune 1872 zu sechs Monaten Gefängnis und 500 Francs Geldstrafe sowie 1875 zum Wiederaufbau der Säule für 335.000 Francs verurteilt wurde, floh nach Klinikaufenthalt in Neuilly-sur-Seine 1875 vor seinen Gläubigern in die Schweiz nach La Tour-de-Peilz am Genfersee und verbrachte dort seine letzten Lebensjahre verschuldet im Exil, gilt als einer der Hauptvertreter der realistischen Malerei in Frankreich, Quelle: Thieme-Becker, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Bénézit und Wikipedia.

Gustave Courbet, "Wildbach"
In motif, colouring and painting style typical of Courbet's oeuvre in the 1860s, a roaring torrent in a rugged, rocky forest landscape, possibly a preparatory study for Courbet's repeatedly depicted "Entrance of the Puits-Noir Valley, Douvs, Evening Effect" from 1865, in 1860 Courbet set up a studio on the road from Ornans to Besançon in his native Franche-Comté, as is characteristic of Courbet's river landscapes of these years, he layers areas of colour on top of each other over a dark background, on which he himself remarks: "Nature is black and dark without the sun, I do what the sun does, I put the important points in the light, and the picture is finished.", heavily impasto painting in palette knife technique, oil on cardboard, mid-1850s to early 1870s, signed "G. Courbet" lower left, label fragment of the Salzburg State Gallery with designation and title on the reverse, the inventory number and the frame inventory number correspond to the information in the inventory book of the Salzburg State Gallery (cf: Fritz Koller, Das Inventarbuch der Landesgalerie Salzburg (1942-1944), Salzburg 2000, pp. 216f.), we would also like to thank Susanne Greimel of the Museum der Moderne Salzburg for kind information in this regard, label of the maker of the painting ground on the reverse "GENUINE FLEMISH GROUNDS [...] BY C. DAVY [...] LONDON", inscribed "Courbet" again on later label, minor losses to margins, otherwise in good unrestored original condition, unframed, folded dimensions approx. 24 x 32.6 cm.
In motif, colouring and painting style typical of Courbet's oeuvre in the 1860s, a roaring torrent in a rugged, rocky forest landscape, possibly a preparatory study for Courbet's repeatedly depicted "Entrance of the Puits-Noir Valley, Douvs, Evening Effect" from 1865, in 1860 Courbet set up a studio on the road from Ornans to Besançon in his native Franche-Comté, as is characteristic of Courbet's river landscapes of these years, he layers areas of colour on top of each other over a dark background, on which he himself remarks: "Nature is black and dark without the sun, I do what the sun does, I put the important points in the light, and the picture is finished.", heavily impasto painting in palette knife technique, oil on cardboard, mid-1850s to early 1870s, signed "G. Courbet" lower left, label fragment of the Salzburg State Gallery with designation and title on the reverse, the inventory number and the frame inventory number correspond to the information in the inventory book of the Salzburg State Gallery (cf: Fritz Koller, Das Inventarbuch der Landesgalerie Salzburg (1942-1944), Salzburg 2000, pp. 216f.), we would also like to thank Susanne Greimel of the Museum der Moderne Salzburg for kind information in this regard, label of the maker of the painting ground on the reverse "GENUINE FLEMISH GROUNDS [...] BY C. DAVY [...] LONDON", inscribed "Courbet" again on later label, minor losses to margins, otherwise in good unrestored original condition, unframed, folded dimensions approx. 24 x 32.6 cm.
Provenance: according to the post-war inventory list of the US Army of 1947, purchased by the Salzburg gallery owner Friedrich Welz from the Paris art dealer on 9 October 1940. According to the information provided by the previous owner, the painting comes from the estate of the painter Paul Matthias Padua, who acquired several works from the Salzburg Landesgalerie; neither the "Art Loss Register" nor the "Lost Art Database" list the painting as missing.
Source: "French Art in the 20th Century" Galerie Welz (ed.), 1941, ill. p 8.

Artist information: actually Jean Désiré Gustave Courbet, French painter, lithographer (1819). Painter, lithographer (1819 Ornans to 1877 La Tour de Peilz), from 1837 grammar school in Besançon, here artistic support from Pére Baud from Ornans and pupil of the private drawing school of Charles-Antoine Flajoulot, from 1840 studied law in Paris, parallel autodidactic artistic training in the Louvre and supported by Carl von Steuben and Nicolas-Auguste Hesse, first exhibitions at the Paris Salon in the 1840s, turned completely to painting in 1844, maintained contact with Charles Baudelaire, Pierre-Joseph Proudhon and Max Buchon, supported by Alfred Bruya's establishment of the Pavillon du Réalisme in the early 1850s, in addition to his provocative painting, Courbet was politically active and advocated democratic and anarchist positions, undertook studies at the Paris Salon. In addition to his provocative painting, Courbet was politically active and advocated democratic and anarchist positions, travelled through Germany with longer stays in Frankfurt am Main and Munich and to Austria (Vienna), temporarily in Trouville-sur-Mer, where he became friends with James Mc Neill Whistler, and later in Étretat with Claude Monet, friend of Jean-Jacques Henner and Puvis de Chavannes, member of the city council of the Paris Commune in 1871, responsible for the destruction of the Colonne Vendôme, for which he was sentenced to six months in prison and a fine of 500 francs after the Commune was crushed in 1872 and ordered to rebuild the column in 1875 for 335.000 francs, fled from his creditors to La Tour-de-Peilz on Lake Geneva in Switzerland in 1875 after being hospitalised in Neuilly-sur-Seine and spent the last years of his life there in exile and in debt, is considered one of the main representatives of realist painting in France, source: Thieme-Becker, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Bénézit and Wikipedia.

115. Auktion August 2024

Auktionsdatum

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Wichtige Informationen

Den detaillierten Zeitplan können Sie als PDF-Broschüre einsehen.
Aufgeld 24 %, Live 5 %, jeweils plus 19 % USt.

AGB

§ 1 – Geschäftsgegenstand

 

Die Auktionshaus Mehlis GmbH (im Folgenden: „Auktionshaus“), eingetragen im Handelsregister des AG Chemnitz unter Nr. HRB 23193, Vertretungsberechtigt: Jens Mehlis, Sitz: Hammerstraße 30, 08523 Plauen, verkauft Gegenstände im Namen und für Rechnung ihrer Einlieferer. Kaufverträge kommen nach Maßgabe der folgenden Bestimmungen zustande.

 

§ 2 - Ablauf der Versteigerung

 

Voraussetzung für die Teilnahme an einer Auktion als Bieter ist die Erteilung einer Bieternummer durch das Auktionshaus. Voraussetzung für die Erteilung einer Bieternummer ist, dass die betreffende Person vor dem Auktionstermin ihren Namen und eine inländische Anschrift angibt und sich entsprechend ausweist oder eine ausreichende Sicherheit leistet. Die zu versteigernden Gegenstände werden im Auktionstermin aufgerufen. Die Reihenfolge des Aufrufs liegt im Ermessen des Auktionators. Der Auktionator hat ferner das Recht, mehrere einzelne Gegenstände zusammen aufzurufen oder mehrere zusammengefasste Gegenstände einzeln aufzurufen. Schließlich kann der Auktionator einen Aufruf jederzeit zurückziehen. Der erste Aufruf erfolgt zu dem vom Einlieferer angegebenen Limit. Fehlt ein solches Limit, liegt der erste Aufruf im Ermessen des Auktionators. Gesteigert wird nach Ermessen des Auktionators, in der Regel in Schritten von 10%. Gebote können bis zum Zuschlag jederzeit abgegeben werden. Sie sind unwiderruflich. Wird nach dreimaligem Wiederholen des letzten Höchstgebots kein höheres Gebot abgegeben, so erfolgt der Zuschlag zu diesem Höchstgebot. Wenn mehrere Personen dasselbe Gebot abgegeben haben, entscheidet das Los. Bestehen Zweifel darüber, ob oder an wen ein Zuschlag erfolgt ist, oder ist ein rechtzeitig abgegebenes Gebot übersehen worden, so kann der Versteigerer den Zuschlag zugunsten eines bestimmten Bieters wiederholen oder den Gegenstand erneut aufrufen. In diesen Fällen wird ein vorangegangener Zuschlag unwirksam. Der Zuschlag kann auch unter Vorbehalt erfolgen. Jeder Zuschlag unter dem Limitpreis steht automatisch unter Vorbehalt. In diesem Fall ist der Bieter drei Wochen lang an sein Gebot gebunden, für den Auktionator bleibt der Zuschlag jedoch freibleibend. Erhält der Bieter, der unter Vorbehalt den Zuschlag erhalten hat, innerhalb von drei Wochen keine entgegenstehende Nachricht, so gilt der Zuschlag als widerrufen. Schriftliche Gebote müssen dem Auktionshaus spätestens um 7:00 Uhr morgens am Auktionstag vorliegen. Sie müssen die Katalognummer und die Beschreibung des Gegenstandes (Titel) enthalten. In Zweifelsfällen ist die angegebene Katalognummer maßgeblich. Schriftliche Gebote werden nur ausgeführt, wenn gleichzeitig erstklassige Referenzen, ein bankbestätigter Scheck in ausreichender Höhe oder eine vergleichbare Form der Sicherheit vorgelegt werden. Eine Garantie für die Berücksichtigung schriftlicher Gebote kann aber nicht übernommen werden. Telefonische Gebote sind nur bei einem Limit von mehr als 200,00 EUR zulässig. Das Auktionshaus übernimmt keine Gewähr für das Zustandekommen oder für die Aufrechterhaltung der Telefonverbindung. Im Übrigen gelten die Regelungen für schriftliche Gebote entsprechend. Das Auktionshaus ist befugt, jederzeit einzelne Bieter von der Auktion auszuschließen. Anspruch auf die Teilnahme an der Auktion besteht nicht.

 

§ 3 - Rechtsfolgen des Zuschlags

 

Kaufverträge kommen zustande durch Zuschlag auf ein Gebot in der Auktion oder durch Einigung über ein Gebot außerhalb der Auktion (z.B. im Nachverkauf). Der Kaufpreis setzt sich zusammen aus dem Zuschlagspreis und einem Aufgeld von 24 % des Zuschlagsbetrages zzgl. der jeweils gültigen Mwst. auf das Aufgeld. Verkäufer ist der jeweils vom Auktionshaus vertretene Einlieferer. Kaufgegenstand ist der Gegenstand, der im Katalog mit derjenigen Nummer bezeichnet ist, auf die sich der Aufruf in der Auktion bezogen hat. Die Gewährleistung richtet sich nach § 4. Mit Abschluss des Kaufvertrages ist der Käufer zur Zahlung des Kaufpreises und zur Abnahme des Gegenstandes verpflichtet. Beide Verpflichtungen sind Hauptleistungspflichten und sofort fällig. Der Käufer ist zur Vorleistung verpflichtet. Das Eigentum des Verkäufers bleibt bis zur vollständigen Vertragserfüllung durch den Käufer vorbehalten. Die Übergabe- und Übereignungspflicht des Verkäufers ist am Sitz des Auktionshauses erfüllbar; es handelt sich um Holschulden. Eine Versendung erfolgt nur nach gesonderter Vereinbarung und ausschließlich auf Kosten und Gefahr des Käufers. Mit Abschluss des Kaufvertrages geht alle Gefahr, insbesondere die Gefahr des zufälligen Untergangs des Gegenstandes, auf den Käufer über. Der als Vertreter des Käufers auftretende Bieter haftet für die Erfüllung neben dem Vertretenen als Gesamtschuldner. Der Inhaber der Bieternummer, unter der das Gebot abgegeben wurde, haftet für die Erfüllung neben dem Käufer als Gesamtschuldner, sofern er den Gebrauch seiner Bieternummer zu vertreten hat.

 

§ 4 - Haftung, Rückgaberecht

 

Die Gewährleistung des Verkäufers für Mängel des Kaufgegenstandes ist ausgeschlossen, ausgenommen für Schäden, die an Leben, Köper oder Gesundheit oder durch grobes Verschulden des Versteigerers, seiner gesetzlichen Vertreter, seiner leitenden Angestellten oder seiner Erfüllungsgehilfen entstehen. Die Gegenstände sind in der Regel gebraucht. Vor der Versteigerung besteht ausreichend Gelegenheit, die zur Versteigerung gelangenden Gegenstände zu besichtigen und zu untersuchen. Angaben im Katalog sind keine Eigenschaftszusicherung oder Beschaffenheitsvereinbarung, sondern sie dienen ausschließlich der Beschreibung des Gegenstandes. Eventuelle Gewährleistungsansprüche des Käufers wegen gebrauchter Sachen verjähren ein Jahr nach dem Schluss des Jahres, in dem der Zuschlag erfolgt ist. Soweit der Käufer Kaufmann ist, verjähren seine Gewährleistungsansprüche in sechs Monaten nach dem Tag des Zuschlags. Dasselbe gilt, soweit der Käufer als Unternehmer handelt. Im Übrigen haftet der Verkäufer nur für eigenes grobes Verschulden sowie für grobes Verschulden seiner gesetzlichen Vertreter und seiner Erfüllungsgehilfen. Ferner ist die Haftung betragsmäßig begrenzt auf die Höhe des jeweiligen Gebots. Die Haftung des Auktionshauses ist in demselben Umfang begrenzt wie diejenige des Verkäufers. Soweit Ansprüche gegen das Auktionshaus auf den Angaben oder dem Verhalten des Einlieferers beruhen, kann das Auktionshaus vom Käufer den Erlass seiner Verbindlichkeiten Zug um Zug gegen Abtretung seiner Gewährleistungsansprüche gegen den Einlieferer verlangen.

 

§ 5 - Vertragsabwicklung

 

Der Verkauf von Eigenware unterliegt der Differenzbesteuerung (§ 25a UStG). Erhält der Käufer eine Rechnung, so wird die Mehrwertsteuer (Umsatzsteuer) darin nicht ausgewiesen. Für jede Mahnung, die mehr als einen Monat nach Rechnungserteilung erfolgt, kann das Auktionshaus Mahnkosten in Höhe von 5,00 EUR erheben (4,20 EUR netto plus 0,80 EUR Mehrwertsteuer 19% [Juli – Dezember 2020 16 %]). Solange die gegenüber dem Verkäufer oder dem Auktionshaus bestehenden Pflichten des Käufers (§ 3) nicht vollständig erfüllt sind, ist der Käufer verpflichtet, dem Auktionshaus jede Adressänderung schriftlich anzuzeigen. Das Auktionshaus ist berechtigt, alle an den Käufer gerichteten Willenserklärungen an die vom Käufer angegebene Anschrift zu richten. Damit geltend die Erklärungen als am dritten Tage nach der Aufgabe zur Post zugegangen, sofern der Käufer nicht einen atypischen Geschehensablauf nachweist. Der Käufer ist verpflichtet, das ersteigerte Objekt sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen bzw. spätestens innerhalb von zehn Werktagen in den Geschäftsräumen des Auktionshauses abzuholen, ansonsten gerät der Käufer in Annahmeverzug. Der Käufer kann wahlweise die versteigerten Objekte selber abholen oder durch eine schriftlich bevollmächtigte Person abholen lassen oder das Auktionshaus schriftlich bevollmächtigen, den Transport des Gegenstandes im Namen, auf Kosten und Gefahr des Käufers durch eine Spedition sachgerecht durchführen zu lassen. Im Übrigen ist das Auktionshaus nicht verpflichtet das ersteigerte Objekt vor vollständiger Bezahlung aller vom Käufer geschuldeten Beträge an den Käufer bzw. dem von ihm beauftragten Spediteur herauszugeben. Das Auktionshaus lagert alle Objekte während eines Zeitraumes von zehn Werktagen ab dem Tage der Auktion ein. Danach ist das Auktionshaus berechtigt, verkaufte, nicht abgeholte Gegenstände ohne Mahnung im Namen und auf Rechnung des Käufers und auf dessen Gefahr bei einer Spedition einzulagern und versichern zu lassen oder gegen Berechnung einer Tagespauschale für Lager– und Versicherungskosten in eigenen Räumen einzulagern oder an die vom Käufer angegebene Anschrift zu versenden. Versendung und Einlagerung erfolgen auf Gefahr und auf Kosten des Käufers. Für die Einlagerung wird eine Gebühr von 0,50 EUR pro Tag erhoben (0,42 EUR netto plus 0,08 EUR Mehrwertsteuer 19%. Die Art der Versendung liegt im Ermessen des Auktionshauses. Anspruch auf eine bestimmte Versendungsart oder den Abschluss einer Versicherung besteht nur dann, wenn der Bieter bis spätestens 7:00 Uhr morgens am Auktionstag die gewünschte Versendungsart und die gewünschte Versicherung mitgeteilt hat. Diese Mitteilung bedarf der Schriftform. Soweit das Auktionshaus zu Geschäften im Namen des Käufers befugt ist, ist es von den Beschränkungen des § 181 BGB befreit. Der Käufer darf gegenüber dem Auktionshaus nur mit solchen Ansprüchen aufrechnen, die unbestritten oder rechtskräftig festgestellt sind. Auch ein Zurückbehaltungsrecht darf der Käufer nur wegen solcher Ansprüche ausüben. Soweit der Käufer Kaufmann ist, ist der Sitz des Auktionshauses Erfüllungsort für alle Pflichten aus diesem Vertrag. Dasselbe gilt, soweit der Käufer Unternehmer ist. Dasselbe gilt auch, soweit der Käufer bzw. sein gesetzlicher Vertreter keinen inländischen Wohnsitz haben.

 

§ 6 - Rechtswahl, Gerichtsstand

 

Der Vertrag unterliegt ausschließlich deutschem Recht. Die Vorschriften des UN-Kaufrechts finden keine Anwendung. Sofern der Käufer Kaufmann ist, ist Plauen Gerichtsstand. Dasselbe gilt, soweit der Käufer Unternehmer ist. Dasselbe gilt auch, soweit der Käufer oder sein gesetzlicher Vertreter im Inland keinen Wohnsitz haben oder einen solchen aufgeben. Der mit dieser Regelung begründete Gerichtsstand ist ausschließlich.

 

§ 7 - Salvatorische Klausel

 

Ergänzende oder abweichende Vereinbarungen sind nur bei Einhaltung der Schriftform gültig. Einzelne Verstöße hiergegen gelten nicht als Verzicht auf die Schriftform für die Zukunft. Die Unwirksamkeit einer der vorstehenden Bedingungen berührt nicht die Wirksamkeit des Vertrages im Ganzen. Für den Fall der Unwirksamkeit einer Bestimmung verpflichten sich die Parteien, eine wirksame Bestimmung zu vereinbaren, die dem mit der unwirksamen Bestimmung wirtschaftlich Gewollten möglichst nahekommt.

Vollständige AGBs

Stichworte: James Abbott Mcneill Whistler, Gustave Courbet, Claude Monet, 19th-21st Century Art, Modern & Impressionist Art